علاقة المفاتيح |

تقارب رئيسي - القرب من المفاتيح ، محددًا بعدد وأهمية العناصر المشتركة (الأصوات ، الفواصل الزمنية ، الأوتار). يتطور نظام الدرجات اللونية ؛ لذلك ، فإن تكوين عناصر النغمة (خطوة الصوت ، والفاصل الزمني ، والوظيفة الوترية ، والوظيفية) لا يظل كما هو ؛ rt ليس شيئًا مطلقًا ولا يتغير. قد يكون مبدأ R. t. ، الصحيح لنظام نغمة واحدة ، غير صالح لنظام آخر. تعدد R. t. أنظمة في تاريخ عقيدة الانسجام (AB Marx، E. Prout، H. Riemann، A. Schoenberg، E. Lendvai، P. Hindemith، NA Rimsky-Korsakov، BL Yavorsky، GL Catuar، LM Rudolf، مؤلفو "كتاب اللواء" IV Sposobin و AF Mutli و OL و SS Skrebkovs و Yu. N. Tyulin و NG Privano و RS Taube و MA Iglitsky وآخرون) يعكس في النهاية تطور نظام الدرجة اللونية.

للموسيقى 18-19 قرنا. الأنسب ، وإن لم تكن خالية من العيوب ، هي منهجية R. t. ، المنصوص عليها في كتاب الانسجام من قبل NA Rimsky-Korsakov. النغمات القريبة (أو تلك الموجودة في الدرجة الأولى من القرابة) هي تلك الستة ، منشط. الثلاثيات إلى rykh هي على خطوات نغمة معينة (الوضع الطبيعي والتوافقي). على سبيل المثال ، يرتبط C-dur ارتباطًا وثيقًا بـ a-simple ، و G-dur ، و e-simple ، و F-dur ، و d-simple ، و f-second. المفاتيح الأخرى البعيدة تقع على التوالي في الدرجة الثانية والثالثة من القرابة. وفقًا لـ IV Sposobin ، فإن R. t. يعتمد النظام على ما إذا كانت النغمة متحدة من خلال نغمة مشتركة لمزاج أو آخر. نتيجة لذلك ، يتم تقسيم النغمة إلى ثلاث مجموعات: I - diatonic. القرابة ، الثاني - القرابة الكبرى الصغرى ، الثالث - لوني. القرابة ، على سبيل المثال. إلى C الكبرى:

في الموسيقى الحديثة ، تغير هيكل النغمة ؛ بعد أن فقدت حدودها السابقة ، أصبحت فردية من نواح كثيرة. لذلك ، فإن أنظمة R. t. ، المتعلقة بالماضي ، لا تعكس تنوع R. t. في العصر الحديث. موسيقى. صوتي مكيف. قرابة الأصوات ، العلاقات الخامسة والثالثية تحتفظ بأهميتها في العصر الحديث. انسجام. ومع ذلك ، في كثير من حالات R. t. يرتبط بشكل أساسي بمركب التوافقيات المقدمة في بنية نغمة معينة. عناصر. نتيجة لذلك ، قد تكون علاقات التقارب اللوني أو المسافة العاملة في الواقع مختلفة تمامًا. لذلك ، على سبيل المثال ، في تكوين مفتاح h-moll ، هناك تناغمات V low و II خطوات منخفضة (مع النغمات الرئيسية f و c) ، فبسبب هذا ، قد يتحول المفتاح f-moll إلى ترتبط ارتباطًا وثيقًا بـ h-moll (انظر الحركة الثانية من سيمفونية Shostakovich التاسعة). في موضوع الصيادين (Des-dur) من السمفونية. حكايات خرافية لـ SS Prokofiev "Peter and the Wolf" ، نظرًا للتركيب الفردي للنغمة (يتم تقديم المرحلة الأولى فقط و "Prokofiev المهيمن" - السابع المرتفع) ، منشط هو نصف نغمة منخفضة (C-dur) تبين أنها أقرب بكثير من المهيمنة التقليدية على المرحلة الخامسة (الدور) ، والتي لا يظهر الانسجام بينها أبدًا في السمة.

المراجع: Dolzhansky AN ، على أساس شكلي لتراكيب Shostakovich ، "SM" ، 1947 ، رقم 4 ، في المجموعة: ملامح أسلوب D. Shostakovich ، M. ، 1962 ؛ Mytli AF ، عند التعديل. لمسألة تطوير تعاليم ن. أ. ريمسكي كورساكوف حول تقارب النغمات ، M.-L. ، 1948 ؛ Taube RS ، حول أنظمة العلاقة اللونية ، "الملاحظات العلمية والمنهجية لمعهد ساراتوف الموسيقي" ، المجلد. 3 ، 1959 ؛ Slonimsky SM، Prokofiev's Symphonies، M.-L.، 1969؛ Skorik MM، Mode system of S. Prokofiev، K.، 1969؛ سبوسوبين الرابع ، محاضرات في مجرى الانسجام ، م ، 1969 ؛ Tiftikidi HP، Theory of one-tertz and tonal chromatic systems، in: أسئلة نظرية الموسيقى ، المجلد. 2 ، م ، 1970 ؛ مازل لوس انجليس ، مشاكل الانسجام الكلاسيكي ، م ، 1972 ؛ Iglitsky M. ، علاقة المفاتيح ومشكلة إيجاد خطط التعديل ، في: Musical Art and Science، vol. 2 ، م ، 1973 ؛ Rukavishnikov VN ، بعض الإضافات والتوضيحات لنظام العلاقة اللونية لـ NA Rimsky-Korsakov والطرق الممكنة لتطويرها ، في: Questions of Music Theory، vol. 3 ، M. ، 1975. انظر أيضا مضاءة. في الفن. انسجام.

يو. ن. كولوبوف