مارثا مودل (مارثا مودل) |

مارثا مودل

"لماذا أحتاج إلى شجرة أخرى على المسرح ، إذا كانت لدي السيدة X!" - مثل هذه الملاحظة من شفتي المخرج فيما يتعلق بالمبتدأ لن تلهم الأخير. لكن في قصتنا ، التي حدثت في عام 1951 ، كان المخرج هو وايلاند واغنر ، وكانت السيدة X هي اكتشافه المحظوظ ، مارثا مودل. دفاعًا عن شرعية أسلوب بايرويت الجديد ، استنادًا إلى إعادة التفكير و "إزالة الرومانسية" للأسطورة ، وتعبًا من الاستشهادات اللامتناهية لـ "العجوز" * ("كيندر ، شافت نيويس!") ، أطلق دبليو واغنر حجة مع "شجرة" ، مما يعكس نهجه الجديد لتصميم المسرح لإنتاج الأوبرا.

افتتح الموسم الأول بعد الحرب بمرحلة فارغة من Parsifal ، خالية من جلود الحيوانات ، والخوذات ذات القرون وغيرها من الأدوات الواقعية الزائفة ، والتي ، علاوة على ذلك ، يمكن أن تثير ارتباطات تاريخية غير مرغوب فيها. كان مليئًا بالضوء وفريق من المطربين والممثلين الشباب الموهوبين (Mödl ، Weber ، Windgassen ، Uhde ، لندن). في مارس Mödl ، وجد ويلاند فاجنر رفيقة روح. صورة كوندري التي ابتكرتها ، "في سحر إنسانيتها (على طريقة نابوكوف) كان هناك تجديد معبر لجوهرها المكتشف" ، أصبحت نوعًا من البيان لثورته ، وأصبح مودل نموذجًا أوليًا لجيل جديد من المطربين .

مع كل الاهتمام والاحترام لدقة التنغيم ، أكدت دائمًا على الأهمية القصوى بالنسبة لها للكشف عن الإمكانات الدرامية للدور الأوبرالي. الممثلة الدرامية المولودة ("Northern Callas") ، عاطفية ومثيرة ، لم تدخر صوتها أحيانًا ، لكن تفسيراتها المذهلة جعلتها تنسى التكنولوجيا تمامًا وتفتن حتى أكثر النقاد أسيرًا. ليس من قبيل الصدفة أن أطلق عليها Furtwängler بحماس لقب "Zauberkasten". كنا نقول "الساحرة". وإذا لم تكن مشعوذة ، فكيف يمكن أن تظل هذه المرأة المذهلة مطلوبة من قبل دور الأوبرا في العالم حتى على عتبة الألفية الثالثة؟ ..

ولدت في نورمبرج عام 1912. درست في مدرسة خادمات الشرف الإنجليزية ، وعزفت على البيانو ، وكانت أول طالبة في فصل الباليه وصاحبة فيولا جميلة ، نظمتها الطبيعة. ومع ذلك ، سرعان ما تم نسيان كل هذا. اختفى والد مارثا - فنان بوهيمي ، ورجل موهوب ومحبوب جدًا لها - يومًا رائعًا في اتجاه غير معروف ، تاركًا زوجته وابنته في حاجة ووحدة. بدأ الكفاح من أجل البقاء. بعد أن تركت المدرسة ، بدأت مارتا العمل - أولاً كسكرتيرة ، ثم كمحاسبة ، وجمع الأموال والأموال من أجل الحصول على فرصة الغناء يومًا ما على الأقل. تكاد لا تتذكر ولا في أي مكان فترة نورمبرغ من حياتها. في شوارع مدينة Albrecht Dürer الأسطورية والشاعر Hans Sachs ، بالقرب من دير St. التي ألقيت فيها كتب هاينه وتولستوي ورولاند وفيوتشتوانجر. حولت "الميسترسنجرز الجدد" نورمبرغ إلى "مكة" النازية ، حيث أقاموا مواكبهم ومسيراتهم و "قطارات الشعلة" و "Reichspartertags" فيها ، حيث تم تطوير قوانين نورمبرغ "العنصرية" وغيرها من القوانين المجنونة ...

الآن دعنا نستمع إلى KNDY في بداية الفصل الثاني (تسجيل مباشر لعام 2) - Ach! - آه! تيف ناخت! - وحنسن! -أو! -Wut! -Ach! - Jammer! - شلاف شلاف - تيفر شلاف! - تود! .. الله أعلم ما هي التجارب التي ولدت من هذه التنغمات الرهيبة .. شهود العيان على الأداء كان لديهم شعرهم ، والمغنون الآخرون ، على الأقل في العقد التالي ، امتنعوا عن لعب هذا الدور.

