تشارلز آيفز |

تشارلز آيفز

ربما ، إذا كان الموسيقيون في أوائل القرن العشرين. وعشية الحرب العالمية الأولى ، علموا أن الملحن C.Ives يعيش في أمريكا وسمعوا أعماله ، وكانوا سيعاملونها كنوع من التجربة ، أو الفضول ، أو أنهم لم يلاحظوا ذلك على الإطلاق: نفسه وتلك الأرض التي نما عليها. ولكن بعد ذلك لم يكن أحد يعرف آيفز - ولم يفعل شيئًا على الإطلاق للترويج لموسيقاه لفترة طويلة جدًا. حدث "اكتشاف" آيفز فقط في نهاية الثلاثينيات ، عندما اتضح أن العديد من الأساليب (علاوة على ذلك ، مختلفة جدًا) لأحدث الكتابة الموسيقية قد تم اختبارها بالفعل من قبل مؤلف موسيقي أمريكي أصلي في عصر أ. سكريبين ، سي ديبوسي و ج. ماهلر. بحلول الوقت الذي اشتهر فيه إيفز ، لم يؤلف الموسيقى لسنوات عديدة ، وبسبب مرضه الشديد ، قطع الاتصال بالعالم الخارجي. "مأساة أمريكية" تسمى مصير إيفيس أحد معاصريه. ولد إيفز في عائلة قائد عسكري. كان والده مجربًا دؤوبًا - هذه السمة انتقلت إلى ابنه ، (على سبيل المثال ، أمر فرقتين من الأوركسترا بالتوجه نحو بعضهما البعض للعب أعمال مختلفة.) "انفتاح" عمله ، الذي استوعب ، على الأرجح ، كل ما بدا حوله. في العديد من مؤلفاته ، أصداء الترانيم الدينية البيوريتانية ، موسيقى الجاز ، صوت المسرح المنشد. عندما كان طفلاً ، نشأ تشارلز على موسيقى مؤلفين موسيقيين - JS Bach و S. جاد ، غريب عن أي موقف غرور تجاه الموسيقى ، بنية سامية للأفكار والمشاعر ، سيشبه آيفز لاحقًا باخ.

كتب إيفيس أعماله الأولى لفرقة عسكرية (كان يعزف على آلات الإيقاع فيها) ، في سن الرابعة عشرة أصبح عازف أرغن في الكنيسة في مسقط رأسه. لكنه أيضًا يعزف على البيانو في المسرح ، مرتجلًا موسيقى الراغتايم وقطعًا أخرى. بعد تخرجه من جامعة ييل (14-1894) ، حيث درس مع X. Parker (تأليف) و D. Buck (عضو) ، يعمل Ives كعازف أرغن في الكنيسة في نيويورك. ثم عمل لسنوات عديدة كموظف في شركة تأمين وقام بذلك بشغف كبير. بعد ذلك ، في العشرينات من القرن الماضي ، بعيدًا عن الموسيقى ، أصبح إيفز رجل أعمال ناجحًا وأخصائيًا بارزًا (مؤلفًا للأعمال الشعبية) في مجال التأمين. تنتمي معظم أعمال إيفز إلى أنواع موسيقى الأوركسترا وموسيقى الحجرة. قام بتأليف خمس سيمفونيات ، ومفاتيح ، وبرامج لأوركسترا (ثلاث قرى في نيو إنغلاند ، سنترال بارك في الظلام) ، ورباعين أوتريين ، وخمسة سوناتات للكمان ، واثنتان للبيانوفورتي ، وقطع للأرغن ، وجوقات وأكثر من 1898 الأغاني. كتب إيفز معظم أعماله الرئيسية لفترة طويلة ، على مدار عدة سنوات. في سوناتا البيانو الثانية (20-100) ، أشاد الملحن بأسلافه الروحيين. يصور كل جزء من أجزائه صورة لأحد الفلاسفة الأمريكيين: ر. إيمرسون ، إن هوثورن ، ج. توبو ؛ تحمل السوناتا بأكملها اسم المكان الذي عاش فيه هؤلاء الفلاسفة (كونكورد ، ماساتشوستس ، 1911-15). شكلت أفكارهم أساس نظرة آيفز للعالم (على سبيل المثال ، فكرة دمج الحياة البشرية مع حياة الطبيعة). يتميز فن آيفز بموقف أخلاقي عالٍ ، ولم تكن نتائجه رسمية بحتة أبدًا ، ولكنها كانت محاولة جادة للكشف عن الاحتمالات الخفية الكامنة في طبيعة الصوت ذاتها.

قبل غيره من المؤلفين الموسيقيين ، توصل إيفز إلى العديد من وسائل التعبير الحديثة. من تجارب والده مع فرق أوركسترا مختلفة ، هناك مسار مباشر إلى تعدد الألوان (السبر المتزامن لعدة مفاتيح) ، الصوت المحيطي ، الصوت "المجسم" وعلم الصوت (عندما لا يكون النص الموسيقي ثابتًا بشكل صارم ، ولكنه ينشأ من مجموعة من العناصر في كل مرة من جديد ، كما لو كان بالصدفة). تضمن آخر مشروع رئيسي لـ Ives (سيمفونية "العالم" غير المكتملة) ترتيب الأوركسترات والجوقة في الهواء الطلق ، في الجبال ، في نقاط مختلفة من الفضاء. كان لابد من إصدار جزأين من السمفونية (موسيقى الأرض وموسيقى السماء)… في وقت واحد ، ولكن مرتين ، حتى يتمكن المستمعون من تركيز انتباههم بالتناوب على كل منهما. في بعض الأعمال ، اقترب إيفز من التنظيم التسلسلي للموسيقى اللاإرادية قبل أ. شوينبيرج.

أدت الرغبة في اختراق أحشاء المادة الصوتية Ives إلى نظام ربع نغمة ، غير معروف تمامًا للموسيقى الكلاسيكية. يكتب ثلاثة أرباع مقطوعات البيانو (مضبوطة بشكل مناسب) ومقال "انطباعات ربع نغمة".

كرس إيفز أكثر من 30 عامًا لتأليف الموسيقى ، وفي عام 1922 فقط نشر عددًا من الأعمال على نفقته الخاصة. على مدار العشرين عامًا الماضية من حياته ، تقاعد إيفز من جميع الأعمال التجارية ، وهو الأمر الذي يسهله زيادة العمى وأمراض القلب والجهاز العصبي. في عام 20 ، تكريما لميلاد إيفز السبعين ، تم تنظيم حفل اليوبيل في لوس أنجلوس. حظيت موسيقاه بتقدير كبير من قبل أكبر الموسيقيين في قرننا. لاحظ آي سترافينسكي ذات مرة: "أخبرتني موسيقى آيفز أكثر من الروائيين الذين يصفون الغرب الأمريكي ... اكتشفت فهماً جديداً لأمريكا فيه."

ك. زينكين