الكسندر نيكولايفيتش سكريبين (الكسندر سكريبين).

الكسندر سكرابين

موسيقى سكريبين هي رغبة إنسانية عميقة لا يمكن وقفها من أجل الحرية والفرح والاستمتاع بالحياة. ... لا تزال موجودة كشاهد حي على أفضل تطلعات عصرها ، حيث كانت عنصرًا ثقافيًا "متفجرًا" ومثيرًا ومضطربًا. ب. أسافييف

أ. سكريبين دخل الموسيقى الروسية في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر. وأعلن نفسه على الفور كشخص استثنائي موهوب لامع. مياسكوفسكي ، مبتكر جريء ، "باحث لامع عن دروب جديدة" ، حسب ن. أعيننا على ظاهرة ذات أهمية عالمية ". تجلى ابتكار Scriabin في كل من مجال اللحن والانسجام والملمس والتناغم وفي التفسير المحدد للدورة ، وفي أصالة التصاميم والأفكار ، والتي ترتبط إلى حد كبير بالجماليات الرومانسية والشعرية للرمزية الروسية. على الرغم من المسار الإبداعي القصير ، ابتكر الملحن العديد من الأعمال في أنواع الموسيقى السمفونية وموسيقى البيانو. كتب 1890 سيمفونيات ، "قصيدة النشوة" ، قصيدة "بروميثيوس" للأوركسترا ، كونشرتو للبيانو والأوركسترا ؛ 3 سوناتات وقصائد ومقدمات ودروس ومؤلفات أخرى للبيانوفورت. إبداع Scriabin اتضح أنه متوافق مع العصر المعقد والمضطرب لبداية القرنين وبداية القرن العشرين الجديد. التوتر والنبرة النارية ، التطلعات العملاقة لحرية الروح ، من أجل مُثُل الخير والنور ، للأخوة العالمية بين الناس تتغلغل في فن هذا الموسيقي والفيلسوف ، مما يجعله أقرب إلى أفضل ممثلي الثقافة الروسية.

ولد سكريبين في عائلة أبوية ذكية. الأم التي توفيت في وقت مبكر (بالمناسبة ، عازفة بيانو موهوبة) تم استبدالها بخالتها ، ليوبوف ألكساندروفنا سكريابينا ، التي أصبحت أيضًا مدرس الموسيقى الأول له. عمل والدي في السلك الدبلوماسي. تجلى حب الموسيقى في الطفل الصغير. ساشا من سن مبكرة. ومع ذلك ، وفقًا للتقاليد الأسرية ، تم إرساله في سن العاشرة إلى فيلق المتدربين. بسبب سوء الحالة الصحية ، تم إطلاق سراح سكريبين من الخدمة العسكرية المؤلمة ، مما جعل من الممكن تخصيص المزيد من الوقت للموسيقى. منذ صيف عام 10 ، بدأت دروس العزف بانتظام (مع ج. كونيوس ، المنظر والملحن وعازف البيانو المعروف ؛ لاحقًا - مع أستاذ في المعهد الموسيقي N. Zverev) والتأليف (مع S. Taneyev). في يناير 1882 ، دخل Scriabin الشاب إلى معهد موسكو الموسيقي في فصل V. Safonov (بيانو) و S. Taneyev (نقطة مقابلة). بعد الانتهاء من دورة معاكسة مع تانييف ، انتقل سكريابين إلى فئة أرينسكي للتكوين الحر ، لكن علاقتهما لم تنجح. تخرج سكريبين ببراعة من المعهد الموسيقي كعازف بيانو.

