تعدد الألوان |
من البولوس اليوناني - كثير ونغمة
نوع خاص من العرض اللوني ، نظام مركب (لكن موحد) لعلاقات الملعب ، يستخدم في الغالب. في الموسيقى الحديثة. P. - "ليس مجموع عدة مفاتيح ... ولكن تركيبها المعقد ، مما يعطي جودة نمطية جديدة - نظام شكلي قائم على تعدد الألوان" (Yu. I. Paisov). يمكن أن تتخذ P. شكل الجمع بين الحبال متعددة النغمات (وتر P.) ، لحنية متعددة النغمات. خطوط (لحنية. P.) وتجمع بين الحبال واللحن. خطوط (P. مختلطة). ظاهريًا ، يبدو P. أحيانًا وكأنه تراكب لبنى تحتية متباينة لونيًا فوق بعضها البعض (انظر المثال أدناه).
P. ، كقاعدة عامة ، لها مركز واحد ("سياسي" ، وفقًا لبايسوف) ، والذي ، مع ذلك ، ليس متجانساً (كما هو الحال في المفتاح المعتاد) ، ولكنه متعدد ، متعدد الأطوار (انظر تعدد الاختلافات). يتم استخدام أجزاء منه ("subtonic" ، وفقًا لبيزوف) كمقويات لمفاتيح منشقة بسيطة (في مثل هذه الحالات ، P. عبارة عن كل "زائف اللون" ، وفقًا لـ VG Karatygin ؛ انظر Polyladovost).
SS بروكوفييف. "Sarcasms" ، رقم 3.
الأساس العام لظهور P. هو هيكل مشروط معقد (متنافر ولوني) ، حيث يمكن الحفاظ على البنية الثلاثية للأوتار (خاصة على مستوى الأوتار الفرعية). المثال متعدد الألوان من "Sarcasms" لبروكوفييف - polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - هو مركز معقد واحد للنظام ، وليس مركزين بسيطين ، بالطبع ، نتحلل فيه هو (الثلاثيات b-moll و fis-moll) ؛ لذلك ، لا يمكن اختزال النظام ككل إلى مفتاح عادي واحد (b-moll) ، أو إلى مجموع اثنين (b-moll + fis-moll). (مثلما لا يساوي أي كل عضوي مجموع أجزائه ، فإن تناسق الهياكل الأساسية متعددة النغمات يندمج في نظام ماكرو لا يمكن اختزاله إلى مجموعة متزامنة من مفتاحين أو عدة مفاتيح: "التوليف أثناء الاستماع" ، أصوات متعددة الألوان "ملونة في مفتاح واحد مهيمن" - في V. Asafiev ، 1925 ؛ وفقًا لذلك ، لا ينبغي تسمية مثل هذا النظام الكبير باسم واحدة قديمة من الرتابة ، ناهيك عن اسم اثنين أو عدة رتابة قديمة ، على سبيل المثال ، لا يمكن يقال إن مسرحية بروكوفييف - انظر المثال الموسيقي - كُتبت بلغة b-moll.)
ترتبط بمفهوم P. مفاهيم polymode ، polychord ، تعدد الصيغ (الاختلاف بينها هو نفسه بين المفاهيم الأساسية: الدرجة اللونية ، الوضع ، الوتر ، التناغم). المعيار الرئيسي الذي يشير إلى وجود P. بالضبط كما هو الحال في نفس الوقت. فرق النشر مفاتيح ، الشرط هو أن يتم تمثيل كل منهم ليس من خلال تناغم واحد (أو الشكل بدون تغييرات توافقية) ، ولكن من خلال متابعة وظيفية مسموعة بوضوح (G. Erpf ، 1927 ؛ Paisov ، 1971).
غالبًا ما يتم خلط مفاهيم "الوضع المتعدد" و "متعدد الوتر" و "تعدد التناغم" عن طريق الخطأ مع P. السبب في خلط مفاهيم الوضع المتعدد أو متعدد الوتر مع P. عادة ما يعطي نظرية غير صحيحة. تفسير البيانات الإدراكية: على سبيل المثال ، يتم أخذ نغمة الوتر على أنها أساسية. نغمة (منشط) المفتاح أو ، على سبيل المثال ، الجمع بين C-dur و Fis-dur مثل الأوتار (انظر موضوع Petrushka من الباليه الذي يحمل نفس الاسم بواسطة IF Stravinsky ، مثال موسيقي على الشريط 329) هو تؤخذ كمزيج من C-dur و Fisdur كمفاتيح (على سبيل المثال ، تم تعيين الأوتار خطأً بواسطة مصطلح "نغمة" ؛ تم ارتكاب هذا الخطأ ، على سبيل المثال ، بواسطة D. Millau ، 1923). لذلك ، فإن معظم أمثلة P. الواردة في الأدبيات لا تمثلها حقًا. استخراج طبقات التوافقيات من سياق لوني معقد يعطي نفس النتائج (غير الصحيحة) مثل تمزيق تناغم الأصوات الفردية في شرود من سياق نغمي بسيط (على سبيل المثال ، b-moll fugue stretta by Bach ، The Well- مقسى Clavier ، المجلد الثاني ، أشرطة 2-33 ستكون في وضع Locrian).
