أديلينا باتي (أديلينا باتي) |

أديلينا باتي

باتي هو أحد أعظم ممثلي الاتجاه الموهوب. في الوقت نفسه ، كانت أيضًا ممثلة موهوبة ، على الرغم من أن نطاقها الإبداعي كان مقصورًا بشكل أساسي على الأدوار الكوميدية والغنائية. قال أحد النقاد البارزين لباتي: "لديها صوت كبير ، منعش للغاية ، رائع لسحر وقوة النبضات ، صوت بلا دموع ، لكنه مليء بالابتسامات".

"في أعمال الأوبرا المبنية على الحبكات الدرامية ، كان باتي أكثر انجذابًا إلى الحزن الضعيف والحنان والشعر الغنائي أكثر من الانجذاب إلى العواطف القوية والنارية" ، يلاحظ VV Timokhin. - في أدوار أمينة ، لوسيا ، ليندا ، أسعدت الفنانة معاصريها بشكل أساسي بالبساطة الحقيقية ، الإخلاص ، اللباقة الفنية - الصفات المتأصلة في أدوارها الكوميدية ...

وجد المعاصرون أن صوت المغني ، على الرغم من أنه ليس قوياً بشكل خاص ، فريد من نوعه في نعومته ونضارته ومرونته وتألقه ، وجمال الجرس المنوم حرفيًا المستمعين. كان لدى باتي إمكانية الوصول إلى نطاق من "si" لأوكتاف صغير إلى "fa" من الثالث. في أفضل سنواتها ، لم تضطر أبدًا إلى "الغناء" في عرض أو في حفلة موسيقية من أجل الحصول على شكل تدريجي - منذ العبارات الأولى بدت مسلحة بالكامل بفنها. لطالما كان امتلاء الصوت ونقاوة التنغيم المتأصلة في غناء الفنانة ، وفقدت الجودة الأخيرة فقط عندما لجأت إلى الصوت القسري لصوتها في الحلقات الدرامية. تقنية باتي الهائلة ، السهولة غير العادية التي قام بها المغني بأدوار معقدة (خاصة التريلز والمقاييس اللونية الصاعدة) ، أثارت إعجاب الجميع.

في الواقع ، تم تحديد مصير Adeline Patti عند الولادة. الحقيقة هي أنها ولدت (19 فبراير 1843) في مبنى أوبرا مدريد. والدة Adeline غنت دور البطولة في “Norma” هنا قبل ساعات قليلة من الولادة! كان والد أديلين ، سالفاتور باتي ، مغنيًا أيضًا.

بعد ولادة الفتاة - الطفل الرابع بالفعل ، فقد صوت المغنية أفضل صفاته ، وسرعان ما غادرت المسرح. وفي عام 1848 ، سافرت عائلة باتي إلى الخارج بحثًا عن ثروتها واستقرت في نيويورك.

كانت أديلين مهتمة بالأوبرا منذ الطفولة. في كثير من الأحيان ، قامت مع والديها بزيارة مسرح نيويورك ، حيث أدى العديد من المطربين المشهورين في ذلك الوقت.

في حديثها عن طفولة باتي ، يستشهد كاتب سيرتها الذاتية ثيودور دي غراف بحلقة غريبة: "العودة إلى المنزل بعد يوم واحد من أداء نورما ، حيث كان فناني الأداء يغمرهم التصفيق والزهور ، استفادت أديلين من اللحظة التي كانت العائلة مشغولة فيها بالعشاء وتسللت بهدوء إلى غرفة والدتها. تسلقت الفتاة - كانت بالكاد تبلغ من العمر ست سنوات في ذلك الوقت - لفت بطانية حول نفسها ، ووضعت إكليلًا من الزهور على رأسها - تتذكر بعض انتصار والدتها - وتقف أمام المرآة بشكل مهم ، مع جو من المبتدأ مقتنعًا تمامًا بالتأثير الذي أحدثته ، وغنى الأغنية التمهيدية نورما. عندما تجمدت النغمة الأخيرة من صوت الطفلة في الهواء ، فإنها ، التي انتقلت إلى دور المستمعين ، كافأت نفسها بتصفيق شديد ، وخلعت إكليل الزهور من رأسها وألقته أمامها ، حتى ترفعه ، تتاح لها الفرصة لتقديم أكثر الانحناءات رشيقة ، والتي دعت الفنانة من أي وقت مضى أو شكرت جمهورها.

