نحن نتقن ثلاثة أنواع من القاصر

في الممارسة الموسيقية، يتم استخدام عدد كبير من الأوضاع الموسيقية المختلفة. من بين هذه الأوضاع، هناك وضعان هما الأكثر شيوعًا وتقريبًا عالميًا: الرئيسي والثانوي. لذلك، كلا من الكبرى والصغرى تأتي في ثلاثة أنواع: الطبيعية، والتوافقية، واللحنية. فقط لا تخف من هذا، كل شيء بسيط: الفرق هو فقط في التفاصيل (1-2 أصوات)، والباقي هو نفسه. اليوم لدينا ثلاثة أنواع من القاصرين في مجال رؤيتنا.

والقاصر ثلاثة أنواع: الأول طبيعي

طفيفة طبيعية – هذا مقياس بسيط بدون أي علامات عشوائية بالشكل الذي هو عليه. يتم أخذ الشخصيات الرئيسية فقط في الاعتبار. حجم هذا المقياس هو نفسه عند التحرك لأعلى ولأسفل. لا شيء إضافي. الصوت بسيط، صارم بعض الشيء، حزين.

وهنا، على سبيل المثال، ما يمثله المقياس الطبيعي:

3 أنواع ثانوية: الثاني توافقي

توافقية طفيفة - فيه عند التحرك لأعلى ولأسفل يرتفع إلى المستوى السابع (السابع #). فهو لا يرتفع فجأة، بل لكي تشحذ جاذبيته إلى المرحلة الأولى (أي المنشط).

دعونا نلقي نظرة على المقياس التوافقي:

ونتيجة لذلك، فإن الخطوة السابعة (التمهيدية) تنتقل فعليًا بشكل جيد وطبيعي إلى المنشط، ولكن بين الخطوتين السادسة والسابعة (السادس والسابع #) يتم تشكيل "ثقب" - فاصل زمني قدره ثانية متزايدة (s2).

ومع ذلك، فإن هذا له سحره الخاص: بفضل هذه الثانية المتزايدة يبدو الصوت التوافقي الصغير مشابهًا للأسلوب العربي (الشرقي). - جميلة جدًا وأنيقة ومميزة جدًا (أي أنه يمكن التعرف بسهولة على التوافقي الصغير عن طريق الأذن).

والصغرى ثلاثة أنواع: الثالث: اللحني

لحنية طفيفة وهو قاصر فيه عندما تتحرك جاما للأعلى، تزداد خطوتان مرة واحدة - السادسة والسابعة (السادس # والسابع #)، لهذا وأثناء الحركة العكسية (الهبوطية) يتم إلغاء هذه الزيادات، ويتم عزف (أو غناء) القاصر الطبيعي الفعلي.

فيما يلي مثال على الشكل اللحني للنفس:

لماذا كان من الضروري زيادة هذين المستويين؟ لقد تعاملنا بالفعل مع السابع – إنها تريد أن تكون أقرب إلى المنشط. لكن السادس يُرفع ليُغلق «الفتحة» (uv2) التي تكونت في التوافقي الصغير.

لماذا هذا بغاية الأهمية؟ نعم، لأن القاصر هو MELODIC، ووفقاً لقواعد صارمة، يُمنع الانتقال إلى فترات أطول في MELODY.

ماذا تعطي الزيادة في المستويات السادس والسابع؟ من ناحية، هناك حركة أكثر توجها نحو المنشط، من ناحية أخرى، يتم تخفيف هذه الحركة.

فلماذا إذن تلغي هذه الزيادات (التعديلات) عند النزول إلى الأسفل؟ كل شيء بسيط للغاية هنا: إذا لعبنا المقياس من الأعلى إلى الأسفل، فعندما نعود إلى الدرجة السابعة المرتفعة، سنرغب مرة أخرى في العودة إلى المنشط، على الرغم من حقيقة أن هذا لم يعد ضروريًا (نحن، بعد التغلب على التوتر، لقد غزت بالفعل هذه الذروة (منشط) والنزول، حيث يمكنك الاسترخاء). وشيء آخر: لا ينبغي لنا أن ننسى أننا قاصر، وأن هاتين الصديقتين (الدرجتين السادسة والسابعة المرتفعتين) تضيفان المرح بطريقة أو بأخرى. قد تكون هذه البهجة صحيحة في المرة الأولى، لكنها في المرة الثانية مبالغ فيها.

صوت لحني طفيف يرقى تمامًا إلى مستوى اسمه: إنه حقًا يبدو بطريقة ما لحنيًا خاصًا وناعمًا وغنائيًا ودافئًا. غالبًا ما يوجد هذا الوضع في الرومانسيات والأغاني (على سبيل المثال، حول الطبيعة أو في التهويدات).

التكرار أم التعلم

أوه، كم كتبت عن القاصر اللحني هنا. سأخبرك بسر أنه في أغلب الأحيان سيتعين عليك التعامل مع القاصر التوافقي، لذلك لا تنسى "عشيقة الدرجة السابعة" - في بعض الأحيان تحتاج إلى "التصعيد".