يمكن رؤية النماذج الأولية للبنى المتعددة (P.) في بعض عينات النار. الموسيقى (مثل السوتارتين). في تعدد الأصوات الأوروبية هو شكل مبكر من P. - مشروط من طبقتين (الربع الأخير من القرن الثالث عشر - الربع الأول من القرن الخامس عشر) مع "إيقاع قوطي" مميز من النوع:
cis - d gis - ae - d (انظر الإيقاع).
اعترف Glarean in the Dodecachord (1547) في نفس الوقت. مزيج قدمه اختلاف الأصوات المختلفة. الحنق. مثال مشهور لـ P. (1544) - "الرقص اليهودي" لـ X. Neusiedler (في المنشور "Denkmäler der Tonkunst في Österreich" ، Bd 37) - في الواقع لا يمثل P. ، ولكن متعدد التدرجات. تاريخيا ، كان أول متعدد الألغاز خاطئ مسجل "متعدد الألوان" في الخاتمة. أشرطة "نكتة موسيقية" لوا موزارت (K ..- V. 522 ، 1787):
من حين لآخر ، تم العثور على الظواهر التي يُنظر إليها على أنها P. في موسيقى القرن التاسع عشر. (النائب موسورجسكي ، صور في معرض ، "يهوديان" ؛ NA Rimsky-Korsakov ، الاختلاف السادس عشر من "إعادة صياغة" - حول موضوع اقترحته AP Borodin). الظواهر المشار إليها باسم P. هي سمة من سمات موسيقى القرن العشرين. (P. Hindemith ، B. Bartok ، M. Ravel ، A. Honegger ، D. Milhaud ، C.Ive ، IF Stravinsky ، SS Prokofiev ، DD Shostakovich ، K. Shimanovsky ، B. Lutoslavsky وغيرها).
المراجع: كاراتيجين ف. جي ، ريتشارد شتراوس و "إلكترا" ، "خطاب" ، 1913 ، رقم 49 ؛ خاصته ، "طقوس الربيع" ، المرجع نفسه ، 1914 ، رقم. 46 ؛ ميلو د. ، شرح بسيط ، "نحو شواطئ جديدة" ، 1923 ، رقم 1 ؛ له ، تعدد الألوان والتكفير ، المرجع نفسه ، 1923 ، رقم 3 ؛ Belyaev V.، Mechanics or Logic؟ المرجع نفسه. خاصته ، إيغور سترافينسكي "Les Noces" ، L. ، 1928 (abbr. البديل الروسي في محرر: Belyaev V. م ، موسورجسكي. سكريبين. سترافينسكي ، م ، 1972) ؛ أسافييف ب. في. (إيغ. Glebov) ، في تعدد الألوان ، الموسيقى الحديثة ، 1925 ، رقم 7 ؛ كتابه ، هندميث وكاسيلا ، الموسيقى الحديثة ، 1925 ، رقم 11 ؛ خاصته ، مقدمة في كتاب: Casella A.، polytonality and atonality، trans. من الإيطالية ، L. ، 1926 ؛ تيولين يو. ن. ، تعليم الانسجام ، M.-L. ، 1937 ، M. ، 1966 ؛ كتابه الخاص ، أفكار حول الانسجام الحديث ، "SM" ، 1962 ، رقم 10 ؛ له ، الانسجام الحديث وأصله التاريخي ، في: مسائل الموسيقى المعاصرة ، 1963 ، في: المشاكل النظرية للموسيقى في القرن 1967 ، M. ، 1971 ؛ وسائطه الخاصة ، الطبيعية والتغييرية ، M. ، XNUMX ؛ أوغوليفيتس أ. S. ، أساسيات اللغة التوافقية ، M.-L. ، 1941 ، ص. 44-58 ؛ Skrebkov S.، On Modern Harmony، “SM”، 1957، No 6؛ خاصته ، إجابة V. بيركوف ، المرجع نفسه ، لا. 10 ؛ Berkov V. المزيد عن تعدد الألوان. (فيما يتعلق بمقال بقلم س. Skrebkova) ، المرجع نفسه ، 1957 ، No. 10 ؛ الغرور ، الخلاف لم ينته ، المرجع نفسه ، 1958 ، رقم 1 ؛ Blok V.، عدة ملاحظات حول الانسجام المتعدد الأضلاع، المرجع نفسه، 1958، No 4؛ Zolochevsky B. N. ، حول polyladotonality في الموسيقى السوفيتية الأوكرانية والمصادر الشعبية ، “Folk Art and Ethnography” ، 1963. الأمير. 3 ؛ خاصته ، التعديل والتعدد ، في مجموعة: الدراسات الموسيقية الأوكرانية. المجلد. 