التشكيل |

اللات. figuratio - صورة ، شكل ، عرض تصويري ، من figuro - شكل ، شكل ، تزيين ، تلوين

إحدى طرق معالجة المواد الموسيقية ، والتي بفضلها يتم تنشيط تطوير النسيج في العمل (انظر الملمس) ، تعد F. طريقة شائعة وفعالة لتنشيط النسيج الموسيقي.

هناك ثلاثة أنواع رئيسية من F. Melodich. و. برأس واحد. ومتعدد الأصوات. الانشاءات الموسيقية. همز. يتضمن تحولا متنوعا للحن. عن طريق تغطية الخطوط الرئيسية. اصوات. في المستودعات المتجانسة ، يتجلى هذا النوع من F. في تنشيط الأصوات. في هذه الحالة ، يتم تحديد الأصوات التصويرية من خلال علاقتها بالأصوات الرئيسية وتسمى عابرة ، مساعدة ، اعتقالات ، ارتفاعات ، كامبييات. التوافقية F. هي حركة متسلسلة من خلال الأصوات التي تتكون منها الأوتار (الأصوات المجاورة للأوتار تُستخدم أيضًا في كثير من الأحيان). إيقاع. F. إيقاعي. صيغة تكرر صوتًا أو مجموعة من الأصوات ولا تغير الموسيقى جذريًا. منطق هذا البناء. هذه الأنواع من الموسيقى F. غالبًا ما يتم الجمع بين الممارسة ، لتشكيل أنواع مختلطة من F. ، على سبيل المثال. إيقاعي متناسق ، لحني متناسق.

تم استخدام F. منذ فترة طويلة في الموسيقى. ممارسة. في المراحل الأولى من تطور الموسيقى. تم استخدام الدعاوى القضائية فرق. أنواع و. - من التصوير الإيقاعي البدائي. المخططات وأبسط الأوصاف للأسس المشروطة للتشكيلات المعقدة. الانشاءات - الهتافات. في العصور الوسطى ، تم استخدام F. في الترانيم الغريغوري (الذكرى السنوية) وفي الإنتاج. تروبادور ، متعجرفون و مينيسينغرز. استخدم أساتذة تعدد الأصوات عناصر من F. (الاعتقالات ، والمصاعد ، و cambiates) ، وكذلك التماثيل الموسعة. الإنشاءات في أجزاء تطوير مجسمة. أشكال (على سبيل المثال ، في التطورات وفترات الشرود). تم استخدام F. توجد نماذج من تقنية ف. في الكنيسة البيزنطية. الموسيقى والروسية. أعمال الكورال. القرنين الخامس عشر والثامن عشر في عصر الباس العام ، انتشر F. تستخدم في أحد الأصوات فقط عندما يكون الآخر لحنيًا. تتوقف الحركة. في عمل عازفي القيثارة الفرنسيين والإنجليز. أصبح عذارى العذارى F. أحد الرؤساء. طرق تطوير الموسيقى. المواد في instr. الأشكال ، حيث غالبًا ما يمثلون امتدادًا للميلسماتيش. مجموعات. في عصر الكلاسيكية ، تم استخدام F. بشكل منهجي في instr. همز. (خاصة في الاختلافات - كأهم طريقة للتنوع الزخرفي) ، وفي المقلاة. (في مجموعات الأوبرا والمجموعات) في كل من الموسيقى العلمانية وموسيقى الكنيسة (في أجزاء منفصلة من الجماهير ، في روسيا - في أعمال عبادة DS Bortnyansky ، MS Berezovsky ، إلخ). في أعمال الملحنين الرومانسيين ، فيما يتعلق بتطور التفكير النمطي ، غالبًا ما كانت الصياغة مشبعة باللونية. في الموسيقى المطالبة خمسة 15 مئة عام. F. تستخدم في فك. الأشكال ، اعتمادًا على الأسلوب الفردي للملحن ، على فنون معينة. مهام.

المراجع: Catuar G. ، Theoretical course of Harmony، part 2، M.، 1925؛ Tyulin Yu. ، دليل عملي لمقدمة للتحليل التوافقي على أساس كورال باخ ، L. ، 1927 ؛ له ، التوازي في النظرية الموسيقية والتطبيق ، L. ، 1938 ؛ كتابه الخاص ، عقيدة النسيج الموسيقي والتشكيل اللحني. 1 - نسيج موسيقي ، م ، 1976 ، كتاب. 2 - التشكيل اللحني ، M. ، 1977 ؛ رودولف ل. ، هارموني ، باكو ، 1938 ؛ مازل ل. ، أو ميلودي ، م ، 1952 ؛ Karastoyanov A. ، تناغم متعدد الألحان ، M. ، 1964 ؛ Uspensky H. ، فن الغناء الروسي القديم ، M. ، 1965 ، 1971 ؛ Kurth E.، Grundlagen des linearen Kontrapunkts ..، Bern، 1917، B.، 1922 Tosh E.، Melodielehre، V.، 1931 (الترجمة الروسية - Toh E.، التدريس حول اللحن، M.، 1923)؛ Schmitz H.-P.، Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen، Kassel، 18؛ Ferand E.، Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung، Köln، 1955؛ Szabolcsi B.، A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs، Bdpst، 2 (الترجمة الإنجليزية - تاريخ اللحن ، نيويورك ، 1957) ؛ أبيل دبليو ، ترنيمة غريغورية ، بلومنغتون (إنديانابوليس) ، 1965 ؛ Ghominski J.، Historia Harmony i kontrapunktu، t. 1958، Kr.، 1، Paccagnella E.، La formazione del linguaggio musicale، pt. 1958. Il canto gregoriano، Roma، 1؛ Wellesz E. ، بناء ميلودي في الترانيم البيزنطية ، بلغراد-أوشريد ، 1961 ؛ Mendelsohn A.، Melodia si arta onvesmontarn ei، Buc.، 1961؛ أرنولد ر. ، فن المرافقة من درباس ، كما كان يمارس في القرنين 1963 والأول ، v.1-2 ، NY ، 1965.

إي في جيرتزمان