دعونا نكرر مرة أخرى ماذا ثلاثة أنواع من القاصر في الموسيقى. انها قاصر طبيعي (بسيطة، دون أجراس وصفارات)، متناسق (مع زيادة المستوى السابع – VII#) و لحني (حيث، عند التحرك للأعلى، تحتاج إلى رفع الدرجتين السادسة والسابعة - VI# و VII#، وعند الانتقال للأسفل، ما عليك سوى لعب دور ثانوي طبيعي). إليك رسمًا لمساعدتك:

تأكد من مشاهدة هذا الفيديو!

الآن أنت تعرف القواعد، والآن أقترح عليك مشاهدة مقطع فيديو رائع حول هذا الموضوع. بعد مشاهدة درس الفيديو القصير هذا، ستتعلم مرة واحدة وإلى الأبد كيفية التمييز بين نوع واحد من القاصرين وآخر (بما في ذلك عن طريق الأذن). يطلب منك الفيديو أن تتعلم أغنية (باللغة الأوكرانية) - إنها مثيرة للاهتمام للغاية.

ثلاثة أنواع من القاصرين – أمثلة أخرى

ما كل هذا الذي لدينا؟ ماذا؟ هل هناك نغمات أخرى؟ بالطبع لدي. الآن دعونا نلقي نظرة على أمثلة من المفاتيح الثانوية الطبيعية والتوافقية واللحنية في عدة مفاتيح أخرى.

– ثلاثة أنواع: في هذا المثال، يتم تمييز التغييرات في الخطوات باللون (وفقًا للقواعد) – لذلك لن أقدم تعليقات غير ضرورية.

نغمة ذات حدتين حادتين على المفتاح، في الشكل التوافقي – تظهر A-sharp، في الشكل اللحني – ويضاف إليها G-sharp أيضًا، ثم عندما يتحرك السلم لأسفل، يتم إلغاء الزيادتين (A-bekar، جي بيكار).

المفتاح: له ثلاث علامات في المفتاح – F، C، G حادة. في سلم F-sharp الصغير التوافقي، يتم رفع الدرجة السابعة (E-sharp)، وفي المقياس اللحني يتم رفع الدرجتين السادسة والسابعة (D-sharp و E-sharp)؛ ومع حركة المقياس نحو الأسفل، يتم إلغاء هذا التغيير.

في ثلاثة أنواع. يحتوي المفتاح على أربعة أدوات حادة. في الشكل التوافقي – B- حاد، في الشكل اللحني – A- حاد و B- حاد في حركة تصاعدية، و C- حاد طبيعي صغير في حركة تنازلية.

النغمة. العلامات الرئيسية عبارة عن شقق مكونة من 4 قطع. في الفاء الصغرى التوافقية تُرفع الدرجة السابعة (إي-بيكار)، وفي الفاء الصغرى النغمية تُرفع الدرجة السادسة (د-بيكار) والسابعة (إي-بيكار)؛ عند التحرك للأسفل، يتم إلغاء الزيادات بالطبع.

ثلاثة أنواع. مفتاح به ثلاث شقق في المفتاح (B وE وA). يتم زيادة الدرجة السابعة في الشكل التوافقي (ب-بكار)، في الشكل اللحني – بالإضافة إلى السابعة يتم زيادة السادسة (أ-بكار) أيضًا؛ وفي الحركة الهبوطية لسلم الشكل اللحني يتم إلغاء هذه الزيادات وتكون B-flat وA-flat وهي في شكلها الطبيعي.

المفتاح: هنا، عند المفتاح، تم وضع شقتين. في G التوافقي الصغير يوجد F-sharp، في اللحن – بالإضافة إلى F-sharp، هناك أيضًا E-bekar (زيادة درجة VI)، عند التحرك لأسفل في G الصغير اللحني – وفقًا للقاعدة، العلامات من القاصر الطبيعي يتم إرجاعها (أي ف-بكار وه-مسطحة).

بأشكالها الثلاثة. طبيعي بدون أي تغيير إضافي (لا تنسَ فقط علامة B-flat الموجودة في المفتاح). التوافقي D الصغير - مع السابعة المرتفعة (C حاد). لحني D طفيف - مع حركة تصاعدية لمقياس B-bekar وC-sharp (الدرجتين السادسة والسابعة المرتفعتين)، مع حركة هبوطية - عودة الشكل الطبيعي (C-becar وB-flat).

حسنا، دعونا نتوقف عند هذا الحد. يمكنك إضافة صفحة تحتوي على هذه الأمثلة إلى إشاراتك المرجعية (من المحتمل أن تكون مفيدة). أوصي أيضًا بالاشتراك في التحديثات على صفحة الموقع على اتصال لتكون على دراية بجميع التحديثات والعثور بسرعة على المواد التي تحتاجها.