يبدو أن الحياة بدأت من جديد في Remscheid ، حيث وصلت مارثا ، التي لم يكن لديها الوقت الكافي لبدء دراستها التي طال انتظارها في المعهد الموسيقي نورمبرغ ، لإجراء اختبار في عام 1942. "كانوا يبحثون عن ميزو في المسرح ... غنيت نصف من ألحان إبولي وتم قبوله! أتذكر كيف جلست لاحقًا في مقهى بالقرب من الأوبرا ، ونظرت من النافذة الضخمة إلى المارة الذين يركضون ... بدا لي أن Remscheid هو Met ، والآن أعمل هناك ... يا لها من سعادة!

بعد وقت قصير من ظهور Mödl (البالغة من العمر 31 عامًا) لأول مرة في دور Hansel في أوبرا Humperdinck ، تم قصف مبنى المسرح. استمروا في التمرين في صالة ألعاب رياضية معدلة مؤقتًا ، ظهرت Cherubino و Azucena و Mignon في مجموعتها. لم يتم تقديم العروض الآن كل مساء ، خوفا من المداهمات. خلال النهار ، اضطر فناني المسرح للعمل في الجبهة - وإلا لم يتم دفع الرسوم. يتذكر مودل: "لقد جاؤوا للحصول على وظيفة في Alexanderwerk ، وهو مصنع كان ينتج أواني المطبخ قبل الحرب ، والآن الذخيرة. قالت السكرتيرة ، التي ختمت جوازات سفرنا ، عندما اكتشفت أننا فناني أوبرا ، باقتناع: "حسنًا ، الحمد لله ، لقد جعلوا الكسلاء يعملون في النهاية!" كان على هذا المصنع العمل لمدة 7 أشهر. أصبحت الغارات أكثر تواترا كل يوم ، في أي لحظة يمكن أن يطير كل شيء في الهواء. تم إحضار أسرى الحرب الروس إلى هنا أيضًا ... عملت معي امرأة روسية وأطفالها الخمسة ... أصغرهم كان يبلغ من العمر أربع سنوات فقط ، وكان يشحم أجزاء القذائف بالزيت ... اضطرت والدتي إلى التسول لأنها أطعمتهم حساءًا من الخضار الفاسدة - أخذت المربية كل الطعام لنفسها وتتغذى مع الجنود الألمان في المساء. لن أنس ذلك أبدا."

كانت الحرب تقترب من نهايتها ، وذهبت مارثا "لغزو" دوسلدورف. كان في يديها عقدًا لمكان أول ميزو ، أبرم مع مشرف أوبرا دوسلدورف بعد أحد عروض مينيون في صالة ريمشايد الرياضية. لكن بينما وصلت المغنية الشابة إلى المدينة سيرًا على الأقدام ، على طول أطول جسر في أوروبا - Müngstener Brücke - لم يعد يوجد الرايخ البالغ من العمر ألف عام ، وفي المسرح ، دمر تقريبًا على الأرض ، استقبلتها مسؤول الإمداد الجديد - كان الشيوعي الشهير والمناهض للفاشية وولفجانج لانجوف ، مؤلف كتاب Moorsoldaten ، الذي عاد لتوه من المنفى السويسري. سلمته مارثا عقدًا تم وضعه في حقبة سابقة وسألت بخجل ما إذا كان صحيحًا. "بالطبع إنه يعمل!" أجاب لانغوف.

بدأ العمل الحقيقي مع وصول غوستاف غروندينز إلى المسرح. كان مخرجًا موهوبًا للمسرح الدرامي ، أحب الأوبرا من كل قلبه ، ثم قام بتنظيم زواج فيغارو ، باترفلاي وكارمن - عُهد بالدور الرئيسي في الأخير إلى مودل. في Grundens ، ذهبت إلى مدرسة تمثيل ممتازة. "لقد عمل كممثل ، وربما كان Le Figaro قد حصل على Beaumarchais أكثر من Mozart (لقد حقق Cherubino الخاص بي نجاحًا كبيرًا!) ، لكنه أحب الموسيقى بشكل لا مثيل له لأي مخرج معاصر - ومن هنا تأتي كل أخطائهم."

من عام 1945 إلى عام 1947 ، غنى المغني في دوسلدورف أجزاء دورابيلا وأوكتافيان والملحن (أريادن أوف ناكسوس) ، وظهرت لاحقًا أجزاء أكثر دراماتيكية في الذخيرة ، مثل إبولي وكليتمنيسترا وماريا (ويزك). في 49 -50s. تمت دعوتها إلى كوفنت جاردن ، حيث أدت دور كارمن في فريق التمثيل الرئيسي باللغة الإنجليزية. كان التعليق المفضل للمغني حول هذا الأداء هو - "تخيل - - كان لدى امرأة ألمانية القدرة على التحمل لتفسير النمر الأندلسي بلغة شكسبير!"

