جان بابتيست لولي |

جان بابتيست لولي

لولي جان بابتيست. مينويت

قلة هم من الموسيقيين الفرنسيين الحقيقيين مثل هذا الإيطالي ، فقد احتفظ بمفرده في فرنسا بشعبية لقرن كامل. ر.رولان

JB Lully هو أحد أعظم مؤلفي الأوبرا في القرن التاسع عشر ومؤسس المسرح الموسيقي الفرنسي. دخلت لولي في تاريخ الأوبرا الوطنية كمنشئ لنوع جديد - المأساة الغنائية (كما كانت تسمى الأوبرا الأسطورية العظيمة في فرنسا) ، وكشخصية مسرحية بارزة - تحت قيادته أصبحت الأكاديمية الملكية للموسيقى دار الأوبرا الأولى والرئيسية في فرنسا ، والتي اكتسبت شهرة عالمية فيما بعد تسمى الأوبرا الكبرى.

وُلدت لولي في عائلة ميلر. جذبت القدرات الموسيقية والمزاج التمثيلي للمراهق انتباه دوق Guise ، الذي ، كاليفورنيا. في عام 1646 ، اصطحب لولي إلى باريس ، وعينه في خدمة الأميرة مونبينسييه (أخت الملك لويس الرابع عشر). بعد أن لم يتلق تعليمًا موسيقيًا في وطنه ، والذي كان بإمكانه في سن الرابعة عشرة فقط الغناء والعزف على الجيتار ، درس لولي التكوين والغناء في باريس ، وتلقى دروسًا في العزف على القيثارة ، وخاصة الكمان المفضل لديه. الشاب الإيطالي ، الذي نال استحسان لويس الرابع عشر ، حقق مسيرة رائعة في بلاطه. موهوب موهوب ، قال عنه المعاصرون - "لعزف الكمان مثل بابتيست" ، سرعان ما انضم إلى الأوركسترا الشهيرة "14 Violins of the King" ، تقريبًا. قام 24 بتنظيم وقيادة أوركسترا صغيرة "1656 كمان للملك". في عام 16 ، حصل لولي على منصب "مؤلف البلاط للموسيقى الآلية" ، منذ عام 1653 كان بالفعل المشرف على موسيقى البلاط ، وبعد 1662 سنوات - صاحب براءة اختراع عن الحق في تأسيس الأكاديمية الملكية للموسيقى في باريس " مع استخدام هذا الحق مدى الحياة ونقله لتوريثه إلى أي ابن يخلفه كمشرف على موسيقى الملك ". في عام 10 ، كرم لويس الرابع عشر مفضلته برسائل النبلاء ولقب المستشار الملكي السكرتير. بعد وفاته في باريس ، احتفظ لولي حتى نهاية أيامه بمنصب الحاكم المطلق للحياة الموسيقية في العاصمة الفرنسية.

تطورت أعمال Lully بشكل أساسي في تلك الأنواع والأشكال التي تم تطويرها وزراعتها في بلاط "Sun King". قبل أن يتحول إلى الأوبرا ، قام لالي في العقود الأولى من خدمته (1650-60) بتأليف موسيقى الآلات (أجنحة وتحويلات للآلات الوترية ، وقطع فردية ومسيرات لآلات النفخ ، وما إلى ذلك) ، والتراكيب المقدسة ، وموسيقى عروض الباليه (" Sick Cupid "،" Alsidiana "،" Ballet of Mocking "، إلخ). شارك لولي باستمرار في رقص الباليه كمؤلف للموسيقى ، ومخرج ، وممثل وراقص ، وأتقن تقاليد الرقص الفرنسي وإيقاعه ونغماته وخصائصه المسرحية. ساعد التعاون مع JB Molière الملحن على دخول عالم المسرح الفرنسي ، والشعور بالهوية الوطنية لخطاب المسرح ، والتمثيل ، والإخراج ، وما إلى ذلك. تكتب Lully الموسيقى لمسرحيات موليير (زواج لا إرادي ، أميرة إليس ، صقلية) ، " Love the Healer "، وما إلى ذلك) ، يلعب دور Pursonjak في الكوميديا" Monsieur de Pursonjac "والمفتي في" التاجر في النبلاء ". ظل لفترة طويلة معارضًا للأوبرا ، معتقدًا أن اللغة الفرنسية لم تكن مناسبة لهذا النوع ، لولي في أوائل سبعينيات القرن السابع عشر. غيرت وجهات نظره فجأة. في الفترة 1670-1672. نظم 86 مأساة غنائية في الأكاديمية الملكية للموسيقى (بما في ذلك Cadmus و Hermione و Alceste و Thesus و Atys و Armida و Acis و Galatea). كانت هذه الأعمال هي التي أرست أسس المسرح الموسيقي الفرنسي وحددت نوع الأوبرا الوطنية التي هيمنت على فرنسا لعدة عقود. كتب الباحث الألماني ج.

تم تشكيل أسلوب Lully في التراجيديا الغنائية في ارتباط وثيق مع تقاليد المسرح الفرنسي في العصر الكلاسيكي. نوع التكوين الكبير المكون من خمسة فصول مع مقدمة ، وطريقة التلاوة والمسرح ، ومصادر الحبكة (الأساطير اليونانية القديمة ، وتاريخ روما القديمة) ، والأفكار والمشكلات الأخلاقية (صراع المشاعر والعقل ، والعاطفة والواجب ) تجعل أوبرا لالي أقرب إلى مآسي بي كورنيل وجي راسين. لا يقل أهمية عن ارتباط المأساة الغنائية بتقاليد الباليه الوطني - تحويلات كبيرة (أرقام رقص مدرجة لا تتعلق بالحبكة) ، مواكب مهيبة ، مواكب ، احتفالات ، لوحات سحرية ، مشاهد رعوية عززت الصفات الزخرفية والمذهلة للرقص. أداء الأوبرا. أثبت تقليد تقديم الباليه الذي نشأ في وقت Lully أنه مستقر للغاية واستمر في الأوبرا الفرنسية لعدة قرون. انعكس تأثير Lully في أجنحة الأوركسترا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن التاسع عشر. (جي موفات ، آي فوكس ، جي تيلمان وآخرون). تم تأليفها بروح تحويلات باليه لولي ، وتضمنت رقصات فرنسية وقطع شخصية. انتشر في الأوبرا وموسيقى الآلات في القرن التاسع عشر. تلقى نوعًا خاصًا من العرض ، والذي تبلور في المأساة الغنائية لـ Lully (ما يسمى بالمقدمة "الفرنسية" ، والتي تتكون من مقدمة بطيئة وخطيرة وقسم رئيسي نشط ومتحرك).

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. المأساة الغنائية لولي وأتباعه (م. الجاموس "،" حرب الجلوكيان والبيكشينيين "). كان الفن ، الذي نشأ في عصر ذروة الحكم المطلق ، ينظر إليه من قبل معاصري ديدرو وروسو على أنه متهالك ، بلا حياة ، أبهى وأبهاء. في الوقت نفسه ، جذبت أعمال Lully ، التي لعبت دورًا معينًا في تشكيل أسلوب بطولي عظيم في الأوبرا ، انتباه مؤلفي الأوبرا (JF Rameau ، GF Handel ، KV Gluck) ، الذين انجذبوا نحو النصب التذكاري ، والشفقة ، تنظيم عقلاني صارم ومنظم للكل.

أنا أوخالوفا