الصغرى: الميزان الصغير والمفاتيح المتوازية (الدرس 8)

لقد حدث أن أكثر التراكيب المفجعة كانت مكتوبة بمفاتيح ثانوية. من المعتقد أن المقياس الكبير يبدو مبتهجًا والقاصر - حزينًا. في هذه الحالة ، قم بإعداد منديل: سيخصص هذا الدرس بأكمله للأنماط الثانوية "الحزينة". ستتعلم فيه - ما هو نوع المفاتيح وكيف تختلف عن المفاتيح الرئيسية وكيف تلعب موازين طفيفة.

بحكم طبيعة الموسيقى ، أعتقد أنك ستميز بشكل لا لبس فيه بين رائد مبتهج وحيوي وقاصر لطيف ، غالبًا حزين ، وحزين ، وأحيانًا مأساوي. تذكر موسيقى "مسيرة الزفاف" لمندلسون و "مسيرة جنازة" شوبان ، وستصبح الفروق بين الكبرى والصغرى أكثر وضوحًا بالنسبة لك.

آمل أنك لم تتوقف عن اللعب بالميزان؟ سوف أذكرك بأهمية هذه الأنشطة التي تبدو مملة. تخيل أنك تتوقف عن الحركة وتضغط على جسدك ، فماذا ستكون النتيجة؟ سيصبح الجسم مترهلًا وضعيفًا وسميكًا في الأماكن :-). هكذا يكون الأمر بأصابعك: إذا لم تقم بتدريبهم كل يوم ، فسوف يصبحون ضعفاء وخرقاء ، ولن يكونوا قادرين على لعب المقطوعات التي تحبها كثيرًا. حتى الآن ، لعبت المقاييس الرئيسية فقط.

قشور صغيرة

دعني أخبرك على الفور: المقاييس الصغيرة ليست أصغر (ولا تقل أهمية) عن المقاييس الرئيسية. كل ما في الأمر أنهم حصلوا على مثل هذا الاسم غير العادل.

مثل المقاييس الرئيسية ، تتكون المقاييس الثانوية من ثماني ملاحظات ، يحمل الأول والأخير نفس الاسم. لكن ترتيب الفترات فيها مختلف. يتم الجمع بين النغمات وشبه النغمات في المقياس الصغير كما يلي:

نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة

دعني أذكرك أنه في التخصص هو: النغمة - النغمة - النغمة - النغمة - النغمة - النغمة

قد يبدو وكأنه مزيج من فترات زمنية ذات مقياس كبير ، ولكن في الواقع ، فإن النغمات وشبه النغمات بترتيب مختلف هنا. أفضل طريقة للشعور بهذا الاختلاف الصوتي هي اللعب والاستماع إلى المقاييس الرئيسية والثانوية واحدًا تلو الآخر.

كما لاحظت على الأرجح ، يكمن الاختلاف الرئيسي بين الوضعين الرئيسي والثانوي في الخطوة الثالثة ، ما يسمى يغرق في الثالث: في المفتاح الثانوي ، يتم خفضه ، مكونًا فاصلًا من الثلث الصغير (mZ) مع المنشط.

الفرق الآخر هو أنه في الوضع الرئيسي ، يكون تكوين الفواصل الزمنية ثابتًا دائمًا ، بينما في الوضع الثانوي يمكن أن يتغير في الخطوات العليا ، مما يؤدي إلى إنشاء ثلاثة أنواع مختلفة من الفترات الثانوية. ربما من هذا التعددية الجوانب للمفتاح الثانوي يتم الحصول على أعمال رائعة؟

إذن ، ما هي هذه الأنواع المختلفة ، تسأل؟

هناك ثلاثة أنواع من القاصر:

1. طبيعي
2. متناسق
3. لحني.

يتميز كل نوع من أنواع القاصر بتكوينه على فترات. حتى الخطوة الخامسة في الثلاثة جميعهم متماثلون ، وفي الخطوتين السادسة والسابعة توجد متغيرات.