لمدة عقد (1882-92) ألف الملحن العديد من المقطوعات الموسيقية ، معظمها للبيانو. من بينها موسيقى الفالس والمازورك ، والمقدمات والرسومات ، والليلة الليلية ، والسوناتا ، التي يُسمع فيها بالفعل "نوتة سكريبين" الخاصة بهم (على الرغم من أنه في بعض الأحيان يمكن للمرء أن يشعر بتأثير ف.شوبان ، الذي أحبه الشاب سكريابين كثيرًا ، ووفقًا لما قاله مذكرات معاصريه ، تم تنفيذها بشكل مثالي). أقيمت جميع عروض Scriabin كعازف بيانو ، سواء في أمسية طلابية أو في دائرة ودية ، وفيما بعد في أكبر المسارح في العالم ، بنجاح مستمر ، وكان قادرًا على جذب انتباه المستمعين من الأصوات الأولى. البيانو. بعد التخرج من المعهد الموسيقي ، بدأت فترة جديدة في حياة وعمل Scriabin (1892-1902). يشرع في مسار مستقل كملحن وعازف بيانو. يمتلئ وقته برحلات الحفلات الموسيقية في الداخل والخارج ، وتأليف الموسيقى ؛ بدأ نشر أعماله من قبل دار نشر M. Belyaev (تاجر الأخشاب الثري والمحسن) ، الذي قدّر عبقرية الملحن الشاب ؛ العلاقات مع الموسيقيين الآخرين آخذة في التوسع ، على سبيل المثال ، مع دائرة بيليافسكي في سانت بطرسبرغ ، والتي ضمت ن. الاعتراف ينمو في كل من روسيا والخارج. تُركت التجارب المرتبطة بمرض اليد اليمنى "المُبالغ فيها". يحق لسكريبين أن يقول: "القوي والقدير هو الذي اختبر اليأس وانتصر عليه". في الصحافة الأجنبية كان يطلق عليه "شخصية استثنائية ، ملحن وعازف بيانو ممتاز ، شخصية عظيمة وفيلسوف. إنه شعلة دافعة وشعلة مقدسة ". خلال هذه السنوات ، تم تأليف 12 دراسة و 47 مقدمة ؛ قطعتان لليد اليسرى ، 2 سوناتات ؛ كونشرتو للبيانو والأوركسترا (3) ، قصيدة الأوركسترا "أحلام" ، سمفونيات ضخمة بمفهوم فلسفي وأخلاقي واضح ، إلخ.

تزامنت سنوات الازدهار الإبداعي (1903 - 08) مع طفرة اجتماعية كبيرة في روسيا عشية تنفيذ الثورة الروسية الأولى. عاش سكريبين معظم هذه السنوات في سويسرا ، لكنه كان مهتمًا بشدة بالأحداث الثورية في وطنه وتعاطف مع الثوار. أظهر اهتمامًا متزايدًا بالفلسفة - التفت مرة أخرى إلى أفكار الفيلسوف الشهير S. Trubetskoy ، والتقى G.Plekhanov في سويسرا (1906) ، ودرس أعمال K. Marx ، F. على الرغم من أن وجهات نظر سكريابين وبليخانوف للعالم وقفت في أقطاب مختلفة ، فإن هذا الأخير قدّر بشدة شخصية الملحن. ترك سكريابين روسيا لعدة سنوات ، وسعى إلى توفير المزيد من الوقت للإبداع ، للهروب من وضع موسكو (في 1898-1903 ، من بين أمور أخرى ، قام بالتدريس في معهد موسكو الموسيقي). ارتبطت التجارب العاطفية لهذه السنوات أيضًا بالتغيرات في حياته الشخصية (ترك زوجته ف.إيساكوفيتش ، عازف بيانو ومروج ممتاز لموسيقاه ، والتقارب مع ت.شلوزر ، الذي لعب دورًا بعيدًا عن الغموض في حياة سكريابين) . يعيش سكريبين بشكل رئيسي في سويسرا ، وقد سافر مرارًا وتكرارًا مع حفلات موسيقية في باريس وأمستردام وبروكسل ولييج وأمريكا. كانت العروض نجاحًا كبيرًا.