سمحت موهبة Adeline غير المشروطة لها ، بعد دراسة قصيرة مع شقيقها Ettore في عام 1850 ، في سن السابعة (!) ، بالأداء على خشبة المسرح. بدأ عشاق الموسيقى في نيويورك يتحدثون عن المطربة الشابة ، التي تغني الألحان الكلاسيكية بمهارة غير مفهومة بالنسبة لسنها.

لقد فهم الآباء مدى خطورة مثل هذه العروض المبكرة على صوت ابنتهم ، لكن الحاجة لم تترك مخرجًا آخر. حققت حفلات Adeline الموسيقية الجديدة في واشنطن وفيلادلفيا وبوسطن ونيو أورلينز ومدن أمريكية أخرى نجاحًا كبيرًا. سافرت أيضًا إلى كوبا وجزر الأنتيل. لمدة أربع سنوات ، أجرى الفنان الشاب أكثر من ثلاثمائة مرة!

في عام 1855 ، بعد أن توقفت أديلين تمامًا عن أداء الحفلات الموسيقية ، بدأت دراسة الذخيرة الإيطالية مع زوج أختها الكبرى ستراكوش. كان لها فقط ، باستثناء شقيقه ، مدرس الصوت. جنبا إلى جنب مع Strakosh ، أعدت تسعة عشر لعبة. في الوقت نفسه ، درست أديلين العزف على البيانو مع أختها كارلوتا.

كتب VV Timokhin: "كان 24 نوفمبر 1859 تاريخًا مهمًا في تاريخ الفنون المسرحية". - في هذا اليوم ، كان جمهور أكاديمية نيويورك للموسيقى حاضرًا عند ولادة مغنية أوبرا بارزة جديدة: ظهرت أديلين باتي لأول مرة هنا في فيلم Lucia di Lammermoor للمخرج دونيزيتي. تسبب جمال الصوت النادر والتقنية الاستثنائية للفنان في تصفيق صاخب من الجمهور. في الموسم الأول ، غنت بنجاح كبير في أربعة عشر أوبرا أخرى وجالت مرة أخرى المدن الأمريكية ، هذه المرة مع عازف الكمان النرويجي البارز أولي بول. لكن باتي لم تعتقد أن الشهرة التي اكتسبتها في العالم الجديد كانت كافية ؛ هرعت الفتاة الصغيرة إلى أوروبا للقتال هناك من أجل الحق في أن تُطلق عليها لقب المغنية الأولى في عصرها.

في 14 مايو 1861 ، ظهرت أمام سكان لندن ، الذين ملأوا مسرح كوفنت غاردن لتفيض ، في دور أمينة (لا سونامبولا في بيليني) وتم تكريمها بانتصار كان قد وقع في السابق على الكثير ، ربما ، فقط من باستا. وماليبران. في المستقبل ، قدمت المغنية لعشاق الموسيقى المحليين تفسيرها لأجزاء من Rosina (The Barber of Seville) ، Lucia (Lucia di Lammermoor) ، Violetta (La Traviata) ، Zerlina (Don Giovanni) ، Marta (Martha Flotov) ، الذي رشحتها على الفور إلى صفوف الفنانين المشهورين على مستوى العالم.

على الرغم من أن باتي سافرت مرارًا وتكرارًا إلى العديد من البلدان في أوروبا وأمريكا ، فقد كرست إنجلترا معظم حياتها لها (استقرت أخيرًا هناك منذ نهاية التسعينيات). يكفي أن نقول إنه لمدة ثلاثة وعشرين عامًا (90-1861) بمشاركتها ، أقيمت العروض بانتظام في كوفنت جاردن. لم يشهد أي مسرح آخر باتي على المسرح لفترة طويلة ".

