الحجم الموسيقي: أنواعه وتسمياته

سنتحدث اليوم عن الحجم الموسيقي - التعبير العددي للمتر ، وكذلك كيفية العد والسلوك بالأمتار المختلفة ، لكن أولاً سنكرر قليلاً ما هي النبضات ، والمتر ، والنبضات القوية والضعيفة.

في العدد السابق تحدثنا بالفعل عن حقيقة أن أساس الموسيقى هو نبض موحد. يمكن أن تكون دقات النبض قوية وضعيفة ، وتتناوب النبضات القوية والضعيفة ليس بشكل عشوائي ، ولكن في بعض الأنماط الصارمة.

حساب الأسهم القوية والضعيفة

تسلسلات التناوب الأكثر شيوعًا هي: 1 ضربة قوية ، 1 ضعيفة أو 1 قوية و 2 ضعيفة. للراحة ، يتم إعادة حساب دقات النبض (تحسب للثانية الأولى أو الثلث الأول ، كما هو الحال في درس التربية البدنية). وكل ضربة قوية هي الأولى. اعتمادًا على عدد النبضات الضعيفة ، يتم الاحتفاظ بالعد حتى اثنين أو ثلاثة أو حتى قيمة أخرى ، حتى يأتي الوقت القوي مرة أخرى. يسمى هذا العدد من الضربات (وتسمى أيضًا الأسهم) عداد الموسيقية.

لنفترض أن النبض يدق في ربع النغمات ، فلنحاول تصوير إيقاعها في تدوين موسيقي إيقاعي. في الشكل أدناه ، يتم تمثيل جميع دقات النبض بربع نغمة. إذا كانت الضربة قوية ، فسيكون تحت الملاحظة علامة اللكنة (>) ، إنها مثل علامة الرياضيات "أكبر من".

يتم استدعاء الوقت من نبضة متشائمة واحدة إلى بداية النبض التالي في الموسيقى براعة، يتم فصل الدقات ، أي أنها مفصولة عن بعضها البعض بارلاين. وبالتالي ، يقع خط الشريط دائمًا قبل الضربة القوية ، مما يعني أن كل مقياس جديد يبدأ بعدد "الآحاد" (أي من الضربة الأولى القوية).

ما هي العدادات والمقاييس؟

الأمتار أو المقاييس بسيطة ومعقدة. الاشارات - هذه من جزأين وثلاثة أجزاء. لكن مجمع - هذه هي تلك التي تتكون من اثنين أو أكثر من العناصر البسيطة. علاوة على ذلك ، يمكن توصيل كل من العدادات المتجانسة (على سبيل المثال ، اثنان أو ثلاثة أضعاف) وعدادات غير متجانسة (مزدوجة وثلاثية مختلطة).

ما هو الميزان الموسيقي؟

وقت التوقيع هو التعبير العددي للمتر. يقيس توقيع الوقت مدى امتلاء المقاييس (بمعنى آخر: كم عدد الملاحظات التي يجب أن تتناسب مع مقياس واحد ، في "مربع" واحد). عادةً ما يُكتب الحجم على شكل رقمين ، مثل الكسر الرياضي ، يقع أحدهما فوق الآخر ، فقط بدون شرطة (بدون علامة قسمة). يمكنك أن ترى أمثلة على هذه الإدخالات في الشكل:

ماذا تعني هذه الأرقام؟

أعلى رقم يقول عن كم عدد النبضات في المقياس ، أي عدد النبضات التي يجب عدها (ما يصل إلى اثنين ، وحتى ثلاثة ، وحتى أربعة ، وحتى ستة ، وما إلى ذلك). يجب نطق الرقم العلوي عند القراءة كرقم في الحالة المؤنثة والرقمية (أي ، اثنان ، ثلاثة ، أربعة ، خمسة ، إلخ)

الرقم السفلي عروض مدة كل نبضة ، أي الملاحظات التي يجب أن نأخذها في الاعتبار والتي تلاحظ النبض بشكل عام (ربع نوتات ، نصف نوتات ، ثامن نوتات ، إلخ). يجب نطق الرقم الأقل عند قراءة توقيع الوقت ليس كرقم ، ولكن كاسم للمدة الموسيقية المقابلة في الحالة المضافة.

