الجنرال العام

Generalbas الألمانية والإيطالية. باسو جنرال ، مضاءة. - باس شامل

صوت باس مع أرقام تشير إلى الحروف الساكنة في الأصوات العلوية. أسماء د. ناز. أيضًا جهير رقمي (إيطالي basso numerato ، و basse chiffrée الفرنسي ، و bezifferter BaYa الألماني). الأسماء القديمة النادرة هي الإيطالية. basso seguente ، basso per l'organo ، basso prinzipale ، partitura d'organo. بالمصطلح "G.-b." ترتبط ممارسة التسجيل المصاحب للحن. أصوات في شكل G.-b. ، وكذلك تؤدي. ممارسة العزف على الجهير الرقمي على الجهاز والهاربسيكورد. G. وقت التوزيع - سيكون. (1600-1750) غالبًا ما يُطلق عليها "حقبة H.-B." عينات G. تم العثور عليها في C. Monteverdi و G. Schutz و A. Corelli و A. Scarlatti و JS Bach و GF Handel و J. Pergolesi و J. Haydn وغيرهم.

الاسم G.-b. كما تم ارتداء التعاليم القديمة المتعلقة ببناء وتربط الأوتار (تزامنت جزئيًا مع التعاليم المبكرة حول الانسجام ؛ ومن هنا كان تعريفها المشترك سابقًا).

ز- ب. كطريقة مختصرة لتسجيل تعدد الأصوات نشأت في إيطاليا في نهاية القرن السادس عشر. في ممارسة مرافقة الجهاز و harpsichord. الأصل وبداية التوزيع G.-b. المرتبطة بالنمو السريع للهوموفوني في أوروبا. الموسيقى في مطلع القرنين السادس عشر والسابع عشر ، وكان لها دور بارز في الارتجال والزخرفة. حتى القرن السابع عشر ، تم نسخ التراكيب متعددة الألحان وطباعتها ليس في شكل نقاط ، ولكن فقط في شكل أجزاء من القسم. أداء الأصوات (حتى أن الملحنين متعددي الأصوات أخفوا عشرات مؤلفاتهم من أجل الحفاظ على سرية أسرار تقنية كونترابونتال الخاصة بهم). للتغلب على الإزعاج الناجم عن ذلك عند تعلم وتنفيذ المنتجات المعقدة ، ital. عازفو الفرقة الموسيقية وعازفو الأرغن في وقت مبكر من القرن السادس عشر. بدأ في استخدام التدوين المختصر للمقال. كان جوهر التقنية الجديدة هو أنه في كل لحظة يتم فيها تسجيل أدنى صوت للأصوات المصاحبة (الجهير) ، وتم تسجيل الأصوات المتبقية من هذه الأصوات بالأرقام التي تدل على الفترة الفاصلة بين الجهير. الذي - التي. نشأت تقنية كتابة متجانسة جديدة: صوت جهير مستمر (على عكس الصوت السفلي متعدد الألحان المتقطع بفترات توقف) مع أوتار فوقه. تم استخدام نفس التقنية في ترتيب المضلعات. مؤلفات للعود أو صوت منفرد بمرافقة العود (تم استخدام ممارسة غناء أحد أصوات التركيب متعدد الألحان وأداء الأصوات المتبقية على الآلات لفترة طويلة). في البداية. في القرن السابع عشر ، أعد قائد الأوبرا (الذي كان غالبًا أيضًا ملحنًا) الأداء ، وكتب على أساس G.-b. العدد المطلوب من الأصوات بناءً على أداء الموظفين الموجودين تحت تصرفه. أداء المرافقة وفقًا لـ G.-b. على الأرغن و harpsichord تضمنت عناصر الارتجال على أساس هذا الانسجام.

في وقت سابق فقط G.-b. تم استخدامه في "حفلات الكنيسة" ("Concerti ecclesiastici") بواسطة A. التطبيق المتسق لـ G. - سيكون. تجده في "1595 حفلة كنيسة" لـ L. Viadana ("Cento concerti ecclesiastici ...") (1600) ، والتي كانت تعتبر لفترة طويلة مخترع H.-b. في مقدمة هذا العمل ، يتحدث فيادانا عن الأسباب التي دفعته إلى استخدام G.-b. ؛ قواعد الرقمنة والتنفيذ حسب G.-b. موضحة أيضًا هناك. وترد هذه المؤشرات أيضًا في أعمال A. ناشدروك ، كاسل -باسل-إل-نيويورك ، 100).

كطريقة لتكوين G.-b. هو تعبير حي عن التوافقي المتجانس. أحرف ، ولكن كنظام تدوين يحمل بصمة متعددة الألحان. مفهوم الرأسي - فهم الوتر كمجموعة معقدة من الفترات. طرق تدوين الأوتار: عدم وجود الأرقام (وغيرها من المؤشرات) يعني موسيقي. ثالوث. جميع التوافقات تخضع للرقمنة ، باستثناء مقطعي الصوت. الثلاثيات. رقم 6 - الوتر السادس ،

- ربع سكستاكورد ؛ أعداد

- موسيقي. الوتر السابع ونداءاته. 9 - غير وتر. عادة لا يتم وضع علامة على الأثلاث ؛ علامة عرضية (حادة ، بيكار ، مسطحة) بدون رقم تشير إلى رقم ثالث ؛ الإشارة العرضية بجانب الرقم تعني لوني. تعديل الصوت العلوي للفاصل المقابل (من الجهير). تتم الإشارة إلى زيادة لونية أيضًا عن طريق شطب رقم أو علامة + بعدها - زيادة في سادس ، 4+ - زيادة في الرابعة). يُشار أيضًا إلى الأصوات غير الوترية بأرقام من الجهير (4 - ثالوث مع تأخير هبوطي إلى الثلث ،

- ثلاث مرات حبس رباعي وسابع ونون بقراره). تشير مؤشرات tasto solo ("مفتاح واحد" ، اختصار ts) إلى أداء صوت جهير واحد ، بدون أوتار. في البداية. ممارسة القرن السابع عشر G. - ب. انتشر بسرعة إلى أوروبا. الدول. طُلب من جميع عازفي الأرغن وأساتذة الفرق الموسيقية إتقان مهارات العزف والارتجال وفقًا لـ G.-b. مقدمة G.-b. أصلا كان لها معنى إيجابي. تحت هيمنة أبسط الحبال والمعالجة الصارمة للتناقضات ، قام G.-b. سهلت تعلم وتنفيذ التراكيب المعقدة.