4 ، كيبف ، 1969 ؛ خاصته ، حول التعديل ، كيبف ، 1972 ، ص. 96-110 ؛ Koptev S. ، حول تاريخ مسألة تعدد الألوان ، في: المشكلات النظرية لموسيقى القرن العشرين ، العدد 1 ، M. ، 1967 ؛ له ، حول ظواهر تعدد الألوان ، تعدد الألوان وتعدد الجوانب في الفن الشعبي ، في Sat: Problems of Lada، M.، 1972؛ خولوبوف يو. ن. ، السمات الحديثة لتناغم بروكوفييف ، م ، 1967 ؛ خاصته ، مقالات عن الانسجام الحديث ، م ، 1974 ؛ يوسف أ. G. ، Polytonality في الموسيقى الشعبية الليتوانية ، "Studia musicologica Academiae universiarum Hungaricae" ، 1968 ، t. عشرة؛ Antanavichyus Yu. ، مقارنات لمبادئ وأشكال تعدد الأصوات المهنية في السوتارتين ، "الفن الشعبي" ، فيلنيوس ، 10 ، رقم 1969 ؛ Diachkova L. S.، Polytonality in Stravinsky's work، in: Questions of Music Theory، vol. 2 ، موسكو ، 1970 ؛ Kiseleva E. ، Polyharmony و polytonality في أعمال C. بروكوفييف ، في: مسائل نظرية الموسيقى ، المجلد. 2 ، م ، 1970 ؛ Raiso V. يو ، مرة أخرى حول تعدد الألوان ، "SM" 1971 ، رقم 4 ؛ خاصته ، مشاكل الانسجام متعدد الأضلاع ، 1974 (diss) ؛ له ، تعدد الألوان والشكل الموسيقي ، في Sat: Music and Modernity ، المجلد. 10 ، م ، 1976 ؛ له ، تعدد الألوان في أعمال الملحنين السوفييت والأجانب في القرن العشرين ، M. ، 1977 ؛ فيانتسكوس أ. ، الأسس النظرية لتعدد الرقائق وتعدد الألوان ، في: مينوتيرا ، المجلد. 1 ، فيلنيوس ، 1967 ؛ له ، ثلاثة أنواع من تعدد الألوان ، "SM" ، 1972 ، رقم 3 ؛ تشكيلاته الخاصة ، Ladovye. Polymodality و polytonality ، في: Problems of Musical Science، vol. 2 ، موسكو ، 1973 ؛ Khanbekyan A. ، Folk diatonic ودورها في تعدد الألوان لـ A. خاتشوريان ، في: الموسيقى والحداثة ، المجلد. 8 ، م ، 1974 ؛ Deroux J. ، Polytonal Music ، "RM" ، 1921 ؛ كوشلين م. الفصل ، تطور الانسجام. الفترة المعاصرة ... ، в кн: موسوعة الموسيقى وقاموس المعهد الموسيقي ، مؤسس أ. لافينياك ، (ق. 6) ، نقطة. 2 ص ، 1925 ؛ Erpf H. ، دراسات حول التناغم وتكنولوجيا الصوت للموسيقى الحديثة ، Lpz. ، 1927 ؛ Mersmann H. ، The Tonal Language of New Music ، ماينز ، 1928 ؛ его же، Music Theory،.، (1930)؛ Terpander ، دور تعدد الألوان في الموسيقى الحديثة ، The Musical Times ، 1930 ، ديسمبر ؛ Machabey A. ، التنافر ، polytonalitй et atonalitй ، «RM» ، 1931 ، v. 12 ؛ Nьll E. v. د. ، الانسجام الحديث ، Lpz. ، 1932 ؛ هندميث ب. ، تعليمات في التكوين ، (تل 1) ، ماينز ، 1937 ؛ Pruvost Вrudent، De la polytonalitй، «Courier musicale» ، 1939 ، رقم 9 ؛ سيكورسكي K. ، هارموني ، تشيكوسلوفاكيا. 3 ، (كر ، 1949) ؛ Wellek A. ، Atonality and polytonality - نعي ، «Musikleben» ، 1949 ، المجلد. 2 هـ. 4 ؛ Klein R.، Zur Definition der Bitonalitдt، «Mz»، 1951، No 11-12؛ Boulez P.، Stravinsky demeure، в сб: Musique russe، P.، 1953؛ Searle H.، Twentieth Century Counterpoint، L.، 1955؛ Karthaus W. ، نظام الموسيقى ، ف. ، 1962 ؛ Ulehla L. ، الانسجام المعاصر ، N. Y. ، 1966 ؛ ليند ب.