لا يمكن لتوتر الجو الاجتماعي في روسيا إلا أن يؤثر على الفنانة الحساسة. السيمفونية الثالثة ("القصيدة الإلهية" ، 1904) ، "قصيدة النشوة" (1907) ، أصبحت السوناتات الرابعة والخامسة مرتفعات إبداعية حقيقية ؛ قام أيضًا بتأليف كتابات ، و 5 قصائد للبيانو (من بينها "مأساوية" و "شيطانية") ، إلخ. العديد من هذه المؤلفات قريبة من "القصيدة الإلهية" من حيث البنية التصويرية. الأجزاء الثلاثة من السيمفونية ("النضال" ، "المتع" ، "لعبة الله") مرتبطة ببعضها البعض بفضل الموضوع الرئيسي لتأكيد الذات من المقدمة. وفقًا للبرنامج ، تخبر السيمفونية عن "تطور الروح البشرية" ، والتي ، من خلال الشكوك والنضال ، والتغلب على "أفراح العالم الحسي" و "وحدة الوجود" ، تأتي إلى "نوع من النشاط الحر - أ لعبة إلهية ". إن المتابعة المستمرة للأجزاء ، وتطبيق مبادئ القدرة على المهيمنة والتوحيد ، وعرض السائل الارتجالي ، كما هو ، يمحو حدود الدورة السمفونية ، مما يجعلها أقرب إلى قصيدة ضخمة من جزء واحد. تعتبر اللغة التوافقية أكثر تعقيدًا بشكل ملحوظ من خلال إدخال التناغمات اللاذعة والحادة. يتم زيادة تكوين الأوركسترا بشكل كبير بسبب تقوية مجموعات آلات الرياح والإيقاع. إلى جانب ذلك ، تبرز الآلات الفردية الفردية المرتبطة بصورة موسيقية معينة. بالاعتماد بشكل أساسي على تقاليد السيمفونية الرومانسية المتأخرة (F.

"قصيدة النشوة" هي عمل ذو جرأة غير مسبوقة في التصميم. يحتوي على برنامج أدبي ، معبراً عنه في الآية ومشابه لفكرة السيمفونية الثالثة. كترنيمة لإرادة الإنسان القهرية ، تبدو الكلمات الأخيرة للنص:

ودوى الكون صرخة فرح أنا!

الوفرة داخل قصيدة الحركة الواحدة للرموز - الزخارف التعبيرية المقتضبة ، وتطورها المتنوع (مكان مهم هنا ينتمي إلى الأجهزة متعددة الأصوات) ، وأخيرًا ، التناغم الملون مع الذروة المبهرة والاحتفالية التي تنقل تلك الحالة الذهنية ، والتي ينقلها Scriabin يدعو النشوة. تلعب اللغة التوافقية الغنية والملونة دورًا تعبيريًا مهمًا ، حيث تسود بالفعل التناغمات المعقدة وغير المستقرة بشكل حاد.

مع عودة سكريبين إلى وطنه في يناير 1909 ، بدأت الفترة الأخيرة من حياته وعمله. ركز الملحن اهتمامه الرئيسي على هدف واحد - إنشاء عمل فخم مصمم لتغيير العالم وتحويل البشرية. هكذا يظهر عمل تركيبي - قصيدة "بروميثيوس" بمشاركة أوركسترا ضخمة وجوقة وجزء منفرد من البيانو وعضو بالإضافة إلى تأثيرات الإضاءة (يتم كتابة جزء الضوء في النتيجة ). في سان بطرسبرج ، عُزف "بروميثيوس" لأول مرة في 9 مارس 1911 تحت إشراف S. Koussevitzky بمشاركة Scriabin نفسه كعازف بيانو. بروميثيوس (أو قصيدة النار ، كما أطلق عليها مؤلفها) مبنية على الأسطورة اليونانية القديمة لتيتان بروميثيوس. موضوع نضال الإنسان وانتصاره على قوى الشر والظلام ، والتراجع أمام وهج النار ، ألهم سكريابين. هنا يجدد لغته التوافقية تمامًا ، مبتعدًا عن نظام النغمات التقليدية. تشارك العديد من الموضوعات في التطور السمفوني المكثف. قال سكرابين عن قصيدته "بروميثيوس هو الطاقة النشطة للكون ، والمبدأ الإبداعي ، إنه النار ، والضوء ، والحياة ، والصراع ، والجهد ، والفكر". بالتزامن مع التفكير في تأليف بروميثيوس ، السوناتا السادسة والعاشرة ، تم إنشاء قصيدة "إلى اللهب" ، إلخ ، للبيانو. عمل الملحن ، المكثف في جميع السنوات ، والعروض الموسيقية المستمرة والسفر المرتبط بهم (غالبًا لغرض إعالة الأسرة) قوض تدريجيًا صحته الهشة بالفعل.

