تنويعات مجسمة |
تنويعات مجسمة - شكل موسيقي يعتمد على التنفيذ المتكرر لموضوع ما مع تغييرات ذات طبيعة كونترابونتالية. AP أ. يمكن أن تكون موسيقى مستقلة. همز. (العنوان إلى rogo يحدد الشكل أحيانًا ، على سبيل المثال. "الاختلافات الكنسية في أغنية عيد الميلاد" بقلم آي. C. باخ) أو جزء من دورية كبيرة. همز. (لارغو من fp. الخماسية g-moll op. 30 Taneyev) ، حلقة في كانتاتا ، أوبرا (جوقة "The Wonderful Heavenly Queen" من أوبرا "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" لريمسكي كورساكوف) ؛ في كثير من الأحيان P. a. - قسم من أكبر ، بما في ذلك. أشكال غير متعددة الألحان (بداية القسم المركزي للحركة الثانية من السيمفونية الخامسة لمياسكوفسكي) ؛ في بعض الأحيان يتم تضمينها في غير مجسمة. دورة الاختلاف ("الدراسات السمفونية" لشومان). ك ب. a. جميع الخصائص العامة لشكل الاختلافات قابلة للتطبيق (التشكيل والتقسيم إلى صارم وحر ، إلخ) ؛ المصطلح واسع الانتشار. آر. في علم الموسيقى البوم. AP أ. المرتبطة بمفهوم تعدد الأصوات. الاختلاف ، مما يعني كونترابونتال. تحديث الموضوع ، قسم النموذج ، جزء من الدورة (على سبيل المثال ، بداية العرض ، الأشرطة 1-26 ، والنسخ ، الأعمدة 101-126 ، في الحركة الثانية لسمفونية بيتهوفن الأولى ؛ الدقات الثانية مع الزوجي في باخ جناح اللغة الإنجليزية رقم 2 ، "اختراع لوني" رقم. 145 من "Microcosmos" لبارتوك) ؛ الاختلاف متعدد الأصوات هو أساس الأشكال المختلطة (على سبيل المثال ، P. قرن وشرود وثلاثة أجزاء في الأغنية رقم 3 من كانتاتا باخ رقم 170). الرئيسية تعني نغمات متعددة. الاختلافات: إدخال أصوات contrapuntal (بدرجات متفاوتة من الاستقلال) ، بما في ذلك. تمثل لحنية إيقاعية. الخيارات الأساسية. المواضيع؛ تطبيق التكبير ، عكس الموضوع ، وما إلى ذلك ؛ تعدد الأصوات في عرض الوتر ولحن الأشكال المصاحبة ، مما يمنحها طابع ostinato ، واستخدام التقليد ، والشرائع ، والشرود وأنواعها ؛ استخدام نقطة مقابلة معقدة ؛ في تعدد الأصوات في القرن العشرين. - التحولات ، وتحولات سلسلة dodecaphone ، إلخ. في P. a. (أو على نطاق أوسع - مع نغمات متعددة الألحان. الاختلاف) ، يتم توفير منطق التكوين بوسائل خاصة ، من الأهمية بمكان الحفاظ على أحد العناصر الأساسية للموضوع دون تغيير (راجع ، على سبيل المثال ، العرض الأولي في الأشرطة 1-3 والمتنوع متعدد الأصوات في القضبان 37-39 من مئذنة g-moll Symphony Mozart) ؛ يعد ostinato أحد أهم وسائل التشكيل ، وهو متأصل في المتر. الثبات والانسجام. المزيد؛ وحدة الشكل P. a. غالبًا ما يتم تحديده من خلال العودة المنتظمة إلى c.-l. نوع من العرض متعدد الأصوات (على سبيل المثال ، إلى الشريعة) ، تعقيد تدريجي للتكنولوجيا ، زيادة في عدد الأصوات ، إلخ. بالنسبة لـ P. a. الإكمالات شائعة ، حتى تلخص الجاودار نغمات متعددة الأصوات. الحلقات وتلخيص التقنيات المستخدمة ؛ يمكن أن يكون من الصعب كونترابونتال. مركب (على سبيل المثال في Bach's Goldberg Variations ، BWV 988) ، الكنسي (Largo من السيمفونية الثامنة ، مقدمة gis-moll op. 87 رقم 12 شوستاكوفيتش) ؛ رر دورات الاختلاف (بما