نيكولاي فيتاليفيتش ليسينكو (ميكولا ليسينكو) |
ميكولا ليسينكو
كرس N. Lysenko نشاطه المتنوع (مؤلف موسيقي ، فلكلوري ، فنان ، قائد فرقة موسيقية ، شخصية عامة) لخدمة الثقافة الوطنية ، كان مؤسس مدرسة الملحن الأوكراني. كانت حياة الشعب الأوكراني ، فنهم الأصلي هي التربة التي غذت موهبة ليسينكو. مرت طفولته في منطقة بولتافا. مسرحية الفرق المتجولة ، والأوركسترا الفوجية ، والأمسيات الموسيقية المنزلية ، والأهم من ذلك كله - الأغاني الشعبية والرقصات والألعاب الطقسية التي شارك فيها الصبي بحماس كبير - "كل هذه المواد الغنية لم تذهب سدى" ، كما كتب ليسينكو في كتابه السيرة الذاتية ، كما لو أن قطرة بقطرة من الشفاء والماء الحي سقطت في الروح الشابة. لقد حان وقت العمل ، ويبقى ترجمة تلك المادة إلى ملاحظات ، ولم تعد ملكًا لشخص آخر ، منذ الطفولة كانت تدركها الروح ، التي يتقنها القلب.
في عام 1859 ، التحق ليسينكو بكلية العلوم الطبيعية في خاركوف ، ثم جامعة كييف ، حيث أصبح قريبًا من الطلاب الراديكاليين ، وانغمس في العمل الموسيقي والتعليمي. تسبب كتيب أوبراه الساخرة "أندرياشادا" في احتجاج شعبي في كييف. في 1867-69. درس Lysenko في معهد Leipzig Conservatory ، وكما أدرك الشاب Glinka ، أثناء وجوده في إيطاليا ، نفسه كمؤلف موسيقي روسي بالكامل ، عزز Lysenko في Leipzig أخيرًا نيته في تكريس حياته لخدمة الموسيقى الأوكرانية. أنهى ونشر مجموعتين من الأغاني الشعبية الأوكرانية وبدأ العمل في دورة "موسيقى الكوبزار" لتي جي شيفتشينكو (2 مؤلفًا صوتيًا). بشكل عام ، كان الأدب الأوكراني ، والصداقة مع م. من خلال الشعر الأوكراني يدخل موضوع الاحتجاج الاجتماعي إلى عمله ، والذي حدد المحتوى الأيديولوجي للعديد من أعماله ، بدءًا من جوقة "زابوفيت" (في محطة شيفتشينكو) وانتهاءً بأغنية النشيد "الثوري الأبدي" (في محطة فرانكو) ، التي عُرضت لأول مرة في عام 83 ، وكذلك أوبرا "عينييد" (وفقًا لـ I. Kotlyarevsky - 1905) - وهي أسوأ هجاء عن الحكم المطلق.
في 1874-76. درس ليسينكو في سانت بطرسبرغ مع ن. ريمسكي كورساكوف ، والتقى بأعضاء مايتي هاندفول ، ف. هناك) ، حيث قاد جوقة هواة مجانًا. تبين أن تجربة الملحنين الروس ، الذين استوعبهم ليسينكو ، كانت مثمرة للغاية. سمح على مستوى مهني جديد أعلى بإجراء اندماج عضوي للأنماط الأسلوبية الوطنية ولعموم أوروبا. كتب ليسينكو إلى فرانكو في عام 1885: "لن أرفض أبدًا دراسة الموسيقى على عينات رائعة من الفن الروسي". قام الملحن بعمل رائع في جمع ودراسة وتعزيز الفولكلور الأوكراني ، حيث رأى فيه مصدر إلهام لا ينضب و مهارة. ابتكر العديد من الألحان الشعبية (أكثر من 600) ، وكتب العديد من الأعمال العلمية ، من بينها مقال بعنوان "خصائص السمات الموسيقية للأفكار والأغاني الروسية الصغيرة التي يؤديها كوبزار فيريساي" (1873). ومع ذلك ، عارض ليسينكو دائمًا الإثنوغرافيا الضيقة و "الروسية الصغيرة". كان مهتمًا بنفس القدر بالفولكلور في الدول الأخرى. قام بتسجيل ومعالجة وأداء ليس فقط الأغاني الأوكرانية ، ولكن أيضًا الأغاني البولندية والصربية والمورافيا والتشيكية والروسية ، والجوقة التي يقودها كان لديها في ذخيرتها الموسيقى الاحترافية للملحنين الأوروبيين والروس من باليسترينا إلى إم موسورجسكي وسي. سانت سين. Lysenko كان أول مترجم في الموسيقى الأوكرانية لشعر H. Heine ، A.Mickiewicz.
يهيمن على عمل ليسينكو الأنواع الصوتية: الأوبرا والمؤلفات الكورالية والأغاني والرومانسية ، على الرغم من أنه مؤلف سيمفونية وعدد من أعمال الحجرة والبيانو. لكن في الموسيقى الصوتية ، تم الكشف عن الهوية الوطنية وفردية المؤلف بشكل واضح ، وكانت أوبرا ليسينكو (هناك 10 منها ، باستثناء الشباب منها) بمثابة ولادة المسرح الموسيقي الكلاسيكي الأوكراني. أصبحت الأوبرا الكوميدية الغنائية ناتالكا بولتافكا (استنادًا إلى مسرحية تحمل نفس الاسم من تأليف إ. كوتلياريفسكي - 1889) والدراما الموسيقية الشعبية تاراس بولبا (استنادًا إلى رواية ن. غوغول - 1890) ذروة الإبداع الأوبرالي. على الرغم من الدعم النشط للموسيقيين الروس ، وخاصة P. Tchaikovsky ، لم يتم عرض هذه الأوبرا خلال حياة الملحن ، ولم يعرفها الجمهور إلا في عام 1924. نشاط ليسينكو الاجتماعي متعدد الأوجه. كان أول من نظم جوقات الهواة في أوكرانيا ، وسافر إلى المدن والقرى مع الحفلات الموسيقية. بمشاركة نشطة من Lysenko في عام 1904 ، تم افتتاح مدرسة للموسيقى والدراما في كييف (منذ عام 1918 ، تم تسمية معهد الموسيقى والدراما باسمه) ، حيث تلقى أقدم الملحن الأوكراني L. Revutsky تعليمه. في عام 1905 ، نظم ليسينكو جمعية بيان ، بعد عامين - النادي الأوكراني مع أمسيات موسيقية.
كان من الضروري الدفاع عن حق الفن المهني الأوكراني في الهوية الوطنية في ظروف صعبة ، على عكس السياسة الشوفينية للحكومة القيصرية ، والتي تهدف إلى التمييز ضد الثقافات الوطنية. جاء في التعميم الصادر عام ١٨٦٣: "لم تكن هناك لغة روسية صغيرة خاصة ، لم تكن هناك ولا يمكن أن تكون". تعرض اسم ليسينكو للاضطهاد في الصحافة الرجعية ، ولكن كلما زادت الهجمات نشاطًا ، زاد الدعم الذي تلقاه الملحن من روسيا. المجتمع الموسيقي. كان نشاط ليسينكو الدؤوب محل تقدير كبير من قبل مواطنيه. تحولت الذكرى السنوية الخامسة والعشرون والخامسة والثلاثون لأنشطة ليسينكو الإبداعية والاجتماعية إلى احتفال كبير بالثقافة الوطنية. "لقد فهم الناس عظمة عمله" (M. Gorky).
يا أفيريانوفا
