جوزيبي سارتي |

جوزيبي سارتي

ساهم الملحن والقائد والمعلم الإيطالي الشهير جي سارتي مساهمة كبيرة في تطوير الثقافة الموسيقية الروسية.

ولد في عائلة صائغ - عازف كمان هاو. تلقى تعليمه الموسيقي الأساسي في مدرسة غناء بالكنيسة ، ثم تلقى دروسًا من موسيقيين محترفين (من ف. فالوتي في بادوفا ومن بادري مارتيني الشهير في بولونيا). في سن الثالثة عشر ، لعب سارتي لوحات المفاتيح بشكل جيد ، مما سمح له بتولي منصب عازف الأرغن في مسقط رأسه. منذ عام 13 ، بدأ سارتي العمل في دار الأوبرا. قوبلت أوبراه الأولى ، بومبي في أرمينيا ، بحماس كبير ، وأوبرا الثانية التي كتبها لمدينة البندقية ، The Shepherd King ، جلبت له انتصارًا وشهرة حقيقيين. في العام نفسه ، 1752 ، تمت دعوة سارتي إلى كوبنهاغن كمدير فرقة لفرقة أوبرا إيطالية وبدأ في التأليف ، جنبًا إلى جنب مع الأوبرا الإيطالية ، سينجسبيل باللغة الدنماركية. (من الجدير بالذكر أنه بعد أن عاش في الدنمارك لمدة 1753 عامًا ، لم يتعلم الملحن اللغة الدنماركية مطلقًا ، باستخدام الترجمة بين السطور عند التأليف.) خلال السنوات التي قضاها في كوبنهاغن ، ابتكر سارتي 20 أوبرا. يُعتقد أن عمل سارتي أرسى الأساس للأوبرا الدنماركية من نواحٍ عديدة.

إلى جانب الكتابة ، انخرط سارتي في أنشطة تربوية. حتى أنه أعطى ذات مرة دروسًا في الغناء للملك الدنماركي. في عام 1772 ، انهارت الشركة الإيطالية ، وكان على الملحن دين كبير ، وفي عام 1775 ، بحكم قضائي ، أُجبر على مغادرة الدنمارك. في العقد التالي ، ارتبطت حياة سارتي بشكل أساسي بمدينتين في إيطاليا: البندقية (1775-79) ، حيث كان مدير المعهد الموسيقي للنساء ، وميلانو (1779-84) ، حيث كان سارتي قائد الكاتدرائية. وصلت أعمال الملحن خلال هذه الفترة إلى شهرة أوروبية - أقيمت أوبراه على مسارح فيينا ، باريس ، لندن (من بينها - "Village Jealousy" - 1776 ، "Achilles on Skyros" - 1779 ، "شجاران - الشجار الثالث" - 1782). في عام 1784 وصل سارتي إلى روسيا بدعوة من كاترين الثانية. في طريقه إلى سانت بطرسبرغ ، في فيينا ، التقى و. موزارت ، الذي درس مؤلفاته بعناية. بعد ذلك ، استخدم موزارت أحد موضوعات أوبرالية سارتي في مشهد الكرة دون جوان. من جانبه ، لم يقدّر عبقرية الملحن ، أو ربما يشعر بالغيرة سرًا من موهبة موتسارت ، بعد ذلك بعام نشر سارتي مقالًا نقديًا حول رباعياته.

احتل سارتي منصب مدير الفرقة الموسيقية في روسيا ، حيث ابتكر 8 أوبرا وباليه وحوالي 30 عملاً من النوع الصوتي والكورالي. ترافق نجاح سارتي كملحن في روسيا مع نجاح مسيرته في البلاط الملكي. السنوات الأولى بعد وصوله (1786-90) قضاها في جنوب البلاد ، في خدمة G.Potemkin. كان لدى الأمير أفكار حول تنظيم أكاديمية موسيقية في مدينة يكاترينوسلاف ، ثم حصل سارتي على لقب مدير الأكاديمية. تم حفظ التماس غريب من سارتي لإرسال الأموال إليه من أجل إنشاء الأكاديمية ، وكذلك لمنح القرية الموعودة ، نظرًا لأن "اقتصاده الشخصي في حالة محفوفة بالمخاطر للغاية" ، في أرشيف موسكو. من الرسالة نفسها ، يمكن للمرء أيضًا أن يحكم على الخطط المستقبلية للملحن: "إذا كنت أمتلك رتبة عسكرية ومالًا ، كنت سأطلب من الحكومة أن تمنحني الأرض ، لكنت أتصل بالفلاحين الإيطاليين وأبني منازل على هذه الأرض." لم تكن خطط بوتيمكين متجهة إلى أن تتحقق ، وفي عام 1790 عاد سارتي إلى سانت بطرسبرغ ليتولى مهام مدير فرقة المحكمة. بأمر من كاثرين الثانية ، جنبًا إلى جنب مع ك.كانوبيو و في.باشكيفيتش ، شارك في إنشاء وتقديم عرض فخم على أساس نص الإمبراطورة مع مؤامرة مفسرة بحرية من التاريخ الروسي - الإدارة الأولية لأوليغ (1790) . بعد وفاة كاثرين سارتي ، كتب جوقة رسمية لتتويج بولس الأول ، وبالتالي احتفظ بمنصبه المتميز في المحكمة الجديدة.