في ذلك غير متعددة الألحان ، والتي ، مع ذلك ، تلعب متعددة الأصوات دورًا بارزًا. تقنيات التطوير) تنتهي بصيغة fugue-variation ، على سبيل المثال. في المرجع. AP AND. تشايكوفسكي ، م. ريجيرا ، ب. بريتن وآخرين. نظرًا لأن التقنية متعددة الألحان غالبًا ما تكون مرتبطة بالعرض التقديمي المتماثل (على سبيل المثال ، نقل اللحن من الصوت العلوي إلى الجهير ، كما هو الحال في نقطة مقابلة متحركة رأسياً) ، وفي P. a. يتم استخدام وسائل الاختلاف المتجانسة ، والحدود بين نغمات متعددة. وغير مجسمة. الاختلافات نسبية. AP أ. تنقسم إلى ostinato (بما في ذلك الحالات التي يتغير فيها الموضوع المتكرر ، على سبيل المثال ص. “Basso ostinato” Shchedrin) و neostinato. أكثر أنواع P. a. на باس العنيد. يمكن الاحتفاظ باللحن المتكرر بأي صوت (على سبيل المثال ، غالبًا ما يضع المعلمون ذوو الأسلوب الصارم الكانتوس الثابت في المضمون (2)) ونقله من صوت إلى آخر (على سبيل المثال ، في الثلاثي "لا تخنق ، يا عزيزي" من أوبرا جلينكا "إيفان سوزانين") ؛ التعريف العام لهذه الحالات هو P. a. لحن مستمر. غالبًا ما تتعايش الأنواع الأوستينية والنيوستينية ، ولا توجد حدود واضحة بينهما. AP أ. تأتي من نار. ممارسات الجليد ، حيث يتلقى اللحن مع تكرار المقاطع نغمات متعددة الألحان مختلفة. ديكور. تم العثور على أمثلة مبكرة من P. a. في الأستاذ. تنتمي الموسيقى إلى نوع ostinato. مثال مميز هو توت من القرن الثالث عشر. نوع جاليارد (انظر في الفن. Polyphony) ، والذي يعتمد على 3 أسطر باس من الترنيمة الغريغورية. كانت هذه الأشكال منتشرة على نطاق واسع (motets "Speravi" ، "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" بقلم G. دي ماشوت). يمارس الماجستير في الأسلوب الصارم في P. a. سوف يعبر. تقنيات متعددة الأصوات. اللسان ، إلخ. تقنية لحنية. التحولات. المحرك النموذجي «La mi la sol» X. Izaka: يتكرر الكانتوس الثابت 5 مرات مع تناقص الإيقاع في الهندسة. التعاقب (الإمساك اللاحق بفترات أقصر مرتين) ، يتم إنتاج النقاط المقابلة من الرئيسي. مواضيع في التخفيض (انظر المثال أدناه). المبدأ P. a. خدم أحيانًا كأساس للقداس - تاريخياً أول حلقة رئيسية. الأشكال: كانت cantus firmus ، التي نُفِّذت مثل ostinato في جميع الأجزاء ، هي الدعامة الداعمة لدورة تنويعية ضخمة (على سبيل المثال ، في الجماهير في L'homme armé بواسطة Josquin Despres ، باليسترينا). سوف. الباحثون V. في. Protopopov و S. C. تعتبر الكاشطات متعددة الأصوات. الاختلاف (على ostinato ، وفقًا لمبدأ الإنبات والستروفيك. اكتب) أساس أشكال التقليد في القرنين الرابع عشر والسادس عشر. (سم. تعدد الأصوات). في P. a. لم يتم تنفيذ cantus firmus بشكل منفصل قبل الاختلافات ؛ تم إعداد العرف للتعبير عن موضوع مخصص للتنوع عن طريق التنغيم (راجع. التنغيم ، السادس) - بترديد العبارة الافتتاحية للكورال قبل القداس ؛ تم إصلاح الاستقبال في موعد لا يتجاوز القرن السادس عشر. مع ظهور Passacaglia و chaconne ، والتي أصبحت الأشكال الرئيسية لـ P.
حافزًا لتطوير القرن P. (بما في ذلك neostinata) كانت ذرائعية بإمكانياتها التصويرية.
