توتي دال مونتي (توتي دال مونتي) |

توتي دال مونتي

ولدت توتي دال مونتي (الاسم الحقيقي - أنتونييتا مينيجلي) في 27 يونيو 1893 في بلدة موغليانو فينيتو. كتب المغني لاحقًا: "اسمي الفني - توتي دال مونتي - لم يكن ، على حد تعبير غولدوني ، ثمرة" اختراع ماكر "، لكنه يخصني بحق. "توتي هي صغرى من أنطونييت ، وهذا ما وصفتني به عائلتي بمودة منذ الطفولة المبكرة. Dal Monte هو لقب جدتي (من جانب والدتي) ، التي جاءت من "عائلة فينيسية نبيلة". أخذت اسم توتي دال مونتي من يوم ظهوري الأول على مسرح الأوبرا عن طريق الصدفة ، تحت تأثير اندفاع مفاجئ.

كان والدها مدرسًا في مدرسة وقائدًا لأوركسترا المقاطعة. تحت إشرافه ، كان توتي من سن الخامسة بالفعل جيد العزف على البيانو. تعرفت على أساسيات نظرية الموسيقى ، في سن التاسعة غنت رومانسيات وأغاني بسيطة لشوبرت وشومان.

سرعان ما انتقلت العائلة إلى البندقية. بدأت يونغ توتي بزيارة دار الأوبرا فيميس ، حيث سمعت لأول مرة شرف ماسكاني الريفي و Pagliacci لبوتشيني. في المنزل ، بعد الأداء ، يمكنها غناء ألحانها المفضلة ومقتطفات من الأوبرا حتى الصباح.

ومع ذلك ، دخل توتي معهد البندقية الموسيقي كعازف بيانو ، حيث درس مع المايسترو تاجليابيترو ، طالب في فيروتشيو بوسوني. ومن يدري كيف كان مصيرها أن يصبح مصيرها لو أنها لم تصب يدها اليمنى ، فقد كانت قد مزقت وتر. قادها هذا إلى "ملكة بيل كانتو" باربرا ماركيزيو.

”باربرا ماركيزيو! يتذكر دال مونتي. لقد علمتني بحب لا حدود له الانبعاث الصحيح للصوت ، والصياغة الواضحة ، والتلاوة ، والتجسيد الفني للصورة ، والتقنية الصوتية التي لا تعرف أي صعوبات في أي مقطع. ولكن كم عدد المقاييس التي يجب غنائها ، و Arpeggios ، و Legato و staccato ، لتحقيق الكمال في الأداء!

كانت المقاييس النصفية هي الوسيلة التعليمية المفضلة لباربرا ماركيزيو. جعلتني أنزل جهازي أوكتاف في نفس واحد. في الفصل ، كانت دائمًا هادئة ، وصبورة ، وشرحت كل شيء ببساطة ومقنع ، ونادرًا ما لجأت إلى التوبيخ الغاضب.

الدروس اليومية مع مارشيزيو ، الرغبة الكبيرة والمثابرة التي يعمل بها المغني الشاب ، تعطي نتائج رائعة. في صيف عام 1915 ، قدم توتي عرضًا لأول مرة في حفل موسيقي مفتوح ، وفي يناير 1916 وقع أول عقد له مع مسرح لا سكالا في ميلانو مقابل مكافأة بسيطة قدرها عشرة ليرات في اليوم.

كتبت المغنية في كتابها "صوت فوق العالم" "ثم جاء يوم العرض الأول". سادت الإثارة الشديدة على المسرح وفي غرف الملابس. كان الجمهور الأنيق ، الذي يملأ كل مقعد في القاعة ، ينتظر بفارغ الصبر ارتفاع الستارة ؛ شجع المايسترو مارينوزي المطربين الذين كانوا متوترين وقلقون للغاية. وأنا ، ... لم أر أو أسمع أي شيء حولنا ؛ في ثوب أبيض ، شعر مستعار أشقر ... مصنوع بمساعدة شركائي ، بدت لنفسي مثالاً للجمال.

أخيرًا أخذنا المسرح. كنت الأصغر بين الجميع. أنظر بعيون واسعة إلى الهاوية المظلمة للقاعة ، أدخل في اللحظة المناسبة ، لكن يبدو لي أن الصوت ليس صوتي. وإلى جانب ذلك ، كانت مفاجأة غير سارة. صعدت درجات القصر مع الخادمات ، تشابكت في ثوبي الطويل للغاية وسقطت ، وضربت ركبتي بقوة. شعرت بألم حاد ، لكنني قفزت على الفور. "ربما لم يلاحظ أحد أي شيء؟" فرحت ، ثم الحمد لله انتهى الفعل.