كان التعاون مع المخرج رينيرت في هامبورغ إنجازًا مهمًا. هناك ، غنت المغنية ليونورا لأول مرة ، وبعد أداء دور السيدة ماكبث كجزء من أوبرا هامبورغ ، تم الحديث عن مارثي مودل على أنها سوبرانو درامية ، والتي أصبحت في ذلك الوقت نادرة بالفعل. بالنسبة لمارثا نفسها ، كان هذا مجرد تأكيد لما لاحظته ذات مرة أستاذتها في المعهد الموسيقي ، فراو كلينك شنايدر. لطالما قالت إن صوت هذه الفتاة كان لغزا بالنسبة لها ، "له ألوان أكثر من قوس قزح ، كل يوم يبدو مختلفًا ، ولا يمكنني وضعه في أي فئة معينة!" لذلك يمكن أن يتم الانتقال تدريجياً. "شعرت أن" أفعل "والمقاطع في السجل العلوي أصبحت أقوى وأكثر ثقة ... على عكس المطربين الآخرين الذين أخذوا استراحة دائمًا ، والانتقال من ميزو إلى السوبرانو ، لم أتوقف ..." في عام 1950 ، جربت نفسها في " Consule ”Menotti (Magda Sorel) ، وبعد ذلك باسم KNDER - أولاً في برلين مع Keilbert ، ثم في La Scala مع Furtwängler. لم يتبق سوى خطوة واحدة قبل الاجتماع التاريخي مع فيلاند فاغنر وبايرويت.

كان Wieland Wagner يبحث بشكل عاجل عن مغني لدور KNDER في مهرجان ما بعد الحرب الأول. التقى باسم مارثا مودل في الصحف فيما يتعلق بظهورها في كارمن والقنصل ، لكنه رآه لأول مرة في هامبورغ. في هذه الزهرة الرقيقة ذات العيون القطة والفنية المدهشة والباردة بشكل رهيب ، التي ابتلعت مشروبًا ليمونًا ساخنًا في العرض ، رأى المخرج كوندري بالضبط الذي كان يبحث عنه - أرضي وإنساني. وافقت مارثا على القدوم إلى بايرويت لإجراء اختبار. "لم أكن قلقًا على الإطلاق على الإطلاق - لقد لعبت هذا الدور بالفعل من قبل ، وكان لدي كل الأصوات في مكانها الصحيح ، ولم أفكر في النجاح في هذه السنوات الأولى على خشبة المسرح ولم يكن هناك ما يدعو للقلق. نعم ، ولم أكن أعرف شيئًا عمليًا عن بايرويت ، باستثناء أنه كان مهرجانًا مشهورًا ... أتذكر أنه كان الشتاء والمبنى غير مدفأ ، كان باردًا جدًا ... رافقني شخص ما على بيانو مفكك ، لكنني كنت متأكدًا من ذلك. أنا نفسي حتى أن ذلك لم يزعجني ... كان فاجنر جالسًا في القاعة. عندما انتهيت ، قال عبارة واحدة فقط - "أنت مقبول".

تتذكر مارثا مودل في وقت لاحق: "فتحت كوندري كل الأبواب أمامي". لما يقرب من عشرين عامًا لاحقة ، ارتبطت حياتها ارتباطًا وثيقًا ببايرويت ، التي أصبحت منزلها الصيفي. في عام 1952 أدت دور Isolde مع Karajan وبعد ذلك بعام مثل Brunnhilde. عرضت مارثا مودل أيضًا تفسيرات مبتكرة ومثالية للغاية لبطلات فاغنريين أبعد من بايرويت - في إيطاليا وإنجلترا والنمسا وأمريكا ، وأخيراً حررتهم من طابع "الرايخ الثالث". كانت تُدعى "سفيرة العالم" لريتشارد فاغنر (إلى حد ما ، ساهمت تكتيكات واغنر الأصلية أيضًا في ذلك - تمت تجربة جميع الإنتاجات الجديدة من قبله للمغنين أثناء عروض الجولات - على سبيل المثال ، مسرح سان كارلو في أصبحت نابولي "غرفة القياس" في Brünnhilde).

بالإضافة إلى فاجنر ، كان ليونورا في فيديليو من أهم أدوار فترة المغني السوبرانو. ظهرت لأول مرة مع رينرت في هامبورغ ، وغنتها لاحقًا مع كاراجان في لا سكالا وفي عام 1953 مع Furtwängler في فيينا ، لكن أدائها الأكثر تأثرًا وتأثيرًا كان في الافتتاح التاريخي لدار أوبرا فيينا المستعادة في 5 نوفمبر 1955.

