دياتونيك |

من اليونانية ضياء - من خلال ، على طول ، نغمة (نغمة كاملة) ، أحرف - تسير على طول النغمات

نظام سبعة أصوات ، يمكن ترتيب جميع الأصوات في أخماس مثالي. هذا ، على سبيل المثال ، هو تسلسل الفترات في اليونانية الأخرى. رباعي النغمات الصوتية: e1 - d1 - c1 - h (نغمتان كاملتان وشبه نغمة) ، على عكس تسلسل الفواصل اللونية. tetrachord e1 - des1 - c 1 - h (بدون نغمات كاملة). Diatonic هي تلك الفواصل الزمنية والأوتار التي يمكن الحصول عليها ضمن سلسلة من ستة أخماس (يتم تقديم مثال في مفتاح C-dur):

(في بعض الأحيان لا يتم أخذ tritone كمتغير من الرابع النقي أو خامس نقي على أنه diatonic ، ولكن كفترة لونية).

هناك علاقة صارمة بين عدد الفواصل الزمنية من نفس النوع وعدد الخطوات الخامسة (Q) التي تشكل هذه الفترة الزمنية في D خالص .. الرقم الذي يوضح عدد مرات حدوث فاصل زمني معين في النظام يساوي الفرق بين العدد الإجمالي للأصوات في النظام وعدد الخطوات الخامسة:

ح. بريما ، ح. octave (0Q) يحدث 7 مرات (7-0) ، h. الخامس ح. ربع جالون (1Q) يحدث 6 مرات (7-1) ، ب. الثانية م. السابع (2Q) يحدث 5 مرات (7-2) ، ب. السادس م. الثالثة (3Q) تحدث 4 مرات (7-3) ، ب. الثالثة م. السادسة (4Q) تحدث 3 مرات (7-4) ، ب. السابع م. الثانية (5Q) تحدث مرتين (2-7) ، تريتون (5Q) تحدث مرة واحدة (6-1).

تُعتبر الفواصل الزمنية أيضًا منشطًا في تلك الحالات عندما يتم تشكيلها بواسطة خطوات متغيرة لونيًا (على سبيل المثال ، as-b هي نغمة صوتية كاملة ، خارج السياق وفي المفتاح ، على سبيل المثال ، في C-dur). الأمر نفسه ينطبق على الأوتار (على سبيل المثال ، ges-b-des in C-dur هو وتر موسيقي على نطاق غير موسيقي). لذلك ، يميز GL Catoire الوتر اللوني. أساسًا (على سبيل المثال ، d-fis-as-c) ولوني. حسب الموضع (على سبيل المثال ، des-f-as in C-dur). العديد من الأنماط الإغريقية القديمة هي الأنماط الإغريقية ، بالإضافة إلى أنماط العصور الوسطى والأنماط الطبيعية الأخرى ، بما في ذلك الأنماط الأيونية (الطبيعية الرئيسية) والأنماط الإيولية (الطفيفة الطبيعية) المنتشرة على نطاق واسع:

بمعنى أوسع ، فإن ما يسمى ب. الأنماط المسمارية المشروطة ، الأنماط والأنظمة والمقاييس ذات النغمات الصوتية المتغيرة (انظر الوضع). في بعض هذه الأوضاع ، إلى جانب النغمات وشبه النغمات ، يدخل التكبير أيضًا. ثانيا.

Anhemitonic pentatonic (وفقًا لمصطلحات Catoire ، "protodiatonic") والعصور الوسطى. يمكن تفسير hexachords على أنها غير مكتملة مقطوعة الصوت. الأنظمة.

في بعض الأحيان ، يُطلق على أنظمة 12 صوتًا (12 خطوة) اسم diatonic ، حيث يتم التعامل مع كل خطوة على أنها مستقلة. في نفس الوقت ، يتم وضع معنى مختلف في مفهوم D .: D. كمجموعة من الأساسيات. خطوات (AS Ogolevets ، MM Skorik).

في اليونانية الأخرى. كانت موسيقى D. الثانية ، و anharmonics ، تفاصيلها كانت فترات أقل من نصف نغمة. تشبه الموسيقى في هذه اليونانية الثقافات القديمة الأخرى أحادية الصوت ، خاصةً تلك الموجودة في الشرق الأدنى والبحر الأبيض المتوسط.

تشكل الأشكال المتنوعة لـ D. أساس أوروبا الغربية. وفن الأغنية الشعبية الروسية ، وكذلك الأستاذ. الموسيقى الأوروبية (الترانيم الغريغورية) ، خاصة بعد الموافقة على تعدد الأصوات باعتبارها النوع السائد من الموسيقى. عرض تقديمي. يتم تنفيذ التوحيد التوافقي للأصوات في المقام الأول بمساعدة العمل المتصل لأبسط التناسق - الأخماس والأرباع ، ويساهم التنسيق الخماسي الرابع للأصوات في ظهور صوت موسيقي. علاقات.

