الوئام |
أرمونيا اليونانية - الاتصال والوئام والتناسب
وسائل تعبيرية للموسيقى تعتمد على دمج النغمات في تناسق وتسلسلات من التناسق. يتم تضمين التناسق من حيث الوضع والنغمة. يتجلى G. ليس فقط في تعدد الأصوات ، ولكن أيضًا في أحادية الصوت - اللحن. المفاهيم الأساسية للإيقاع هي الوتر ، والوظيفة ، والوظيفة (انظر وظائف الوسائط) ، وقيادة الصوت. يسود مبدأ tertian لتشكيل الوتر لسنوات عديدة. قرون في الأستاذ. ونار. فرق الموسيقى. الشعوب. تنشأ وظائف الفريت بشكل متناسق. الحركة (التغيير المتتالي للأوتار) نتيجة تناوب الألحان. الاستقرار وعدم الاستقرار تتميز الوظائف في G. بالموقع الذي تشغله الأوتار في وئام. يعطي الوتر المركزي للوضع انطباعًا بالاستقرار (منشط) ، والأوتار المتبقية غير مستقرة (المجموعات المسيطرة والفرعية). يمكن أيضًا اعتبار توجيه الصوت كنتيجة للتوافقيات. حركة. الأصوات التي تشكل وترًا معينًا تنتقل إلى أصوات النغمة التالية ، وهكذا ؛ يتم تشكيل حركات أصوات الوتر ، وإلا فإن الصوت يؤدي إلى قواعد معينة تم تطويرها في عملية الإبداع الموسيقي وتحديثها جزئيًا.
هناك ثلاثة معاني لمصطلح "G": G. كوسيلة فنية للفن الموسيقي (I) ، وكموضوع للدراسة (II) ، وكمادة تعليمية (III).
أولا لفهم الفنون. صفات G. ، أي دورها في الموسيقى. العمل ، من المهم أن تأخذ في الاعتبار إمكانياتها التعبيرية (1) ، التوافقية. color (2) ، مشاركة G. في إنشاء Muses. الأشكال (3) ، العلاقة بين G ومكونات الموسيقى الأخرى. اللغة (4) ، موقف جي من الموسيقى. أسلوب (5) أهم مراحل التطور التاريخي للمجموعة (6).
1) يجب تقييم تعبير G. في ضوء التعبيرات العامة. احتمالات الموسيقى. التعبير التوافقي محدد ، على الرغم من أنه يعتمد على شروط الألحان. اللغة وخاصة من اللحن. يمكن أن تكون بعض التعبيرات متأصلة في التناغم الفردي. في بداية أوبرا ر.
هذا الوتر ، المسمى "تريستان" ، يتخلل التكوين بأكمله ، ويظهر في المواقف المناخية ويصبح انسجامًا. إن طبيعة موسيقى خاتمة سيمفونية تشايكوفسكي السادسة محددة سلفًا في الوتر الافتتاحي:
إن التعبير عن عدد من الأوتار محدد للغاية ومستقر تاريخيًا. على سبيل المثال ، تم استخدام وتر سابع مختزل للتعبير عن دراماتيكية مكثفة. الخبرات (مقدمات لسوناتات بيتهوفن رقم 8 ورقم 32 للبيانو). يعتبر التعبير أيضًا سمة من سمات أبسط الأوتار. على سبيل المثال ، في نهاية مقدمة رحمانينوف ، مرجع سابق. 23 رقم 1 (fis-moll) التكرار المتعدد لمنشط طفيف. الثلاثيات تعمق الشخصية المتأصلة في هذا العمل.
2) في تعبير G. ، يتم الجمع بين الصفات الوظيفية والوظيفية للأصوات. يتجلى اللون التوافقي في الأصوات على هذا النحو وفي نسبة الأصوات (على سبيل المثال ، اثنان من الثلاثيات الرئيسية على مسافة الثلث الرئيسي). غالبًا ما يكون تلوين G. بمثابة حل لتصوير البرنامج. مهام. في تطوير الجزء الأول من السيمفونية السادسة ("الرعوية") لبيتهوفن ، هناك رائد طويل الأمد. الثلاثيات. تغييرهم المنتظم ، سيقرر. غلبة المفاتيح ، المقويات إلى rykh يمكن أن تكون موجودة على جميع الأصوات الصوتية. النطاق الصوتي للنغمات الرئيسية للنغمات السيمفونية (F-dur) هي ألوان غير معتادة في زمن بيتهوفن. التقنيات المستخدمة لتجسيد صور الطبيعة. تتوج صورة الفجر في المشهد الثاني لأوبرا تشايكوفسكي "يوجين أونجين" بمنشط ساطع. ثالوث سي دور. في بداية مسرحية Grieg "Morning" (من مجموعة Peer Gynt) ، يتم تحقيق انطباع التنوير من خلال الحركة الصاعدة للمفاتيح الرئيسية ، والتي يتم فصل نغماتها عن بعضها البعض أولاً بثلث كبير ، ثم بواسطة جزء صغير واحد (E-dur، Gis-dur، H- dur). مع الشعور بالانسجام. يجمع اللون أحيانًا تمثيلات الألوان الموسيقية (انظر سماع اللون).
3) G. يشارك في خلق يفكر. نماذج. تتضمن وسائل بناء النموذج G. تلوين نقطة الجهاز. ب) متناسق. نبض (إيقاع تغيير التناغمات) ، متناسق. تفاوت؛ ج) الإيقاعات ، المتتاليات ، التحويرات ، الانحرافات ، مخططات الدرجات اللونية ؛ د) الانسجام والوظائف (الاستقرار وعدم الاستقرار). تستخدم هذه الوسائل في كل من الموسيقى المتجانسة والمتعددة الألحان. مستودع.
متأصلة في التوافقيات المشروطة. وظائف الاستقرار وعدم الاستقرار تشارك في خلق كل يفكر. الهياكل - من فترة إلى شكل سوناتا ، من اختراع صغير إلى شرود واسع النطاق ، من الرومانسية إلى الأوبرا والخطابة. في الأشكال الثلاثية الموجودة في العديد من الأعمال ، عادة ما يكون عدم الاستقرار سمة من سمات الجزء الأوسط من الطابع التطوري ، ولكنه مرتبط. الاستقرار - إلى أقصى حد. يتميز تطور أشكال السوناتة بعدم الاستقرار النشط. إن تناوب الاستقرار وعدم الاستقرار هو مصدر ليس فقط الحركة ، والتنمية ، ولكن أيضًا السلامة البناءة للمفكرات. نماذج. وتشارك الإيقاعات بشكل خاص في بناء شكل الفترة. هارمونيكا نموذجية. العلاقة بين نهايات الجملة ، على سبيل المثال ، أصبحت العلاقة بين المسيطر والمنشط الخصائص المستقرة للفترة - أساس العديد من الأفكار. نماذج. كادنزا تركز وظيفية ومتناغمة. اتصالات الموسيقى.
تعد الخطة اللونية ، أي تسلسل ذو مغزى وظيفي ولونًا من النغمات ، شرطًا ضروريًا لوجود الألحان. نماذج. هناك اتصالات نغمية تم اختيارها من خلال الممارسة ، والتي تلقت قيمة المعيار في fugue ، rondo ، شكل معقد ثلاثي الأجزاء ، إلخ. يعتمد تجسيد خطط الدرجات اللونية ، خاصة الأشكال الكبيرة ، على قدرة الملحن على استخدام الدرجات اللونية بشكل خلاق الروابط بين أفكار "بعيدة" عن بعضها البعض. اعمال البناء. لجعل الخطة اللونية موسيقية. في الواقع ، يجب أن يكون المؤدي والمستمع قادرين على مقارنة الموسيقى على "مسافات" كبيرة. يوجد أدناه رسم تخطيطي للخطة اللونية للجزء الأول من السيمفونية السادسة لتشايكوفسكي. لسماع ، وإدراك الترابطات اللونية في مثل هذا العمل طويل السبر (1 مقياسًا) يسمح ، أولاً وقبل كل شيء ، بتكرار الأفكار. المواضيع. يظهر الفصل. مفتاح (h-moll) ، مفاتيح مهمة أخرى (مثل D-dur) ، func. التفاعلات والتبعية للمفاتيح كوظائف ذات رتبة أعلى (بالقياس مع الوظائف في تسلسل الوتر). حركة لونية على otd. يتم تنظيم الأقسام بواسطة علاقات منخفضة الحرارة ؛ تظهر الدورات المشتركة أو المغلقة دقيقة. اللونية ، التي يساهم تكرارها في إدراك الكل.
مخطط نغمي للحركة الأولى لسمفونية تشايكوفسكي السادسة
يتم أيضًا مساعدة تغطية خطة الدرجات اللونية بالكامل بشكل منهجي. استخدام التسلسلات ، التناوب المنتظم المتناقض للأقسام ذات النغمة المستقرة ، غير المعدلة وغير المستقرة ، والنغمة ، وبعض السمات المتشابهة للذروة. توضح الخطة اللونية للجزء الأول من سيمفونية تشايكوفسكي السادسة "الوحدة في التنوع" وتميزها بكل ميزاتها. الميزات الكلاسيكية. أعراف. وفقًا لإحدى هذه المعايير ، فإن تسلسل الوظائف غير المستقرة ذات الترتيب الأعلى هو عكس الإيقاع المعتاد (S - D). وظيفي. تأخذ صيغة الحركة اللونية للأشكال ثلاثية الأجزاء (البسيطة) وشكل السوناتة الشكل T - D - S - T ، على عكس صيغة الإيقاع النموذجية T - S - D - T (على سبيل المثال ، هي الدرجة اللونية خطط الأجزاء الأولى من السمفونيات الأولين لبيتهوفن). يتم ضغط الحركة اللونية أحيانًا في وتر أو سلسلة من الأوتار - متناسقة. دوران. بنيت إحدى ذروة الجزء الأول من سيمفونية تشايكوفسكي السادسة (انظر القضبان 1-6) على وتر سابع متناقص طويل الأمد ، مع تعميم الصعود السابق للترتز الصغير.
عندما يكون هناك وتر أو ذاك ملحوظًا بشكل خاص في قطعة ما ، على سبيل المثال. بسبب ارتباطها بالتتويج أو بسبب الدور المهم في الموسيقى. الموضوع ، فهو يشارك بنشاط إلى حد ما في تطوير وبناء أفكار. نماذج. الاختراق ، أو "من خلال" ، فعل الوتر في جميع أنحاء العمل هو ظاهرة ترافق تاريخيًا بل وتسبقها ؛ يمكن تعريفه على أنه "التناغم الأحادي" الذي يؤدي إلى الانسجام. يتم لعب الدور الأحادي الهارموني ، على سبيل المثال ، بواسطة أوتار الدرجة الثانية المنخفضة في سوناتات بيتهوفن NoNo 14 ("ضوء القمر") و 17 و 23 ("Appassionata"). تقدير نسبة G. و muses. الشكل ، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار موقع وسيلة تشكيل محددة للجغرافيا (العرض ، أو النسخ ، وما إلى ذلك) ، وكذلك مشاركته في تنفيذ مثل هذه المبادئ الهامة للتشكيل مثل التكرار ، والتنوع ، والتطوير ، والنشر ، و مقابلة.
