الشكل |
من اللات. فيجورا - مخططات خارجية ، صورة ، صورة ، طريقة ، شخصية ، خاصية
1) مجموعة مميزة من الأصوات (لحنية. F.) أو إيقاعية. الأسهم ، المدد (إيقاع. F.) ، تتكرر عادة بشكل متكرر.
2) عنصر التشكيل.
3) جزء مكتمل نسبيًا من الرقصة ، مبني على التكرار المتكرر للرقص المميز. F. ، مصحوبة في الموسيقى بالتعريفات. الإيقاعي F.
4) الجرافيك. تصوير الأصوات وتوقف تدوين الجسد ؛ احتفظ المفهوم بمعنى العلامات الموسيقية حتى الطابق الأول. القرن الثامن عشر (انظر Spiess M. ، 1).
5) F. muz.- خطابي - مفهوم يستخدم للإشارة إلى عدد من الأفكار. التقنيات المعروفة في العصور الوسطى (وحتى قبل ذلك) ، ولكنها أصبحت جزءًا مميزًا من الألحان. المفردات فقط في الخداع. 16 - الدور الاول. القرن السابع عشر واو تعتبر نظرية الموسيقى 1-17 قرنا. في نظام الآراء حول الموسيقى النموذجي في ذلك الوقت كتشبيه مباشر للخطابة. ويرتبط هذا بنقل مفاهيم الأجزاء الرئيسية للفيلم الكلاسيكي إلى نظرية الموسيقى (الألمانية بالدرجة الأولى). البلاغة: اختراع مادة الكلام وترتيبها وتطويرها وزخرفة وإلقاء الكلام. الذي - التي. نشأت الموسيقى. البلاغة. اعتمد مذهب ف. على الجزء الثالث من البلاغة - الزخرفة (de-coratio).
مفهوم البلاغة الموسيقية. كان F. مشابهًا للصفحة الرئيسية. مفاهيم البلاغة. decoratio - إلى المسارات و F. (انظر أطروحات I. Burmeister ، A. Kircher ، M. Spies ، I. Mattheson ، وآخرون). ليعزو F. التعريف. تقنيات (أنواع مختلفة من المنعطفات اللحنية والتوافقية) ، "الانحراف عن نوع بسيط من التأليف" (بورمايستر) وتعمل على تعزيز التعبير عن الموسيقى. مشترك مع البلاغة. تم فهم مبدأ الانحراف التعبيري عن المقبول بشكل عام في أفكار. الخطابة بطرق مختلفة: في حالة واحدة ، هذا انحراف عن النوع البسيط "غير المزخرف" من العرض ، وفي الحالة الأخرى ، عن قواعد الكتابة الصارمة ، في الحالة الثالثة ، عن الكلاسيكية. قواعد الهوموفوني التوافقي. مستودع. في عقيدة الموسيقى البلاغة. تم تسجيل أكثر من 80 نوعًا من F. (انظر قائمة ووصف F. في كتاب عالم الموسيقى الألماني GG Unter ، 1941). اعتبر منظرو الماضي الكثير منهم مشابهين للمراسلات. البلاغي F. ، والتي حصلوا منها على اليونانية. واللات. العناوين. جزء أصغر من F. لم يكن لديه خطاب محدد. النماذج الأولية ، ولكن أيضًا نُسبت إلى muz.- الخطاب. الخدع. جي أونغر يقسم الخطاب الموسيقي. F. حسب الوظيفة في الإنتاج. إلى 3 مجموعات: مصورة ، "شرح الكلمة" ؛ عاطفي ، "شرح التأثير" ؛ "النحوية" - تقنيات ، حيث يأتي المنطق البناء في المقدمة. بداية. عرض. والعاطفة F. المتكونة في المقلاة. الموسيقى ، حيث تم تصميمها لنقل معنى النص اللفظي. تم فهم كلمة النص كمساعد. يعني مصدر الموسيقى. "اختراعات"؛ فيه. أطروحات من القرن السابع عشر. (I. Nucius ، W. Schonsleder ، I. Herbst ، D. Shper) وضع قوائم بالكلمات ، التي يجب على المرء أن يوليها اهتمامًا خاصًا عند تأليف الموسيقى.
O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" من السبت. ماغنوم أوبوس ميوزيكوم.
في الإبداع المنظم بهذه الطريقة. في هذه العملية ، تجلى أسلوب التأثير الموجه على المستمع (القارئ ، المشاهد) ، الذي يميز فن الباروك ، والذي أطلق عليه الناقد الأدبي أ. إيه. موروزوف "العقلانية الخطابية".
