يفجيني فيودوروفيتش ستانكوفيتش |
يفهين ستانكوفيتش
في مجرة الملحنين الأوكرانيين في السبعينيات. إي ستانكوفيتش هو أحد القادة. تكمن أصالتها ، أولاً وقبل كل شيء ، في الأفكار والأفكار الواسعة النطاق ، وتغطية مشاكل الحياة ، وتجسيدها الموسيقي ، وأخيراً في الوضع المدني ، في التمسك المتسق بالمثل العليا ، في صراع (ليس مجازيًا - أصيل! ) مع مسؤولي الموسيقى.
يشار إلى Stankevich باسم "موجة الفولكلور الجديدة". ربما هذا ليس صحيحًا تمامًا ، لأنه لا يعتبر الفولكلور وسيلة لتجسيد هذه الصورة أو تلك. بالنسبة له هو شكل من أشكال الوجود ، سمة حيوية. ومن هنا جاء الاستخدام السخي للموضوعات والصور الشعبية ، المنكسرة من منظور الرؤية الحديثة للعالم بكل تعقيداته وتعدد استخداماته وتناقضه.
وُلد ستانكوفيتش في بلدة سفاليافا الصغيرة في ترانسكارباثيان. مدرسة الموسيقى ، مدرسة الموسيقى ، الخدمة في صفوف الجيش السوفيتي. بعد التسريح ، أصبح طالبًا في معهد كييف الموسيقي (1965). لمدة 3 سنوات من الدراسة في فصل B. بعد وفاة المعلم ، انتقل Stankovich إلى فصل M. Skorik ، الذي أعطى مدرسة احترافية ممتازة.
كل شيء في الموسيقى يخضع لستانكوفيتش. يمتلك جميع أنواع تقنيات التأليف الحديثة. يتم استخدام Dodecaphony ، المؤثرات الصوتية ، المؤثرات الصوتية ، الكولاج بشكل عضوي من قبل الملحن ، لكن لا تصبح هدفًا مكتفيًا ذاتيًا في أي مكان.
منذ سنوات دراسته ، كان ستانكوفيتش يكتب كثيرًا وفي مجالات متنوعة ، ولكن تم إنشاء أهم الأعمال في الأنواع السمفونية والمسرحية الموسيقية: Sinfonietta ، و 5 سيمفونيات ، والباليه Olga و Prometheus ، والأوبرا الشعبية عندما فيرن بلومز - تتميز هذه الأعمال وغيرها بميزات أصلية غريبة.
السيمفونية الأولى ("Sinfonia larga") لـ 15 آلة وترية (1973) هي حالة نادرة لدورة حركة واحدة بوتيرة بطيئة. هذه انعكاسات فلسفية وغنائية عميقة ، حيث ظهرت بوضوح موهبة ستانكوفيتش كمتعدد الأصوات.
في مجرة الملحنين الأوكرانيين في السبعينيات. إي ستانكوفيتش هو أحد القادة. تكمن أصالتها ، أولاً وقبل كل شيء ، في الأفكار والأفكار الواسعة النطاق ، وتغطية مشاكل الحياة ، وتجسيدها الموسيقي ، وأخيراً في الوضع المدني ، في التمسك المتسق بالمثل العليا ، في صراع (ليس مجازيًا - أصيل! ) مع مسؤولي الموسيقى.
يشار إلى Stankevich باسم "موجة الفولكلور الجديدة". ربما هذا ليس صحيحًا تمامًا ، لأنه لا يعتبر الفولكلور وسيلة لتجسيد هذه الصورة أو تلك. بالنسبة له هو شكل من أشكال الوجود ، سمة حيوية. ومن هنا جاء الاستخدام السخي للموضوعات والصور الشعبية ، المنكسرة من منظور الرؤية الحديثة للعالم بكل تعقيداته وتعدد استخداماته وتناقضه.
وُلد ستانكوفيتش في بلدة سفاليافا الصغيرة في ترانسكارباثيان. مدرسة الموسيقى ، مدرسة الموسيقى ، الخدمة في صفوف الجيش السوفيتي. بعد التسريح ، أصبح طالبًا في معهد كييف الموسيقي (1965). لمدة 3 سنوات من الدراسة في فصل B. بعد وفاة المعلم ، انتقل Stankovich إلى فصل M. Skorik ، الذي أعطى مدرسة احترافية ممتازة.
كل شيء في الموسيقى يخضع لستانكوفيتش. يمتلك جميع أنواع تقنيات التأليف الحديثة. يتم استخدام Dodecaphony ، المؤثرات الصوتية ، المؤثرات الصوتية ، الكولاج بشكل عضوي من قبل الملحن ، لكن لا تصبح هدفًا مكتفيًا ذاتيًا في أي مكان.
منذ سنوات دراسته ، كان ستانكوفيتش يكتب كثيرًا وفي مجالات متنوعة ، ولكن تم إنشاء أهم الأعمال في الأنواع السمفونية والمسرحية الموسيقية: Sinfonietta ، و 5 سيمفونيات ، والباليه Olga و Prometheus ، والأوبرا الشعبية عندما فيرن بلومز - تتميز هذه الأعمال وغيرها بميزات أصلية غريبة.
السيمفونية الأولى ("Sinfonia larga") لـ 15 آلة وترية (1973) هي حالة نادرة لدورة حركة واحدة بوتيرة بطيئة. هذه انعكاسات فلسفية وغنائية عميقة ، حيث ظهرت بوضوح موهبة ستانكوفيتش كمتعدد الأصوات.
