صوت |

اللات. vox ، voix الفرنسية ، ital. صوت م. صوت الألمانية Stimme

1) لحني. كجزء من الموسيقى متعددة الألحان. يعمل. مجموع هذه السطور هو مصدر إلهام. الكل - نسيج الموسيقى. يعمل. تحدد طبيعة حركة الأصوات نوعًا أو نوعًا آخر من الصوت الرائد. عدد ثابت من G. ويرتبط بها ، والمساواة هي سمة من سمات polyphonic. موسيقى؛ في الموسيقى المتجانسة ، كقاعدة عامة ، واحد G. ، وعادة ما يكون الأفضل ، هو القائد. في الحالات التي يُقصد فيها أداء G. ، خاصة المطورة والمتميزة ، من قبل مغني أو عازف واحد ، يطلق عليه اسم منفرد. كل الموسيقى الأخرى المصاحبة لـ G. ومع ذلك ، فهي أيضًا غير متكافئة. غالبًا ما يميز بين الرئيسي (الإلزامي) G. (بما في ذلك القائد) ، الذي ينقل الرئيسي. عناصر الموسيقى. الأفكار ، و G. الجانب ، التكميلية ، ملء ، متناسق ، لأداء الجاودار مساعدة. المهام. في ممارسة دراسة التناغم في عرض كورالي بأربعة أصوات ، يتم تمييز التناغمات على أنها متطرفة (علوي وسفلي ، سوبرانو وباس) ومتوسط ​​(ألتو وتينور).

2) حزب otd. آلة أو أوركسترا أو جوقة. مجموعة ، مكتوبة من درجة العمل لتعلمها وأدائها.

3) الدافع ، لحن الأغنية (ومن هنا جاءت عبارة "الغناء لصوت" أغنية مشهورة).

4) مجموعة متنوعة من الأصوات تتشكل بمساعدة الجهاز الصوتي وتعمل على التواصل بين الكائنات الحية. في البشر ، يتم هذا الاتصال بشكل أساسي من خلال الكلام والغناء.

يتم تمييز ثلاثة أقسام في الجهاز الصوتي: أعضاء الجهاز التنفسي ، التي تمد الهواء إلى المزمار ، والحنجرة ، حيث توضع الطيات الصوتية (الحبال الصوتية) ، والتعبير. جهاز مع نظام تجاويف الرنان ، والتي تعمل على تشكيل حروف العلة والحروف الساكنة. في عملية الكلام والغناء ، تعمل جميع أجزاء الجهاز الصوتي بشكل مترابط. يتم تنشيط الصوت عن طريق التنفس. من المعتاد في الغناء التمييز بين عدة أنواع من التنفس: الصدر مع غلبة للصدر ، والبطن (البطن) مع غلبة الحجاب الحاجز ، والصدر الغضروفي الصدري (الضلع البطني ، المختلط) ، حيث يشارك الصدر والحجاب الحاجز بالتساوي . التقسيم مشروط لأنه في الحقيقة يكون التنفس مختلطًا دائمًا. تعمل الطيات الصوتية كمصدر للصوت. يعتمد طول الطيات الصوتية عادةً على نوع الصوت. طيات الجهير هي الأطول - 24-25 ملم. بالنسبة للباريتون ، يبلغ طول الطيات من 22 إلى 24 ملم ، وللحصول على طول - 18-21 ملم ، وميزو سوبرانو - 18-21 ملم ، وسوبرانو - 14-19 ملم. سمك الطيات الصوتية في حالة التوتر هو 6-8 مم. الطيات الصوتية قادرة على الغلق والفتح والشد والتمدد. منذ ألياف العضلات من الطيات تذهب لتتحلل. في الاتجاهات ، يمكن أن تنقبض العضلات الصوتية في أجزاء منفصلة. هذا يجعل من الممكن تغيير شكل تذبذبات الطيات ، أي التأثير على التركيب النغمي لجرس الصوت الأصلي. يمكن إغلاق الطيات الصوتية بشكل تعسفي ، أو وضعها في وضع الصدر أو صوت falsetto ، مع إجهادها بالقدر اللازم للحصول على صوت بالارتفاع المطلوب. ومع ذلك ، لا يمكن التحكم في كل تذبذب في الطيات ويتم إهتزازها تلقائيًا كعملية تنظيم ذاتي.

