كليمان جانيكين |

كليمان جانيكين

انظر من خلال السيد إلى الإتقان. شكسبير

سواء كان يؤلف الحركات بأوتار ضخمة ، سواء كان يجرؤ على إعادة إنتاج التشويش الصاخب ، سواء كان ينقل الثرثرة الأنثوية في أغانيه ، سواء كان يعيد إنتاج أصوات الطيور - في كل ما يغنيه جانيكين الرائع ، فهو إلهي وخالد. أ. بانف

C. Janequin - الملحن الفرنسي للنصف الأول من القرن التاسع عشر. - من ألمع وأبرز شخصيات عصر النهضة. لسوء الحظ ، هناك القليل جدًا من المعلومات الموثوقة حول مسار حياته. لكن صورة فنان إنساني ، عاشق للحياة وزميل مرح ، شاعر غنائي بارع ورسام ساخر بارع ، يتم الكشف عنها بشكل صريح في عمله ، متنوعة في المؤامرات والأنواع. مثل العديد من ممثلي الثقافة الموسيقية في عصر النهضة ، لجأ Janequin إلى الأنواع التقليدية للموسيقى المقدسة - فقد كتب الحركات والمزامير والجماهير. لكن معظم الأعمال الأصلية ، التي حققت نجاحًا كبيرًا مع المعاصرين واحتفظت بأهميتها الفنية حتى يومنا هذا ، تم إنشاؤها بواسطة الملحن في النوع العلماني للأغنية الفرنسية متعددة الألحان - تشانسون. في تاريخ تطور الثقافة الموسيقية في فرنسا ، لعب هذا النوع دورًا مهمًا للغاية. متجذرة في الأغنية الشعبية والثقافة الشعرية في العصور الوسطى ، الموجودة في أعمال التروبادور والتروبور ، عبّرت تشانسون عن أفكار وتطلعات جميع طبقات المجتمع. لذلك ، تجسدت ملامح فن عصر النهضة فيه بشكل عضوي أكثر وأكثر إشراقًا من أي أنواع أخرى.

يعود أقدم إصدار (من الإصدار المعروف) لأغاني جانيكين إلى عام 1529 ، عندما نشر بيير أتينيان ، أقدم طابعة موسيقية في باريس ، عددًا من أغاني الملحن الرئيسية. أصبح هذا التاريخ نوعًا من نقطة البداية في تحديد معالم حياة الفنان ومساره الإبداعي. ترتبط المرحلة الأولى من النشاط الموسيقي المكثف لجانيكين بمدينتي بوردو وأنجيه. من عام 1533 ، شغل منصبًا بارزًا كمدير موسيقي في كاتدرائية أنجيه ، التي اشتهرت بمستوى عالٍ من أداء الكنيسة الصغيرة والأورغن الممتاز. في أنجيه ، مركز رئيسي للإنسانية في القرن العاشر ، حيث لعبت الجامعة دورًا بارزًا في الحياة العامة ، أمضى الملحن حوالي 10 سنة. (من المثير للاهتمام أن شاب ممثل بارز آخر لثقافة النهضة الفرنسية ، فرانسوا رابيليه ، مرتبط أيضًا بأنجيه. في مقدمة الكتاب الرابع لكتاب Gargantua و Pantagruel ، يتذكر هذه السنوات بحرارة).

Janequin يترك Angers تقريبا. 1540 لا يُعرف أي شيء تقريبًا عن العقد التالي من حياته. هناك دليل موثق على قبول جانيكين في أواخر أربعينيات القرن الخامس عشر. ليكون قسيسًا للدوق فرانسوا دي جويز. لقد نجا العديد من الهتافات مكرسة لانتصارات جانيكين العسكرية للدوق. منذ عام 1540 ، أصبح الملحن مغني الجوقة الملكية ، ثم حصل على لقب "الملحن الدائم" للملك. على الرغم من الشهرة الأوروبية ، ونجاح أعماله ، وإعادة طبع مجموعات تشانسون المتعددة ، يواجه Zhanequin صعوبات مالية خطيرة. في عام 1555 ، وجه رسالة شعرية إلى الملكة الفرنسية ، يشكو فيها مباشرة من الفقر.