تتخلل السيمفونية الثانية ("البطولية") (1975) صور مختلفة تمامًا ومتضاربة ، والتي طغت عليها ، على حد تعبير المؤلف ، "العلامة النارية" للحرب الوطنية العظمى.
في عام 1976 ، ظهرت السيمفونية الثالثة ("أنا مؤكد") - لوحة ملحمية فلسفية كبيرة الحجم مكونة من ستة أجزاء ، يتم فيها تقديم الجوقة. ثروة هائلة من الصور ، والحلول التركيبية ، والمسرح الموسيقي الغني يميز هذا العمل ، وبلغ ذروته في تطور عمل ستانكوفيتش. على النقيض من الثالثة هي السيمفونية الرابعة ، التي تم إنشاؤها بعد عام ("Sinfonia lirisa") ، البيان الغنائي الموقر للفنان. أخيرًا ، الأخير ، الخامس ("السمفونية الرعوية") هو اعتراف غنائي شعري ، تأملات في الطبيعة ومكان الإنسان فيها (1980). ومن هنا جاءت الزخارف القصيرة - الهتافات وعلامات الفولكلور المباشر ، نادرة بالنسبة لستانكوفيتش.
إلى جانب الأفكار واسعة النطاق ، غالبًا ما يلجأ Stankevich إلى بيانات الغرفة. تمكّن المنمنمات ، المصممة لمجموعة صغيرة من المؤدين ، الملحن من نقل التغييرات الفورية للمزاج ، والعمل على أصغر تفاصيل الهياكل ، وإلقاء الضوء على الصور من زوايا مختلفة ، وبفضل المهارة الحقيقية ، إنشاء تركيبات مثالية ، ربما حول أكثرها حميمية. (يتضح مستوى الكمال أيضًا من حقيقة أنه في عام 1985 ، اختارت لجنة الموسيقى التابعة لليونسكو سمفونية الحجرة الثالثة لستانكوفيتش (1982) من بين أفضل 10 مقطوعات موسيقية في العالم.)
ينجذب ستانكوفيتش أيضًا إلى المسرح الموسيقي ، وقبل كل شيء فرصة لمس التاريخ. تعتبر الأوبرا الشعبية عندما تتفتح السرخس (1979) أمرًا غير معتاد في مفهومها. هذه سلسلة من المشاهد المحلية والطقوسية المخصصة لأداء الحفلة من قبل جوقة الدولة الشعبية الأوكرانية المشهورة عالميًا. G. الحبال. في مزيج عضوي من عينات الفولكلور الأصيل وموسيقى المؤلف: وُلد نوع من الدراما الموسيقية - بدون حبكة ، بالقرب من الجناح.
تم العثور على أنظمة أخرى للتنظيم المادي في باليه أولغا (1982) وبروميثيوس (1985). تمهد الأحداث التاريخية الكبرى والصور المتنوعة وقصص الأحداث الأرضية لتنفيذ العروض الموسيقية الفخمة. في موسيقى الباليه "أولغا" ، تبرز العديد من الوقائع المنظورة لمجموعة متنوعة من الأفكار: هنا توجد مشاهد بطولية - درامية ، ومشاهد حب رقيقة ، ومشاهد طقوس شعبية. ربما يكون هذا هو التكوين الأكثر ديمقراطية لستانكوفيتش ، لأنه ، مثل أي مكان آخر ، يتم استخدام البداية اللحنية على نطاق واسع هنا.
أخرى في بروميثيوس. على عكس حبكة أولغا الشاملة ، هناك طائرتان هنا: حقيقية ورمزية. قام الملحن بأصعب مهمة: تجسيد موضوع ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى بالوسائل الموسيقية.
لقد ساعده على تجنب الابتذال والاستقامة والكليشيهات ، ليس فقط من خلال التفسير الرومانسي للصور الرمزية (بروميثيوس ، ابنته إيسكرا) ، ولكن أولاً وقبل كل شيء ، من خلال التطور غير العادي للموضوعات ، وهي لغة حديثة لا تسمح بقوانين النوع. اتضح أن الحل الموسيقي أعمق بكثير من الصف الخارجي. تقترب صورة بروميثيوس بشكل خاص من الملحن ، الذي جلب الخير للبشرية ومحكوم عليه أن يعاني إلى الأبد من هذا الفعل. حبكة الباليه مفيدة أيضًا لأنها جعلت من الممكن دفع عالمين قطبيين معًا. بفضل هذا ، نشأت تركيبة متضاربة للغاية ، مع اندفاعات قوية من الدراما والغنائية والسخرية والمأساة الحقيقية.
"لشحذ" الإنسان في الشخص "، ولجعل عالمه العاطفي ، يستجيب عقله بسهولة لـ" إشارات النداء "للآخرين. عندئذٍ ، لن تسمح لك آلية المشاركة والتعاطف بإدراك جوهر العمل فحسب ، بل ستهدف بالتأكيد المستمع إلى مشاكل اليوم. يشير تصريح ستانكوفيتش هذا بدقة إلى وضعه المدني ويكشف عن معنى نشاطه الاجتماعي النشط (سكرتير اتحاد الملحنين في الاتحاد السوفياتي والسكرتير الأول لاتحاد الملحنين في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية ، نائب رئيس مجلس السوفيات الأعلى لجمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية. ، نائب الشعب لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية) ، والغرض منه هو فعل الخير.
س. فيلستين