يوجد فوق الحنجرة نظام من التجاويف يسمى "أنبوب التمديد": تجويف البلعوم ، تجويف الأنف الفموي ، الأنفي. بسبب رنين هذه التجاويف ، يتغير جرس الصوت. التجاويف الأنفية والتجويف الأنفي لهما شكل ثابت وبالتالي يكون لهما صدى ثابت. يتغير صدى تجاويف الفم والبلعوم بسبب عمل المفاصل. الجهاز الذي يشمل اللسان والشفتين والحنك الرخو.

ينتج جهاز الصوت كلا الصوتين بارتفاع معين. - نغمة الأصوات (أحرف العلة والصوت الساكنة) والضجيج (الحروف الساكنة الصماء) التي لا تحتوي عليها. تختلف أصوات النغمة والضوضاء في آلية تكوينها. تتشكل أصوات النغمات نتيجة اهتزازات الطيات الصوتية. بسبب صدى تجاويف الفم والبلعوم ، يحدث تضخيم معين. مجموعات النغمات - تشكيل الصيغ ، والتي بموجبها تميز الأذن حرف متحرك عن آخر. لا يوجد تعريف للحروف الساكنة التي لا صوت لها. الارتفاع ويمثل الضوضاء التي تحدث عندما يمر الهواء النفاث عبر الفرق. نوع من العقبات التي تشكلت عن طريق التعبير. جهاز. طيات الصوت لا تشارك في تكوينها. عند نطق الحروف الساكنة ، تعمل كلا الآليتين.

هناك نوعان من النظريات الخاصة بتعليم G. في المزمار: العضلي المرن والعصبي. وفقًا لنظرية المرونة العضلية ، يدفع الضغط تحت المزمار الطيات الصوتية المغلقة والمتوترة ، ويخترق الهواء الفجوة ، ونتيجة لذلك ينخفض ​​الضغط وتنغلق الأربطة مرة أخرى بسبب المرونة. ثم تتكرر الدورة. الاهتزازات. تعتبر التقلبات نتيجة "صراع" الضغط تحت المزمار ومرونة العضلات الصوتية المتوترة. مركز. ووفقًا لهذه النظرية ، فإن الجهاز العصبي ينظم فقط قوة الضغط ودرجة توتر العضلات. في عام 1950 R. Yusson (R.Husson) مثبت نظريًا وتجريبيًا. نظرية تكوين الصوت ، وفقًا للقطع ، تتم اهتزازات الطيات الصوتية بسبب الانكماش السريع والنشط لألياف العضلات الصوتية تحت تأثير وابل من النبضات القادمة بتردد صوتي على طول المحرك . عصب الحنجرة مباشرة من مراكز الدماغ. تأرجح. عمل الطيات هو وظيفة خاصة للحنجرة. تواتر تقلباتهم لا يعتمد على التنفس. وفقًا لنظرية يوسون ، يتم تحديد نوع G. بالكامل من خلال استثارة المحرك. عصب الحنجرة ولا يعتمد على طول الطيات كما افترض سابقا. يتم تفسير التغيير في السجلات من خلال تغيير في توصيل العصب المتكرر. نيوروكرونكس. لم تحظ النظرية بقبول عام. كلتا النظريتين ليستا متنافيتين. من الممكن أن تتم عمليات المرونة العضلية والعصبية في الجهاز الصوتي. آليات إنتاج الصوت.