تم إصلاح نظام السداسيات ، المنتشر منذ زمن Guido d'Arezzo (انظر Solmization) ، في إطار diatonic العام. تقلب شكلي للنظام (خاصة في التحولات

-مول و

-دوروم ، أي ب و ح). التباين النموذجي المماثل هو أيضًا سمة مميزة للروسية. موسيقى الكنيسة (h أدناه و b أعلاه ، انظر "مقياس كل يوم" في المثال أعلاه). يرتبط بهذا ممارسة تدوين الأصوات بـ dec. الشخصيات الرئيسية ، على سبيل المثال. بدون علامات في الصوت العلوي وواحد مسطح في الأسفل.

جي دي ماتشو. أغنية 1. comencent les balades ou il ha chant، Bars 1-3.

مع تأسيس هيمنة "الهارمونيك". نغمة "- رئيسي وصغير (منذ القرن السابع عشر) ، نوع جديد من الأجهزة ، يعتمد على func. نظام من ثلاثيات رئيسية - مقويات ، مسيطرة و subdominants ، مترابطة بأقوى علاقة خامسة. الحد من مركزية الوضع على أساس func. يؤدي الانسجام إلى تكوين وتر متناسق جديد. اتصالات نغمات الوضع (على سبيل المثال ، في C-dur ، ترتبط النغمة d مع بريما للمنشط من خلال النغمة الرئيسية للنغمة السائدة g ، النغمة e - التي تنتمي إلى ثالوث منشط ، f - كنغمة رئيسية من subdominant ، وما إلى ذلك) ، والتي تتحقق في متواليات من الحبال (مثبتة نظريًا بواسطة JF Rameau). تتشكل العناصر اللونية والكروماتية على أساس د. العناصر في التعاقب والتزامن (متعدد النغمات).

في 19 - التسول. في القرن العشرين ، من ناحية ، تم إحياء D. القديم و D. Nar. المستودع وقريب منه (في F. Chopin و F. Liszt و E. Grieg و K.

من ناحية أخرى ، هناك انتقال إلى اللونية كأساس لهيكل الارتفاع. تم وضع بداية هذه العملية من قبل "تريستان" بواسطة R. Wagner. تحولت تماما إلى الجمع اللوني. مؤلفو القرن العشرين ، وخاصة ممثلي المدرسة الفيينية الجديدة.

ايه كيه ليدوف. ثماني أغاني شعبية روسية. ثالثا. الرباط.

في موسيقى القرن العشرين ، تم استخدام أنواع مختلفة من D. بالقرب من المستودع الكلاسيكي. الرئيسية و الثانوية؛ D. في decomp. التعديلات ، polylady ، polydiatonic. مجموعات (IF Stravinsky و SV Rachmaninov و SS Prokofiev و DD Shostakovich و B. Bartok). غالبًا ما تظل D. فقط كأساس ، محجبة إلى حد ما (SS Prokofiev ، DD Shostakovich ، P. Hindemith) ، أو تظهر كعنصر متكامل من non-diatonic. الهياكل (الحقول الصوتية موضحة بين قوسين):

SS بروكوفييف. "خطبة في دير" ("دوينا"). الصورة الثانية ، النهاية.

المراجع: سيروف أن ، أغنية شعبية روسية كموضوع علمي ، "الموسم الموسيقي" ، 1869/70 ، رقم 18 ، 1870/71 ، رقم 6 ورقم 13 ؛ بيتر السادس ، عن التراكيب والتراكيب والأنماط في الموسيقى اليونانية القديمة ، ك. ، 1901 ؛ Catuar GL ، المسار النظري للوئام ، الجزء 1 ، M. ، 1924 ؛ تيولين يو. ن. ، تعليم الانسجام ، الجزء 1 ، ل. ، 1937 ، 1966 ؛ وسائطه الخاصة ، الطبيعية وأنماط التغيير ، M. ، 1971 ؛ Ogolevets AS ، أساسيات اللغة التوافقية ، M.-L. ، 1941 ؛ Kastalsky AD ، أساسيات تعدد الأصوات الشعبية ، M.-L. ، 1948 ؛ سبوسوبين الرابع ، النظرية الابتدائية للموسيقى ، م. ، 1951 ، 1958 ؛ Kushnarev XS ، أسئلة حول تاريخ ونظرية الموسيقى الأحادية الأرمينية ، L. ، 1958 ؛ Berkov VO، Harmony، part 1، M.، 1962؛ 1970 ؛ Skorik MM، Prokofiev and Schoenberg، “SM”، 1962، No 1؛ Karklin LA ، تعميم الخبرة العملية ، "SM" ، 1965 ، رقم 7 ؛ Sohor AH، On the Nature and Expressive Possibility of Diatonicism، in: Questions of Theory and Aesthetics of Music ، المجلد. 4 ، L.-M. ، 1965 ؛ سبوسوبين الرابع ، محاضرات في مجرى الانسجام ، م ، 1969 ؛ Kotlyarevsky IA ، Diatonics و Chromatics كفئة من Myslennia الموسيقية ، Kipv ، 1971 ؛ Bochkareva O. ، حول بعض أشكال المقطوعات الموسيقية في الموسيقى الحديثة ، في: Music and Modernity، vol. 7 ، م ، 1971 ؛ Sigitov S. ، نظام بيلا بارتوك النموذجي في الفترة المتأخرة من الإبداع ، في المجموعة: مشاكل الوضع ، M. ، 1972.

يو. هـ. خولوبوف