الكسندر افاناسيفيتش سبندياروف |

الكسندر سبندياروف

كان AA Spendiarov دائمًا قريبًا وعزيزًا بالنسبة لي كمؤلف أصلي موهوب للغاية وكموسيقي بتقنية لا تشوبها شائبة ومتعددة الاستخدامات على نطاق واسع. ... في موسيقى AA ، يمكن للمرء أن يشعر بنضارة الإلهام ، ورائحة اللون ، وصدق الفكر وأناقته ، وكمال الديكور. أ. جلازونوف

نزل أ. سبندياروف في التاريخ باعتباره كلاسيكياً من الموسيقى الأرمنية ، الذي وضع أسس السمفونية الوطنية وخلق واحدة من أفضل الأوبرا الوطنية. كما لعب دورًا بارزًا في تشكيل مدرسة الملحنين الأرمنية. بعد أن نفذ بشكل عضوي تقاليد السمفونية الملحمية الروسية (أ بورودين ، ن. ريمسكي-كورساكوف ، أ. ليادوف) على أساس وطني ، قام بتوسيع النطاق الأيديولوجي والمجازي والموضوعي للموسيقى الأرمنية ، وإثراء وسائلها التعبيرية.

يتذكر سبندياروف: "من بين التأثيرات الموسيقية خلال طفولتي ومراهقتي ، كان أقوىها عزف والدتي على البيانو ، والذي أحببت الاستماع إليه والذي أيقظني بلا شك حبًا مبكرًا للموسيقى". على الرغم من القدرات الإبداعية التي ظهرت في وقت مبكر ، بدأ في دراسة الموسيقى في وقت متأخر نسبيًا - في سن التاسعة. تعلم العزف على البيانو سرعان ما أفسح المجال لدروس الكمان. تعود التجارب الإبداعية الأولى لسبندياروف إلى سنوات الدراسة في صالة سيمفيروبول للألعاب الرياضية: فهو يحاول تأليف الرقصات والمسيرات والرومانسية.

في عام 1880 ، التحق Spendiarov بجامعة موسكو ، ودرس في كلية الحقوق ، وفي الوقت نفسه واصل دراسة الكمان ، ولعب في أوركسترا الطلاب. من قائد هذه الأوركسترا ، N. Klenovsky ، يأخذ Spendiarov دروسًا في النظرية والتكوين ، وبعد تخرجه من الجامعة (1896) يذهب إلى سانت بطرسبرغ ويتقن دورة التكوين مع N.Rimsky-Korsakov لمدة أربع سنوات.

بالفعل أثناء دراسته ، كتب Spendiarov عددًا من المقطوعات الصوتية والآلات ، والتي اكتسبت على الفور شعبية واسعة. من بينها الروايات الرومانسية "اللحن الشرقي" ("To the Rose") و "أغنية التهويدة الشرقية" ، "مقدمة الحفلة الموسيقية" (1900). خلال هذه السنوات ، التقى Spendiarov مع A. Glazunov ، A. Lyadov ، N. Tigranyan. يتطور التعارف إلى صداقة كبيرة ، ويتم الحفاظ عليها حتى نهاية الحياة. منذ عام 1900 ، عاش Spendiarov بشكل أساسي في شبه جزيرة القرم (يالطا ، فيودوسيا ، سوداك). هنا يتواصل مع ممثلين بارزين للثقافة الفنية الروسية: M. Gorky ، A. Chekhov ، L. Tolstoy ، I. Bunin ، F. Chaliapin ، S. Rakhmaninov. كان ضيوف سبندياروف هم A. Glazunov و F. Blumenfeld ومغني الأوبرا E. Zbrueva و E.Mravina.

في عام 1902 ، أثناء وجوده في يالطا ، قدم غوركي Spendiarov إلى قصيدته "The Fisherman and the Fairy" وقدمها كمؤامرة. سرعان ما تم تأليف أحد أفضل الأعمال الصوتية للملحن - أغنية لباس وأوركسترا ، يؤديها شاليابين في صيف ذلك العام في إحدى الأمسيات الموسيقية. تحول Spendiarov إلى أعمال Gorky مرة أخرى في عام 1910 ، وقام بتأليف اللحن "Edelweiss" بناءً على نص من مسرحية "Summer Residents" ، وبالتالي يعبر عن آرائه السياسية المتقدمة. في هذا الصدد ، من المميزات أيضًا أن سبندياروف نشر في عام 1905 رسالة مفتوحة احتجاجًا على إقالة ن. ذكرى المعلم العزيز مكرسة لـ "مقدمة الجنازة" (1908).

بمبادرة من C.Cui ، في صيف عام 1903 ، ظهر Spendiarov لأول مرة في Yalta ، حيث أدى بنجاح السلسلة الأولى من Crimean Sketches. نظرًا لكونه مترجمًا ممتازًا لمؤلفاته الخاصة ، فقد أدى مرارًا وتكرارًا دور قائد الفرقة الموسيقية في مدن روسيا ومنطقة القوقاز ، في موسكو وسانت بطرسبرغ.