النوع المفضل هو التنوعات الكورالية ، والتي تتمثل في العضو P. v. S. Scheidt في "Warum betrübst du dich، mein Herz".
الجهاز P. في. Ya. سويلينكا على "Est-ce Mars" - زخرفي (يتم تخمين الموضوع في النسيج مع تقليل نموذجي (3)) ، صارم (يتم الحفاظ على شكل السمة) ، neostinata - هي مجموعة متنوعة شائعة في 16 - 17 قرنا. الاختلافات في موضوع الأغنية.
بين Neostinatny P. في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، أكثرها تعقيدًا هي تلك الموجودة على اتصال مع الشرود. لذلك ، ل P. قرن. التعاقب الوثيق للتعرضات المضادة ، على سبيل المثال في fugues F-dur و g-moll D. Buxtehude.
التكوين أكثر صعوبة. فريسكوالدي: أول 2 شرود ، ثم الاختلاف الثالث للشرود (يجمع بين موضوعات الشرود السابقة) والاختلاف الرابع للشرود (على مادة الأول).
موسيقى JS Bach - أنشأت موسوعة فن P. v. Bach دورات من التنوعات الكورالية ، في العديد من الجاودار. الحالات تقترب مجانًا بسبب الإدخالات الارتجالية بين عبارات الكورال. يتضمن نفس النوع الموسيقى الاحتفالية "الاختلافات الكنسية لأغنية عيد الميلاد" (BWV 769) - سلسلة من شرائع ثنائية الصوت على ثبات الكانتوس (بالأوكتاف ، والخامس ، والسابع ، والأوكتاف في التكبير ؛ والشرائع الثالثة والرابعة مجانية أصوات) ؛ في الشكل الخامس الأخير ، الكورال هو مادة الشرائع المتداولة (في السادس ، الثالث ، الثاني ، لا شيء) مع صوتين حرتين ؛ في الاحتفالات. يجمع الكودا المكونة من ستة أصوات جميع عبارات الكورال. الثراء الخاص للتنوع متعدد الألحان يميز "تنويعات غولدبيرغ": يتم ربط الدورة معًا بواسطة صوت جهير متنوع والعودة - مثل لازمة - إلى تقنية الكنسي. يتم وضع شرائع ثنائية الصوت بصوت حر في كل اختلاف ثالث (لا يوجد صوت حر في الاختلاف السابع والعشرون) ، ويتم توسيع الفاصل الزمني للشرائع من انسجام إلى لا شيء (متداول في الاختلافات 3 و 4) ؛ في اختلافات أخرى - نغمات أخرى متعددة الألحان. من بينها fughetta (الإصدار العاشر) و quadlibet (الاختلاف 5) ، حيث يتم تحديد العديد من موضوعات الأغاني الشعبية بمرح. يتميز العضو passa-calla في c-moll (BWV27) بقوة لا مثيل لها للتطور المستمر للشكل ، متوجًا بالشرود باعتباره أعلى توليف دلالي. التطبيق المبتكر للفكرة البناءة لتكوين الدورة على أساس موضوع واحد يميز "فن الفوج" و "العرض الموسيقي" لباخ ؛ على أنها حرة P. في. بعض الكانتاتا مبنية على الكوراليز (على سبيل المثال ، رقم 12).
