ера Александровна Давыдова (فيرا دافيدوفا) |
فيرا دافيدوفا
Народная артистка России (1951) و ирузии (1981)، профессор، лауреат Государственной премии ССР (1946، 1950، 1951) Родилась в Нижнем Новгороде. тец был землемером، мать преподавала в школе. огда ере не исполнилось и двух лет، семья переезжает на Дальний Восток، в иколаевск-намуре. гимназии ера поёт в оре ، где вскоре ей стали поручать сольные партии، обратив вниманией ниманиерей ниманией. ная Вера очень полюбила природу، могучий Амур. ольше всего её привлекало пение рыбаков ، которое она могла слушать часами.
В 1920 году، во время японской оккупации альнего Востока، всей семье пришлось бежать в Благовещенск. ера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать оровое пение ное ние ор. . Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. з замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы ، которые настоятельно рекомендуттьно. В 1924 году، в июне، будущая певица едет в етербург и поступает в Ленинградскую консерваторию ، св. В. Девос-Соболевой. а приёмных кзаменах Давыдову слушал А. К. лазунов ، одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную подержку.
С первого консерватории консерватории консерватории консерватории консерватории консандровна была переведена третий и начала приниматьть. осле исполнения в 1929 году партии армен в студии، её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). успех и быстрое продвижение в театре были، разумется، подготовлены серьёзной работой в стуре. ри года работы в ариинке ознаменовались творческим ростом артистки. б большой мере способствовало тому росту участие в тех спектаклях ، которые были подготовлены. ранишникова، очень чуткого и талантливого дирижёра театра. 1932 году авыдову принимают в ольшой театр ، она дебютировала партией Амнерис.
а годы работы в ольшом театре ера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый реп. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности، которое стало сторое стало сторое.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». е менее сильное впечатление на современников производила Александровна в роли Амнерис. о воспоминаниям коллег - бто была естокая и властолюбивая дочь араона، глубоко переживающад орая траго. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
من نحن первые годы особенно удалась авыдовой баша ، исторически правдивым и психологически убедитезниески убедитенкнони. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». о-настоящему обаятельна ера Александровна в роли бавы в опере-былине «Садко». كلمات البحث В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. ислу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль арфы в «ованщине». сихологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет، арфа - покорное орудие в руках Досифея. о в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями، рождёнными её Аламенной еной. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
громное внимание ера Александровна уделяла камерному исполнительству. наительным событием в музыкальной изни осквы исполненный в сезоне 1944/45 икл из семи коненый. Свыше 200 романсов، начиная от песен XVIII века и лучшими романсами лиэра، апорина، ясковлого били. собенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. أ. Римского-Корсакова и едевров рахманиновской лирики، тонкое чувство стиля композиторов. ысокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига، Сибелиуса، Синдинга и полнение. правдивая и простая певческая тонко передавала всё обаяние григовской музыки. аждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра، сверкающтетниторазнообраознынито. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
о счастью، искусство Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. вица с большим успехом выступала в инляндии (в 1937 году)، в Норвегии، ании и Швеции (в 1946 году). сюду её принимали восторженно. о время выступлений в Норвегии в 1948 году композитор лаус гге писал: «… пение Давыдовой - велитор лаус гге писал:«… пение Давыдовой - велитор. орма، звук، очертание и толкование - ворма، звук، очертание и толкование - всё то певица в таком совершенном единстве، снзном колковане، снзном колковане о всём увствуется большая культура и стиль ».
на творческую пенсию в 1956 году، Александровна посвятила себя педагогической деятетиеской. олгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории، воспитала немало интересныесной Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. أ. авыдовой:
- Опера Ж. первая полная запись оперы 1937 года، п / у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым، В. Политковским и и. пиллер). последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках раз комплект с году.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа»، запись 1948 года، п / у В. В. اقرأ المزيد
- بداية. Верди «Аида» ، запись 1952 года، п / у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой، Г. Нэлеппом، И. Петровым، П. Лисицианом). последний раз запись выпустила «елодия» на грампластинках в конце 1970-годов.
- Опера Н. أ. Римского-Корсакова «Садко» ، запись 1952 года، п / у Н. С. . В настоящее время пись выпущена на CD восиии и за рубежом.