4) G. في دائرة المكونات الأخرى للموسيقى. اللغة والتفاعل معهم. تم إنشاء بعض الصور النمطية لمثل هذا التفاعل. على سبيل المثال ، التغييرات في النبضات القوية قياسًا ، غالبًا ما تتزامن اللكنات مع تغيرات الأوتار ؛ بوتيرة سريعة ، تتغير التناغمات بشكل أقل تواترًا من الإيقاع البطيء ؛ يؤكد جرس الآلات في السجل المنخفض (بداية سيمفونية تشايكوفسكي السادسة) على الظلام ، وفي التسجيل العالي التوافقي الخفيف. التلوين (بداية مقدمة الأوركسترا لأوبرا Lohengrin بواسطة Wagner). أهمها التفاعلات بين الموسيقى واللحن ، والتي تلعب دورًا رائدًا في الموسيقى. همز. جي يصبح "المترجم" الأكثر ثاقبة للمحتوى الثري للحن. وفقًا للملاحظة العميقة لـ MI Glinka ، أنهى G. اللحن. يثبت الفكر ما يبدو ساكنًا في اللحن والذي لا يمكنه التعبير عنه "بصوت كامل". يتم الكشف عن G. المخفي في اللحن من خلال التنسيق - على سبيل المثال ، عندما يقوم الملحنون بمعالجة nar. الأغاني. بفضل الهتافات المختلفة ، نفس التناغمات. الأدوار تعطي انطباعًا مختلفًا. ثروة متناغمة. تظهر الخيارات الواردة في اللحن التوافقي. الاختلاف ، يحدث قطع مع تكرار لحني. شظايا ذات مدى أكبر أو أقل ، تقع "بجوار" أو "على مسافة" (في شكل تنويعات أو في أي شكل موسيقي آخر). فن عظيم. قيمة متناسقة. يتم تحديد الاختلاف (وكذلك الاختلاف بشكل عام) من خلال حقيقة أنه يصبح عاملاً في تجديد الموسيقى. في الوقت نفسه ، يعد التباين التوافقي أحد أهم الخصائص. طرق التوافقية الذاتية. تطوير. في "التركية" من أوبرا "رسلان وليودميلا" لجلينكا ، من بين آخرين ، تم العثور على الخيارات التالية لتنسيق اللحن:
يشكل هذا الاختلاف التوافقي مظهرًا مهمًا من مظاهر الاختلاف من نوع Glinka. موسع موسيقي ثابت. يمكن مواءمة اللحن بطرق مختلفة: فقط عن طريق النغمات الصوتية (انظر دياتونيك) أو الحبال اللونية فقط (انظر الكروماتيزم) ، أو مزيج من الاثنين ؛ التنسيق أحادي النغمة أو مع تغيير المفاتيح ، التعديل ، مع الحفاظ أو تغيير الوضع (رئيسي أو ثانوي) ممكن ؛ فرق ممكن. funkt. مجموعات من الاستقرار وعدم الاستقرار (المقويات ، المسيطرة والفرعية) ؛ تشمل خيارات التنسيق التغييرات في النداءات واللحن. مواقف وترتيبات الحبال ، واختيار بريم. الثلاثيات ، الأوتار السابعة أو غير الوترية ، استخدام أصوات الأوتار والأصوات غير الوترية ، وأكثر من ذلك بكثير. في عملية التوافقية. تم الكشف عن الاختلافات سوف يعبر عن الثراء. إمكانيات G. وتأثيره على اللحن وعناصر الموسيقى الأخرى. جميع.
5) G. جنبا إلى جنب مع أفكار أخرى. المكونات التي تدخل في تكوين الموسيقى. أسلوب. يمكنك أيضًا تحديد علامات التوافقية المناسبة. أسلوب. هارمونيكا غريبة من حيث الأسلوب. تُعرف المنعطفات والأوتار وأساليب التطوير اللوني فقط في سياق المنتج ، فيما يتعلق بقصده. مع الأخذ في الاعتبار أسلوب التاريخ العام للعصر ، يمكنك ، على سبيل المثال ، رسم صورة رومانسية. G. ككل ؛ من الممكن تسليط الضوء على G. من هذه الصورة. الرومانسيون ، إذن ، على سبيل المثال ، R. Wagner ، إذن - G. من فترات مختلفة من عمل Wagner ، حتى التوافقية. أسلوب أحد أعماله على سبيل المثال. "تريستان وإيزولد". بغض النظر عن مدى سطوعها ، كانت أصلية ناتجة. مظاهر G. (على سبيل المثال ، في الكلاسيكيات الروسية ، في الموسيقى النرويجية - في Grieg) ، على أي حال ، فإن خصائصها ومبادئها الدولية والعامة موجودة أيضًا (في مجال الوضع والوظيفة وبنية الوتر ، وما إلى ذلك) ، التي بدونها G. نفسها لا يمكن تصوره. أسلوب المؤلف (الملحن). انعكست خصوصية G. في عدد من المصطلحات: "وتر تريستان" ، و "بروميثيوس وتر" (انسجام قصيدة سكرابين "بروميثيوس") ، و "سيطرة بروكوفييف" ، إلخ. ولكن أيضًا الوجود المتزامن لـ decomp. الأنماط التوافقية.
6) بحاجة خاصة. دراسة تطور الموسيقى ، لأنها كانت لفترة طويلة مجالًا خاصًا للموسيقى وعلم الموسيقى. الفارق. جوانب G. تتطور بمعدلات مختلفة ، فهي مرتبطة. الاستقرار مختلف. على سبيل المثال ، يكون التطور في الوتر أبطأ منه في المجالات الوظيفية والوظيفية والنغمية. يتم إثراء G. تدريجياً ، لكن لا يتم التعبير عن تقدمه دائمًا في التعقيد. في فترات أخرى (جزئيًا أيضًا في القرن العشرين) ، يتطلب تقدم الجغرافيا المائية ، أولاً وقبل كل شيء ، تطويرًا جديدًا لوسائل بسيطة. بالنسبة لـ G. (وكذلك بالنسبة لأي فن بشكل عام) اندماج مثمر في أعمال الملحنين الكلاسيكيين. التقليد والابتكار الحقيقي.
تكمن أصول G. في Nar. موسيقى. ينطبق هذا أيضًا على الأشخاص الذين لم يعرفوا تعدد الأصوات: أي لحن ، أي نغمة أحادية في الفاعلية تحتوي على G .؛ في التعريف في ظل ظروف مواتية ، يتم ترجمة هذه الاحتمالات الخفية إلى واقع. نار. تظهر أصول G. بشكل أكثر وضوحًا في أغنية متعددة الألحان ، على سبيل المثال. على الشعب الروسي. في مثل هؤلاء الأشخاص ، تحتوي الأغاني على أهم مكونات الوتر - الأوتار ، والتي يكشف تغييرها عن وظائف نمطية ، وقيادة الصوت. في نار الروسية. تحتوي الأغنية على أوضاع رئيسية وثانوية وطبيعية أخرى قريبة منها.
تقدم G. لا ينفصل عن التوافقي المتجانس. مستودع الموسيقى (انظر. Homophony) ، في بيان to-rogo في أوروبا. تدعي الموسيقى دورًا خاصًا ينتمي إلى الفترة من الطابق الثاني. من 2 إلى الطابق الأول. القرن السابع عشر تم التحضير للترويج لهذا المستودع خلال عصر النهضة ، عندما أُعطي المزيد والمزيد من الأماكن للفنانين العلمانيين. الأنواع الأدبية وفتحت فرصًا واسعة للتعبير عن العالم الروحي للإنسان. وجدت حوافز جديدة للتنمية في instr. الموسيقى المدمجة instr. ووك. عرض تقديمي. من حيث الهوموفوني التوافقي. يشير المستودع المطلوب. الانسجام الحكم الذاتي. المرافقة وتفاعلها مع اللحن الرائد. نشأت أنواع جديدة من التوافقيات الذاتية. القوام ، وطرق الانسجام الجديدة. ولحن. التماثيل. كان إثراء G. نتيجة للمصلحة العامة للملحنين في الموسيقى المختلفة. أدت البيانات الصوتية وتوزيع الأصوات في الكورال والمتطلبات الأساسية الأخرى إلى التعرف على الأصوات الأربعة باعتبارها قاعدة الجوقة. لعبت ممارسة الباص العام (basso Contino) دورًا مثمرًا في تعميق الشعور بالانسجام. وجدت أجيال من الموسيقيين في هذه الممارسة ونظريتها. التنظيم هو جوهر G ؛ كانت عقيدة الجهير العام هي عقيدة الجهير. بمرور الوقت ، بدأ المفكرون البارزون وعلماء الموسيقى في اتخاذ موقف فيما يتعلق بالباس الذي كان أكثر استقلالية عن عقيدة الباس العام (جي إف رامو وأتباعه في هذا المجال).
إنجازات أوروبية. موسيقى 2nd floor. القرنين السادس عشر والسابع عشر في منطقة G. (ناهيك عن الاستثناءات التي لم تدخل بعد في ممارسة أوسع) ملخصة بشكل رئيسي. إلى التالي: كبير طبيعي ومتناسق. حصل القاصر في هذا الوقت على الهيمنة. موضع؛ لعبت لحنية دورًا مهمًا. طفيفة ، أصغر ، لكنها ثقيلة جدًا - متناسقة. رائد. بريني دياتونيك. الحنق (دوريان ، ميكسوليديان ، إلخ) له معنى مصاحب. تطور التنوع النغمي ضمن حدود النغمات الخاصة بالقرابة القريبة ، وفي بعض الأحيان ، القرابة البعيدة. تم تحديد الارتباطات اللونية المستمرة في عدد من الأشكال والأنواع ، على سبيل المثال. الحركة في الاتجاه السائد في بدايات الإنتاج ، مما يساهم في تقوية المنشط ؛ رحيل مؤقت نحو المتسلط في الأقسام النهائية. ولدت التحويرات. تجلت التسلسلات بنشاط في ربط المفاتيح ، والتي كانت أهميتها التنظيمية مهمة بشكل عام لتطوير G. الموقف المهيمن ينتمي إلى diatonic. وظيفتها ، ه. لم تكن نسبة المنشط ، المهيمن ، السائد ، محسوسة فقط على نطاق ضيق ، ولكن أيضًا على نطاق واسع. لوحظت مظاهر تقلب الوظيفة (انظر الشكل. متغيرات الوظيفة). تم تشكيل الوظائف. المجموعات ، ولا سيما في مجال فرعي. تم إنشاء وإصلاح علامات التوافقيات الدائمة. الثورات والإيقاعات: أصيلة ، مسروقة ، متقطعة. بين الأوتار ، سيطرت الثلاثيات (الرئيسية والثانوية) ، وكان هناك أيضًا أوتار سادسة. بدأت أوتار الكوارتز السداسية ، ولا سيما أوتار الإيقاع ، في الدخول في الممارسة. في دائرة قريبة من الوتر السابع ، برز الوتر السابع من الدرجة الخامسة (الوتر السابع المهيمن) ، وكانت الأوتار السابعة من الدرجتين الثانية والسابعة أقل شيوعًا. العوامل العامة المؤثرة باستمرار في تكوين تناغم جديد - لحني. نشاط الأصوات المتعددة الألحان والأصوات غير الوترية وتعدد الأصوات. اخترقت اللونيّات المسرّع الصوتي على خلفيتها. لوني. كانت الأصوات عادة وترية. متناسق الفصل. بمثابة حوافز لظهور اللونية. آر. التشكيل. العمليات والانحرافات في الدرجة اللونية لدرجة XNUMXth ، الدرجة XNUMXth ، موازية (كبيرة أو ثانوية - انظر. نغمات متوازية). الحبال اللونية الرئيسية الطابق الثاني. القرنان السادس عشر والسابع عشر - تم تشكيل النماذج الأولية للمهيمنة المزدوجة ، الوتر السادس لنابولية (والتي ظهرت ، على عكس الاسم المقبول عمومًا ، قبل ظهور مدرسة نابولي بوقت طويل) أيضًا فيما يتعلق بالتشكيلات. لوني. نشأت سلاسل من الحبال أحيانًا بسبب "انزلاق" الأصوات ، على سبيل المثال. تغيير ثالوث رئيسي بواسطة واحد ثانوي يحمل نفس الاسم. نهايات التراكيب الصغيرة أو أجزائها في واحد. كان الرائد مألوفًا بالفعل في تلك الأيام. T. س ، عناصر الوضع الرئيسي - الثانوي (انظر. رئيسي - ثانوي) بشكل تدريجي. الشعور بالتناغم المستيقظ. اللون ، ومتطلبات تعدد الأصوات ، والقصور الذاتي للتسلسل ، وظروف التعبير عن الصوت تفسر ظهور مجموعات نادرة ، ولكنها أكثر وضوحًا ، مجموعات ذات ثلاثيات منخفضة وثلاثية ملحوظة من الثلاثيات غير ذات الصلة. في الموسيقى ، الطابق الثاني. القرنين السادس عشر والسابع عشر بدأ بالفعل الشعور بالتعبير عن الأوتار على هذا النحو. يتم إصلاح بعض العلاقات وتصبح دائمة. والنماذج: يتم إنشاء المتطلبات الأساسية الأكثر أهمية المذكورة لخطط الدرجات اللونية (التعديل في مفتاح الموازي الرئيسي السائد) ، يحتل مكانها النموذجي الرئيسي. أنواع الإيقاعات ، وعلامات العرض ، والتطوير ، والعرض النهائي لـ G. هارمونيكا لحنية لا تنسى. تتكرر التسلسلات ، وبالتالي بناء نموذج ، و G. يتلقى موضوعيًا إلى حد ما. . في الموسيقى. الموضوع ، الذي تم تشكيله خلال هذه الفترة ، ج. تحتل مكانة مهمة. يتم تشكيل التوافقيات وشحذها. الوسائل والتقنيات التي تغطي أقسامًا كبيرة من العمل أو الإنتاج. ككل. بالإضافة إلى التسلسلات (بما في ذلك. h "التسلسل الذهبي") ، والتي كان استخدامها لا يزال محدودًا ، وتشمل org. نقاط مقوية ومهيمنة ، ostinato في البص (انظر. باس ostinato) и др. أصوات ، تناغم الاختلاف. تطوير هذه النتائج التاريخية ز. خلال فترة تكوين واعتماد الهوموفوني التوافقي. المستودع كل شيء أكثر من رائع أن لعدة. قبل ذلك بقرون في الأستاذ. الموسيقى ، كانت تعدد الأصوات في مهدها فقط ، وكانت التناسقات تقتصر على كوارت وخمس. في وقت لاحق ، تم العثور على الفاصل الزمني الثالث وظهر الثالوث ، والذي كان الأساس الحقيقي للأوتار ، وبالتالي ، ج. على نتائج تطوير G. في مرسوم. يمكن الحكم على الفترة ، على سبيل المثال ، من خلال أعمال Ya. AP سويلينكا ، ك. مونتيفيردي ، ج.
