تناقض |

Gegenstimme الألمانية ، Gegensatz ، Kontrasubjekt - العكس ؛ قد يشير المصطلح الأخير أيضًا إلى الموضوع الثاني للشرود

1) نقطة مضادة للإجابة الأولى في الشرود ، إلخ. أشكال مقلدة ، تبدو في نهاية الموضوع بنفس الصوت. بعد الموضوع و P. أساسيتان تختلف. الحالة: أ) P. هو استمرار مباشر للموضوع ، يتبعه بدون توقف محسوس بوضوح ، caesura ، بغض النظر عما إذا كان من الممكن تحديد لحظة اكتمال الموضوع بدقة (على سبيل المثال ، في C-dur fugue من المجلد. 1 "The Well-Tempered Clavier" بقلم آي. C. باخ) أو لا (على سبيل المثال ، في المعرض الأول ، مرجع سابق. شرود في C طفيفة المرجع. 101 رقم 3 Glazunov) ؛ ب) P. مفصولة عن الموضوع بواسطة caesura ، cadenza ، وهو واضح للأذن (على سبيل المثال ، في h-moll fugue من t. 1 من نفس دورة Bach) ، أحيانًا حتى مع توقف مؤقت مكثف (على سبيل المثال ، في D-dur fugue من fp. دورة "24 مقدمات وفوج" لشيدرين) ؛ بالإضافة إلى ذلك ، في بعض الحالات ، يكون الموضوع و P. متصلة بواسطة مجموعة ، أو رمز (على سبيل المثال ، في Es-dur fugue من ما يسمى. 1 دورة باخ). قد يبدأ AP في نفس الوقت. مع إجابة (حالة متكررة ؛ على سبيل المثال ، في A-dur fugue من Vol. 2 كلافير مقسى جيدًا بواسطة باخ ؛ في شرود رابطة الدول المستقلة من المجلد. 1 ، تتزامن بداية الإجابة مع الصوت الأول لـ P. ، والذي يعد في نفس الوقت آخر صوت للموضوع) ، بعد بداية الإجابة (على سبيل المثال ، في E-dur fugue من t. 1 من دورة Bach المذكورة - 4 أرباع بعد إدخال stretto للإجابة) ، أحيانًا قبل إدخال الإجابة (على سبيل المثال ، في Cis-dur fugue من المجلد. 1 من Bach's Well-Tempered Clavier - أربعة على ستة عشر قبل الإجابة). في أفضل عينات مجسمة من P. يلبي شروطًا متناقضة إلى حد ما: فهو ينطلق ، ويجعل الصوت الوارد أكثر بروزًا ، لكنه لا يفقد جودته اللحنية. الفردية ، تتناقض مع الاستجابة (بشكل أساسي إيقاعي) ، على الرغم من أنها عادة لا تحتوي على استقلالية كاملة. موضوعي. المادة. P. ، كقاعدة عامة ، لحن طبيعي. استمرار الموضوع وفي كثير من الحالات يعتمد على تطوير وتحويل دوافعه. يمكن أن يكون هذا التحول واضحًا ومتميزًا تمامًا: على سبيل المثال ، في g-moll fugue من المجلد. 1 من Bach's Well-Tempered Clavier ، فإن الدافع الأولي للإجابة يتم تحديده من خلال جزء P. ، الذي تم تشكيله من دوران cadenza للموضوع ، وعلى العكس من ذلك ، فإن جزء الإيقاع من الإجابة يتم مواجهته من قبل الآخرين. الجزء P. ، بناءً على العنصر الأولي للموضوع. في حالات أخرى من الاعتماد P. من مادة الموضوع تظهر نفسها بشكل غير مباشر: على سبيل المثال ، في c-moll fugue من المجلد. 1 من نفس المرجع. بهاء ف. ينمو من الخط المرجعي المتري للموضوع (حركة تنازلية من الخطوة XNUMXth إلى XNUMXrd ، تتشكل من الأصوات التي تسقط على ضربات الشريط القوية والقوية نسبيًا). في بعض الأحيان في P. يحتفظ الملحن بحركة الكودت (على سبيل المثال ، في الشرود من Bach Chromatic Fantasy and Fugue). في fugues أو أشكال مقلدة مكتوبة على أساس مبادئ dodecaphony ، وحدة واعتماد مادة الموضوع و P. يتم توفيرها بسهولة نسبيًا عن طريق الاستخدام في P. خيارات معينة. صف. على سبيل المثال ، في الشرود من خاتمة سيمفونية كاراييف الثالثة ، كانت الأولى (انظر. رقم 6) والثاني (رقم 7 ، التعرض المضاد للشرود) الذي احتفظ به P. هي تعديلات على السلسلة. جنبا إلى جنب مع نوع اللحن المشار إليه ، فإن الارتباط بين الموضوع و P. هناك P. ، على أساس جديد نسبيًا (على سبيل المثال ، في f-moll fugue من ما يسمى. 1 من Bach's Well-Tempered Clavier) ، وأحيانًا في مادة متناقضة فيما يتعلق بالموضوع (على سبيل المثال ، في fugue من Sonata C-dur للكمان المنفرد بواسطة I. C. باخ. هنا تحت تأثير P. استجابة كروماتية إلى حد ما لمسرع الصوت. عنوان). هذا النوع من P. - ceteris paribus - غالبًا ما يتم فصلها عن السمة بواسطة cadenza وعادة ما تصبح عنصرًا جديدًا نشطًا في بنية fugue. نعم ، P. هو عنصر شكل متطور ومهم من الناحية الموضوعية في شرود gis-moll المزدوج من المجلد. 2 من Bach's Well-Tempered Clavier ، حيث يبدو الموضوع الثاني وكأنه لحن مشتق من P. إلى الموضوع الأول ، نتيجة لطول. نغمات متعددة الألحان. التنمية. هناك حالات متكررة عندما ، على مادة P. تم بناء فواصل الشرود ، مما يزيد من دور P. في شكل أكثر أهمية هذه الفواصل. على سبيل المثال ، في c-moll fugue من المجلد. 1 دورة من باخ تنقطع على مادة كل من P. هي مجسمة. والخيارات؛ في d-moll fugue من نفس الحجم ، يؤدي نقل مادة الفاصل والموضوع من مفتاح العنصر المهيمن (في الأشرطة 15-21) إلى المفتاح الرئيسي (من الشريط 36) إلى إنشاء نسب سوناتا في النموذج . AP في الشرود من جناح "The Tomb of Couperin" يستخدمه M. Ravel في الواقع على قدم المساواة مع الموضوع: على أساسه ، يتم إنشاء الفواصل باستخدام النداء ، P. تمتد أشكال. فيه. في علم الموسيقى ، تشير المصطلحات Gegensatz و Kontrasubjekt إلى الفصل. آر. P. ، محفوظ (كليًا أو جزئيًا) أثناء كل أو العديد من عمليات تنفيذ الموضوع (في بعض الحالات ، لا يستبعد حتى stretto - انظر ، على سبيل المثال ، تكرار الشرود من المرجع السابق. quintet g-moll Shostakovich ، رقم 35 ، حيث الموضوع و P. شكل 4 هدف. الشريعة المزدوجة من الفئة الثانية). مماثلة P. دعا الاحتفاظ ، فهم دائمًا يفيون بشروط التباين المزدوج مع الموضوع (في بعض الكتيبات القديمة حول تعدد الأصوات ، على سبيل المثال. في الكتاب المدرسي G. Bellermann ، شرود مع الاحتفاظ P. يتم تعريفها على أنها مزدوجة ، والتي لا تتوافق مع المصطلحات المقبولة حاليًا). في حالات الشرود مع P. بشكل عام ، البعض الآخر أقل شيوعًا. وسائل كونترابونتال. معالجة المواد ، حيث يتم نقل الانتباه إلى الفصل. آر. من المنهجي. عرض خيارات للعلاقة بين الموضوع و P. وهو ما يعبر عنه. معنى هذه التقنية التركيبية الواسعة الانتشار (في Bach's Well-Tempered Clavier ، على سبيل المثال ، ما يقرب من نصف الشرود تحتوي على P. محتجزة) ؛ لذلك ، الصوت المبهر للكورال 5-هدف. يتحقق الشرود "Et in terra pax" رقم 4 في جلوريا من كتلة باخ في h-moll على وجه التحديد من خلال التجاور المتكرر للموضوع وتلك التي احتفظ بها P. كونترابونتال غير عادي. تختلف fugues مع اثنين في التشبع (على سبيل المثال ، fugues c-moll و h-moll من ما يسمى. 1 من Bach's Well-Tempered Clavier ، Shostakovich's Fugue in C-dur) وخاصة مع P.

2) بمعنى أوسع ، تعتبر P. نقطة مقابلة لأي عرض لموضوع في أشكال مقلدة ؛ من وجهة النظر هذه ، يمكن استدعاء P. في نفس المكان (رقم 2) P. إلى الموضوع الأول هي الأصوات العليا ، وتشكيل الهدف الثاني. الكنسي إلى أوكتاف مع مضاعفات ثلاثية. بالإضافة إلى ذلك ، يُطلق على P. أحيانًا اسم أي صوت يعارض صوت آخر ، مهيمن لحنيًا. بهذا المعنى ، فإن مصطلح "P." قريب من أحد معاني مفهوم "Counterpoint" (على سبيل المثال ، العرض الأولي للموضوع في الأغنية الأولى لضيف Vedenets من أوبرا "Sadko" لريمسكي كورساكوف).

المراجع: انظر تحت الفن. شرود.

نائب الرئيس فرايونوف