تُستخدم مجموعات F. هذه في الموسيقى في شكل مجموعة متنوعة من الألحان. الخدع. فيما يلي تصنيفها بناءً على مجموعة X. Eggebrecht:
أ) تصور. F. ، والذي يتضمن أناباسيس (صعود) وهبوط (نزول) ، دوران (دائرة) ، فوجا (جري ؛ أضاف أ. fugue ، "non-depicting" ، انظر أدناه) ، tirata ، إلخ ؛ جوهر هذه F. - في لحنية تصاعدية أو تنازلية ، دائرية أو "جارية". الحركة فيما يتعلق بالكلمات المقابلة في النص ؛ للحصول على مثال لاستخدام F. fuga ، انظر العمود 800.
في البلاغة الموسيقية موصوفة أيضا من قبل F. hypotyposis (صورة) ، مما يشير إلى ثانية. حالات تصوير الموسيقى.
ب) رنان ، أو وفقًا لـ G. Massenkail ، الفاصل الزمني ، F.: التعجب (التعجب) والاستجواب (السؤال ؛ انظر المثال أدناه) ، ينقلون نغمات الكلام المقابلة ؛ passus و salus duriusculus - مقدمة في اللحن اللوني. فترات ويقفز.
جيم مونتيفيردي. أورفيوس ، الفصل الثاني ، جزء أورفيوس.
ج) F. pause: abruptio (انقطاع غير متوقع للحن) ، apocope (تقصير غير عادي لمدة الصوت النهائي للحن) ، aposiopesis (توقف عام) ، Suspiratio (في نظرية الموسيقى الروسية في القرنين السابع عشر والثامن عشر " Suspiria "- توقف مؤقت -" تنهدات ") ، tmesis (توقف مؤقت يكسر اللحن ؛ انظر المثال أدناه).
شبيبة باخ. 43.
د) و. التكرار ، وتشمل 15 تقنية التكرار اللحني. الإنشاءات في تسلسل مختلف ، على سبيل المثال. anaphora (abac) ، anadiplosis (abbc) ، palillogia (التكرار الدقيق) ، الذروة (التكرار بالتسلسل) ، إلخ.
هـ) واو من فئة الشرود التي يتميز التقليد بها. تقنية: hypallage (تقليد في المعارضة) ، apocope (تقليد غير كامل في أحد الأصوات) ، تعفن الدم (شرود في موضوعين) ، إلخ.
و) جمل F. (Satzfiguren) - مفهوم مستعار من البلاغة ، حيث تم استخدامه مع "F. كلمات"؛ يتكون أساس هذه المجموعة المتعددة وغير المتجانسة من F. ، والتي تؤدي كلاً من التصوير والتعبير. المهام؛ السمة المميزة لها - في وئام. تشمل لغة Satzfiguren ديسمبر. تقنيات استخدام التنافر المخالف للقواعد الصارمة: catachrese ، القطع الناقص (الدقة غير الصحيحة للتنافر أو عدم الدقة) ، التمديد (التنافر المستمر لفترة أطول من الدقة) ، التنمل (الإدراج ، استخدام فترات التعزيز والنقصان ، بعض حالات عدم الاستعداد أو حلها بشكل غير صحيح التنافر ؛ انظر المثال أدناه) ؛ يتم تقديم المعلومات حول المتنافرة F. بشكل كامل في أعمال K. Bernhard.
جي شوتز. السمفونية المقدسة "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).
تتضمن هذه المجموعة أيضًا طرقًا خاصة لاستخدام التناسق: التضاريس ("تراكمها" في الحركة المباشرة للأصوات) ؛ noema (إدخال قسم ساكن متجانس في سياق متعدد الألحان من أجل إبراز أفكار CL للنص اللفظي) ، إلخ. تتضمن جمل الدكتوراه أيضًا عنصرًا مهمًا جدًا في موسيقى القرنين السابع عشر والثامن عشر. F. antitheton - معارضة ، يمكن التعبير عن القطع في الإيقاع والتناغم واللحن ، إلخ.
ز) الآداب ؛ في قلب هذه المجموعة F. يتم فكها. أنواع الترانيم ، الممرات (بومبو ، غروبو ، باساجيو ، سوبيرجيكتو ، فرستيو ، إلخ) ، والتي كانت موجودة في شكلين: مسجلة في الملاحظات وغير مسجلة ، مرتجلة. غالبًا ما يتم تفسير الأخلاق على أنها علاقة مباشرة بالبلاغة. F.