يا. P. سويلينك. "الخيال اللوني". معرض
هناك حق ، رمز.
كان عمل JS Bach وغيره من الملحنين في عصره مرحلة مهمة في التطور الإضافي للموسيقى. تطوير G. ، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتناسق المتماثل. مخزن الموسيقى ، يرجع أيضًا إلى حد كبير إلى نغمات متعددة الألحان. المستودع (انظر Polyphony) وتشابكه مع homophony. جلبت موسيقى كلاسيكيات فيينا طفرة قوية. لوحظ ازدهار جديد أكثر إشراقًا للجبس في القرن التاسع عشر. في موسيقى الملحنين الرومانسيين. تميزت هذه المرة أيضًا بإنجازات النات. مدارس الموسيقى ، على سبيل المثال. كلاسيكيات روسية. الموسيقى هي واحدة من ألمع الفصول في تاريخ G. الانطباعية (أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين). الملحنون في هذا الوقت ينجذبون بالفعل نحو الحديث. المرحلة التوافقية. تطور. تتميز مرحلتها الأخيرة (من حوالي 19 إلى 19 القرن العشرين) بإنجازاتها ، ولا سيما في السوفيات. موسيقى.
يا. P. سويلينك. الاختلافات في "Mein Junges Leben hat ein End". الاختلاف السادس.
تطوير الانسجام مع سر. القرن السابع عشر إلى سر. كان القرن العشرين شديدًا للغاية.
في مجال الوضع ككل ، حدث تطور مهم للغاية في النغمات الرئيسية والثانوية: بدأ استخدام جميع الأوتار السابعة على نطاق واسع ، وبدأ استخدام غير الحبال والأوتار في الهياكل العليا ، وأصبحت الوظائف المتغيرة أكثر نشاطًا. لم يتم استنفاد موارد علم آلة النطق حتى اليوم. ازداد الثراء النمطي للموسيقى ، خاصة بين الرومانسيين ، بسبب توحيد كبير وثانوي في مسمى كبير ومتوازي ثانوي وتخصص ثانوي ؛ لم يتم استخدام إمكانيات التخصص الصغير نسبيًا حتى الآن. في القرن التاسع عشر على أساس جديد ، تم إحياء الحروف الصوتية القديمة. الحنق. لقد أحضروا الكثير من الأشياء الجديدة للأستاذ. الموسيقى ، وسعت إمكانيات الكبرى والثانوية. تم تسهيل ازدهارهم من خلال التأثيرات النموذجية المنبثقة من نات. نار. الثقافات (على سبيل المثال ، الروسية والأوكرانية وشعوب روسيا الأخرى ؛ البولندية والنرويجية ، إلخ). من الطابق الثاني. بدأ استخدام التكوينات المعيارية اللونية المعقدة والمشرقة في القرن التاسع عشر على نطاق واسع ، وكان جوهرها هو الصفوف الثلاثية للثلاثيات الرئيسية أو الثانوية والتسلسلات ذات الألوان الكاملة.
تم تطوير المجال غير المستقر للنغمة على نطاق واسع. بدأت الحبال الأبعد في اعتبارها عناصر من نظام النغمات ، تابعة للمنشط. اكتسب Tonic الهيمنة على الانحرافات ليس فقط في المفاتيح ذات الصلة الوثيقة ، ولكن أيضًا في المفاتيح البعيدة.
حدثت تغييرات كبيرة أيضًا في العلاقات اللونية. يمكن ملاحظة ذلك في مثال مخططات الدرجات اللونية لأهم النماذج. إلى جانب quarto-quint و terts ، ظهرت أيضًا النسب اللونية الثانية والتريتون في المقدمة. في حركة الدرجة اللونية ، يوجد تناوب في الدعم اللوني وعدم الدعم ، ومراحل محددة وغير محددة نسبيًا. يؤكد تاريخ G. ، حتى الوقت الحاضر ، أن أفضل الأمثلة الإبداعية والمبتكرة للإبداع لا تتعارض مع الانسجام والنغمة ، مما يفتح آفاقًا لا حدود لها للممارسة.
تم إحراز تقدم كبير في مجال التعديل ، في التقنيات ، وربط النغمات القريبة والبعيدة - التدريجي والسريع (المفاجئ). التحويرات تربط أقسام النموذج ، يفكر. المواضيع؛ في الوقت نفسه ، بدأت التحويرات والانحرافات تتغلغل بشكل أعمق وأعمق في الانقسامات ، في تكوين ونشر الأفكار. المواضيع. قسم شهدت تقنيات التعديل تطورًا ثريًا. من التحويرات التوافقية (انظر. التناغم) ، التي أصبحت ممكنة بعد إنشاء مزاج موحد ، في البداية تم استخدام العقل القائم على التناغم. الوتر السابع (باخ). ثم انتشرت التحويرات من خلال الوتر السابع السائد المفسر بشكل غير متناسق ، أي ، دخلت علم الإنهارمونيك الأكثر تعقيدًا في الممارسة. المساواة في الحبال ، ثم ظهر التناغم. التعديل من خلال SW نادرة نسبيًا. الثلاثيات ، وكذلك بمساعدة الحبال الأخرى. كل الأنواع المسماة متناغمة. التحوير له خط تطور خاص. السطوع ، والتعبير ، واللون ، ودور التباين الحاسم لمثل هذه التعديلات في الإنتاج. توضيح ، على سبيل المثال ، Bach's Organ Fantasy in g-moll (القسم قبل الشرود) ، و Confutatis من Mozart's Requiem ، و Beethoven's Pathetique Sonata (الجزء 1 ، تكرار Grave في بداية التطوير) ، مقدمة إلى Wagner's Tristan and Isolde (قبل كودا) ، أغنية غلينكا لمارجريتا (قبل التكرار) ، روميو وجولييت لتشايكوفسكي (قبل الجزء الجانبي). هناك تراكيب غنية بالتناغم. التحويرات:
ر. شومان. "الليل" ، مرجع سابق. 12 ، لا 5.
المرجع نفسه.
امتد التغيير تدريجيًا إلى جميع أوتار السيادة الفرعية والمهيمنة والمزدوجة المهيمنة ، بالإضافة إلى أوتار السيادة الثانوية المتبقية. من نهاية القرن التاسع عشر بدأ استخدام الخطوة الرابعة المصغرة للقاصر. بدأ استخدامه في نفس الوقت. تغيير صوت واحد في اتجاهات مختلفة (تغيير الأوتار بشكل مضاعف) ، وكذلك في نفس الوقت. تغيير صوتين مختلفين (تم تغيير الأوتار مرتين):
AN سكريبين. السيمفونية الثالثة.
لا ريمسكي كورساكوف. "سنو مايدن". الإجراء 3.
ن. يا. مياسكوفسكي. السيمفونية الخامسة. الجزء الثاني.
في التحلل. الأوتار ، تزداد قيمة النغمات الجانبية (بمعنى آخر ، الأصوات المضمنة أو البديلة) تدريجيًا. في الثلاثيات وانعكاساتها ، يحل السادس محل الخامس أو يتم دمجه معه. ثم ، في الكورد السابع ، تحل الكورتات محل الأثلاث. كما كان من قبل ، كان مصدر تكوين الأوتار هو الأصوات غير الوترية ، وخاصة التأخير. على سبيل المثال ، يستمر استخدام nonchord المهيمن فيما يتعلق بالاعتقالات ، ولكن بدءًا من بيتهوفن ، خاصة في النصف الثاني. القرن التاسع عشر وما بعده ، تم استخدام هذا الوتر أيضًا كوتر مستقل. لا يزال تشكيل الحبال يتأثر بالمؤسسة. نقاط - بسبب funkts. عدم تطابق الصوت الجهير والأصوات الأخرى. الأوتار معقدة ، مشبعة بالتوتر ، حيث يتم الجمع بين أصوات التغيير والاستبدال ، على سبيل المثال ، "وتر بروميثيوس" (تناسق البنية الرابعة).
AN سكريبين. "بروميثيوس".
تطور هارمونيكا. الوسائل والتقنيات الموضحة فيما يتعلق بالتناغم. التعديل ، موجود أيضًا في استخدام منشط رئيسي بسيط. ثالوث ، وكذلك أي وتر. الجدير بالذكر هو تطور التعديلات ، org. البند ، إلخ.
في الكلاسيكيات الروسية للوظائف المشروطة. يتم تحويل إمكانيات G. إلى Ch. آر. في روح الأغنية الشعبية (الوضع المتغير ، الانتحال ، انظر أوضاع العصور الوسطى). روس. أدخلت المدرسة ميزات جديدة في استخدام الحبال الجانبية المقطوعة في وصلاتهم الثانية. إنجازات روسيا عظيمة. الملحنين وفي مجال اللونيين ؛ على سبيل المثال ، حفزت البرمجة ظهور أشكال نمطية معقدة. تأثير G.Rus الأصلي. الكلاسيكيات هائلة: لقد انتشرت في الممارسة الإبداعية العالمية ، وانعكس ذلك بوضوح في الموسيقى السوفيتية.
بعض الاتجاهات الحديثة. تتجلى G. في التغييرات المذكورة لعرض نغمي معين من خلال عرض غير محدد نسبيًا ، في "تلوث" الأوتار ذات الأصوات غير الوترية ، في زيادة دور ostinato ، واستخدام المتوازيات. قيادة صوتية ، إلخ. ومع ذلك ، فإن تعداد الميزات لا يكفي للحصول على استنتاجات كاملة. صوره زاي الحديثة. لا يمكن أن تتكون الموسيقى الواقعية من مجموعات ميكانيكية من الملاحظات حول التعايش الزمني ولكن حقائق غير متجانسة للغاية. في العصر الحديث لا توجد مثل هذه السمات لـ G. التي لم يتم إعدادها تاريخيًا. في أبرز الأعمال المبتكرة ، على سبيل المثال. قام كل من SS Prokofiev و DD Shostakovich بحفظ وتطوير الوظيفة النمطية. أساس G. ، وصلاتها مع Nar. أغنية؛ يظل G. معبرًا ، ولا يزال الدور المهيمن ينتمي إلى اللحن. هذه هي عملية التطوير النموذجي في موسيقى شوستاكوفيتش والملحنين الآخرين ، أو عملية توسيع حدود النغمة إلى حد بعيد ، والانحرافات العميقة في موسيقى بروكوفييف. نغمة الانحرافات ، خاصةً منها الرئيسية. يتم تقديم نغمة ، في حالات الجمع من قبل Prokofiev بوضوح ، مبررة نغمية في كل من الموضوع وفي تطوره. مشهورة تاريخيا. نموذج التحديث. تم إنشاء تفسير النغمة بواسطة Prokofiev في Gavotte من السيمفونية الكلاسيكية.
SS بروكوفييف. "السمفونية الكلاسيكية". جافوت.
في G. البوم. ينعكس الملحنون على خصائص البوم. ثقافة الموسيقى التلقيح المتبادل dec. الدول. تواصل روسيا لعب دور مهم للغاية. البوم. الموسيقى مع تقاليدها الكلاسيكية الأكثر قيمة.