في عام 1862 ، قدمت باتي عرضًا في مدريد وباريس. أصبح Adeline على الفور هو المفضل لدى المستمعين الفرنسيين. لاحظ الناقد باولو سكودو ، وهو يتحدث عن أدائها لدور روزينا في فيلم The Barber of Seville ، أن "صفارات الإنذار الرائعة أعمته ماريو ، وصم آذانه بنقرة من صنجاتها. بالطبع ، في ظل هذه الظروف ، لا ماريو ولا أي شخص آخر غير وارد ؛ تم حجبهم جميعًا - بشكل لا إرادي ، تم ذكر أديلين باتي فقط ، عن رشاقتها وشبابها وصوتها الرائع وغريزة مذهلة وبراعة نكران الذات وأخيراً ... لصوت القضاة الحياديين ، والتي بدونها من غير المحتمل أن تصل إلى ذروة فنها. قبل كل شيء ، يجب أن تحذر من المديح الحماسي الذي يستعد منتقدوها الرخيصون لقصفها بها - هؤلاء الطبيعيون ، وإن كانوا أكثر أعداء الذوق العام حسنًا. إن مدح هؤلاء النقاد أسوأ من لومهم ، لكن باتي فنانة حساسة لدرجة أنه بلا شك لن يكون من الصعب عليها أن تجد صوتًا منضبطًا وحيادية بين الحشد المبتهج ، صوت الرجل الذي يضحى. كل شيء على حق ومستعد للتعبير عنه دائمًا بإيمان كامل باستحالة الترهيب. موهبة لا يمكن إنكارها ".

المدينة التالية التي كانت باتي تنتظر فيها النجاح كانت سان بطرسبرج. في 2 يناير 1869 ، غنت المغنية في La Sonnambula ، ثم كانت هناك عروض في Lucia di Lammermoor و The Barber of Seville و Linda di Chamouni و L'elisir d'amore و Donizetti's Don Pasquale. مع كل أداء ، نمت شهرة Adeline. بحلول نهاية الموسم ، عرفها الجمهور كفنانة فريدة لا تضاهى.

كتب PI Tchaikovsky في إحدى مقالاته النقدية: "... السيدة باتي ، بكل إنصاف ، احتلت المرتبة الأولى بين جميع المشاهير الصوتيين لسنوات عديدة متتالية. رائعة في الصوت ، رائعة في الامتداد والقوة ، نقاء لا تشوبه شائبة وخفة في الألوان ، وضمير غير عادي وصدق فني تؤدي به كل جزء من أجزائها ، والنعمة ، والدفء ، والأناقة - كل هذا مجتمع في هذه الفنانة المذهلة بالتناسب المناسب و بنسب متناسقة. هذا واحد من هؤلاء القلائل المختارين الذين يمكن تصنيفهم من بين الشخصيات الفنية من الدرجة الأولى.

لمدة تسع سنوات ، جاء المغني باستمرار إلى عاصمة روسيا. لاقت عروض باتي آراء متباينة من النقاد. تم تقسيم المجتمع الموسيقي في بطرسبورغ إلى معسكرين: معجبو Adeline - "pattists" وأنصار مغني مشهور آخر ، Nilson - "Nilsonists".

ربما كان التقييم الأكثر موضوعية لمهارات أداء باتي قد قدمه لاروش: "إنها تأسر الجمع بين صوت غير عادي وإتقان غير عادي للنطق. الصوت استثنائي حقًا: صوت النغمات العالية ، هذا الحجم الضخم من السجل العلوي وفي نفس الوقت هذه القوة ، كثافة الميزو سوبرانو للسجل السفلي ، هذا الضوء ، جرس مفتوح ، في نفس الوقت الضوء وتقريبًا ، كل هذه الصفات معًا تشكل شيئًا استثنائيًا. لقد قيل الكثير عن المهارة التي تعمل بها باتي في المقاييس ، والتريلات ، وما إلى ذلك ، بحيث لا أجد شيئًا لأضيفه هنا ؛ سأشير فقط إلى أنه ربما يكون أعظم مدح يستحق الإحساس بالتناسب الذي تؤدي به فقط الصعوبات التي يمكن الوصول إليها من الصوت ... تعبيرها - في كل ما هو سهل وممتع ورشيق - لا تشوبه شائبة ، على الرغم من أنه حتى في هذه أشياء لم أجدها من امتلاء الحياة التي نجدها أحيانًا بين المطربين ذوي الوسائل الصوتية الأقل قوة ... مما لا شك فيه أن مجالها يقتصر على النوع الخفيف والموهوب ، وعبادةها باعتبارها المغنية الأولى في أيامنا هذه تثبت فقط أن الجمهور يقدر هذا النوع بالتحديد قبل كل شيء وعلى استعداد لتقديم كل شيء آخر.