أمثلة على أسماء الحجم الصحيحة: ربعان ، ثلاثة أرباع ، ثلاثة أثمان ، أربعة أرباع ، ستة أثمان ، ثلاث ثوان (النصف - هنا استثناء من القاعدة) ، خمسة أرباع ، إلخ.

تواقيع الوقت البسيطة

يتم تشكيل الأحجام الموسيقية البسيطة بمقياس بسيط ، أي أن هذه الأحجام ستكون أيضًا مزدوجة أو ثلاثية. أمثلة على الأحجام البسيطة: ثانيتان ، ربعان ، اثنان على ثمانية ، اثنان ستة عشر ، ثلاث ثوان ، ثلاثة أرباع ، ثلاثة ثمانية ، ثلاثة ستة عشر ، إلخ.

الحجم 2/4 "ربعان" - هذا توقيع زمني به دقاتان وكل نبضة تساوي ربع نغمة. يتم الاحتفاظ بالنتيجة "واحد واثنين و". هذا يعني أنه يتم وضع اثنين من الملاحظات ربع السنوية في كل مقياس (لا أكثر ولا أقل). لكن هذه الملاحظات الربعية ، أو بالأحرى مجموعها ، يمكن "تسجيلها" بمدد مختلفة. على سبيل المثال ، يمكن تقسيم إحدى الأسهم أو كليهما معًا إلى أثمان أو ستة عشر (يمكن أن تكون في مجموعات مختلفة) ، ويمكن تقسيمها إلى ثلاثة توائم وخمسة توائم. يمكنك أيضًا ، على العكس من ذلك ، عدم التقسيم ، بل دمج ربعين في نصف واحد ، يمكنك إدخال ملاحظات بنقاط باستخدام علامات تزيد من مدة الملاحظات.

يمكن أن يكون هناك الكثير من الخيارات للنمط الإيقاعي بمقياس ربعين. دعونا نرى البعض منهم.

الحجم 3/4 "ثلاثة أرباع" - لها ثلاث دقات ، وكل منها يساوي ربع نغمة. النتيجة هي "واحد واثنان وثلاثة و". يمكن أيضًا طلب مجموع ثلاثة أرباع بطرق مختلفة. على سبيل المثال ، إذا قمت بدمج جميع الملاحظات الثلاثة في ملاحظة واحدة ، فستحصل على نصف ملاحظة بنقطة - هذه هي أطول ملاحظة يمكن كتابتها بمقياس بتوقيع زمني محدد. اطلع على بعض خيارات تعبئة الإيقاع لتوقيع هذا الوقت.

الحجم 3/8 "ثلاثة أثمان" - يبدو وكأنه ثلاثة أرباع في ثلاثة أجزاء ، هنا فقط مدة كل نبضة هنا هي الثامنة ، وليس الربع. النتيجة هي "واحد - اثنان - ثلاثة". ثمانية هي المدة الرئيسية ، ولكن يمكن تقسيمها إلى ستة عشر إذا لزم الأمر ، أو دمجها إلى أرباع (إذا كان اثنان من الثمان متصلين) أو أرباع بنقطة (ثلاثة أثمان متصلة في وقت واحد). المتغيرات الشائعة للحشو المنتظم:

التوقيعات المعقدة للوقت الموسيقي

أكثر العدادات المعقدة شيوعًا في الموسيقى هي أربعة أرباع وستة أثمان. كل واحد منهم يتكون من اثنين بسيطة.

حجم 4/4 "أربعة أرباع" - يحتوي على أربع دقات ، ومدة كل نبضة ربع نغمة. تم تشكيل هذا الحجم من مجموع مقاسين بسيطين 2/4 ، مما يعني أنه يحتوي على لهجتين - في المشاركة الأولى والثالثة. الجزء الأول يسمى قوي، والثالث ، الذي يتوافق مع بداية الحجم البسيط الثاني ، يسمى قوي نسبيًاوهو أضعف من القوي. بالإضافة إلى ذلك ، دعنا نعرف ذلك يُشار أحيانًا إلى توقيع الوقت 4/4 بعلامة مشابهة للحرف C (دائرة مفتوحة).

الحجم 6/8 "ستة أثمان" - هذا مقياس من ست إيقاع ، ويتكون من اثنين من ثلاث نغمات بسيطة ، يتم تشغيل النبض في ثماني نغمات. الضربة القوية هي الأولى فيها ، والنغمة القوية نسبيًا هي الرابعة (بداية توقيع الوقت البسيط الثاني هي 3/8).