ثانيًا. يغطي اعتبار G. كموضوع للعلم الحديث. عقيدة G. (1) ، نظرية الوسائط الوظيفية (2) ، تطور مذاهب G. (3).
1) حديث. تتكون عقيدة G. من منهجي وتاريخي. القطع. الجزء المنهجي مبني على الأساسيات التاريخية ويتضمن بيانات عن تطور otd. الصناديق التوافقية. إلى المفاهيم العامة لـ G. ، بالإضافة إلى تلك الموصوفة أعلاه (التناغم الوتر ، الوظيفة المشروطة ، قيادة الصوت) ، تنتمي أيضًا إلى الأفكار المتعلقة بالمقياس الطبيعي ، حول الموسيقى. أنظمة (انظر النظام) والمزاجات المرتبطة المادية والصوتية. الشروط المسبقة للظواهر التوافقية. في المفاهيم الأساسية لأوجه التنافر ، هناك جانبان - صوتي وشروط. إن النهج المعياري لجوهر وإدراك الانسجام والتنافر قابل للتغيير ، ويتطور جنبًا إلى جنب مع الموسيقى نفسها. بشكل عام ، هناك ميل لتلطيف تصور التنافر بين التنافر مع زيادة توترها وتنوعها. يعتمد تصور التنافر دائمًا على سياق العمل: بعد التنافر الشديد ، يمكن أن تفقد العناصر الأقل حدة بعض طاقتها للمستمع. هناك مبدأ بين الاتساق والاستقرار والتنافر وعدم الاستقرار. اتصال. لذلك ، بغض النظر عن التغييرات في تقييم التنافر والتوافق المحدد ، يجب الحفاظ على هذه العوامل ، وإلا فإن تفاعل الاستقرار وعدم الاستقرار سيتوقف - شرط ضروري لوجود الانسجام والوظائف. أخيرًا ، تنتمي الجاذبية والقرار إلى المفاهيم الأساسية للجاذبية. من الواضح أن الموسيقيين يشعرون بخطورة الأصوات غير المستقرة نسبيًا للحن ، وأصوات الأوتار ، ومجمعات الأوتار بأكملها ودقة الجاذبية في أصوات مستقرة. على الرغم من أنه لم يتم تقديم تفسير علمي شامل ومعمم لهذه العمليات الحقيقية ، إلا أن الأوصاف والتفسيرات الجزئية المقترحة (على سبيل المثال ، الجاذبية ودقة النغمة الرئيسية) مقنعة تمامًا. في العقيدة حول G. diatonic يتم التحقيق فيها. حنق (كبير وصغير طبيعي ، إلخ) ، موسيقي. الحبال ومركباتها ، ميزات مشروطة لوني ولوني. الحبال كمشتقات من آلة موسيقية. تتم دراسة الانحرافات والتعديلات بشكل خاص. يتم إعطاء مكان كبير في عقيدة G. للتشكيلات ، ويتم تصنيف الجاودار وفقًا لـ dec. الميزات: نسبة المفاتيح ، مسارات التشكيل (التحولات التدريجية والمفاجئة) ، تقنيات التشكيل. في جزء منهجي من عقيدة G. ، يتم تحليل الروابط المتنوعة المذكورة أعلاه بين G. و muses. نماذج. في الوقت نفسه ، تتميز الوسائل التوافقية بمدى واسع من الإجراءات ، حتى تغطية العمل بأكمله ، على سبيل المثال ، نقطة العضو والتباين التوافقي. تنعكس القضايا التي أثيرت سابقًا في الأقسام المنهجية والتاريخية لعقيدة ج.
2) حديث. لادو فونك. تستمر النظرية ، التي لها تقليد طويل وعميق ، في التطور جنبًا إلى جنب مع الموسيقى. الفن. تفسر متانة هذه النظرية من خلال موثوقيتها ، والتفسير الصحيح لأهم خصائص الكلاسيكية. والموسيقى الحديثة. وظيفة. تظهر النظرية ، الناشئة عن علاقة الاستقرار النموذجي وعدم الاستقرار ، الانسجام ، والانتظام في التوافقيات المتنوعة. يعني منطق التوافقيات. الحركة. متناسق. تتركز مظاهر الاستقرار النموذجي وعدم الاستقرار فيما يتعلق بالرئيسية والثانوية في المقام الأول حول منشط ، مهيمن وتحت المسيطر. تم العثور على التغييرات في الاستقرار وعدم الاستقرار أيضًا في تناوب عدم التعديل (إقامة طويلة في مفتاح معين بدون c.-l. الانحرافات عنه) والتعديل ؛ في تناوب عرض نغمة محددة ونبرة غير محددة. هذا التفسير الموسع للوظائف في الموسيقى هو سمة من سمات الموسيقى الحديثة. مذهب ج. يتضمن هذا أيضًا تعميمات تفصيلية حول funkts. مجموعات من الحبال وإمكانية func. الاستبدالات ، حول الوظائف ذات الترتيب الأعلى ، حول الوظائف الأساسية والمتغيرة. وظيفة. تتشكل المجموعات فقط ضمن وظيفتين غير مستقرتين. هذا يأتي من جوهر الوضع ويتم تأكيده من خلال عدد من الملاحظات: في تسلسل decomp. الحبال لهذه الوظيفة. المجموعات (على سبيل المثال ، الخطوات VI-IV-II) ، يتم الحفاظ على الشعور بوظيفة واحدة (في هذه الحالة ، subdomipant) ؛ عندما ، بعد منشط ، أي e. المرحلة الأولى ، أي تظهر أخرى. وتر ، بما في ذلك. ح الخطوات السادسة أو الثالثة ، هناك تغيير في الوظائف ؛ يعني انتقال الخطوة الخامسة إلى السادسة في إيقاع متقطع تأخير الإذن ، وليس استبداله ؛ المجتمع السليم في حد ذاته لا يشكل funkt. المجموعات: صوتان مشتركان لكل منهما خطوات I و VI و I و III ، ولكن أيضًا خطوات VII و II - ممثلين "المتطرفين" لـ dec. وظائف غير مستقرة. المجموعات. يجب أن تُفهم وظائف الترتيب الأعلى على أنها funkt. العلاقات بين النغمات. هناك فرعي ، مهيمن ومنشط. نغمة. يتم استبدالها كنتيجة للتشكيلات وترتيبها بترتيب معين في خطط الدرجات اللونية. تم العثور على الوظيفة الشكلية للوتر ، وموقعه في الانسجام - التوتر أو عدم التوتر من مؤلفاته. "البيئة" ، في تناوب الأوتار التي تشكل متناسقًا. المنعطفات ، التصنيف الأكثر عمومية فيما يتعلق بالمنشط والمسيطر هو كما يلي: الاستقرار - عدم الاستقرار (T - D) ؛ عدم الاستقرار - الاستقرار (D - T) ؛ الاستقرار - الاستقرار (T - D - T) ؛ عدم الاستقرار - عدم الاستقرار (D - T - D). إن منطق تسلسل جذر الوظائف T - S - D - T ، الذي يؤكد اللونية ، مدعوم بعمق بواسطة X. ريمان: على سبيل المثال ، في تسلسل الثلاثيات الرئيسية C و F الرئيسية ، فإن وظائفها النمطية ودرجاتها اللونية ليست واضحة بعد ، ولكن مظهر الثالوث الرئيسي الثالث G يوضح على الفور المعنى اللوني لكل وتر ؛ يؤدي عدم الاستقرار المتراكم إلى الاستقرار - وهو ثالوث رئيسي من النوع C ، والذي يُنظر إليه على أنه منشط. في بعض الأحيان في تحليلات الوظيفة G. لا يتم إيلاء الاهتمام الواجب للتلوين النمطي ، أو أصالة الصوت ، أو بنية الوتر ، أو تداوله ، أو موقعه ، إلخ. إلخ ، وكذلك لحنية. العمليات الناشئة في حركة G. ومع ذلك ، يتم تحديد أوجه القصور هذه من خلال التطبيق الضيق وغير العلمي للوظائف النمطية. النظرية وليس جوهرها. في حركة الوظائف النموذجية ، يعمل الاستقرار وعدم الاستقرار على تنشيط بعضهما البعض. مع النزوح المفرط للاستقرار ، يضعف عدم الاستقرار أيضًا. تضخمه على أساس المضاعفات الشديدة وغير المحدودة G. يؤدي إلى فقدان الوظائف ، وفي نفس الوقت ، الانسجام والنغمة. ظهور عدم الانسجام - atonalism (atonality) يعني تشكيل التنافر (التنافر). كتب ريمسكي-كورساكوف: "الانسجام والنقطة المقابلة ، التي تمثل مجموعة كبيرة ومتنوعة من التوليفات ذات التنوع الكبير والتعقيد ، لها بلا شك حدودها ، والتي نتجاوزها نجد أنفسنا في مجال التنافر والنشاز ، في مجال الحوادث ، المتزامنة والمتتالية "(N. A. ريمسكي كورساكوف ، حول الأوهام السمعية ، بولن. صبر. المرجع ، المجلد.
3) ظهور عقيدة ج. سبقه زمن طويل. فترة تطور نظرية الموسيقى ، التي تم إنشاؤها في العالم القديم. بدأت عقيدة G. في الجوهر تتشكل بالتزامن مع إدراك دور G. في الإبداع الموسيقي. كان أحد مؤسسي هذه العقيدة هو J. Tsarlino. في عمله الأساسي "أسس التناغم" ("Istituzioni Harmoniche" ، 1558) ، يتحدث عن معنى الثلاثيات الكبرى والثانوية ، نغماتها الثلاثية. كلا الحبلين يتلقون تبريرًا من العلوم الطبيعية. يتضح الانطباع العميق الذي أحدثته أفكار Tsarlino من الجدل الذي دار حولها (V. Galilei) ورغبة المعاصرين في تطويرها ونشرها.
لنظرية G. في الحديث. اكتسب فهم الأهمية الحاسمة أعمال رامو ، وخاصة قبطانه. "رسالة في الانسجام" (1722). يشار بالفعل في عنوان الكتاب إلى أن هذا التعليم يقوم على مبادئ طبيعية. نقطة البداية في تعاليم رامو هي جسم السبر. في المقياس الطبيعي الذي تعطيه الطبيعة نفسها وتحتوي على المازة. ثالوث ، يرى رامو الطبيعة. القاعدة G. الرائد الثالوث بمثابة نموذج أولي للبنية الثلاثية للأوتار. في تغيير الأوتار ، أدرك رامو أولاً وظائفها ، حيث سلط الضوء على التوافقي. المركز والأتساق التابعة له (منشط ، مهيمن ، مهيمن). يؤكد Rameau فكرة المفاتيح الرئيسية والثانوية. مشيرًا إلى أهم الإيقاعات (D - T ، VI الخطوات ، إلخ) ، أخذ في الاعتبار إمكانية بنائها عن طريق القياس أيضًا من المقطورات الموسيقية الأخرى. خطوات. تضمن هذا بالفعل بشكل موضوعي نهجًا أوسع وأكثر مرونة للوظائف ، حتى التفكير في الوظائف المتغيرة. ويترتب على منطق رامو أن المهيمن يتم إنشاؤه بواسطة منشط وأن المهيمن في cadenza VI يعود إلى مصدره. مفهوم الأساس الذي طوره رامو. كان الجهير مرتبطا بوعي الانسجام. الوظيفة وأثرت بدورها على تعميق الأفكار حولها. مؤسسة. الباصات هي ، أولاً وقبل كل شيء ، الباس من المقويات والمهيمنة و subdominants ؛ في حالة قلب الأوتار (وهو مفهوم قدمه رامو لأول مرة) ، الأساس. باس متضمن. يمكن أن يظهر مفهوم انعكاسات الأوتار بفضل الموقف الذي وضعه Rameau بشأن هوية الأصوات التي تحمل الاسم نفسه dec. الأوكتاف من بين الأوتار ، ميز رامو بين التنافر والتنافر وأشار إلى أسبقية الأول. ساهم في توضيح الأفكار حول التغييرات في المفاتيح ، وحول التعديل في التفسير الوظيفي (التغيير في قيمة المنشط) ، وتعزيز المزاج الموحد ، وإثراء التعديل. قدرات. بشكل عام ، أنشأ رامو بريم. منظور متناسق على تعدد الأصوات. عكست نظرية كلاسيك رامو ، التي عممت الإنجازات الموسيقية التي تعود إلى قرون ، تأثير الموسيقى بشكل مباشر. الإبداع 1st الكلمة. القرن الثامن عشر - مثال نظري. المفهوم ، والذي بدوره أثر بشكل مثمر على مصادر الإلهام. يمارس.