توفي سكريبين فجأة من تسمم الدم العام. صدم خبر وفاته المبكرة في مقتبل العمر الجميع. رآه جميع الفنانين في موسكو في رحلته الأخيرة ، وكان العديد من الطلاب الشباب حاضرين. كتب بليخانوف أن "الكسندر نيكولايفيتش سكريبين كان ابن عصره. ... كان عمل سكريبين وقته ، معبراً عنه بالأصوات. لكن عندما يجد المؤقت ، العابر تعبيره في عمل فنان عظيم ، يكتسب دائم المعنى ويتم لازم".

تي ارشوفا

• Scriabin - رسم السيرة الذاتية →
• ملاحظات عن أعمال Scriabin للبيانو →

الأعمال الرئيسية لسكريبين

سمفوني

كونشيرتو البيانو في F طفيفة حادة ، مرجع سابق. 20 (1896-1897). "الأحلام" ، في E طفيفة ، مرجع سابق. 24 (1898). السمفونية الأولى ، في E الكبرى ، مرجع سابق. 26 (1899-1900). السمفونية الثانية ، في C الصغرى ، مرجع سابق. 29 (1901). السمفونية الثالثة (القصيدة الإلهية) ، في C الصغرى ، مرجع سابق. 43 (1902-1904). قصيدة النشوة ، C الكبرى ، مرجع سابق. 54 (1904-1907). بروميثيوس (قصيدة النار) ، مرجع سابق. 60 (1909-1910).

بيانو

10 سوناتات: رقم 1 في F طفيفة ، مرجع سابق. 6 (1893) ؛ رقم 2 (sonata-fantasy) ، في G-Sharp Minor ، مرجع سابق. 19 (1892-1897) ؛ رقم 3 في F طفيفة حادة ، مرجع سابق. 23 (1897-1898) ؛ رقم 4 ، و رئيسي حاد ، مرجع سابق. 30 (1903) ؛ رقم 5 ، المرجع السابق. 53 (1907) ؛ رقم 6 ، مرجع سابق. 62 (1911-1912) ؛ رقم 7 ، المرجع السابق. 64 (1911-1912) ؛ رقم 8 ، المرجع السابق. 66 (1912-1913) ؛ رقم 9 ، المرجع السابق. 68 (1911-1913): رقم 10 ، مرجع سابق. 70 (1913).

91 مقدمة: مرجع سابق. 2 رقم 2 (1889) ، مرجع سابق. 9 رقم 1 (لليسار ، 1894) ، 24 مقدمات ، مرجع سابق. 11 (1888-1896) ، 6 مقدمات ، مرجع سابق. 13 (1895) ، 5 مقدمات ، مرجع سابق. 15 (1895-1896) ، 5 مقدمات ، مرجع سابق. 16 (1894-1895) ، 7 مقدمات ، مرجع سابق. 17 (1895-1896) ، مقدمة في F-sharp Major (1896) ، 4 مقدمات ، مرجع سابق. 22 (1897-1898) ، 2 مقدمات ، مرجع سابق. 27 (1900) ، 4 مقدمات ، مرجع سابق. 31 (1903) ، 4 مقدمات ، مرجع سابق. 33 (1903) ، 3 مقدمات ، مرجع سابق. 35 (1903) ، 4 مقدمات ، مرجع سابق. 37 (1903) ، 4 مقدمات ، مرجع سابق. 39 (1903) ، مقدمة ، مرجع سابق. 45 رقم 3 (1905) ، 4 مقدمات ، مرجع سابق. 48 (1905) ، مقدمة ، مرجع سابق. 49 رقم 2 (1905) ، مقدمة ، مرجع سابق. 51 رقم 2 (1906) ، مقدمة ، مرجع سابق. 56 رقم 1 (1908) ، مقدمة ، مرجع سابق. 59 ′ رقم 2 (1910) ، 2 مقدمات ، مرجع سابق. 67 (1912-1913) ، 5 مقدمات ، مرجع سابق. 74 (1914).