من الطابق الثاني. تم تحديد تنوع وتعدد الأصوات في القرن الثامن عشر إلى حد ما: نغمات متعددة الألحان. يعمل التباين على الكشف عن السمة المتجانسة المضمنة في الكلاسيكية. شكل الاختلاف. لذلك ، استخدم لام بيتهوفن الشرود كأحد الاختلافات (غالبًا للديناميكية ، على سبيل المثال ، في 2 اختلافًا في المرجع 18 ، fugato في Larghetto من السيمفونية السابعة) وأكد أنها النهاية لدورة التباين (على سبيل المثال ، الاختلافات Es-dur المرجع .33). العديد من P. in. في الدورة ، يشكلون بسهولة "شكلًا من الخطة الثانية" (على سبيل المثال ، في "الاختلافات في موضوع Handel" لبرامز ، يلخص قانون التباين السادس التطور السابق وبالتالي يتوقع الشرود النهائي ). نتيجة مهمة تاريخيًا لاستخدام نغمات متعددة الألحان. الاختلافات - مختلطة متجانسة نغمات متعددة الألحان. النماذج (انظر النمط الحر). العينات الكلاسيكية - في المرجع. موتسارت ، بيتهوفن ؛ في المرجع. ملحنو العصور اللاحقة - خاتمة البيانو. المرجع الرباعي. 120 شومان ، الحركة الثانية من السيمفونية السابعة لغلازونوف (السراباند في الشخصية مدمجة مع أشكال ثلاثية الحركة ومتحدة المركز والسوناتا) ، خاتمة سيمفونية مياسكوفسكي السابعة والعشرين (روندو سوناتا مع تنوع في الموضوعات الرئيسية). تتكون مجموعة خاصة من الأعمال التي تتضمن P. v. العرض والسترات في الشرود من مقدمة غلينكا للأوبرا إيفان سوزانين مفصولة بجوقة تقدم جودة تنوع متعدد الألحان. شكل المقاطع في مقدمة أوبرا Lohengrin ، شبّه واغنر P. v. subject ومقدمات الرد. Ostinatnye P. v. in music 7nd floor. تم استخدام القرنين الثامن عشر والتاسع عشر نادرًا وبشكل فضفاض للغاية. اعتمد بيتهوفن على تقاليد chaconnes القديمة في 35 اختلافًا في c-moll ، وفي بعض الأحيان فسر P. v. على basso ostinato كجزء من شكل كبير (على سبيل المثال ، في الكودا المأساوية للحركة الأولى للسمفونية التاسعة) ؛ أساس الخاتمة الشجاعة للسمفونية الثالثة هي P. v. on basso ostinato (السمة الأولية) ، والتي تكشف عن ميزات rondo (تكرار الثاني ، الموضوع الرئيسي) ، ثلاثي (عودة المفتاح الرئيسي في fugato الثاني ) وأشكال متحدة المركز. كانت هذه التركيبة الفريدة بمثابة دليل إرشادي لـ I. Brahms (خاتمة السيمفونية الرابعة) والسمفونيين في القرن العشرين.
في القرن التاسع عشر أصبح متعدد الألحان على نطاق واسع. الاختلاف على اللحن المستمر ؛ غالبًا ما يكون سوبرانو أوستيناتو - الشكل أقل تماسكًا ، ولكنه ذو لون رائع ، مقارنةً بالباسو أوستيناتو. (على سبيل المثال ، الاختلاف الثاني في الجوقة الفارسية من Glinka's Ruslan و Lyudmila) والإمكانيات المرئية (على سبيل المثال ، الحلقات في أغنية Varlaam من Mussorgsky Boris Godunov) ، منذ ذلك الحين في P. v. على سوبرانو أوستيناتو الرئيسية. يركز الاهتمام على التغييرات متعددة الأصوات. (بالإضافة إلى الانسجام ، وخلافه) تصميم اللحن. عادة ما تكون الموضوعات شنيعة (على سبيل المثال ، Et incarnatus من Schubert's Mass Es-dur ، بداية حركة لاكريموسا من قداس فيردي) ، أيضًا في العصر الحديث. الموسيقى (الثاني من "ثلاث ليتورجيات صغيرة" لميسيان). يتم تضمين P. in. في الشكل الرئيسي (على سبيل المثال ، في Larghetto من السيمفونية السابعة لبيتهوفن) عادةً جنبًا إلى جنب مع أنواع أخرى من الاختلافات (على سبيل المثال ، Glinka's Kamarinskaya ، اختلافات Glazunov في البيانو المرجع .19 ، اختلافات Reger's و Fugue حول موضوع موزارت ). يجمع Glinka بين P. Century. إلى لحن مستمر مع شكل أغانٍ ثنائية (على سبيل المثال ، نقطة مقابلة متحركة رأسياً في