عندما خفت حدة التصفيق وتوقف الممثلون عن تقديم العروض ، أحاطني شركائي وبدأوا في مواساتي. كانت الدموع على استعداد أن تنهمر من عيني ، وبدا أنني أكثر النساء بؤسًا في العالم. تأتي واندا فيراريو إليّ وتقول:

"لا تبكي ، توتي ... تذكر ... لقد وقعت في العرض الأول ، لذا توقع حظًا سعيدًا!"

كان إنتاج "فرانشيسكا دا ريميني" على مسرح "لا سكالا" حدثًا لا يُنسى في الحياة الموسيقية. كانت الصحف مليئة بمراجعات الهذيان حول المسرحية. كما أشارت العديد من المنشورات إلى الشاب المبتدأ. كتبت صحيفة ستيدج آرتس: "توتي دال مونتي هي واحدة من المطربين الواعدين في مسرحنا" ، ولاحظت مجلة ميوزيكال آند دراما ريفيو: "توتي دال مونتي في دور سنو وايت مليئة بالرشاقة ، لديها جرس رائع من صوت وإحساس غير عادي بالأناقة ".

منذ بداية نشاطها الفني ، قامت توتي دال مونتي بجولة واسعة في إيطاليا ، وقدمت عروضها في مسارح مختلفة. في عام 1917 غنت في فلورنسا ، حيث غنت الجزء المنفرد في Stabat Mater لبيرجوليز. في مايو من نفس العام ، غنت توتي ثلاث مرات في جنوة في مسرح باغانيني ، في أوبرا دون باسكوالي لدونيزيتي ، حيث ، كما تعتقد هي نفسها ، حققت أول نجاح كبير لها.

بعد جنوة ، دعتها جمعية ريكوردي لأداء أوبرا بوتشيني The Swallows. أقيمت عروض جديدة في مسرح بوليتياما في ميلانو ، في أوبرا فيردي أون بالو في ماشيرا وريجوليتو. بعد ذلك ، في باليرمو ، لعبت توتي دور جيلدا في ريجوليتو وشاركت في العرض الأول لفيلم ماسكاني لودوليتا.

بالعودة من صقلية إلى ميلانو ، يغني Dal Monte في الصالون الشهير “Chandelier del Ritratto”. غنت ألحان من أوبرا روسيني (حلاق إشبيلية وويليام تيل) وبيزيت (صيادو اللؤلؤ). هذه الحفلات لا تنسى بالنسبة للفنانة بسبب معرفتها بالقائد أرتورو توسكانيني.

"كان لهذا الاجتماع أهمية كبيرة بالنسبة لمستقبل المغني. في أوائل عام 1919 ، أدت الأوركسترا ، بقيادة توسكانيني ، أداء السيمفونية التاسعة لبيتهوفن لأول مرة في تورين. شارك Toti Dal Monte في هذا الحفل مع Tenor Di Giovanni و Bass Luzicar و mezzo-soprano Bergamasco. في مارس 1921 ، وقع المغني عقدًا للقيام بجولة في مدن أمريكا اللاتينية: بوينس آيرس وريو دي جانيرو وسان باولو وروزاريو ومونتيفيديو.

في خضم هذه الجولة الأولى الكبيرة والناجحة ، تلقى توتي دال مونتي برقية من توسكانيني مع عرض للمشاركة في إنتاج جديد من ريجوليتو مدرج في ذخيرة لا سكالا لموسم 1921/22. بعد أسبوع ، كان توتي دال مونتي موجودًا بالفعل في ميلانو وبدأ العمل الدؤوب والشاق على صورة جيلدا تحت إشراف قائد الأوركسترا العظيم. دخل العرض الأول لفيلم “Rigoletto” الذي نظمه توسكانيني في صيف عام 1921 إلى خزينة الفن الموسيقي العالمي إلى الأبد. ابتكر توتي دال مونتي في هذا الأداء صورة جيلدا ، الآسرة بالنقاء والنعمة ، وهي قادرة على نقل أدق درجات المشاعر لفتاة محبة ومعاناة. يشهد جمال صوتها ، جنبًا إلى جنب مع حرية الصياغة وكمال أدائها الصوتي ، على أنها كانت بالفعل سيدة ناضجة.

راضيًا عن نجاح ريجوليتو ، نظم توسكانيني بعد ذلك بطولة دونيزيتي لوسيا دي لاممرور مع دال مونتي. وكان هذا الإنتاج انتصارًا ... "

في ديسمبر 1924 ، غنى دال مونتي بنجاح في أوبرا متروبوليتان في نيويورك. وبنفس القدر من النجاح في الولايات المتحدة ، غنت في شيكاغو وبوسطن وإنديانابوليس وواشنطن وكليفلاند وسان فرانسيسكو.