شبيبة باخ. سوناتا لعدد 2 كمان وباس رقمي حركة III. إبداعي.

نفس الشيء ، فك من قبل L. Landshoff.

في الممارسة العملية لتطبيق G. - سيكون. نشأت وتقوية المصطلحات. تسميات الأوتار الرئيسية الأكثر تكرارا - وتر سادس ، وربع سكستاكورد ، ووتر سابع (ومن هنا جاءت العادة بحذف التدوين الثلاثي الذي كان يستخدم في كثير من الأحيان: في تلك الحقبة ، ومع ذلك ، لم يكن لهذا أهمية كبيرة. مع تطوير التقنيات التوافقية المناسبة وصقلها ، تم إدخال المزيد والمزيد من التعيينات الرقمية الجديدة (التوقيعات) في الحياة اليومية. وهكذا ، في الدليل الأول للهوية فقط 1711 توقيعًا ، في عمله الأخير (12) يوجد بالفعل 1728 توقيعًا ، و ماثيسون (32) يرفع عددهم إلى 1735.

مع تطور عقيدة الانسجام ، تم العثور على طرق أكثر دقة لتعيين الأوتار. يفكر. ممارسة للخدمة. تخلى القرن الثامن عشر عن النقل التقريبي لمرافقة نية المؤلف وتقليل دور أداء الارتجال. ز- ب. توقف عن استخدامه ، على الرغم من أنه ظل لفترة طويلة في التدريس. الممارسة كنظام أكاديمي يغرس مهارات عزف موسيقى الباروك ، وكتمرين في وئام. أدلة إلى G. - b. من تأليف FE Bach (18) ، FV Marpurg (1752) ، IF Kirnberger (1755) ، DG Türk (1781) ، AE Koron (1791) ، F. Zh. فيتيس (1801) ، ز. دهن (1824) ، إ. ريختر (1840) ، س. جاداسون (1860) ، إكس ريمان (1883) وآخرين. بالروسية. اللغة المترجمة "دليل موجز لدراسة G.-B." O. Kolbe (1889).

في الوقت الحاضر وفي الوقت نفسه ، توجد بقايا عقيدة G.-B ، التي استوعبتها عقيدة التناغم ، في طرق رقمنة الأوتار المستخدمة في معظم الكتب المدرسية. نوع من الإحياء الجزئي لممارسة G.-b. لوحظ في موسيقى الجاز والضوء بالقرب منه. موسيقى. المتطلبات الأساسية لذلك هي الارتجال في الأداء ، وربط المجموعة المصاحبة (الغيتار ، البيانو) بأدوات الإيقاع ، النسيج القياسي للمرافقة. غالبًا ما يكون تسجيل الأغنية عرضًا للحن هارمونيكا. جهير مع رقمي وأساسي. نقاط المقابلة. تتم كتابة نسيج الأصوات الوسطى بطريقة مبسطة ، ويتم منح المنظم والمؤدي الفرصة لتغييره حسب تقديرهم. يتم تدوين الأوتار بشكل مختلف.

K. فيلبني. من كتاب ممارسة الجاز.

الطريقة الأكثر شيوعًا للترميز هي تعيين main. نغمات الوتر (C - sound C، C - الأخت ، إي - es ، إلخ) ، نوع الثالوث (G - triad G-dur ، Gm - g-moll ، G + - ثالوث متزايد) ، في التعيين الرقمي للأصوات المضافة إلى الثالوث (

- وتر c-es-gad ،

- fac-es-gis-hd ، وما إلى ذلك) ؛ عقل _ يمانع. الوتر السابع - هـ قاتمة ، إلخ. الحبال في جزء البيانو. لوحظ في أحد خيارات الرقمنة: ب maj7 (الوتر السابع الرئيسي) - وتر bdfa ، Emi7 (الوتر السابع الأدنى) - eghd ، E 7 - es-gb-des، G + - gh-es (راجع الأرقام مع أوتار الترومبون). يكشف هذا التعيين جوهر G.-b. ؛ إنه لا ينقل أن وتر gh-es يجب أن يُشار إليه على أنه انعكاس للأشعة فوق البنفسجية. الثلاثيات من es ، وليس جنوب غرب. ثالوث من g. ز- ب. كان ولا يزال مفيدًا. يعني لفناني الأداء ، "الموسيقى. الاختزال "بدلاً من النظرية العلمية.

المراجع: Kelner D. ، تعليمات صحيحة في تكوين الباص العام ... ، M. ، 1791 ؛ تشيرني ك. ، رسائل ... أو دليل لدراسة العزف على البيانو ... ، سانت بطرسبرغ ، 1842 ؛ إيفانوف بوريتسكي م ، القارئ الموسيقي والتاريخي المجلد. 1-3 ، م ، 1928 ، منقح. الطبعه ، لا. 1-2 ، م ، 1933-1936.

يو. ن. كولوبوف