بالإضافة إلى هذه الأحجام المعقدة الأكثر شيوعًا ، قد يلتقي الموسيقي بأحجام أخرى مشابهة لها: 4/8 ، 6/4 ، 9/8 ، 12/8. يتم تشكيل كل هذه الأبعاد المعقدة وفقًا لمبدأ مماثل. على سبيل المثال ، توقيع الوقت 9/8 هو ثلاثة مقاييس 3/8 مضافة معًا ، 12/8 هو أربعة من نفس المقاييس البسيطة المتصلة.

أحجام مختلطة

تتشكل الأحجام المعقدة المختلطة عندما لا تكون متشابهة ، ولكن يتم توصيل أحجام بسيطة مختلفة معًا ، على سبيل المثال ، جزءان مع ثلاثة أجزاء. من بين مجموعة متنوعة من الأحجام المختلطة ، تبرز أربعة أحجام تلفت الأنظار أكثر من غيرها. هذه هي 5/4 و 5/8 ، وكذلك 7/4 و 7/8. من وقت لآخر ، قد يصادف الموسيقي مترًا 11/4 ، لكن هذا نادر جدًا (على سبيل المثال ، في الجوقة الأخيرة "Light and Power" من أوبرا "The Snow Maiden" للمخرج NA Rimsky-Korsakov).

الأحجام 5/4 و 5/8 ("خمسة أرباع" و "خمسة أثمان") - خمس دقات ، تستند إلى نفس المبدأ ، فقط في حالة واحدة يذهب النبض في ربع فترات ، وفي الحالة الأخرى - في ثمانية. نظرًا لأن هذه الأحجام معقدة ، فهي تتكون من حجمين بسيطين - جزءان وثلاثة أجزاء. علاوة على ذلك ، فإن المتغيرات من هذه الأحجام ممكنة ، اعتمادًا على ترتيب الأحجام البسيطة.

على سبيل المثال ، إذا دخلت 5/4 أولاً في 2/4 ، ثم 3/4 ، فإن الإيقاع القوي نسبيًا يقع في الضربة الثالثة. ولكن إذا تم تعيين ثلاثة أجزاء في نفس المقياس أولاً ، وبعد جزأين ، في هذه الحالة ، ستسقط بالفعل نغمة قوية نسبيًا على الضربة الرابعة ، وبالتالي سيتم تغيير لهجة واحدة ، وهذا سيغير الداخلي بالكامل التنظيم الإيقاعي في المقياس.

لكي يعرف المؤدي أي إصدار من توقيع الوقت المختلط الذي سيتعين عليه التعامل معه ، في الملاحظات ، بجانب توقيع الوقت المحدد ، غالبًا ما يشار إليه بين قوسين أي العدادات البسيطة التي يتكون منها. وفقًا لمجموع الأحجام المعروضة ، عادةً ما يكون من الواضح ما الذي يأتي أولاً - 2/4 أو 3/4. على سبيل المثال: 5/4 (2/4 + 3/4) أو 5/4 (3/4 + 2/4). الأمر نفسه ينطبق على الحجم 5/8.

مقاسات 7/4 و 7/8 - تتكون من ثلاث وحدات بسيطة ، أحدها ثلاثي ، والجزءان المتبقيان من جزأين. غالبًا ما يمكن رؤية مثل هذا التوقيع الزمني في ترتيبات الأغاني الشعبية الروسية ، وأحيانًا أيضًا في موسيقى الآلات من قبل الملحنين الروس في الغالب.

تختلف متغيرات إضافة مقياس الضربات السبعة في موضع عداد النبضات الثلاثة (غالبًا ما يكون موجودًا إما في بداية الشريط أو في نهايته ، وغالبًا ما يكون في المنتصف).

لقد قمنا بتحليل المقاييس الموسيقية الرئيسية. كما هو الحال في أي عمل تجاري ، كان من المهم فهم المبدأ هنا ، فعندما تلتقي بحجم غير عادي ، فلن تضيع. ومع ذلك ، إذا كانت لا تزال هناك أشياء لم تكتشفها ، فاكتب أسئلتك في التعليقات. ربما سيساعدون في تحسين هذه المواد بشكل كبير.