انتشرت شهرة Dal Monte بسرعة إلى ما وراء إيطاليا. سافرت إلى جميع القارات وقدمت عروضاً مع أفضل المطربين في القرن الماضي: إي كاروسو ، ب. جيجلي ، ت. سكيبا ، ك. جاليفي ، ت. روفو ، إي بينزا ، إف شاليابين ، ج. بيزانزوني. نجح Dal Monte في إنشاء العديد من الصور التي لا تُنسى ، مثل Lucia و Gilda و Rosina وغيرها ، على مدار أكثر من ثلاثين عامًا من العروض على مسارح أفضل دور الأوبرا في العالم.

من أفضل أدوارها ، اعتبرت الفنانة دور فيوليتا في فيلم فيردي La traviata:

استذكرت خطاباتي في عام 1935 ، وسبق لي أن ذكرت أوسلو. لقد كانت مرحلة مهمة للغاية في مسيرتي الفنية. هنا ، في العاصمة النرويجية الخلابة ، غنيت أولاً جزء فيوليتا في لا ترافياتا.

هذه الصورة الإنسانية لامرأة معاناة - قصة حب مأساوية لمست العالم بأسره - لا يمكن أن تتركني غير مبال. من غير الضروري أن نقول إن هناك غرباء حولنا ، شعور قمعي بالوحدة. ولكن الآن استيقظ الأمل بداخلي ، وشعرت على الفور أنه أسهل بطريقة ما في روحي ...

وصل صدى انطلاقي الرائع إلى إيطاليا ، وسرعان ما تمكنت الإذاعة الإيطالية من بث تسجيل لأداء لا ترافياتا الثالث من أوسلو. كان قائد الأوركسترا Dobrovein ، وهو متذوق نادر للمسرح وموسيقي ملهم. تبين أن الاختبار كان صعبًا للغاية ، وإلى جانب ذلك ، ظاهريًا ، لم أبدو مبهرًا جدًا على خشبة المسرح بسبب قصر قامتي. لكنني عملت بلا كلل ونجحت ...

منذ عام 1935 ، احتل جزء فيوليتا أحد الأماكن الرئيسية في ذخيرتي الموسيقية ، وكان علي أن أتحمل مبارزة بعيدة كل البعد عن السهولة مع "منافسين" جديين للغاية.

أشهر أنواع البنفسج في تلك السنوات كانت كلوديا موزيو وماريا كانيلا وجيلدا دالا ريزا ولوكريزيا بوري. ليس لي بالطبع الحكم على أدائي وإجراء المقارنات. لكن يمكنني القول بأمان أن لا ترافياتا جلب لي نجاحًا أقل من لوسيا وريجوليتو وحلاق إشبيلية ولا سونامبولا ولودوليتا وآخرين.

تكرر الانتصار النرويجي في العرض الإيطالي الأول لهذه الأوبرا لفيردي. أقيم في 9 يناير 1936 في مسرح نابولي "سان كارلو" ... كان أمير بييدمونت والكونتيسة داوستا والناقد بانين حاضرين في المسرح ، وهو شوكة حقيقية في قلب العديد من الموسيقيين والمغنين. لكن كل شيء سار على ما يرام. بعد عاصفة من التصفيق في نهاية الفصل الأول ، نما حماس الجمهور. وعندما تمكنت ، في العملين الثاني والثالث ، من أن أنقل ، كما يبدو لي ، كل شغف مشاعر فيوليتا ، وتضحيتها الذاتية التي لا حدود لها في الحب ، وخيبة الأمل العميقة بعد إهانة غير عادلة والموت الحتمي ، والإعجاب وحماس الجمهور لا حدود له ولمسني.

استمر دال مونتي في الأداء خلال الحرب العالمية الثانية. وفقا لها ، وجدت نفسها في 1940-1942 "بين صخرة ومكان صعب ولا يمكنها رفض الحفلات الموسيقية المتفق عليها مسبقًا في برلين ولايبزيغ وهامبورغ وفيينا."

في أول فرصة ، جاءت الفنانة إلى إنجلترا وكانت سعيدة حقًا عندما شعرت في حفل موسيقي بلندن أن القوة السحرية للموسيقى تستحوذ على الجمهور بشكل متزايد. في مدن إنجليزية أخرى ، تم استقبالها بنفس القدر من الدفء.

سرعان ما ذهبت في جولة أخرى في سويسرا وفرنسا وبلجيكا. بالعودة إلى إيطاليا ، غنت في العديد من الأوبرا ، ولكن في أغلب الأحيان في The Barber of Seville.

في عام 1948 ، بعد جولة في أمريكا الجنوبية ، غادر المغني مسرح الأوبرا. في بعض الأحيان تتصرف كممثلة درامية. يكرس الكثير من الوقت للتدريس. كتب دال مونتي كتاب "صوت حول العالم" ، مترجم إلى اللغة الروسية.

توفي توتي دال مونتي في 26 يناير 1975.