6) واو - موسيقى. زخرفة ، زخرفة. على عكس Manieren ، يُفهم الزخرفة في هذه الحالة بشكل أكثر تحديدًا وبشكل لا لبس فيه - كنوع من الإضافة إلى الأساسيات. نص موسيقي. اقتصر تكوين هذه الزخارف على النقصان ، والمليسمات.
7) في الأنجلو عامر. علم الموسيقى ، المصطلح "F." (الشكل الإنجليزي) يستخدم في معنيين آخرين: أ) الدافع ؛ ب) رقمنة الجهير العام ؛ أحسب هنا يعني الجهير الرقمي باس. في نظرية الموسيقى ، تم استخدام مصطلح "الموسيقى التصويرية" (lat. cantus figuralis) ، والذي كان في الأصل (حتى القرن السابع عشر) مطبقًا على الأعمال المكتوبة بالتدوين الجزئي والتي تتميز بالإيقاع. التنوع ، على عكس الكانتوس المسطح ، الغناء المنتظم إيقاعيًا ؛ في القرنين 2-17. كان يعني لحنية. تشكيل جوقة أو أوستيناتو باس.
المراجع: علم الجمال الموسيقي لأوروبا الغربية في القرنين 1971 و 1972 ، شركات. نائب الرئيس شيستاكوف. موسكو ، 3. دروسكين يا. S. ، حول الأساليب البلاغية في موسيقى JS Bach ، Kipv ، 1975 ؛ Zakharova O. ، البلاغة الموسيقية من الرابع إلى النصف الأول من القرن 4 ، في المجموعة: مشاكل العلوم الموسيقية ، المجلد. 1980 ، م ، 1975 ؛ بلاغها الموسيقي الخاص بالقرن 1978 وأعمال ج. شوتز ، في المجموعة: من تاريخ الموسيقى الأجنبية ، المجلد. 1606 ، م ، 1955 ؛ Kon Yu. ، حول اثنين من الهاربين بواسطة I. Stravinsky ، في المجموعة: Polyphony ، M. ، 1 ؛ Beishlag A.، Ornament in music، M.، 2؛ Burmeister J. ، Musica poetica. روستوك ، 1650 ، طبع ، كاسل ، 1690 ؛ كيرشر أ. ، موسورجيا يونيفيرساليس ، تي. 1970-1701 ، روما ، 1973 ، 1738 ، مراجعة. هيلدسهايم ، 1745 ؛ Janowka TV، Clavis ad thesaurum magnae artis musicae، Praha، 1739، reprinted. أمست ، 1954 ؛ Scheibe JA ، Der critische Musicus ، Hamb. ، 1746 ، 1 ؛ Mattheson J.، Der vollkommene Capellmeister، Hamb.، 1788، أعيد طبعه. كاسل ، 1967 عاما ؛ Spiess M. ، Tractatus musicus compositorio -practicus ، Augsburg ، 22 ؛ Forkel JN، Allgemeine Geschichte der Musik، Bd 1925، Lpz.، 1926، أعيد طبعه. غراتس ، 1963 سنة ؛ Schering A.، Bach und das Symbol، in: Bach-Jahrbuch، Jahrg. 18 ، Lpz. ، 1932 ؛ Bernhard Chr.، Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien، in Müller-Blattau J.، Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard، Lpz.، 33، Kassel-L.-NY، 15؛ خاصته ، تكوين Tractatusis augmentatus QDBV ، المرجع نفسه ؛ Ziebler K.، Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert، “ZfM”، 16/1935، Jahrg. 1939 ، هـ 40 ؛ Brandes H.، Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert، B.، 1؛ Bukofzer M.، Allegory in baroque music، "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes"، 2/16، v، 18، No 1941-1969؛ Unger H، H.، Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert ، فورتسبورغ ، 1708 ، أعيد طبعه. هيلدسهايم ، 1955 ؛ Schmitz A.، Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs، Mainz، 1959؛ Ruhnke M.، J. Burmeister، Kassel-Basel، 1959؛ Walther JG، Praecepta der Musicalischen Composition، (1965)، Lpz.، 1967؛ Eggebrecht HH ، هاينريش شوتز. Musicus poeticus ، جوت ، 1972 ؛ Rauhe H.، Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins، Hamb.، 16 (Diss.)؛ Kloppers J.، Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs، Fr./M.، 18؛ Dammann R.، Der Musikbegriff im deutschen Barock، Köln، 1973؛ Polisca CV ، Ut oratoria musica. الأساس البلاغي للسلوك الموسيقي ، في معنى السلوكيات ، هانوفر ، 5 ؛ Stidron M. ، Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur ؟، Opus musicum ، XNUMX ، r. XNUMX ، لا XNUMX.
أوي زاخاروفا
