أكورد |

اتفاق فرنسي ، مائل. أكوردو ، من أواخر اللات. أكوردو - توافق

تناسق ثلاثة أو أكثر مختلفة. الأصوات (المعاكسة) ، والتي يتم فصلها عن بعضها البعض بمقدار الثلث أو يمكن (بالتناوب) ترتيبها في الثلث. بطريقة مماثلة ، تم تعريف A. لأول مرة بواسطة JG Walter ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek" ، 1732). قبل ذلك ، كان يُفهم A. على أنها فترات - كل أو فقط تناسق ، بالإضافة إلى أي مجموعة من النغمات في السبر المتزامن.

اعتمادًا على عدد الأصوات المتباينة التي تتكون منها أ ، وثلاثي (3 أصوات) ، ووتر سابع (4) ، ونونكورد (5) ، وغير متطابق (6 ، وهو أمر نادر ، بالإضافة إلى أ. 7 أصوات) ، مميزة. الصوت المنخفض أ يسمى الرئيسي. نغمة ، يتم تسمية بقية الأصوات. وفقا للفاصل الزمني التي شكلتها مع الرئيسي. النغمة (الثالثة ، الخامسة ، السابعة ، النون ، undecima). يمكن نقل أي صوت أ إلى أوكتاف آخر أو مضاعفته (ثلاثة أضعاف ، إلخ) في أوكتافات أخرى. في نفس الوقت ، تحتفظ A. إذا كانت النغمة الرئيسية تنتقل إلى الصوت العلوي أو أحد الأصوات الوسطى ، فإن ما يسمى بـ. انعكاس الوتر.

يمكن تحديد موقع A. بشكل وثيق وعلى نطاق واسع. مع ترتيب وثيق للثالوث ونداءاته في أربعة أجزاء ، يتم فصل الأصوات (باستثناء الجهير) عن بعضها البعض بمقدار الثلث أو الربع ، في جزء واسع - بخُمس وسدس وأوكتاف. يمكن أن يشكل الجهير أي فاصل زمني مع التينور. هناك أيضًا ترتيب مختلط لـ A. ، حيث يتم الجمع بين علامات الترتيب الوثيق والواسع.

يتم تمييز جانبين في A. - وظيفية ، ويتم تحديدها من خلال علاقتها بالوضع المنشط ، والصوتية (الملونة) ، اعتمادًا على تكوين الفاصل الزمني والموقع والسجل وأيضًا على العناصر الموسيقية. سياق الكلام.

لا يزال الانتظام الرئيسي لبنية A. حتى يومنا هذا. تكوين tertsovost الوقت. أي انحراف عنها يعني إدخال أصوات غير وترية. في نهاية القرنين التاسع عشر والعشرين. جرت محاولات لاستبدال المبدأ الثالث بالكامل بالمبدأ الرابع (AN Skryabin، A. Schoenberg) ، لكن هذا الأخير تلقى تطبيقًا محدودًا فقط.

في العصر الحديث ، تُستخدم إيقاعات tertian المعقدة على نطاق واسع في الموسيقى ، حيث يؤدي إدخال التنافر إلى زيادة تعبير الصوت وتلوينه (SS Prokofiev):

الملحنون من القرن العشرين أ. هيكل مختلط يستخدم أيضا.

في الموسيقى dodecaphonic ، يفقد A. معناه المستقل ويصبح مشتقًا من تعاقب الأصوات في "السلسلة" وتعدد نغماتها. التحولات.

المراجع: Rimsky-Korsakov HA، Harmony Textbook، سانت بطرسبرغ، 1884-85؛ كتابه العملي الخاص بالانسجام ، سانت بطرسبرغ ، 1886 ، م. ، 1956 (تم تضمين كلا الإصدارين في المجموعة الكاملة للأعمال ، المجلد الرابع ، م ، 1960) ؛ Ippolitov-Ivanov MM ، عقيدة الأوتار ، بنائها وحلها ، M. ، 1897 ؛ دوبوفسكي آي ، إيفسييف إس ، سبوسوبين آي ، سوكولوف ف ، كتاب الوئام المدرسي ، الجزء 1-2 ، 1937-38 ، أخيرًا. إد. 1965 ؛ Tyulin Yu. ، التدريس حول الانسجام ، L.-M ، 1939 ، M. ، 1966 ، الفصل. 9 ؛ Tyulin Yu.، Privano N.، Textbook of Harmony، part 1، M.، 1957؛ Tyulin Yu. ، كتاب الانسجام ، الجزء 2 ، M. ، 1959 ؛ بيركوف ف. ، هارموني ، الجزء 1-3 ، م ، 1962-66 ، 1970 ؛ ريمان هـ. ، Geschichte der Musiktheorie ، Lpz. ، 1898 ، ب. ، 1920 ؛ Schonberg A. ، Harmonielehre ، Lpz.-W ، 1911 ، W. ، 1922 ؛ Hindemith P.، Unterweisung im Tonsatz، Tl 1، Mainz، 1937؛ Schonberg A. ، الوظائف الهيكلية للوئام ، L.-NY ، 1954 ؛ Janecek K.، Základy Modern Harmie، Praha، 1965.

يو. ج. كون