النمو السريع في عدد أعمال الجبس في القرن التاسع عشر. إلى حد كبير بسبب احتياجات التدريب: هذا يعني. زيادة في عدد يفكر. المؤسسات التعليمية ، وتطوير الأستاذ. التربية الموسيقية وتوسيع مهامها. أطروحة SS Katel (19) ، التي اعتمدها معهد باريس الموسيقي باعتباره الرئيسي. القيادة ، لسنوات عديدة تحدد طبيعة النظرية العامة. وجهات النظر وطرق التدريس ز. واحدة من الأصل. كانت ابتكارات Katel هي فكرة عدم الأوتار السائدة الكبيرة والصغيرة كأصوات متجانسة تحتوي على عدد من التناسقات الأخرى (الثلاثيات الرئيسية والثانوية ، ثالوث العقل ، الوتر السابع المهيمن ، إلخ). هذا التعميم هو كل شيء ملحوظًا لأن اللوكورد المهيمن كان لا يزال نادرًا في ذلك الوقت ، وعلى أي حال ، تم اعتباره وترًا سابعًا مع تأخير. الأهمية الخاصة لأطروحة كاتيل للروسية. music BV Asafiev يرى حياته في حقيقة أنه من خلال Z. Den أثر على Glinka. في الخارج في الأدب الخاص بالموسيقى الإيقاعية ، من الضروري تسليط الضوء بشكل أكبر على عمل FJ Fetis (1802) ، مما أدى إلى تعميق فهم الأسلوب والنغمة ؛ تم تقديم مصطلح "الدرجة اللونية" فيه لأول مرة. كان Fetis مدرس FO Gevart. تم قبول وتطوير نظام وجهات النظر الخاص بالأخير حول G. اكتسب كتاب FE Richter (1844) شهرة كبيرة. ظهرت طبعات منه أيضًا في القرن العشرين ؛ تمت ترجمته إلى العديد من اللغات ، بما في ذلك الروسية (1853). أعطى تشايكوفسكي تقييماً عالياً لكتاب ريختر المدرسي واستخدمه في إعداد دليله للغراموفون. غطى هذا الكتاب المدرسي مجموعة واسعة من الوسائل الصوتية واللونية من الجراموفون ، وتقنيات القيادة الصوتية ، ومنظم ممارسة الكتابة التوافقية.
أكبر خطوة في تطوير عقيدة ج. تم اتخاذها من قبل أكثر المنظرين عالميًا في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. القرن التاسع عشر X. ريمان. له مزايا كبيرة في تطوير funkts. نظرية G. أدخل مصطلح "وظيفة" في علم الموسيقى. في منجزات funkt الحديثة. المفهوم الجديد الذي تلقى الموسيقية والإبداعية. وجدت الحوافز تطوير أكثر أحكام ريمان مثمرة. من بينها: فكرة funkt. مجموعات من الحبال واستبدالها داخل مجموعات ؛ مبدأ الوظيفة. القرابة من المفاتيح وفهم التحويرات من وجهة نظر وظائف منشط ، مهيمن وتحت السيطرة ؛ نظرة على الإيقاع بشكل عام والتشكيل بشكل خاص كعوامل تشكيل عميقة ؛ تحليل المنطق التوافقي. التطور في الايقاع. قام ريمان بالكثير في مجال المعرفة الموسيقية الصوتية والصحيحة للتخصص (فشل في تحقيق نجاح مماثل في إثبات القاصر). لقد قدم مساهمة قيمة في دراسة مشكلة التوافق والتنافر ، حيث قدم نهجًا أوسع نسبيًا وأكثر مرونة لدراسته. في الأساس ، ركزت أبحاث ريمان في مجال الجيولوجيا وطوّرت الأفكار العميقة لرامو ، وعكست إنجازات عدد من المنظرين في القرن التسعين. ساهم جذب انتباه القارئ الروسي لأعمال ريمان في ظهوره في أواخر التسعينيات. ترجمات القرن 19 (ثم أعيد نشرها) ، ولا سيما كتبه عن التعديل كأساس للشكل الموسيقي والعمل على التناغم (على الوظائف النغمية للأوتار). يعكس الكتاب المدرسي الشهير لـ E. Prout (20) وسلسلة من الكتيبات التعليمية الأخرى لهذا المؤلف مرحلة جديدة في نظرية الموسيقى ، تميزت بتطوير وتنظيم التعميمات الوظيفية حول G. وهذا يجعل Prout متعلقًا بـ Riemann.
من بين الأعمال النظرية في بداية القرن العشرين ، تبرز عقيدة التناغم التي كتبها ر.لويز ول. في مثل هذه المشاكل المعقدة للانسجام ، مثل التناغم ، وتثير أسئلة حول حنق موسيقي خاص ، وما إلى ذلك ، بما يتجاوز نطاق الأعمال التقليدية في موضوعات G. اعتمد لويس وتويل على الأمثلة المعقدة لموسيقى واغنر ، ر. شتراوس ، وغيرهما من الملحنين المعاصرين للتوضيح.
احتلت دراسة إي كورت عن تناغم الرومانسيين (1920) مكانًا مهمًا في تطور المعرفة حول جي. يركز كورت على الانسجام بين R. Wagner ، وبالتحديد "Tristan and Isolde" ، والذي يعتبر أمرًا بالغ الأهمية. نقاط في تطوير مدة الوضع والنغمة. أفكار كيرت ، المدعمة بالتفصيل ، قريبة من الحداثة. نظريات G.: على سبيل المثال ، أفكار حول لحنية. منبهات G. ، وأهمية إدخال النغمة ، والعلاقة بين الوظيفة واللون ، والتفسير الموسع للنغمة ، وكذلك التغيير ، والتسلسل ، وما إلى ذلك. على الرغم من دقة ملاحظات كورت الموسيقية ، يعكس كتابه الفلسفية والمثالية أخطاء وتناقضات الآراء الموسيقية والتاريخية.
في العشرينات. أعمال G. Sh. ظهر Köklen ، والذي تضمن التاريخ. رسم تخطيطي للجيولوجيا من بداياتها في أوائل العصور الوسطى حتى الوقت الحاضر. استجاب Koeklen بشكل كامل للحاجة التاريخية. تم الكشف أيضًا عن معرفة G. هذا الاتجاه ، الذي أثر على كورت ، في عدد من الدراسات الخاصة ، على سبيل المثال. في الأعمال المتعلقة بتشكيل وتطور الأوتار - في كتب ج. هايدون على إيقاع ربع سيكستاكورد (20) وب. الأوتار السائدة والمزدوجة المهيمنة (1933) ، وكذلك في قارئ A. Casella المعلق ، مما يدل على التاريخ. تطور الايقاع (1955). يجب إيلاء اهتمام خاص لأحدث الدراسات الرأسمالية لكتاب Y. Khominsky عن تاريخ H. و Counterpoint (1919-1958).
شوينبيرج ، الذي وقف في عمله على مناصب التكفير ، في عمله العلمي والتربوي. يعمل ، لعدد من الأسباب (على سبيل المثال ، ضبط النفس الأكاديمي) التزمت بمبدأ الدرجة اللونية. طورت تعاليمه في الجيولوجيا (1911) وأعماله اللاحقة في هذا المجال (40-50) مجموعة واسعة من مشاكل الجيولوجيا بروح التقاليد المحدثة ولكن المستقرة. الكتب العلمية والتعليمية لـ P. Hindemith ، المخصصة لـ G. (30-40s) ، تنطلق أيضًا من فكرة النغمة. أساسيات الموسيقى ، على الرغم من تفسير مفهوم النغمة فيها على نطاق واسع جدًا وبطريقة غريبة. الأعمال النظرية الحديثة التي ترفض الأسلوب واللون لا يمكنها ، في جوهرها ، أن تخدم معرفة G. ، لأن G. ، كظاهرة مشروطة تاريخيًا ، لا يمكن فصلها عن نمط النغمة. مثل ، على سبيل المثال ، أعمال على dodecaphony ، والتسلسل ، وما إلى ذلك.
تطور الموسيقى النظرية. الفكر في روسيا كان وثيق الصلة بالإبداع. والممارسة التربوية. مؤلفو الوسيلة الأولى. كانت الأعمال الروسية على الجبس هي PI Tchaikovsky و NA Rimsky-Korsakov. في البوم ، أولى AN Alexandrov و MR Gnesin وآخرون اهتمامًا كبيرًا بالجيولوجيا.
لتكوين علمي ونظري. تصريحات الملحنين الواردة ، على سبيل المثال ، في سجل ريمسكي كورساكوف لحياتي الموسيقية ، وفي السير الذاتية ومقالات ن. يا. كان كل من Myaskovsky و SS Prokofiev و DD Shostakovich مثمرون. يتحدثون عن اتصالات G. مع الموسيقى. الشكل ، حول الانعكاس في G. of Arts. فكرة التراكيب ، عن حيوية الفن. حقيقي. مبادئ قوم نات. جذور لغة الموسيقى ، إلخ. تم التطرق لأسئلة G. في التراث الرسالي للروسية. الملحنون (على سبيل المثال ، في مراسلات PI Tchaikovsky و HA Rimsky-Korsakov حول كتاب G. الأخير). من أعمال ما قبل الثورة. يتم تحديد المقالات القيّمة الروسية التي كتبها GA Laroche (60-70 من القرن التاسع عشر) من قبل النقاد وفقًا للموضوع. دافع عن الحاجة إلى دراسة الموسيقى المبكرة في زمن ما قبل باخ ، وأثبت التاريخ. نهج G في أعمال Laroche بإصرار (وإن كان إلى حد ما من جانب واحد) فكرة لحنية. هذا يجعل لاروش أقرب إلى تشايكوفسكي وإلى بعض المؤلفين المعاصرين. مفاهيم G. العلمية ، على سبيل المثال. مع كورت وأسافييف. AN Serov لديه أعمال مرتبطة مباشرة بالانسجام ، على سبيل المثال. مقال إعلامي حول موضوع الحبال. أشار VV Stasov (19) إلى الدور البارز الذي لعبته موسيقى القرن التاسع عشر. الأنماط الدينية الخاصة (الكنيسة) التي تساهم في ثروتها الفنية. من المهم بالنسبة لعقيدة G. وأعرب عنه (في سيرة MI Glinka) فكرة رائعة خرافية. المؤامرات تساهم في التاريخ. تقدم G. في الانتماء الروسي إلى الكلاسيكيات. نقاد الموسيقى - تحليلات سيروف وستاسوف ولاروش للوحات. يعمل ، ولا سيما L. Beethoven و F. Chopin و MI Glinka و PI Tchaikovsky ، هناك العديد من الملاحظات القيمة على G.
فترة الأستاذ. تعلم G. باللغة الروسية. المؤسسات التعليمية في روسيا. تُفتتح الكتب بكتب مدرسية من تأليف تشايكوفسكي (1872) وريمسكي كورساكوف. الكتاب المدرسي الشهير لريمسكي كورساكوف ("الدورة العملية للانسجام" ، 1886) سبقته النسخة السابقة ("كتاب الانسجام" ، الذي نُشر بالطريقة الحجرية في 1884-85 وأعيد نشره في الأعمال المجمعة). في روسيا ، شكلت هذه الكتب المدرسية بداية عقيدة G. بالمعنى الصحيح للكلمة. استجاب كلا الكتابين لطلبات روس. المعاهد الموسيقية.
يركز كتاب تشايكوفسكي الدراسي على القيادة الصوتية. يعتمد جمال G. ، وفقًا لتشايكوفسكي ، على اللحن. فضائل تحريك الاصوات. في ظل هذه الحالة ، يمكن تحقيق نتائج قيّمة من الناحية الفنية باستخدام التوافقيات البسيطة. وسائل. من المهم أن تشايكوفسكي في دراسة التعديل يعين الدور الأساسي لقيادة الصوت. في الوقت نفسه ، من الواضح أن تشايكوفسكي ينطلق من المفاهيم الوظيفية ، على الرغم من أنه (وكذلك ريمسكي كورساكوف) لا يستخدم تعبير "الوظيفة". في الواقع ، اقترب تشايكوفسكي من فكرة وظائف الرتبة الأعلى: إنه يستنتج وظيفة. تبعيات الوتر للمنشط والمهيمنة والفرعية من اتصالات المقابلة. مفاتيح بنسبة ربع خمس.