ما يقرب من 20 عامًا أعطيت لأدوار Wagnerian الكبيرة لا يمكن إلا أن تؤثر على صوت مارثا. في منتصف الستينيات ، أصبح التوتر في السجل العلوي ملحوظًا أكثر فأكثر ، ومع أداء دور الممرضة في العرض الأول لفيلم "Women Without a Shadow" (60) في ميونيخ ، بدأت العودة تدريجية إلى ذخيرة ميزو وكونترالتو. لم تكن هذه عودة بأي حال من الأحوال تحت شعار "استسلام المواقف". وبنجاح باهظ غنت كليتمنسترا مع كاراجان في مهرجان سالزبورغ في 1963-1964. في تفسيرها ، تظهر Clytemnestra بشكل غير متوقع ليس كشرير ، ولكن كإمرأة ضعيفة ويائسة ومعاناة شديدة. الممرضة و Clytemnestra هما بقوة في ذخيرتها ، وفي السبعينيات قدمتهما في كوفنت جاردن مع الأوبرا البافارية.

في 1966-67 ، تقول مارثا مودل وداعًا لبايرويت ، تؤدي أداء Waltrauta و Frikka (من غير المرجح أن يكون هناك مغني في تاريخ Ring قام بأداء 3 Brunhilde و Sieglinde و Waltrauta و Frikka!). ومع ذلك ، بدا لها أن مغادرة المسرح تمامًا أمر لا يمكن تصوره. ودعت فاجنر وشتراوس إلى الأبد ، ولكن كان هناك الكثير من الأعمال المثيرة للاهتمام التي تنتظرها والتي تناسبها مثل أي شخص آخر من حيث العمر والخبرة والمزاج. في "فترة النضج" للإبداع ، تم الكشف عن موهبة الممثلة الغنائية مارثا مودل بقوة متجددة في الأجزاء الدرامية والشخصية. الأدوار "الاحتفالية" هي الجدة بوريا في فيلم Enufa لـ Janacek (لاحظ النقاد أنقى نغمة ، على الرغم من الاهتزاز القوي!) ، Leokadiya Begbik في Weil's The Rise and Fall of the City of Mahagonny ، غيرترود في مارشنر هانز هيلينج.

بفضل موهبة هذا الفنان وحماسته ، أصبحت العديد من أوبرات الملحنين المعاصرين مشهورة وذات ذخيرة - "إليزابيث تيودور" لف. فورتنر (1972 ، برلين ، العرض الأول) ، "الخداع والحب" لج. إينيم (1976 ، فيينا ، العرض الأول) ، "Baal" F. Cherhi (1981 ، سالزبورغ ، العرض الأول) ، A. Reimann "Ghost Sonata" (1984 ، برلين ، العرض الأول) وعدد من الآخرين. حتى الأجزاء الصغيرة المخصصة لمودل أصبحت مركزية بفضل حضورها الساحر على المسرح. لذلك ، على سبيل المثال ، في عام 2000 ، انتهت عروض "Sonata of Ghosts" ، حيث لعبت دور المومياء ، ليس فقط بحفاوة بالغة - فاندفع الجمهور إلى المسرح وعانقوا وقبلوا هذه الأسطورة الحية. في عام 1992 ، وفي دور الكونتيسة ("ملكة البستوني") مودل ، ودَّع أوبرا فيينا رسميًا. في عام 1997 ، بعد أن سمع أن إي سودرستروم ، في سن السبعين ، قررت مقاطعة راحتها التي تستحقها وأداء الكونتيسة في ميت ، قال مودل مازحا: "سودرستروم؟ انها صغيرة جدا لهذا الدور! "، وفي مايو 70 ، تم تجديد شبابها بشكل غير متوقع نتيجة لعملية ناجحة جعلت من الممكن نسيان قصر النظر المزمن ، اعتلت الكونتيسة مودل ، البالغة من العمر 1999 عامًا ، المسرح مرة أخرى في مانهايم! في ذلك الوقت ، تضمنت مجموعتها النشطة أيضًا "مربيات" - في "بوريس غودونوف" ("كوميش أوبر") وفي "ثلاث أخوات" لإيتفوس (العرض الأول لفيلم دوسلدورف) ، بالإضافة إلى دورها في المسرحية الموسيقية "أناتيفكا".

في إحدى المقابلات اللاحقة ، قال المغني: "ذات مرة أخبرني والد فولفغانغ ويندجاسين ، التينور الشهير نفسه:" مارثا ، إذا كان 50 في المائة من الجمهور يحبك ، فاعتبر أنك قد حدثت. و هو قطعا محق. كل ما حققته على مر السنين ، أنا مدين له فقط بحب جمهوري. من فضلك اكتبها. وتأكد من أن تكتب أن هذا الحب متبادل! "...

مارينا ديمينا

ملحوظة: * "العجوز" - ريتشارد فاجنر.