سماع اللون |

السمع الملون ، الملخص (Farbenhoren الألمانية ، اختبار الألوان الفرنسية ، سماع اللون الإنجليزي) ، هو تعريف راسخ تاريخيًا للسمعية البصرية ، الفصل. آر. خارج الموضوعية ، "الحس المواكب" ("الأحاسيس المشتركة"). يجب تمييزها عن الحس المواكب الوسواسي ذي الطبيعة غير الطبيعية. الحس المشترك من الأصل الترابطي ، الناشئ عن خلق وتصور المنتجات. الدعاوى القضائية المتأصلة في كل فرد كقاعدة. لا تشمل هذه الكثير من "الإحساس المشترك" الفعلي مثل المقارنات بين الحواس على مستوى التمثيلات. اعتبار الحس المواكب ليس نفسيًا فحسب ، بل جماليًا أيضًا. الظاهرة ، ل C. s. يجب أيضًا أن تُعزى المقارنات الأسلوبية إلى أنواع مختلفة من الفن (الرسم والموسيقى والموسيقى والهندسة المعمارية ، إلخ). الفن كشكل من أشكال الفن. يشير الاتصال في المقام الأول إلى الحس المواكب ، الذي له معنى محدد. درجة العمومية. هذه هي الحس المواكب ، والتي هي طبائع. تنشأ الجمعيات ، حتى الجاودار ، وتثبت في عملية الإدراك المعقد (متعدد الحواس) للواقع من قبل الأشخاص الذين يعيشون في نفس الجغرافيا والتاريخ. والظروف الاجتماعية. الحس المواكب الفردي الذي يعكس الاتصالات العشوائية بين الحواس له طابع تعسفي ذاتي.

سي. يتجلى في مثل هذه التعبيرات من الكلام اليومي مثل الصوت "الساطع" ، "الباهت" ، "الصراخ" ، إلخ. غالبًا ما تستخدم الاستعارات والسمات الحركية في الشعر. المحتوى (على سبيل المثال ، "صوت التيمباني هو صوت القرمزي المنتصر" لـ KD Balmont). تكمن وراء الصورة وجود الحس المواكب البصري السمعي. احتمالات الموسيقى. الشكل الأكثر شيوعًا لـ C. s. فيما يتعلق بإدراك الموسيقى وخلقها (CS بالمعنى الضيق) هو هبة الأجراس (R. Wagner ، VV Kandinsky) والنغمات (NA Rimsky-Korsakov ، AN Skryabin ، BV Asafiev وغيرها) المصممة. خصائص اللون ، على الرغم من أن عمومتها الكاملة يتم ملاحظتها فقط في تقديرات "الخفة" ؛ وبالتالي ، فإن الآلات ذات الصوت المرتفع "أخف" من الأصوات المنخفضة. بالطريقة نفسها ، من حيث "الخفة" ، يتم تمييز النغمات بشكل متزامن - وفقًا لميزة شكليها ("رئيسي وثانوي. ضوء وظل" - وفقًا لـ NA Rimsky-Korsakov). تتواجد الميزات الفردية لخصائص اللون نفسها بنفس القدر الذي تختلف فيه السمات العاطفية والدلالية والرمزية. تقييمات الألوان والجسم (النغمات) التي تطورت في عملية التعليم والإبداع. ممارسات كل موسيقي. يمكن الإشارة إلى المتوازيات التركيبية لعناصر أخرى من الموسيقى. اللغة: الجهارة - السطوع أو المسافة ، سجل التحول - التغيير في "الإضاءة" أو الحجم ، الميلوس - البلاستيك والرسم. التطور ، السرعة - سرعة الحركة وتحويل الصور المرئية ، إلخ.

دراسة C. مع. في الوسائل. أقل ما تحفزه التجارب في مجال الموسيقى الخفيفة ، وما يسمى. الرسومات الموسيقية (التثبيت البصري في رسم الانطباعات من الموسيقى). م. مع. تم تنفيذها كما في الاتحاد السوفياتي ، على سبيل المثال. في أكاديمية الدولة للفنون. العلوم (GAKhN) ، موسك. الدولة un-those ، All-Union n.-and. معهد المسرح والموسيقى والسينما (لينينغراد) ، معهد الدماغ. VM Bekhtereva (ID Ermakov و EA Maltseva و VG Karatygin و SA Dianin و VI Kaufman و VV Anisimov و SM Eisenstein) ، وكذلك في الخارج (A. Binet ، V. Segalen ، G. Anschutz ، A. Wellek ، T. Karvosky). فيما يتعلق بدراسة C. s. مكتب تصميم الطلاب "بروميثيوس" (قازان) في المخادعة. 1960s أجرت استبيان استبيان لجميع أعضاء المبدعين. نقابات اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. دراسات منهجية لـ C. مع. أجريت في جامعات Szeged (المجر) ومعهد فنون الجرافيك في فيينا.

المراجع: Binet A. ، مسألة السمع اللوني ، M. ، 1894 ؛ Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH) ، الطريقة التركيبية لدراسة الحبال ، P. ، 1915 ؛ جاليف بي إم ، سماع اللون وتأثير الضوء والصوت ، في السبت: تقارير المؤتمر الصوتي السادس لعموم الاتحاد ... ، م ، 1968 ؛ له ، مشكلة الحس المواكب في الفن ، في السبت: فن الأصوات المضيئة ، كازان ، 1973 ؛ Vanechkina IL ، بعض نتائج مسح الاستبيان ، في Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference، M.، 1968؛ هي ، الموسيقيون السوفياتي والموسيقى الخفيفة ، في مجموعة: فن الأصوات المضيئة ، قازان ، 1973 ؛ Nazaikinsky E. ، في سيكولوجية الإدراك الموسيقي ، M. ، 1972 ؛ Galeev BM ، Saifullin RP ، أجهزة الإضاءة والموسيقى ، M. ، 1978 ؛ تجارب الضوء والموسيقى لـ SLE “بروميثيوس”. فهرس ببليوغرافي (1962-1978) ، قازان ، 1979 ؛ مدرسة All-Union للعلماء الشباب والمتخصصين "الضوء والموسيقى" (ملخصات) ، قازان ، 1979.

بي ام جاليف