في 1 فبراير 1877 ، أقيم أداء الفنان في ريجوليتو. لم يظن أحد بعد ذلك أنها ستظهر في صورة جيلدا أمام شعب سان بطرسبرج للمرة الأخيرة. عشية لا ترافياتا ، أصيبت الفنانة بنزلة برد ، وإلى جانب ذلك ، اضطرت فجأة إلى استبدال المؤدي الرئيسي لألفريد ببديل. طالب زوج المغنية ماركيز دي كو بإلغاء العرض. باتي ، بعد تردد كبير ، قررت الغناء. في الاستراحة الأولى ، سألت زوجها: "ومع ذلك ، يبدو أنني أغني جيدًا اليوم ، على الرغم من كل شيء؟" أجاب الماركيز "نعم" ، "لكن كيف يمكنني أن أصفها بطريقة دبلوماسية أكثر ، كنت أسمعك بشكل أفضل ..."

بدت هذه الإجابة للمغنية ليست دبلوماسية بما فيه الكفاية. غضبت ، مزقت شعر مستعارها وألقته على زوجها ، وأخرجته من غرفة الملابس. بعد ذلك ، تعافى المغني قليلاً ، ومع ذلك أنهى الأداء وحقق ، كالعادة ، نجاحًا باهرًا. لكنها لم تستطع أن تسامح زوجها على صراحته: سرعان ما قدم له محاميها في باريس طلب الطلاق. حظي هذا المشهد مع زوجها بدعاية واسعة ، وغادرت المغنية روسيا لفترة طويلة.

في غضون ذلك ، واصلت باتي تقديم عروضها حول العالم لمدة عشرين عامًا أخرى. بعد نجاحها في لا سكالا ، كتبت فيردي في إحدى رسائله: "لقد حققت باتي نجاحًا كبيرًا! كان يجب أن يكون الأمر كذلك! .. عندما سمعتها لأول مرة (كانت تبلغ من العمر 18 عامًا) في لندن ، أذهلتني ليس فقط بالأداء الرائع ، ولكن أيضًا ببعض الميزات في لعبتها ، والتي كانت حتى ذلك الحين. ظهرت ممثلة رائعة ... في تلك اللحظة بالذات ... عرفتها بأنها مغنية وممثلة غير عادية. مثل استثناء في الفن ".

أنهت باتي مسيرتها المسرحية في عام 1897 في مونت كارلو بعروض في أوبرا لوسيا دي لاميرمور ولا ترافياتا. منذ ذلك الوقت ، كرست الفنانة نفسها حصريًا لنشاط الحفلة الموسيقية. في عام 1904 زارت سانت بطرسبرغ مرة أخرى وغنت بنجاح كبير.

قال باتي وداعًا للجمهور إلى الأبد في 20 أكتوبر 1914 في قاعة ألبرت هول بلندن. كانت حينها تبلغ من العمر سبعين عامًا. وعلى الرغم من أن صوته فقد قوته ونضارته ، إلا أن جرسه ظل لطيفًا.

قضت باتي السنوات الأخيرة من حياتها في قلعة Craig-ay-Nose ذات المناظر الخلابة في ويلز ، حيث توفيت في 27 سبتمبر 1919 (دفنت في مقبرة Père Lachaise في باريس).