الأشكال المزدوجة للثلاثي "لا تختنق ، عزيزي" من أوبرا "إيفان سوزانين" ؛ في الشريعة "يا لها من لحظة رائعة" من الأوبرا دخول بيئة كونترابونتال "روسلان وليودميلا" إلى الصاعقة مثل P. v. على الدعامة). أدى تطور تقليد Glinka إلى ازدهار النموذج بعدة طرق. مرجع سابق بورودين وموسورجسكي وريمسكي كورساكوف وليادوف وتشايكوفسكي وآخرين. تم استخدامه في تجهيز الأسرّة. الأغاني التي كتبها AV Alexandrov (على سبيل المثال ، "ليس هناك مسار واحد في الميدان") ، الأوكرانية. الملحن ND Leontovich (على سبيل المثال ، "بسبب التل الصخري" ، "الخشخاش") ، أوزبكي. الملحن M. Burkhanov (“On a High Mountain”) ، الملحن الإستوني V. Tormis (مؤلفات ostinato مختلفة مع استخدام التقنيات التوافقية والمتعددة الألحان في الدورة الكورالية "Songs of St. John's Day") والعديد من المؤلفات الأخرى. الآخرين
في القرن العشرين ، زادت قيمة P. (بشكل أساسي على basso ostinato) بشكل كبير. القدرة التنظيمية لـ ostinato تحيد الميول المدمرة للحديث. الانسجام ، وفي نفس الوقت basso ostinato ، مما يسمح بأي كونترابونتال. وطبقات متعددة الألوان ، لا تتداخل مع التوافقي. الحريه. في العودة إلى أشكال ostinato ، لعبت الجماليات دورًا. منشآت الكلاسيكية الجديدة (على سبيل المثال ، M. Reger) ؛ في العديد من حالات P. في. - موضوع الأسلوب (على سبيل المثال ، اختتام رقص الباليه "Orpheus" لـ Stravinsky). في Neostinatny P. من القرن. يمكن تتبع الاتجاه التقليدي لاستخدام تقنية القانون (على سبيل المثال ، "الاختلافات الحرة" رقم 20 من "Microcosmos" لبارتوك ، خاتمة سيمفونية Webern المرجع 140 ، "Variazioni polifonici" من سوناتا البيانو لشيدرين ، "ترنيمة" للتشيلو والقيثارة والتيمباني لشنيتكي). في P. in. يتم استخدام وسائل تعدد الأصوات الجديدة: الموارد المتغيرة من dodecaphony ، تعدد الأصوات من الطبقات وتعدد الأصوات. aleatoric (على سبيل المثال ، في المرجع الأوركسترالي V. Lutoslavsky) ، متري متطور. والإيقاعي. تقنية (على سبيل المثال ، P. v. في Messiaen's Four Rhythmic Etudes) ، وما إلى ذلك ، وعادة ما يتم دمجها مع نغمات تقليدية متعددة الألحان. الخدع؛ نموذجي هو استخدام الوسائل التقليدية في أكثر أشكالها تعقيدًا (انظر ، على سبيل المثال ، إنشاءات كونترابونتال في الحركة الثانية لسوناتة شيشرين). يوجد في العصر الحديث العديد من الأمثلة البارزة للموسيقى الكلاسيكية في الموسيقى ؛ يفتح نداء لتجربة باخ وبيتهوفن الطريق أمام فن ذي أهمية فلسفية عالية (عمل ب. هيندميث ، د. د. شوستاكوفيتش). وهكذا ، في خاتمة شوستاكوفيتش للكمان المتأخر (المرجع 21) سوناتا (البيانو المزدوج ostinato ، حيث يكون للكون المقابل في gis-moll معنى جزء جانبي) ، فإن تقليد بيتهوفن محسوس في نظام الألحان العميقة. الأفكار ، في تسلسل إضافة الكل ؛ هذا منتج. - من شواهد الامكانيات الحديثة. أشكال P.
المراجع: Protopopov Vl. ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. الموسيقى الروسية الكلاسيكية والسوفياتية ، M. ، 1962 ؛ كتابه ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. كلاسيكيات أوروبا الغربية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، M. ، 1965 ؛ له ، العمليات المتغيرة في الشكل الموسيقي ، M. ، 1967 ؛ Asafiev B. ، الشكل الموسيقي كعملية ، M. ، 1930 ، نفس الكتاب. 2، M.، 1947، (كلا الجزأين) L.، 1963، L.، 1971؛ Skrebkov S. ، المبادئ الفنية للأنماط الموسيقية ، M. ، 1973 ؛ Zuckerman V. ، تحليل الأعمال الموسيقية. شكل التغيير ، M. ، 1974.
نائب الرئيس فرايونوف
