تداول الموضوع |
عكس الموضوع - حركة مضادة ، انعكاس (انعكاس لاتيني ، إيطالي موتو كونتيراريو ، روفيسسيو ، ريفرسو ، ريفولتاتو ، انعكاس فرنسي ، ألماني داي أومكيرونج ، داي جيجينبيويغونج) - نغمات متعددة الألحان. تقنية لتحويل موضوع ، والذي يتكون من تشغيل فتراته في الاتجاه المعاكس من صوت معين غير متغير: الحركة التصاعدية للموضوع في حركته الرئيسية (الأمامية) (lat. motus rectus) في الحركة العكسية (lat. motus كونتيراريوس) يقابل تحركًا أسفل نفس الفترة الزمنية (والعكس صحيح). يسمى الصوت غير المتغير المشترك للموضوع في المتغيرات الرئيسية والمقلوبة بمحور الانعكاس ؛ من حيث المبدأ ، يمكن أن تكون أي مرحلة بمثابة. في نظام الدرجات اللونية الرئيسية - الثانوية ، من أجل الحفاظ على التشابه الوظيفي لكلا الخيارين ، تعمل الدرجة الثالثة عادةً كمحور للدوران ؛ بأسلوب صارم (من 14 إلى 16 قرنًا) بما تتميز به من مطهر طبيعي. غالبًا ما يتم عكس الحنق في الثلث الثالث من الثالوث المتضائل ، مما يضمن نفس الموضع لأصوات التريتون:
شبيبة باخ. فن الشرود ، Counterpoint XIII.
باليسترينا. القداس الكنسي ، بنديكتوس.
في موضوعات مع صفاء. حركة ر. يتم تنفيذها بطريقة تحافظ ، إن أمكن ، على القيمة النوعية للفترات الزمنية - وهذا يضمن تشابهًا أكبر في التعبير عن الحركة المعكوسة والمباشرة:
شبيبة باخ. The Well-Tempered Clavier ، المجلد 1 ، Fugue fis-moll.
تكن. البساطة والفن. تحدد فعالية تحديث الموضوع من خلال التداول الاستخدام المتكرر والمتنوع لهذه التقنية ، خاصة في الأعمال الأحادية. هناك أنواع مختلفة من الشرود مع إجابة مقلوبة (German Gegen-Fuge - راجع JS Bach ، The Art of the Fugue ، رقم 5 ، 6 ، 7) وشريعة ذات عمود مقلوب (WA Mozart ، c-moll quintet ، مينوت) ؛ يتم استخدام النداء في فواصل الشرود (Bach، The Well-Tempered Clavier، vol. 1، fugue in c-moll) ؛ يمكن للموضوع المتداول أن يعطي stretta مع موضوع في حركة مباشرة (Mozart ، fugue in g-moll ، K.-V. 401) ؛ في بعض الأحيان يتلاءمون معًا (Mozart ، fugue c-moll ، K.-V. ، 426). غالبًا ما تعتمد أقسام كبيرة من التراكيب على O. t. (Bach، The Well-Tempered Clavier؛ vol. 1، fugue G-dur، counter-exposition؛ 2nd part of the gigue) وحتى الأشكال الكاملة (Bach، The Art of Fugue، No 12، 13؛ RK Shchedrin، Polyphonic Notebook ، رقم 7 ، 9). مزيج من O. t. مع طرق التحول الأخرى على نطاق واسع بشكل خاص في موسيقى القرن العشرين. (P. Hindemith ، "Ludus tonalis" ، راجع مقدمة و postlude) ، على وجه الخصوص ، مكتوبة باستخدام أسلوب تسلسلي (JF Stravinsky ، “Agon” ، Simple branle). كوسيلة للتنوع والتطوير ، يتم استخدام النداء في غير متعدد الألحان. الموسيقى (SS Prokofiev ، "Juliet-girl" من باليه "Romeo and Juliet") ، غالبًا بالاشتراك مع موضوع في الحركة المباشرة (PI Tchaikovsky ، السيمفونية السادسة ، الجزء 20 ، المجلد 6-2 ؛ SS Prokofiev ، السوناتا الرابعة ، الجزء 17 ، المجلدات 24-4).
المراجع: زولوتاريف فرجينيا ، فوجا. دليل الدراسة العملية ، M. ، 1932 ، 1965 ، القسم 13 ، Skrebkov SS ، تحليل متعدد الأصوات ، M. - L. ، 1940 ، القسم 1 ، § 4 ؛ كتابه الخاص ، كتاب تعدد الأصوات ، الأجزاء 1-2 ، M. - L. ، 1951 ، M. ، 1965 ، §11 ؛ Taneev SI ، نقطة مقابلة منقولة للكتابة الصارمة ، M. ، 1959 ، ص. 7-14 ؛ Bogatyrev SS ، نقطة مقابلة عكسية ، M. ، 1960 ؛ Grigoriev SS، Muller TF، Textbook of polyphony، M.، 1961، 1969، § 44؛ Dmitriev AN ، تعدد الأصوات كعامل تشكيل ، L. ، 1962 ، الفصل. 3 ؛ يو. N. Tyulin ، فن Counterpoint ، M. ، 1964 ، الفصل. 3.
نائب الرئيس فرايونوف