اكتسب كتاب الانسجام الذي وضعه ريمسكي كورساكوف توزيعًا واسعًا في روسيا وشعبية كبيرة في الخارج. يستمر استخدامها في مؤسسات الاتحاد السوفياتي. في كتاب Rimsky-Korsakov ، تم الجمع بين الإنجازات العلمية مع تسلسل مثالي للعرض ، ونفعتها الصارمة ، والاختيار بين التوافقيات. الوسائل الأكثر نموذجية ، ضرورية. الترتيب الذي وضعه ريمسكي كورساكوف لإتقان أساسيات القواعد ، والتي تشكل إلى حد كبير طبيعة الآراء العلمية حول عالم التوافقيات. الأموال التي حظيت بتقدير واسع واحتفظت بأهميتها إلى حد كبير. كان الإنجاز العلمي الرئيسي للكتاب المدرسي هو نظرية القرابة (التقارب) للمفاتيح: "التوليفات القريبة ، أو أن تكون في الدرجة الأولى من التقارب لضبط معين ، تعتبر 1 توليفات ، تكون الثلاثيات المنشطة الخاصة بها في هذا الضبط" (HA ريمسكي كورساكوف ، كتاب الوئام العملي ، مجموعة كاملة من الأعمال ، المجلد الرابع ، م ، 6 ، ص 1960). هذا التعميم ، وظيفي بشكل أساسي ، كان له تأثير على الموسيقى العالمية. علوم.
الأشخاص المتشابهون في التفكير وأتباع تشايكوفسكي وريمسكي كورساكوف في الموسيقى النظرية. المنطقة ، في تدريب G. كان مثل هؤلاء الموسيقيين مثل AS Arensky ، و J. Vitol ، و RM Glier ، و NA Hubert ، و VA Zolotarev ، و AA Ilyinsky ، و MM Ippolitov-Ivanov ، و PP Keneman ، و PD Krylov ، و NM Ladukhin ، و AK Lyadov ، و NS Morozov و AI Puzyrevsky و LM Rudolf و NF Solovyov و NA Sokolov و HH Sokolovsky و MO Steinberg و PF Yuon وغيرهم.
توصل SI Taneev أيضًا إلى تعميمات قيمة حول الرسائل التي تحتفظ بأهميتها الكاملة في مقدمة دراسته للنقطة المقابلة للكتابة الصارمة (1909). ويشير إلى أن المازة مين. نظام الدرجات اللونية "... يجمّع صفوفًا من الأوتار حول وتر منشط مركزي واحد ، ويسمح للأوتار المركزية لأحد بالتغيير أثناء القطعة (الانحراف والتشكيل) ويجمع جميع المفاتيح الثانوية حول المفتاح الرئيسي ، ويؤثر مفتاح قسم واحد على المفتاح من جهة أخرى ، تؤثر بداية القطعة على نهايتها "(S. Taneev ، Mobile Counterpoint للكتابة الصارمة ، M. ، 1959 ، ص 8). يشير التتبع إلى تطور الوضع والوظيفة. موقف S. Taneyev: "توسع النظام اللوني تدريجياً وعمقه عن طريق نشر دائرة التناغم اللوني ، بما في ذلك المزيد والمزيد من التركيبات الجديدة فيه وإنشاء اتصال نغمي بين التناغمات التي تنتمي إلى أنظمة بعيدة" (المرجع نفسه ، ص 9). تحتوي هذه الكلمات على أفكار حول تطور G. الذي سبق تانييف ومعاصره ، وتم تحديد مسارات تقدمه. لكن تانييف يلفت الانتباه أيضًا إلى العمليات المدمرة ، مشيرًا إلى أن "... تدمير النغمة يؤدي إلى تحلل الشكل الموسيقي" (المرجع نفسه).
وسائل. مرحلة في تاريخ علم G. ، مملوكة بالكامل لـ Sov. العصر ، هي أعمال GL Catoire (1924-25). خلق كاتوار الأول في السوف. اتحاد الدورة النظرية G. ، تلخيص الروسية. وتجربة علمية دولية. يرتبط مقرر كاتوار بتعاليم جيفارت بتطوره المثير للاهتمام والشامل للمشكلات الأساسية. وجود الموسيقى. الأصوات بالخُمس ، كاتوار ، اعتمادًا على عدد الخطوات الخامسة ، يتلقى ثلاثة أنظمة: مقطعي الصوت ، كبير - ثانوي ، لوني. يغطي كل نظام نطاق الحبال المتأصلة فيه ، حيث يتم التأكيد على مبدأ اللحن. روابط. يأخذ Catoire نظرة تقدمية من الدرجة اللونية ، كما يتضح ، على سبيل المثال ، من خلال معالجته للانحرافات ("انحرافات الدرجة اللونية المتوسطة"). بطريقة جديدة ، تم تطوير عقيدة التعديل بشكل أكثر عمقًا ، والتي يقسمها كاتوار بشكل أساسي إلى تعديل من خلال وتر مشترك وبمساعدة التناغم. في محاولة لفهم التوافقيات الأكثر تعقيدًا. يعني ، كما يشير كاتوار ، على وجه الخصوص ، دور النغمات الثانوية في ظهور بعض التناسق. مسألة التسلسلات وصلاتها مع org. فقرة.
دورة الوئام العملي في قسمين من فريق المعلمين موسك. يحتل المعهد الموسيقي II Dubovsky و SV Evseev و VV Sokolov و IV Sposobina (1934-1935) مكانًا بارزًا في الاتحاد السوفيتي. الموسيقى النظرية. العلم والتربية؛ في الشكل المنقح من قبل المؤلفين ، يُعرف باسم "كتاب الانسجام" ، أعيد طبعه عدة مرات. جميع المواقف مدعومة بالفن. عينات ، الفصل. آر. من الموسيقى الكلاسيكية. لم تتم مصادفة الارتباط بالممارسة الإبداعية على هذا النطاق من قبل سواء في الأدبيات التعليمية المحلية أو الأجنبية. تمت تغطية الأسئلة المتعلقة بالأصوات غير الوترية والتعديلات والتفاعلات الرئيسية والثانوية والتشكيلات الصوتية بالتفصيل وبطرق عديدة بطريقة جديدة. الحنق في الموسيقى الروسية. لأول مرة ، تم تنظيم أسئلة التوافقيات. عرض (نسيج). في كلا العملين ، لواء موسكو. من الواضح أن الاستمرارية العلمية التحفظية مع تقاليد الكتب المدرسية الروسية القديمة وأفضل الأعمال الأجنبية. قام أحد مؤلفي عمل "اللواء" - IV Sposobin بإنشاء ملف خاص. الدورة الجامعية لج. (1933-54) ، تنعكس في البومة الأولى التي جمعها ونشرها. برنامج (1946) ؛ كان من المهم والجديد جدًا إدخال قسم عن تاريخ جورجيا - منذ نشأتها وحتى الوقت الحاضر. من بين إنجازات Sposobin في مجال القواعد بشكل أكبر: نظرية جديدة لقرابة المفاتيح ، مبنية على وظيفة الحنق. المبادئ ، تطوير فكرة وظائف ذات رتبة أعلى ، منهجية جديدة متعددة الاستخدامات في مجال التناغم ، تبرير مجموعة خاصة من الأنماط ("الأنماط السائدة") ، تطور مفصل لمسألة diatonic الخاصة. . (قديم) الحنق.
يو. أصبح تيولين (1937) مؤلف مفهوم جديد متناغم للجبس. تم تحسينه وتوسيعه ، على وجه الخصوص ، في العمل على النظري. أساسيات G. ، قام بها بالاشتراك مع NG Privano (1956). مفهوم تيولين ، على أساس أفضل إنجازات الوطن الأم. وعلوم العالم ، تميز التغطية الشاملة للتوافقيات. إشكالية ، إثراء نظرية G. بمفاهيم ومصطلحات جديدة (على سبيل المثال ، مفاهيم صوت الوتر ، التعديل اللحني التوافقي ، إلخ) ، موسيقي تاريخي واسع. قاعدة. تشمل التعميمات العلمية الرئيسية لتيولين نظرية الوظائف المتغيرة ؛ بجوار التقاليد الكلاسيكية لعلم الموسيقى ، يمكن تطبيق هذه النظرية على الموسيقى. شكل ككل. وفقًا لهذه النظرية ، تم العثور على وظائف الوتر مباشرة. علاقتهم مع منشط. وتر. في تكوين وظائف متغيرة ، c.-l. يتلقى ثالوث ladotonality غير المستقر (كبير أو ثانوي) منشطًا محليًا خاصًا. بمعنى ، تشكيل مركز ثقل فريت جديد. يمكن توضيح المتغيرات (وفقًا للمصطلحات الأخرى - المحلية) وظائف إعادة التفكير في العلاقة بين خطوات VI-II-III للتخصص الطبيعي:
تشرح نظرية الوظائف المتغيرة التكوين في المنتج. مقاطع في حنق موسيقي خاص وانحرافات مقطعية ، تركز الانتباه على غموض الأوتار. توضح هذه النظرية تفاعل مكونات الموسيقى. اللغة - المقياس والإيقاع و G: تسطير غير منشط. (من وجهة نظر الوظائف الرئيسية) للوتر مع إيقاع قوي للمقياس ، تفضل المدة الأكبر إدراكها كمنشط محلي. Sposobin و Tyulin من بين الشخصيات البارزة التي ترأس مدارس البوم. المنظرون.
واحدة من أبرز الملهمات السوفيتية. العلماء BL Yavoursky ، في محاولة لفهم أعمال AN Skryabin ، NA Rimsky-Korsakov ، F. Liszt ، K. Debussy ، وهي معقدة من حيث G. ، درسوا مجموعة كاملة من التوافقيات بطريقة أصلية للغاية. مشاكل. يغطي نظام يافورسكي النظري ، بالمعنى الواسع ، ليس فقط أسئلة جي ، ولكن أيضًا مشاكل الموسيقى. الشكل والإيقاع والمتر. تم تحديد أفكار يافورسكي في أعماله ، التي ظهرت في الأربعينيات من القرن الماضي ، وانعكست أيضًا في أعمال طلابه ، على سبيل المثال. إس في بروتوبوبوفا (10). في مجال انجذاب G. Yavoursky إلى Ch. آر. أقلق؛ الاسم الشائع لمفهومه هو نظرية الإيقاع النموذجي. طرح Yavoursky نظريًا مفاهيم عدد من الأنماط (بشكل أكثر دقة ، التشكيلات النموذجية) المستخدمة في أعمال الملحنين المذكورين ، على سبيل المثال. الوضع المخفض ، النمط المتزايد ، وضع السلسلة ، إلخ. وحدة نظرية يافورسكي تنبع من العنصر الأساسي الشرطي الذي تبناه - التريتون. بفضل أنشطة Yavoursky ، انتشرت بعض الأعمال النظرية الموسيقية الهامة. المفاهيم والمصطلحات (على الرغم من أن يافورسكي يفسرها غالبًا ليس بالمعنى المقبول عمومًا) ، على سبيل المثال ، فكرة الاستقرار وعدم الاستقرار في الموسيقى. أدت آراء يافورسكي مرارًا وتكرارًا إلى تضارب في الآراء ، كان أكثر حدة في العشرينات. على الرغم من التناقضات ، كان لتدريس يافورسكي تأثير خطير وعميق على العلوم الموسيقية السوفيتية والأجنبية.
أسافييف ، أعظم عالم موسيقي سوفيتي ، أثرى علم الموسيقى الإيقاعية بشكل أساسي من خلال نظريته في التنغيم. تتركز أفكار Asafiev حول G. في أهم دراساته النظرية للموسيقى. النموذج ، الجزء الثاني منه مخصص للتمهيد. أسئلة التجويد (2-1930). خلق G. ، فضلا عن المكونات الأخرى من مصدر إلهام. اللغة ، حسب أسافييف ، تتطلب إبداعًا من الملحنين. حساسية للتنغيم. البيئة ، التجويد السائد. درس Asafiev أصل وتطور الموسيقى الإيقاعية في جوانبها التوافقية (الرأسية ، انظر الرأسية) واللحن (الأفقي ، انظر الأفقي). بالنسبة له ، فإن G. هو نظام من "الرنانات - مكبرات صوت نغمات الوضع" و "حمم التبريد لتعدد الأصوات القوطية" (B. Asafiev ، الشكل الموسيقي كعملية ، الكتاب 47 ، الترنيم ، M.-L. ، 2 ، ص 1947 و 147). أكد أسافييف بشكل خاص على اللحن. جذور وخصائص G. ، ولا سيما في رخيم G.Rus. كلاسيكيات. في تصريحات Asafiev حول النظرية الوظيفية ، يبرز انتقاد تطبيقها التخطيطي أحادي الجانب. ترك Asafiev نفسه العديد من الأمثلة على التحليل الوظيفي الدقيق بواسطة G.