صعوبات الوجود اليومي لم تحطم الملحن. Zhanequin هي ألمع نوع من شخصيات عصر النهضة مع روحها الراسخة من البهجة والتفاؤل ، والحب لجميع أفراح الأرض ، والقدرة على رؤية الجمال في العالم من حولها. تنتشر المقارنة بين موسيقى جانيكين وأعمال رابليه. يشترك الفنانون في جاذبية اللغة وتلوينها (بالنسبة إلى Zhaneken ، هذا ليس اختيارًا للنصوص الشعرية فقط ، مليئة بالتعبيرات الشعبية الهادفة ، المتلألئة بالفكاهة والمرح ، ولكن أيضًا حب الأوصاف التفصيلية الملونة ، انتشار استخدام تقنيات التصوير والمحاكاة الصوتية التي تضفي على أعماله صدق وحيوية خاصين). ومن الأمثلة الحية على ذلك الفانتازيا الصوتية الشهيرة "صرخات باريس" - مشهد مفصل مثل المشهد المسرحي لحياة الشارع الباريسي. بعد مقدمة محسوبة ، حيث يسأل المؤلف المستمعين عما إذا كانوا يرغبون في الاستماع إلى تنافر الشوارع في باريس ، تبدأ الحلقة الأولى من الأداء - أصوات التعجب الجذابة للبائعين باستمرار ، متغيرة ومقاطعة بعضهم البعض: "فطائر ، حمراء النبيذ ، والرنجة ، والأحذية القديمة ، والخرشوف ، والحليب ، والبنجر ، والكرز ، والفاصوليا الروسية ، والكستناء ، والحمام ... "تسارع وتيرة الأداء ، مما يخلق في هذا التنافر المنمق صورة مرتبطة بمبالغة" Gargantua ". ينتهي الخيال بدعوات: "اسمع! اسمع صرخات باريس! "

وُلد عدد من المؤلفات الكورالية الرائعة لجانيكين كرد فعل لأحداث تاريخية مهمة في عصره. يصف أحد أشهر أعمال الملحن ، The Battle ، معركة Marignano في سبتمبر 1515 ، حيث هزمت القوات الفرنسية السويسريين. بشكل مشرق ومريح ، كما لو كان على لوحات معركة تيتيان وتينتوريتو ، يتم كتابة الصورة الصوتية للوحة موسيقية فخمة. يمتد كتابها المهذب - نداء البوق - عبر جميع حلقات العمل. وفقًا للحبكة الشعرية التي تتكشف ، يتكون هذا التشانسون من قسمين: 1 ح. - التحضير للمعركة ساعتان - وصفها. من خلال تغيير نسيج الكتابة الكورالية بحرية ، يتبع الملحن النص ، محاولًا نقل التوتر العاطفي للحظات الأخيرة قبل المعركة والعزيمة البطولية للجنود. في صورة المعركة ، يستخدم Zhanequin العديد من تقنيات المحاكاة الصوتية المبتكرة والجريئة للغاية في وقته: أجزاء من أصوات الكورال تقلد إيقاع الطبول وإشارات البوق وجلع السيوف.

تسببت معركة تشانسون "معركة مارينيانو" ، التي أصبحت اكتشافًا لعصرها ، في العديد من التقليد بين مواطني جانيكين وخارج فرنسا. تحول الملحن نفسه مرارًا وتكرارًا إلى مؤلفات من هذا النوع ، مستوحاة من الانتفاضة الوطنية التي أحدثتها انتصارات فرنسا ("معركة ميتز" - 1555 و "معركة رينتي" - 1559). كان تأثير أغاني يانيكن البطولية الوطنية على المستمعين قوياً للغاية. كما يشهد أحد معاصريه ، "عندما تم تنفيذ" معركة ماريجنانو "... انتزع كل من الحاضرين سلاحًا واتخذ وضعية حربية."

من بين الرسومات الشعرية التعبيرية واللوحات التوضيحية للنوع والحياة اليومية ، التي تم إنشاؤها عن طريق تعدد الأصوات الكورالية ، خص المعجبون بموهبة Zhanequin صيد الغزلان ، ومسرحيات الطائر ، والعندليب ، والمشهد الهزلي النسائي. تثير الحبكة والموسيقى الخلابة ودقة تقديم الصوت للعديد من التفاصيل ارتباطات مع لوحات الفنانين الهولنديين ، الذين أولىوا أهمية لأصغر التفاصيل الموضحة على القماش.

الكلمات الصوتية للملحن أقل شهرة للمستمعين من مؤلفاته الكورالية الضخمة. في الفترة المبكرة من عمله ، انجذب Zhanequin نحو شعر كليمان ماروت ، أحد شعراء أ. بوشكين المفضلين. من ثلاثينيات القرن الخامس عشر ، ظهر تشانسون على قصائد شعراء "الثريا" الشهيرة - المجتمع الإبداعي لسبعة فنانين بارزين أطلقوا على اتحادهم ذكرى كوكبة الشعراء السكندريين. في عملهم ، كان Zhanequin مفتونًا برقي وأناقة الصور ، وموسيقى الأسلوب ، وحماسة المشاعر. من المعروف أن التراكيب الصوتية التي تستند إلى أبيات رونسارد ، "ملك الشعراء" ، كما أطلق عليه معاصروه ، ج. دو بيلاي ، أ. بايف. استمرت تقاليد الفن الإنساني لجانيكين في مجال الأغنية متعددة الألحان بواسطة غيوم كوتليت وكلودين دي سيرميسي.

ن. يافورسكايا