طفيفة طبيعية - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة

قاصر متناسق يختلف عن الطبيعي بمقدار سابع مرتفع: مرفوع بمقدار نصف نغمة ، ويتم تحريكه بالقرب من المنشط. وهكذا تصبح الفترة الفاصلة بين الخطوتين السادسة والسابعة أوسع - فهي الآن نغمة واحدة ونصف (تسمى ثانية ممتدة - uv.2) ، مما يعطي المقياس ، خاصة في الحركة الهبوطية ، نوعًا من الصوت "الشرقي".

في التوافقية الصغيرة ، يكون تكوين الفترات كما يلي: نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نغمة واحدة ونصف - نغمة

نوع آخر من القاصرين - طفيفة لحنية، والمعروف أيضًا باسم موسيقى الجاز الصغرى (توجد في معظم موسيقى الجاز). بالطبع ، حتى قبل ظهور موسيقى الجاز بوقت طويل ، استخدم الملحنون مثل باخ وموزارت هذا النوع من القاصرات كأساس لأعمالهم.

في كل من موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية (وفي الأساليب الأخرى أيضًا) ، يختلف اللحن الصغير في أنه يحتوي على درجتين مرفوعتين - السادسة والسابعة. نتيجة لذلك ، يصبح ترتيب الفترات الزمنية في السلم اللحني الصغير:

نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة.

أحب أن أسمي هذا المقياس بالمقياس غير الثابت ، لأنه لا يمكنه أن يقرر ما إذا كان يجب أن يكون كبيرًا أم ثانويًا. انظر مرة أخرى إلى ترتيب الفترات الموجودة فيه. لاحظ أن الفترات الأربعة الأولى فيه هي نفسها الموجودة في المقياس الصغير ، والأخيرة هي نفسها الموجودة في المقياس الرئيسي.

الآن دعنا نتطرق إلى مسألة كيفية تحديد عدد علامات المفاتيح في مفتاح ثانوي معين.

مفاتيح متوازية

وهنا يأتي المفهوم مفاتيح متوازية.

تسمى المفاتيح الرئيسية والثانوية التي لها نفس العدد من العلامات (أو بدونها ، كما في حالة C الكبرى و A الثانوية) بالتوازي.

يتم فصلهم دائمًا عن بعضهم البعض بثلث ثانوي - سيتم دائمًا بناء القاصر على الخطوة السادسة من المقياس الرئيسي.

تختلف نغمات المفاتيح المتوازية ، كما يختلف تكوين الفواصل الزمنية ، لكن نسبة المفاتيح البيضاء والسوداء هي نفسها دائمًا. هذا يثبت مرة أخرى أن الموسيقى هي مجال القوانين الرياضية الصارمة ، وبعد فهمها ، يمكن للمرء أن يتحرك فيها بسهولة وبحرية.

إن فهم علاقة المفاتيح المتوازية ليس بالأمر الصعب: قم بتشغيل مقياس C الرئيسي ، ثم بعد ذلك ، ولكن ليس من الخطوة الأولى ، ولكن من الخطوة السادسة ، وتوقف عند السادس في الأعلى - لم تلعب شيئًا أكثر من "الطبيعي" مقياس طفيف "في مفتاح A قاصر.

أمامك قائمة المفاتيح المتوازية مع تسمياتهم اللاتينية وعدد الشخصيات الرئيسية.