ممثل صوتي. الاتجاهات في دراسة G. كانت NA Garbuzov. في قبطانه. العمل (1928-1932) طور فكرة الصوتية. اشتقاق اتساق شكلي من عدة. أسباب. النغمات التي تم إنشاؤها ليس بواسطة واحد ، ولكن بواسطة العديد. الأصوات الأصلية ، شكل التناسق. تعود نظرية Garbuzov إلى الفكرة التي تم التعبير عنها في عصر Rameau ، وبطريقة أصلية تواصل أحد تقاليد علم الموسيقى. في 40-50s. تم نشر عدد من الأعمال التي قام بها Garbuzov حول الطبيعة المنطقية للموسيقى. السمع ، أي إدراك النغمة والإيقاع والإيقاع والجهارة والجرس والنغمة. النسب بكميات معينة. يتراوح؛ يتم الاحتفاظ بجودة الصوت هذه للإدراك في جميع أنحاء المنطقة المقابلة. هذه الأحكام ، والتي لها كبير المعرفية وكذلك العملية. الفائدة ، تم إثباتها تجريبياً بواسطة Garbuzov.
حفز البحث الصوتي البحث في مجال الموازين الموسيقية والمزاج ، كما شجع البحث في مجال تصميم الآلات. وقد انعكس هذا في أنشطة AS Ogolevets. تسببت أعماله الموسيقية والنظرية الرئيسية في مناقشة علمية شاملة (1947) ؛ تعرض عدد من أحكام المؤلف لانتقادات متعددة.
إلى البوم البارزين. أجيال العلماء والمعلمين - متخصصون في أمراض النساء ينتمون أيضًا إلى Sh. S. Aslanishvili ، FI Aerova ، SS Grigoriev ، II Dubovsky ، SV Evseev ، VN Zelinsky ، Yu. G. Kon، SE Maksimov، AF Mutli، TF Muller، NG Privano، VN Rukavishnikov، PB Ryazanov، VV Sokolov، AA Stepanov، VA Taranushchenko، MD Tits، IA Tyutmanov، Yu. N. Kholopov و VM Tsendrovsky و NS Chumakov و MA Etinger وآخرون. المسماة وشخصيات أخرى تواصل بنجاح تطوير أفضل التقاليد التقدمية لدراسة G.
عند دراسة G الحديثة وفقًا لمبدأ التاريخية ، من الضروري مراعاة تاريخها. التطور في الموسيقى وتاريخ التعاليم حول G. من الضروري التفريق بين مختلف التعايش الزمني الحديث. أنماط الموسيقى. مطلوب لدراسة ليس فقط الأستاذ المتنوع. أنواع الموسيقى ، ولكن أيضًا نار. إِبداع. من الضروري بشكل خاص الاتصالات مع جميع الإدارات النظرية. وعلم الموسيقى التاريخي واستيعاب أفضل الإنجازات في الخارج. علم الموسيقى. حول نجاح دراسة اللغة الحديثة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. تتضح الموسيقى من خلال الأعمال المكرسة للمتطلبات التاريخية السابقة لـ G. (على سبيل المثال ، مقال بقلم Tyulin ، 1963) ، وميزاتها الشكلية والنغمية (على سبيل المثال ، عدد من مقالات AN Dolzhansky حول موسيقى Shostakovich ، 40-50s ) ، دراسات مونوغرافية. اكتب (كتاب يو إن خولوبوف عن SS Prokofiev ، 1967). النوع الأحادي في دراسة الجيولوجيا ، التطور في السوفيات. الاتحاد منذ الأربعينيات ، ينعكس في مشاكل عدد من المجموعات على أسلوب SS Prokofiev و DD Shostakovich (40-1962) ، في موسيقى القرن العشرين. بشكل عام (63). في كتاب عن الانسجام المعاصر أكد إس إس سكريبكوف (20) على مشكلة المواضيعية. قيم G. في اتصال مع نغمة ، otd. التناسق ، اللحن (على أساس دوره الرائد) ، الملمس ؛ تتم دراسة هذه المجموعة من الأسئلة في أواخر Scriabin و Debussy و Prokofiev و Shostakovich. أثبتت المناقشات العامة التي كانت تدل على تطور العلم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية أنها مفيدة لنظرية G. على صفحات مجلة Sov. كانت هناك مناقشات حول تعدد الألوان (1967-1965) ومجموعة واسعة من مشاكل العصر الحديث. (1956-58).
لمعرفة G. لها أهمية كبيرة ونظرية. أعمال مكرسة ليس فقط للهارمونيكا. مشاكل ، بما في ذلك أعمال كلاسيكيات روس. علم الموسيقى ، والعديد من الأعمال من قبل BV Asafiev والكتب المدرسية وغيرها. بدلات الموسيقى النظرية. الأشياء والتكوين ، على سبيل المثال. LA Mazel و VA Zuckerman - وفقًا لتحليل الموسيقى. يعمل (1967) ، I. Ya. Ryzhkin و LA Mazel - حول تاريخ الموسيقى النظرية. تعاليم (1934-39) ، SS Skrebkova - في تعدد الأصوات (1956) ، SV Evseeva - باللغة الروسية. تعدد الأصوات (1960) ، فل. V. Protopopova - حول تاريخ تعدد الأصوات (1962-65) ، MR Gnessin - على العملي. المؤلفات (تأليف الموسيقى ، 1962) ؛ يعمل على اللحن ، على سبيل المثال. دراستها العامة من قبل LA Mazel (1952) ، دراسة لحن Rimsky-Korsakov بواسطة SS Grigoriev (1961) ؛ دراسات عن الأعمال ، على سبيل المثال. حول الخيال f-moll Chopin - LA Mazel (1937) ، حول "Kamarinskaya" Glinka - VA Zukkerman (1957) ، عن "Ivan Susanin" Glinka - Vl. بروتوبوبوف (1961) ، عن الأوبرا المتأخرة لريمسكي كورساكوف - إم آر جينيسين (1945-1956) ، إل في دانيلفيتش (1958) ، دي بي كاباليفسكي (1953).
ثالثا. فكرة G. كحساب. الموضوع يشمل ما يلي. الأسئلة: تعليم الموسيقى ومكانتها في تدريب الموسيقيين (1) ، أشكال وطرق تدريس ج. (2).
1) في نظام البوم. الأستاذ. music يتم إيلاء اهتمام كبير لتعليم G. في جميع مستويات التعليم: في موسيقى الأطفال. مدارس 30 سنة في الموسيقى. المدارس والجامعات. هناك نوعان من تدريب G. والدورات العامة. الأول مخصص لتدريب الملحنين والمنظرين ومؤرخي الموسيقى (علماء الموسيقى) ، والأخير لتدريب الموسيقيين المسرحيين. تم تأسيس الاستمرارية في تعليم G. من المستويات التعليمية الدنيا إلى المستويات الأكبر منها. ومع ذلك ، يوفر التعليم الجامعي ، بالإضافة إلى دراسة الموضوعات الجديدة ، وتعميق المعرفة المكتسبة في وقت سابق ، مما يضمن تراكم الأستاذ. مهارة. ينعكس تسلسل تدريس G. ككل في الحساب. الخطط والبرامج وشروط القبول للقبول في الحساب. المنشآت المعتمدة من الدولة. جثث. في مثال تعاليم ج. ، تظهر الصفات العظيمة. والكميات. النجاحات التي حققها الموسيقيون. التعليم في الاتحاد السوفياتي. يتم تدريس G. مع الأخذ في الاعتبار الشكلية والتجويد. خصوصيات البوم الموسيقى. الشعوب. يتم إنفاق الجزء الرئيسي من الوقت العملي للحساب. الطبقات. منذ الثلاثينيات. يتم إعطاء محاضرات في G. ، وهي الأكثر تمثيلًا على نطاق واسع في المدارس الثانوية الخاصة. الدورات. في تدريس G. ، تتجلى المبادئ العامة لتدريس الموسيقى في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية: التوجه نحو الإبداع. الممارسة ، العلاقة uch. الموضوعات في عملية التعلم. يتم تنسيق تدريب G. ، على سبيل المثال ، مع تدريب solfeggio في كلتا الدورتين في جميع المدارس. المؤسسات. النجاح في تدريس عمل التربية الموسيقية. السمع (انظر. الأذن الموسيقية) وفي تعليم G. تتحقق في تفاعل مثمر.
2) من خلال جهود البوم. طور المعلمون منهجية غنية ومرنة لتدريس G. ، تمتد إلى جميع الأنواع الثلاثة المقبولة عمومًا من العملية. يعمل:
أ) في الأعمال المكتوبة ، يتم الجمع بين حل التوافقيات. المهام وجميع أنواع الإبداع. التجارب: تأليف المقدمات ، والاختلافات (من تلقاء نفسها والموضوع الذي حدده المعلم) ، إلخ. مثل هذه المهام ، المقدمة في المقام الأول لعلماء الموسيقى (المنظرون والمؤرخون) ، تساهم في تقارب النظريات الموسيقية. التعلم مع ممارسة الإبداع. يمكن تتبع نفس الاتجاه في العمل على المهام وفقًا لـ G.
ب) متناسق. ينبغي لتحليلات الموسيقى (بما في ذلك التحليلات المكتوبة) أن تعتاد على دقة الصياغات ، وأن تلفت الانتباه إلى تفاصيل التكوين الموسيقي ، وفي نفس الوقت ، تقييم التأليف الموسيقي على أنه فن. يعني إدراك دورها بين أنواع أخرى من الألحان. أموال. يستخدم التحليل التوافقي أيضًا في الدورات الأخرى ، النظرية. والتاريخية ، على سبيل المثال. في سياق تحليل الموسيقى. يعمل (انظر التحليل الموسيقي).
ج) في فك. تمارين تدريبية وفقًا لـ G. on the fp. في علم أصول التدريس الحديث ، أيضًا ، هناك نهج مناسب منهجيًا للممارسة. مثل ، على سبيل المثال ، هي التعيينات لتنفيذ fp. التحويرات في تعريف. الإيقاع والحجم والشكل (عادة في شكل فترة).