جسد سبندياروف الاهتمام بموسيقى الشعوب التي تعيش في شبه جزيرة القرم ، وخاصة الأرمن وتتار القرم ، في عدد من الأعمال الصوتية والسمفونية. تم استخدام الألحان الأصلية لتتار القرم في واحدة من أفضل أعمال المؤلف الموسيقي في مجموعتين من "اسكتشات القرم" للأوركسترا (1903 ، 1912). استنادًا إلى رواية إكس أبوفيان "جروح أرمينيا" ، في بداية الحرب العالمية الأولى ، تم تأليف الأغنية البطولية "هناك ، هناك ، في ميدان الشرف". تم تصميم غلاف العمل المنشور من قبل M. تبرعوا بأموال من هذا المنشور للجنة لمساعدة ضحايا الحرب في تركيا. جسّد سبندياروف الدافع وراء مأساة الشعب الأرمني (الإبادة الجماعية) في النغمة البطولية الوطنية للباريتون والأوركسترا "إلى أرمينيا" لآيات I. Ionisyan. كانت لهذه الأعمال علامة فارقة في عمل سبندياروف ومهدت الطريق لإنشاء أوبرا بطولية وطنية "الماست" على أساس حبكة قصيدة "القبض على تمكابيرت" لأو تومانيان ، والتي تحكي عن نضال التحرير. للشعب الأرمني في القرن التاسع عشر. ضد الفاتحين الفرس. ساعد M. Saryan Spendiarov في البحث عن نص كتابي ، وقدم الملحن في تبليسي للشاعر O. Tumanyan. تمت كتابة النص معًا ، وكتبت النص الشاعرة س. بارنوك.

قبل البدء في تأليف الأوبرا ، بدأ Spendiarov في تجميع المواد: فقد جمع ألحانًا أرمينية وفارسية وألحانًا شرقية ، وتعرف على ترتيبات لعينات مختلفة من الموسيقى الشرقية. بدأ العمل المباشر في الأوبرا في وقت لاحق واكتمل بعد انتقال سبندياروف إلى يريفان في عام 1924 بدعوة من حكومة أرمينيا السوفيتية.

ترتبط الفترة الأخيرة من النشاط الإبداعي لسبندياروف بالمشاركة النشطة في بناء ثقافة موسيقية سوفيتية شابة. يعمل في شبه جزيرة القرم (في سوداك) في قسم التعليم العام ويدرس في استوديو موسيقي ، ويدير جوقات وأوركسترا هواة ، ويعالج الأغاني الشعبية الروسية والأوكرانية. استؤنفت أنشطته كقائد لحفلات المؤلف التي نظمت في مدن شبه جزيرة القرم ، في موسكو ولينينغراد. في حفل موسيقي أقيم في القاعة الكبرى لأوركسترا لينينغراد في 5 ديسمبر 1923 ، جنبًا إلى جنب مع الصورة السمفونية "أشجار النخيل الثلاثة" ، السلسلة الثانية من "اسكتشات القرم" و "التهويدة" ، أول جناح من أوبرا "ألماست" "لأول مرة ، مما تسبب في ردود إيجابية من النقاد.

كان للانتقال إلى أرمينيا (يريفان) تأثير كبير على الاتجاه الإضافي لنشاط Spendiarov الإبداعي. يقوم بالتدريس في المعهد الموسيقي ، ويشارك في تنظيم أول أوركسترا سيمفونية في أرمينيا ، ويواصل العمل كقائد موسيقي. وبنفس الحماس يسجل الملحن الموسيقى الشعبية الأرمنية ويدرسها ويظهر في المطبوعات.

قام Spendiarov بتربية العديد من الطلاب الذين أصبحوا لاحقًا ملحنين سوفياتيين مشهورين. هؤلاء هم N. Chemberdzhi و L.Khodja-Einatov و S. Balasanyan وغيرهم. كان من الأوائل الذين قدّروا ودعموا موهبة أ.خشاتوريان. لم تمنع الأنشطة التربوية والموسيقية والاجتماعية لسبندياروف من ازدهار أعمال الملحن. في السنوات الأخيرة ، ابتكر عددًا من أفضل أعماله ، بما في ذلك مثال رائع على السيمفونية الوطنية "Erivan Etudes" (1925) وأوبرا "Almast" (1928). كان Spendiarov مليئًا بالخطط الإبداعية: نضج مفهوم السيمفونية "Sevan" ، و Symphony-cantata "Armenia" ، حيث أراد الملحن أن يعكس المصير التاريخي لشعبه الأصلي. لكن هذه الخطط لم يكن مقدرا لها أن تتحقق. في أبريل 1928 ، أصيب سبندياروف بنزلة برد شديدة ، ومرض بالتهاب رئوي ، وتوفي في 7 مايو. دفن رماد الملحن في الحديقة أمام دار الأوبرا في يريفان التي سميت باسمه.

الإبداع Spendiarov شغف متأصل لتجسيد لوحات النوع المميزة وطنيا للطبيعة والحياة الشعبية. تأسر موسيقاه بمزاج الشعر الغنائي الخفيف. في الوقت نفسه ، تتخلل دوافع الاحتجاج الاجتماعي والإيمان القوي بالتحرير القادم وسعادة شعبه الذي طالت معاناته عددًا من الأعمال الرائعة للمؤلف. من خلال عمله ، رفع سبندياروف الموسيقى الأرمنية إلى مستوى أعلى من الاحتراف ، وعمق الروابط الموسيقية الأرمينية الروسية ، وأثري الثقافة الموسيقية الوطنية بالتجربة الفنية للكلاسيكيات الروسية.

أروتيونوف