تجربتي في العزف في أوركسترا: قصة موسيقي

ربما، إذا أخبرني شخص ما قبل 20 عاما أنني سأعمل في أوركسترا محترفة، فلن أصدق ذلك بعد ذلك. في تلك السنوات، درست الفلوت في مدرسة الموسيقى، والآن أفهم أنني كنت متواضعا للغاية، على الرغم من أنه كان جيدا جدا مقارنة بالطلاب الآخرين.

بعد تخرجي من مدرسة الموسيقى، تخليت عن الموسيقى بكل تأكيد. "الموسيقى لا تطعمك!" - قالها الجميع من حولنا، وهذا أمر محزن حقًا، ولكنه حقيقي. ومع ذلك، فقد تشكلت بعض الفجوة في روحي، وكان هناك نقص في الفلوت لدرجة أنني، بعد أن تعلمت عن الفرقة النحاسية الموجودة في مدينتنا، ذهبت إلى هناك. بالطبع، لم أكن أعتقد أنهم سيأخذونني إلى هناك، كنت أتمنى أن أتجول وألعب شيئًا ما. لكن تبين أن الإدارة كانت لديها نية جادة، وقاموا بتعييني على الفور.

وهنا أجلس في الأوركسترا. من حولي موسيقيون ذوو شعر رمادي وعملوا في فرق الأوركسترا طوال حياتهم. وكما تبين، كان الفريق من الذكور. بالنسبة لي في تلك اللحظة لم يكن الأمر سيئًا، لقد بدأوا في الاعتناء بي ولم يقدموا أي مطالبات كبيرة.

على الرغم من أنه ربما كان لدى الجميع ما يكفي من الشكاوى في الداخل. مرت سنوات قبل أن أصبح موسيقيًا محترفًا، ولدي معهد موسيقي وخبرة تحت حزامي. لقد رعوني بصبر وعناية لأصبح موسيقيًا، وأنا الآن ممتن جدًا لفريقنا. تبين أن الأوركسترا كانت ودية للغاية، متحدة من خلال العديد من الجولات وحتى الأحداث العامة للشركات.

كانت الموسيقى في ذخيرة الفرقة النحاسية دائما متنوعة للغاية، تتراوح من الكلاسيكيات إلى موسيقى الروك الحديثة الشعبية. تدريجيًا، بدأت أفهم كيفية اللعب وما يجب الانتباه إليه. وهذا في المقام الأول هو الهيكل.

في البداية كان الأمر صعبًا للغاية، لأن الضبط بدأ "يطفو" أثناء عزف الآلات وتسخينها. ما يجب القيام به؟ كنت ممزقًا بين العزف على إيقاع الكلارينيت الذي كان يجلس بجواري دائمًا والأبواق التي تنفخ في ظهري. في بعض الأحيان، بدا الأمر وكأنني لا أستطيع فعل أي شيء بعد الآن، لذا فإن نظامي "يطفو" بعيدًا عني. اختفت كل هذه الصعوبات تدريجيا على مر السنين.

لقد فهمت أكثر فأكثر ما هي الأوركسترا. هذا جسد واحد، كائن حي يتنفس في انسجام تام. كل أداة في الأوركسترا ليست فردية، فهي مجرد جزء صغير من كل واحد. جميع الأدوات تكمل وتساعد بعضها البعض. إذا لم يتم استيفاء هذا الشرط، فلن تعمل الموسيقى.

كان العديد من أصدقائي في حيرة من أمرهم بشأن سبب الحاجة إلى موصل. "أنت لا تنظر إليه!" - قالوا. وبالفعل، يبدو أن لا أحد كان ينظر إلى الموصل. في الواقع، تعمل الرؤية المحيطية هنا: عليك أن تنظر في نفس الوقت إلى الملاحظات والموصل.

القائد هو أسمنت الأوركسترا. يعتمد الأمر عليه كيف ستبدو الأوركسترا في النهاية، وما إذا كانت هذه الموسيقى ستكون ممتعة للجمهور.

هناك قادة مختلفون، ولقد عملت مع العديد منهم. أتذكر قائدًا واحدًا، للأسف، لم يعد موجودًا في هذا العالم. لقد كان متطلبًا للغاية ومتطلبًا من نفسه ومن الموسيقيين. في الليل كان يكتب المقطوعات الموسيقية ويعمل ببراعة مع الأوركسترا. حتى المتفرجين في القاعة لاحظوا مدى جمع الأوركسترا عندما وصل الأمر إلى منصة قائد الفرقة الموسيقية. وبعد التدرب معه، تطورت الأوركسترا بشكل احترافي أمام أعيننا.

تجربتي في العمل في الأوركسترا لا تقدر بثمن. وأصبحت في الوقت نفسه تجربة حياة. أنا ممتن جدًا للحياة لإعطائي هذه الفرصة الفريدة.