المراجع: سيروف أ. نون ، وجهات نظر مختلفة حول نفس الوتر ، "النشرة الموسيقية والمسرحية" ، 1856 ، رقم 28 ، نفس المقالات النقدية ، الجزء XNUMX. شارع 1 بطرسبورغ ، 1892 ؛ Stasov V. V. ، في بعض أشكال الموسيقى الحديثة ، "Neue Zeitschrift für Musik" ، Jg XLIX ، 1882 ، رقم 1-4 (عليها. اللغة) ، نفس الشيء ، صبر. المرجع ، المجلد. شارع 3 بطرسبورغ ، 1894 ؛ لاروش ج. ، خواطر حول التربية الموسيقية في روسيا ، "النشرة الروسية" ، 1869 ؛ أفكاره حول نظام التناغم وتطبيقه على التربية الموسيقية ، "الموسم الموسيقي" ، 1871 ، رقم 18 ؛ له ، الطريقة التاريخية لتعليم نظرية الموسيقى ، نشرة موسيقية ، 1872-73 ، ص. 17 ، 33 ، 49 ، 65 ؛ له ، في الصواب في الموسيقى ، "ورقة موسيقية" ، 1873-74 ، عدد 23 ، 24 ، جميع المقالات الأربعة أيضًا في صبر. المقالات الحرجة للموسيقى ، المجلد. 1 ، م ، 1913 ؛ Tchaikovsky P. ، دليل الدراسة العملية للوئام. كتاب مدرسي ، M. ، 1872 ، هو نفسه ، في المنشور: Tchaikovsky P. ، Poln. صبر. المرجع ، المجلد. IIIa، M.، 1957؛ ريمسكي كورساكوف ن. ، كتاب هارموني ، جزء. 1-2 ، سانت. بطرسبورغ ، 1884-85 ؛ كتابه العملي الخاص بالانسجام ، سانت. بطرسبورغ ، 1886 ، نفس الشيء ، في المنشور: ن. ريمسكي كورساكوف ، بولن. صبر. المرجع ، المجلد. الرابع ، M. ، 1960 ؛ مقالاته وملاحظاته الموسيقية ، St. بطرسبورغ ، 1911 ، نفس الشيء ، بولن. صبر. cit.، vols. IV-V ، M. ، 1960-63 ؛ Arensky A. ، دليل موجز للدراسة العملية للوئام ، M. ، 1891 ؛ خاصته ، مجموعة مسائل (1000) للدراسة العملية للانسجام ، م ، 1897 ، أخيرًا. أد. - م ، 1960 ؛ Ippolitov-Ivanov M. ، التدريس حول الحبال ، بنائها وحلها ، St. بطرسبورغ ، 1897 ؛ Taneev S.، Mobile counterpoint of صارم الكتابة ، Leipzig ، (1909) ، M. ، 1959 ؛ Solovyov N. ، مسار الانسجام الكامل ، جزء. 1-2 ، سانت. بطرسبورغ ، 1911 ؛ سوكولوفسكي ن. ، دليل الدراسة العملية للوئام ، جزء. 1-2 ، مصحح ، M. ، 1914 ، الفصل. 3 ، (م) ، (ب. G.) ؛ Kastalsky A. ، ملامح النظام الموسيقي الروسي الشعبي ، M.-P. ، 1923 ؛ م ، 1961 ؛ Catoire G. ، المسار النظري للوئام ، جزء. 1-2 ، م ، 1924-25 ؛ بيلييف ف. ، "تحليل التحويرات في سوناتات بيتهوفن" - S. و. تانييفا ، في: كتاب روسي عن بيتهوفن ، م. ، 1927 ؛ Tyulin Yu. ، دليل عملي لمقدمة للتحليل التوافقي على أساس كورال باخ ، (L.) ، 1927 ؛ خاصته ، The Doctrine of Harmony، vol. 1 ، المشاكل الأساسية للانسجام ، (ل) ، 1937 ، تصحيح. وإضافة. ، م ، 1966 ؛ له ، التوازي في النظرية الموسيقية والتطبيق ، L. ، 1938 ؛ كتابه الخاص ، كتاب الانسجام ، الفصل. 2 ، M. ، 1959 ، المراسل. وإضافة. ، م ، 1964 ؛ مساره النظري القصير للانسجام ، M. ، 1960 ؛ كتابه ، الانسجام الحديث وأصله التاريخي ، في سات: أسئلة الموسيقى الحديثة ، L. ، 1963 ؛ وسائطه الخاصة ، الطبيعية والتغييرية ، M. ، 1971 ؛ Garbuzov N.، The Theory of multi-basic styles and concoles، part 1 2-1928، M.، 32-XNUMX؛ Protopopov S. ، عناصر بنية الكلام الموسيقي ، الجزء. 1-2 ، م ، 1930 ؛ Kremlev Yu. ، حول انطباعية كلود ديبوسي ، "SM" ، 1934 ، رقم 8 ؛ سبوسوبين آي. V. ، Evseev S. في ، دوبوفسكي ، آي. I. ، سوكولوف ف. خامسا ، مسار عملي للوئام ، جزء. 1 ، م ، 1934 ؛ Sposobin I. ، Evseev S. ، Dubovsky I. ، مسار عملي للوئام ، الجزء 2 ، M. ، 1935 ؛ دوبوفسكي آي. I. ، Evseev S. في ، سوكولوف ف. V. ، Sposobin I. ، كتاب الانسجام ، الجزء 1 ، M. ، 1937 ؛ دوبوفسكي آي ، إيفسيف س. في ، سوبين آي. خامسا ، كتاب الوئام ، جزء. 2، M.، 1938، M.، 1965 (كلا الجزأين في كتاب واحد)؛ رودولف ل. ، هارموني. دورة عملية ، باكو ، 1938 ؛ Ogolevets A. ، Tchaikovsky - مؤلف كتاب الانسجام المدرسي ، "SM" ، 1940 ، رقم 5-6 ؛ خاصته ، أساسيات اللغة التوافقية ، M.-L. ، 1941 ؛ خاصته ، حول الوسائل التعبيرية للانسجام فيما يتعلق بمسرحية الموسيقى الصوتية ، في: Questions of Musicology، vol. 3 ، م ، 1960 ؛ Ryzhkin I. ، مقال عن الانسجام ، "SM" ، 1940 ، رقم 3 ؛ Zukkerman V. ، حول التعبير عن انسجام Rimsky-Korsakov's Harmony ، "SM" ، 1956 ، رقم 10-11 ؛ له ، ملاحظات حول اللغة الموسيقية لشوبان ، في Sat: P Chopin، M.، 1960؛ نفس الشيء في الكتاب: Zukkerman V.، Musical-theoretical Articles and etudes، M.، 1970؛ له ، الوسائل التعبيرية لكلمات تشايكوفسكي ، M. ، 1971 ؛ Dolzhansky A. ، على أساس شكلي لـ D. شوستاكوفيتش ، "SM" ، 1947 ، رقم 4 ؛ خاصته ، من ملاحظات على أسلوب شوستاكوفيتش ، في: ملامح د. شوستاكوفيتش ، م. ، 1962 ؛ خاصته ، البنتاشورد السكندري في موسيقى د. شوستاكوفيتش ، في: ديمتري شوستاكوفيتش ، م. ، 1967 ؛ Verkov V. ، Glinka's Harmony ، M.-L. ، 1948 ؛ كتابه ، حول تناغم بروكوفييف ، "SM" ، 1958 ، رقم 8 ؛ تناغمه الخاص ، انسجام رحمانينوف ، "SM" ، 1960 ، رقم 8 ؛ كتابه الخاص ، كتيب عن التحليل التوافقي. نماذج من الموسيقى السوفيتية في بعض أقسام دورة الوئام ، M. ، 1960 ، مصححة. وإضافة. ، م ، 1966 ؛ شكله الخاص ، الانسجام والشكل الموسيقي ، M. ، 1962 ، 1971 ؛ له ، الانسجام. كتاب مدرسي ، الفصل. 1-3 ، م ، 1962-66 ، م ، 1970 ؛ خاصته ، على اللاحتمالية النسبية اللونية ، في Sat: Music and Modernity ، المجلد. 5 ، موسكو ، 1967 ؛ خاصته ، على انسجام بيتهوفن ، في سات: بيتهوفن ، المجلد. 1 ، م ، 1971 ؛ بلده ، الخيال اللوني يا. سفلينكا. من تاريخ الانسجام ، M. ، 1972 ؛ Mutli A. ، مجموعة من المشاكل في الانسجام ، M.-L. ، 1948 ؛ نفسه ، على التحوير. فيما يتعلق بمسألة تطوير عقيدة هـ. A. Rimsky-Korsakov حول تقارب المفاتيح ، M.-L. ، 1948 ؛ سكريبكوفا أو. and Skrebkov S.، Reader on التوافقي التحليل، M.، 1948، add.، M.، 1967؛ لهم ، مسار عملي للانسجام ، M. ، 1952 ، Maksimov M. ، تمارين في تناغم على البيانو ، الجزء 1-3 ، M. ، 1951-61 ؛ ترامبيتسكي ف. N. ، Plagality وعلاقاتها ذات الصلة في تناغم الأغنية الروسية ، في: Questions of Musicology ، (vol. 1) ، لا. 2 ، 1953-1954 ، موسكو ، 1955 ؛ تيولين يو. و Privano N. ، الأسس النظرية للانسجام. كتاب مدرسي ، L. ، 1956 ، M. ، 1965 ؛ لهم ، كتاب الانسجام ، الجزء 1 ، م ، 1957 ؛ Mazel L. ، حول توسيع مفهوم نغمة نفس الاسم ، "SM" ، 1957 رقم 2 ؛ خاصته ، مشاكل الانسجام الكلاسيكي ، M. ، 1972 ؛ Tyutmanov I. ، بعض ميزات أسلوب ريمسكي كورساكوف النموذجي التوافقي ، في: ملاحظات علمية ومنهجية (مؤتمر ساراتوف) ، المجلد. 1 ، (ساراتوف ، 1957) ؛ له ، المتطلبات الأساسية لتكوين تخصص ثانوي متناقص في الأدب الموسيقي وخصائصه النظرية ، في المجموعة: الملاحظات العلمية والمنهجية (مؤتمر ساراتوف) ، (المجلد. 2) ، ساراتوف (1959) ؛ نغمة جاما النصف نغمة الخاصة به باعتبارها النوع الأكثر تميزًا للوضع المختزل المستخدم في أعمال H. A. Rimsky-Korsakov in Sat: مذكرات علمية ومنهجية (Saratov Cons.) ، المجلد. 3-4 ، (ساراتوف) ، 1959-1961 ؛ Protopopov Vl. ، حول كتاب تناغم Rimsky-Korsakov ، "SM" ، 1958 ، رقم 6 ؛ طريقته المتغيرة للتطور الموضوعي في موسيقى شوبان ، في Sat: Fryderyk Chopin، M.، 1960؛ دوبوفسكي آي. ، تعديل ، إم. ، 1959 ، 1965 ؛ Ryazanov P. ، حول الارتباط بين وجهات النظر التربوية والموارد التركيبية والتقنية H. A. ريمسكي كورساكوف ، في: N. A. Rimsky-Korsakov والتعليم الموسيقي ، L. ، 1959 ؛ Taube r. ، حول أنظمة العلاقة اللونية ، في السبت: ملاحظات علمية ومنهجية (مؤتمر ساراتوف) ، المجلد. 3 ، (ساراتوف) ، 1959 ؛ بودرين ب. ، بعض الأسئلة حول لغة ريمسكي كورساكوف التوافقية في أوبرا النصف الأول من التسعينيات ، في وقائع قسم نظرية الموسيقى (موسكو. سلبيات) ، لا. 1 ، موسكو ، 1960 ؛ Zaporozhets N. ، بعض ميزات بنية الوتر اللوني لـ S. بروكوفييف ، في: ميزات S. بروكوفيفا ، م. ، 1962 ؛ Skrebkova O. ، حول بعض تقنيات التباين التوافقي في أعمال Rimsky-Korsakov ، في: Questions of Musicology، vol. 3 ، م ، 1960 ؛ Evseev S. ، الجذور الشعبية والوطنية للغة الموسيقية لـ S. و. تانييفا ، م. ، 1963 ؛ له ، الأغاني الشعبية الروسية في معالجة A. ليادوفا ، م. ، 1965 ؛ Tarakanov M. ، الظواهر اللحنية في وئام S. Prokofiev in Sat: المشاكل الموسيقية النظرية للموسيقى السوفيتية، M.، 1963؛ Etinger M.، Harmoniya I. C. باخ ، م. ، 1963 ؛ شيرمان هـ. ، تشكيل نظام مزاج موحد ، م ، 1964 ؛ جيتوميرسكي د. ، للنزاعات حول الانسجام ، في: الموسيقى والحداثة ، المجلد. 3 ، م ، 1965 ؛ Sakhaltueva O. ، On وئام Scriabin ، M. ، 1965 ؛ Skrebkov S. ، الانسجام في الموسيقى الحديثة ، M. ، 1965 ؛ Kholopov Yu. ، حول ثلاثة أنظمة أجنبية للوئام ، في: Music and Modernity، vol. 4 ، م ، 1966 ؛ له ، الملامح الحديثة للانسجام بروكوفييف ، م. ، 1967 ؛ له ، مفهوم التعديل فيما يتعلق بمشكلة العلاقة بين التعديل والتشكيل في بيتهوفن ، في المجموعة: بيتهوفن ، المجلد. 1 ، م ، 1971 ؛ و. في. سبوسوبين ، موسيقي. مدرس. عالم. سبت الفن. ، M. ، 1967 ، المشكلات النظرية لموسيقى القرن العشرين ، السبت. سانت ، قضية. 1، M.، 1967، Dernova V.، Harmony Scriabin، L.، 1968؛ أسئلة نظرية الموسيقى ، سبت. سانت ، قضية. (1) -2 ، م ، 1968-70 ؛ Sposobin I. محاضرات حول مسار الانسجام في المعالجة الأدبية Yu. خولوبوفا ، م. ، 1969 ؛ Karklin L.، Harmoniya H. يا مياسكوفسكي ، م. ، 1971 ؛ Zelinsky V. ، مسار الانسجام في المهام. دياتونيك ، م ، 1971 ؛ ستيبانوف أ. ، هارموني ، م ، 1971 ؛ مشاكل علوم الموسيقى ، سبت. سانت ، قضية.
فو بيركوف
