التداعيات |

من اللات. انعكاس - انعكاس

1) في عقيدة الشرود بأسلوب صارم (J. كونترابونتال. التغييرات ، جنس متعدد الأصوات. الاختلافات في التعرض (في علم الموسيقى الحديث ، لا يتم استخدام المصطلح ؛ يقترب مفهوم "R." من مفهوم التعرض المضاد للشرود). الصوت الذي قدم الموضوع في المعرض مكلف بالإجابة في R. (والعكس صحيح) ؛ يتم تقديم الموضوع والجواب في R. (في كثير من الأحيان عند التنافر) بعد توقف مؤقت أو عن طريق قفزة على مدى فاصل واسع ، بحيث يتم عرض الجوقة الواردة. بدا الصوت في سجل مختلف لمداها ؛ في R. ، يمكن إجراء تحولات للموضوع (على سبيل المثال ، زيادة ، تحويل) ، استخدام stretta (عادةً أقل نشاطًا مما هو عليه في القسم التالي من النموذج) ، ووسائل أخرى للتطوير والتباين. عادة ما يتبع R. يتبع التعرض دون قيصرية ؛ R. والجزء الأخير من النموذج (reprise، final stretta، die Engführung) غالبًا ما يتم فصلهما بواسطة cadenza. انظر ، على سبيل المثال ، Buxtehude's Toccata و Fugue for Organ in F-dur: exposition - Bars 38-48؛ R. - الحانات 48-61 ؛ يستنتج. جزء من القياس 62. في شرود كبيرة ، قد يكون هناك العديد. تم العثور على R.

2) في الترنيمة الغريغورية ، بعد النغمة النهائية ، فإن أهم نغمة مرجعية هي الوضع ، الصوت ، الذي تتركز فيه اللحن. التوتر (يسمى أيضًا التينور ، طوبا). يظهر في كثير من الأحيان أكثر من الأصوات الأخرى ؛ في العديد من الترانيم المزمور. يتم إجراء تلاوة مطولة عليه. تقع فوق النهاية ، مفصولة عنها بفاصل زمني محدد في كل من الأوضاع (من ثلث ثانوي إلى سدس ثانوي). يحدد الرمز الرئيسي للوضع (نهائي) و R. الانتماء الشرطي للحن: في وضع دوريان ، نهائي د و R ، وفي وضع هيبودوريان ، d و f ، على التوالي ، في الوضع الفريجاني ، e و c ، إلخ.

المراجع: Fux J.، Gradus ad Parnassum، W.، 1725 (الترجمة الإنجليزية - Steps to Parnassus، NY، 1943)؛ Bellermann H. ، Der Contrapunkt ، B. ، 1862 ، 1901 ؛ Bussler L.، Der strenge Satz، B.، 1905 Teppesen K.، Kontrapunkt، Kbh.، 1885، Lpz.، 1925. انظر أيضا مضاءة. في الفن. الانشوده ميلادية.

نائب الرئيس فرايونوف