دراسات 26: study، op. 2 رقم 1 (1887) ، 12 دراسة ، مرجع سابق. 8 (1894-1895) ، 8 دراسات ، مرجع سابق. 42 (1903) ، دراسة ، مرجع سابق. 49 رقم 1 (1905) ، دراسة ، مرجع سابق. 56 رقم 4 (1908) ، 3 دراسات ، مرجع سابق. 65 (1912).

21 مازوركاس: 10 Mazurkas، Op. 3 (1888-1890) ، 9 مازوركاس ، مرجع سابق. 25 (1899) ، 2 مازوركاس ، مرجع سابق. 40 (1903).

20 قصائد: 2 قصائد ، مرجع سابق. 32 (1903) ، قصيدة مأساوية ، مرجع سابق. 34 (1903) ، القصيدة الشيطانية ، مرجع سابق. 36 (1903) ، قصيدة ، مرجع سابق. 41 (1903) ، قصيدتان ، مرجع سابق. 2 (44-1904) ، قصيدة خيالية ، مرجع سابق. 1905 رقم 45 (2) ، “Inspired Poem” ، مرجع سابق. 1905 رقم 51 (3) ، قصيدة ، مرجع سابق. 1906 رقم 52 (1) ، "قصيدة الشوق" ، مرجع سابق. 1907 رقم 52 (3) ، قصيدة ، مرجع سابق. 1905 No. 59 (1)، Nocturne Poem، Op. 1910 (61-1911) ، قصيدتان: "القناع" ، "الغرابة" ، مرجع سابق. 1912 (2) ؛ 63 قصائد مرجع سابق. 1912 (2) ، قصيدتان ، مرجع سابق. 69 (1913) ؛ قصيدة "إلى اللهب" ، مرجع سابق. 2 (71).

11 مرتجلة: مرتجلة على شكل مازوركى ، سوتش. 2 رقم 3 (1889) ، 2 مرتجلة في شكل مازوركي ، مرجع سابق. 7 (1891) ، 2 مرتجلة ، مرجع سابق. 10 (1894) ، 2 مرتجلة ، مرجع سابق. 12 (1895) ، 2 مرتجلة ، مرجع سابق. 14 (1895).

3 نغمات ليلية: 2 ليلية ، مرجع سابق. 5 (1890) ، الموسيقى الليلية ، مرجع سابق. 9 رقم 2 لليد اليسرى (1894).

3 رقصات: "رقصة الشوق" ، مرجع سابق. 51 رقم 4 (1906) رقصتان: "جارلاندز" ، "قاتمة اللهب" ، مرجع سابق. 2 (73).

2 رقصة الفالس: مرجع سابق. 1 (1885-1886) ، مرجع سابق. 38 (1903). "مثل الفالس" ("شبه فالس") ، مرجع سابق. 47 (1905).

2 أوراق الألبوم: مرجع سابق. 45 رقم 1 (1905) ، مرجع سابق. 58 (1910)

"Allegro Appassionato" ، مرجع سابق. 4 (1887-1894). حفلة أليجرو ، مرجع سابق. 18 (1895-1896). خيال ، مرجع سابق. 28 (1900-1901). بولونيز ، مرجع سابق. 21 (1897-1898). شيرزو ، مرجع سابق. 46 (1905). "الأحلام" ، مرجع سابق. 49 رقم 3 (1905). "الهشاشة" ، مرجع سابق. 51 رقم 1 (1906). "الغموض" ، مرجع سابق. 52 رقم 2 (1907). "المفارقة" ، "الفروق الدقيقة" ، مرجع سابق. 56 رقم 2 و 3 (1908). "الرغبة" ، "ابن عرس في الرقص" - قطعتان ، مرجع سابق. 2 (57).