• ج ميجور / فرعي - C-dur / a-moll
• G الكبرى / E الصغرى - G-dur / e-moll (1 حاد)
• D الكبرى / B الصغرى - D-dur / h-moll (2 حاد)
• كبير / F يموت صغرى - A-dur / f: -moll (3 حاد)
• E Major / C-Sharp طفيف - E-dur / cis-moll (4 أدوات حادة)
• B الكبرى / G-Sharp Minor - H-dur / Gis-moll (5 أدوات حادة)
• F- شارب رئيسي / D-حاد طفيف - Fis-dur / dis-moll (6 حاد)
• F الكبرى D الصغرى - F-dur / d-moIl (1 شقة)
• B Flat الكبرى / G الصغرى - B-dur / g-moll (2 شقة)
• E-flat major / C مينور - E-dur / c-moll (3 شقق)
• شقة كبيرة / طفيفة - As-dur / f-moll (4 شقق)
• D-flat الكبرى / B- شقة صغيرة - Des-dur / b-moll (5 شقق)
• G-flat major / E-flat simple - Ges-dur / es-moll (6 شقق)

حسنًا ، لديك الآن فكرة عن القاصر ، والآن يمكن وضع كل هذه المعرفة موضع التنفيذ. وعليك أن تبدأ ، بالطبع ، بالمقاييس. يوجد أدناه جدول بجميع المقاييس الرئيسية والثانوية الموجودة مع جميع الأصابع (أرقام الأصابع). كن مشغولا ، لا تتعجل.

اسمحوا لي أن أذكرك بتقنية تشغيل الميزان:

1. العب ببطء مع كل يد بمقياس 4 أوكتافات لأعلى ولأسفل. لاحظ أنه في تطبيق الموسيقى ورقة ، يتم إعطاء أرقام الأصابع أعلى الملاحظات وأسفلها. تشير تلك الأرقام الموجودة فوق الملاحظات إلى اليد اليمنى ، أدناه - إلى اليسار.
2. لاحظ أن الصغرى اللحنية ، على عكس النوعين الآخرين من المقاييس الثانوية ، ستبنى بشكل مختلف عند التحرك لأعلى ولأسفل. هذا يرجع إلى حقيقة أنه في الحركة الهبوطية ، فإن الانتقال المفاجئ من كبير (حيث تتزامن فترات اللحنية الثانوية من الخطوة الأولى إلى الرابعة) إلى القاصر لن يبدو قافية ممتعة. ولحل هذه المشكلة ، يتم استخدام القاصر الطبيعي في الحركة الهبوطية - والخطوتان السابعة والسادسة تعودان إلى موقعهما الأصلي للمقياس الصغير.
3. تواصل بيدين.
4. قم بزيادة وتيرة موازين اللعب تدريجيًا ، ولكن في نفس الوقت تأكد من أن اللعبة سلسة ومتوازنة.

في الواقع ، الملحن غير ملزم باستخدام جميع النغمات من أي نطاق في لحنه. مقياس الملحن هو قائمة يمكنك من خلالها تحديد الملاحظات.

المقاييس الرئيسية والثانوية هي بلا شك الأكثر شعبية ، لكنها ليست المقاييس الوحيدة الموجودة في الموسيقى. لا تخف من التجربة قليلاً بترتيب الفترات المتناوبة في المقاييس الرئيسية والثانوية. استبدل نغمة بنغمة نصف نغمة في مكان ما (والعكس صحيح) واستمع إلى ما يحدث.

واتضح أنك ستنشئ مقياسًا جديدًا: لا كبير ولا ثانوي. ستبدو بعض هذه المقاييس رائعة ، وسيبدو البعض الآخر مثيرًا للاشمئزاز ، والبعض الآخر سيبدو غريبًا جدًا. لا يُسمح بإنشاء مقاييس جديدة فحسب ، بل يُوصى به أيضًا. موازين جديدة تعطي الحياة للألحان والتناغم الجديد.

كان الناس يجربون نسب التباعد منذ ظهور الموسيقى. وعلى الرغم من أن معظم المقاييس التجريبية لم تكتسب شعبية مثل الرئيسية والثانوية ، إلا أن هذه الاختراعات تستخدم في بعض الأنماط الموسيقية كأساس للألحان.

وأخيرًا ، سأرمي لك بعض الموسيقى الشيقة في مفاتيح ثانوية