صموئيل فاينبرج |

صموئيل فاينبرج

يمكن دائمًا تجديد الانطباعات الجمالية من كتاب القراءة ، والموسيقى المسموعة ، ورؤية الصورة. عادة ما تكون المادة نفسها تحت تصرفك. لكن الانطباعات المحددة عن أداء الوحي تتلاشى تدريجياً بمرور الوقت في ذاكرتنا. ومع ذلك ، فإن اللقاءات الأكثر حيوية مع الأساتذة البارزين ، والأهم من ذلك ، المترجمون الأصليون ، تقطع لفترة طويلة الوعي الروحي للشخص. تشمل هذه الانطباعات بالتأكيد مواجهات مع فن البيانو لفينبرغ. لم تكن مفاهيمه وتفسيراته تتناسب مع أي إطار أو أي شرائع ؛ لقد سمع الموسيقى بطريقته الخاصة - كل عبارة ، على طريقته الخاصة كان يدرك شكل العمل ، هيكله بالكامل. يمكن ملاحظة ذلك حتى اليوم من خلال مقارنة تسجيلات Feinberg بعزف الموسيقيين الكبار الآخرين.

استمر نشاط الحفل الموسيقي للفنان أكثر من أربعين عامًا. استمع إليه سكان موسكو للمرة الأخيرة في عام 1956. وأعلن فينبرغ نفسه فنانًا واسع النطاق بالفعل في نهاية كونسرفتوار موسكو (1911). لفت أحد طلاب AB Goldenweiser انتباه لجنة الامتحان ، بالإضافة إلى البرنامج الرئيسي (Prelude ، chorale and fugue of Franck ، Rachmaninoff's Third Concerto and Other Works) ، جميع المقدمات الـ 48 والفجوات لـ Bach's Well-Tempered Clavier.

منذ ذلك الحين ، قدم Feinberg مئات الحفلات الموسيقية. لكن من بينها ، يحتل الأداء في مدرسة الغابة في سوكولنيكي مكانًا خاصًا. حدث ذلك في عام 1919. جاء لينين السادس لزيارة الرجال. بناءً على طلبه ، لعب Feinberg بعد ذلك دور Chopin's Prelude في D flat major. يتذكر عازف البيانو: "كل من استمتعت بالمشاركة في حفل موسيقي صغير بأفضل ما لديه لم يستطع إلا أن ينقله الحب المذهل والمتألق للحياة لفلاديمير إيليتش ... لقد لعبت بهذا الحماس الداخلي ، المعروف جيدًا لكل موسيقي ، عندما تشعر جسديًا أن كل صوت يجد استجابة لطيفة ومتعاطفة من الجمهور.

كان فينبرغ موسيقيًا ذا نظرة أوسع وثقافة عظيمة ، وقد أولى اهتمامًا كبيرًا بالتأليف. من بين مؤلفاته ثلاثة كونشيرتو و 1922 سوناتا للبيانو ، ومنمنمات صوتية مبنية على قصائد بوشكين ، ليرمونتوف ، بلوك. تعتبر نسخ Feinberg ذات قيمة فنية كبيرة ، خاصة أعمال باخ ، والتي تم تضمينها في مجموعة العديد من عازفي البيانو في الحفلات الموسيقية. كرس الكثير من الطاقة لعلم التربية ، حيث كان أستاذاً في معهد موسكو الموسيقي منذ عام 1940. (في عام XNUMX حصل على درجة دكتوراه في الآداب). كان من بين طلابه فنانو الحفلات الموسيقية والمدرسون I. Aptekarev و N. Emelyanova و V. Merzhanov و V. Petrovskaya و L. Zyuzin و Z. Ignatieva و V. Natanson و A. Sobolev و M. Yeshchenko و L. Roshchina وغيرهم. ومع ذلك ، فقد دخل تاريخ الفن الموسيقي السوفيتي ، أولاً وقبل كل شيء ، بصفته أستاذًا بارزًا في أداء البيانو.

كانت البدايات العاطفية والفكرية متشابكة إلى حد ما في نظرته الموسيقية للعالم. يؤكد البروفيسور VA Natanson ، وهو طالب من Feinberg: "فنان حدسي ، لقد أولى أهمية كبيرة للإدراك العاطفي المباشر للموسيقى. كان لديه موقف سلبي تجاه أي "توجيه" وتفسير متعمد ، تجاه الفروق الدقيقة البعيدة الاحتمال. لقد دمج الحدس والذكاء تمامًا. لطالما كانت مكونات الأداء مثل الديناميات ، و agogics ، والتعبير ، والإنتاج الصوتي مبررة من الناحية الأسلوبية. حتى الكلمات المحذوفة مثل "قراءة النص" أصبحت ذات مغزى: "رأى" الموسيقى بعمق بشكل مدهش. بدا أحيانًا أنه كان مكتظًا في إطار عمل واحد. انجذب عقله الفني نحو التعميمات الأسلوبية الواسعة.