في السنوات الأخيرة من حياته ، شارك الملحن في البحث النظري حول الصوتيات ، ومن بين أمور أخرى ، حدد وتيرة ما يسمى. "شوكة رنانة بطرسبورغ" (a1 = 436 هرتز). أعربت أكاديمية سان بطرسبرج للعلوم عن تقديرها الكبير لأعمال سارتي العلمية وانتخبت له عضوًا فخريًا (1796). احتفظ بحث سارتي الصوتي بأهميته لما يقرب من 100 عام (فقط في عام 1885 في فيينا كان المعيار الدولي a1 = 435 هرتز المعتمد). في عام 1802 ، قرر سارتي العودة إلى وطنه ، ولكن في الطريق مرض ومات في برلين.

الإبداع سارتي في روسيا ، كما كانت ، يكمل حقبة كاملة من إبداع الموسيقيين الإيطاليين المدعوين طوال القرن 300. بطرسبورغ بصفته مدير فرقة موسيقية في المحكمة. الأناشيد والخطابات ، شكلت جوقات سارتي والترانيم التحفيزية صفحة خاصة في تطور ثقافة الكورال الروسية في عصر كاثرين. لقد عكست بشكل مثالي أذواق الدائرة الأرستقراطية في سانت بطرسبرغ في الثلث الأخير من القرن 1792 ، وذلك بحجمها وأثرها وعظمتها الصوتية ، وأبهة التلوين الأوركسترالي. تم إنشاء الأعمال بأمر من المحكمة ، وكانت مكرسة للانتصارات الكبرى للجيش الروسي أو للأحداث الجليلة للعائلة الإمبراطورية ، وعادة ما يتم إجراؤها في الهواء الطلق. في بعض الأحيان وصل العدد الإجمالي للموسيقيين إلى شخصين. لذلك ، على سبيل المثال ، عند أداء الخطابة "المجد لله في الأعالي" (2) في نهاية الحرب الروسية التركية ، 2 جوقات ، 1789 عضوًا من الأوركسترا السيمفونية ، أوركسترا القرن ، مجموعة خاصة من آلات الإيقاع تم استخدام رنين الجرس ونيران المدفع (!). تميزت الأعمال الأخرى من نوع الخطابة بنصب تذكاري مماثل - "نحمد الله عليك" (بمناسبة الاستيلاء على Ochakov ، 1790) ، Te Deum (عند الاستيلاء على قلعة Kiliya ، XNUMX) ، إلخ.

انكشف نشاط سارتي التربوي ، الذي بدأ في إيطاليا (تلميذه - L. Cherubini) ، بكامل قوته في روسيا على وجه التحديد ، حيث أنشأ سارتي مدرسته الخاصة للتكوين. من بين طلابه S.Degtyarev ، S.Davydov ، L. Gurilev ، A. Vedel ، D. Kashin.

من حيث أهميتها الفنية ، فإن أعمال سارتي غير متكافئة - عند الاقتراب من الأعمال الإصلاحية لـ KV Gluck في بعض الأوبرا ، ظل الملحن في معظم أعماله مخلصًا للغة التقليدية للعصر. في الوقت نفسه ، كانت الجوقات الترحيبية والكانتاتا الضخمة ، المكتوبة أساسًا لروسيا ، بمثابة نماذج للملحنين الروس لفترة طويلة ، دون أن تفقد أهميتها في العقود اللاحقة ، وتم إجراؤها في الاحتفالات والاحتفالات حتى تتويج نيكولاس الأول (1826). ).

أ. ليبيديفا