من وجهة النظر الأخيرة ، فإن ذخيرته ، التي كانت تتألف من طبقات ضخمة ، هي سمة مميزة. واحدة من أكبرها هي موسيقى باخ: 48 مقدمة وفوج ، بالإضافة إلى معظم المؤلفات الأصلية للملحن العظيم. كتب طلاب فينبرج في عام 1960: "إن أدائه لباخ يستحق دراسة خاصة. من خلال العمل طوال حياته الإبداعية على تعدد الأصوات لباخ ، حقق فاينبرج كمؤدٍ مثل هذه النتائج العالية في هذا المجال ، والتي ربما لم يتم الكشف عن أهميتها بالكامل. في أدائه ، لم "يقلص" فاينبرغ الشكل أبدًا ، ولا "يعجب" بالتفاصيل. تفسيره ينطلق من المعنى العام للعمل. لديه فن التشكيل. إن صياغة عازف البيانو اللطيفة والمتقلبة تخلق ، كما كانت ، رسمًا بيانيًا. من خلال ربط بعض الحلقات ، وإبراز بعضها ، والتأكيد على مرونة الكلام الموسيقي ، يحقق أداءً مذهلاً.

يحدد النهج "الدوري" موقف فاينبرغ تجاه بيتهوفن وسكريبين. إحدى الحلقات التي لا تُنسى في حياة الحفلات الموسيقية في موسكو هي أداء عازف البيانو لاثنين وثلاثين سوناتا بيتهوفن. مرة أخرى في عام 1925 لعب كل عشرة من سوناتات سكريبين. في الواقع ، أتقن أيضًا الأعمال الرئيسية لشوبان وشومان ومؤلفين آخرين على مستوى العالم. ولكل ملحن يؤديه ، كان قادرًا على إيجاد زاوية خاصة للمشاهدة ، تتعارض أحيانًا مع التقاليد المقبولة عمومًا. بهذا المعنى ، فإن ملاحظة AB Goldenweiser مؤشّرة: "ليس من الممكن دائمًا الموافقة على كل شيء في تفسير Feinberg: ميله إلى خطوات سريعة بشكل مذهل ، وأصالة عملياته القيصرية - كل هذا أحيانًا قابل للنقاش ؛ ومع ذلك ، فإن الإتقان الاستثنائي لعازف البيانو ، وتفرده المميز ، وبدايته القوية القوية تجعل الأداء مقنعًا ويأسر حتى المستمع المنشق عن قصد ".

عزف فينبرغ بحماس موسيقى معاصريه. لذلك ، قدم للمستمعين أشياء جديدة مثيرة للاهتمام من قبل N.Myaskovsky ، AN Alexandrov ، لأول مرة في الاتحاد السوفياتي قام بأداء كونشيرتو البيانو الثالث لـ S. وبطبيعة الحال ، كان مترجمًا ممتازًا لمؤلفاته أيضًا. إن أصالة التفكير المجازي المتأصل في Feinberg لم تخون الفنان في تفسير الأعمال الفنية الحديثة. وقد تميزت عزف فاينبرغ على البيانو بصفات خاصة. لفت البروفيسور إيه إيه نيكولاييف الانتباه إلى هذا: "تقنيات مهارة فينبرغ في العزف على البيانو هي أيضًا غريبة - حركات أصابعه ، لا تضرب أبدًا ، وكأنها تداعب المفاتيح ، نغمة الآلة الشفافة والمخملية أحيانًا ، تباين الأصوات ، أناقة النمط الإيقاعي ".

... ذات مرة لاحظ عازف البيانو: "أعتقد أن الفنان الحقيقي يتميز في المقام الأول بمؤشر انكسار خاص ، وهو قادر على تكوين صورة صوتية." كان معامل فاينبرج هائلاً.

أشعل. المرجع نفسه: عزف البيانو كفن. - م ، 1969 ؛ إتقان عازف البيانو. - م ، 1978.

مضاء: SE Feinberg. عازف البيانو. ملحن. الباحث. - م ، 1984.

غريغورييف ، ج