يمكن أن يكون G. الكلام والغناء والهمس. يستخدم الصوت بطرق مختلفة في الكلام والغناء. عند التحدث ، ينزلق الحرف G. على مقياس الصوت لأعلى أو لأسفل ، مما يخلق نوعًا من لحن الكلام ، وتنجح المقاطع في بعضها البعض بسرعة متوسطة تبلغ 0,2،XNUMX ثانية. تجعل التغييرات في طبقة الصوت وقوتها الكلام معبرًا ، وتخلق لهجات وتشارك في نقل المعنى. في الغناء على ارتفاعات عالية ، يتم تحديد طول كل مقطع لفظي بدقة ، وتخضع الديناميكيات لمنطق تطور الموسيقى. عبارات. يختلف الكلام الهمسي عن الكلام العادي والغناء حيث لا تهتز الحبال الصوتية فيه ، ومصدر الصوت هو الضوضاء التي تحدث عندما يمر الهواء عبر الطيات الصوتية المفتوحة وغضاريف المزمار.

يميز الغناء G. مجموعة وليس تعيين ، المنزلية. في إطار صياغة G. يفهم عملية تكييفها وتطويرها للأستاذ. استعمال. يتم توصيل الصوت الذي يتميز بالسطوع والجمال وقوة الصوت واستقراره ، ومجموعة واسعة ، ومرونة ، ودؤوبة ؛ يتم استخدام مجموعة الصوت من قبل المطربين والفنانين ومكبرات الصوت وما إلى ذلك. يمكن لأي شخص أن يغني ما يسمى. "المحلية" G. ومع ذلك ، المغني. نادرا ما يجتمع G. يتميز هذا G. من خلال الغناء المميز. الصفات: محددة. جرس ، قوة كافية ، توازن واتساع النطاق. هذه الصفات الطبيعية تعتمد على الجانب التشريحي والفسيولوجي. ملامح الجسم ، ولا سيما من هيكل الحنجرة ودستور الغدد الصماء العصبية. مغني غير مُسلم. G. للأستاذ. يجب تعيين الاستخدام ، والذي يجب أن يفي بتعريف معين. مجال استخدامه (الأوبرا ، غناء الحجرة ، الغناء على الطراز الشعبي ، الفن المنوع ، إلخ). نظمت في حفل الأوبرا. على طريقة الأستاذ. يجب أن يكون للصوت منشد جميل حسن التشكيل. جرس ، نطاق ثنائي الأوكتاف السلس ، قوة كافية. يجب على المغني تطوير تقنية الطلاقة والكانتيلينا ، وتحقيق صوت طبيعي ومعبّر للكلمة. في بعض الأفراد ، هذه الصفات طبيعية. تسمى هذه G. مستلم من الطبيعة.

يتميز صوت الغناء بالارتفاع والمدى (الحجم) والقوة والجرس (اللون). الملعب هو الأساس لتصنيف الأصوات. الحجم الإجمالي لأصوات الأغاني - حوالي 4,5،64 أوكتاف: من دو ري لأوكتاف كبير (نغمات أقل لأوكتافات الجهير - 72-1365 هرتز) إلى F-sol للأوكتاف الثالث (1536-2 هرتز) ، وأحيانًا أعلى (قمة العطر من كولوراتورا سوبرانو). نطاق G. يعتمد على الفسيولوجية. ميزات الجهاز الصوتي. يمكن أن تكون واسعة وضيقة نسبيًا. متوسط ​​نطاق الترانيم غير المسلمة. G. بالغ يساوي واحد ونصف أوكتاف. للأستاذ. يتطلب الأداء نطاقًا G. من 120 أوكتافات. تعتمد قوة G. على طاقة أجزاء الهواء التي تخترق المزمار ، أي. على التوالي على سعة ذبذبات جزيئات الهواء. شكل تجاويف الفم والبلعوم ودرجة فتح الفم لها تأثير كبير على قوة الصوت. كلما كان الفم مفتوحًا ، كان إشعاع حرف G. أفضل في الفضاء الخارجي. تصل قوة التشغيل G. إلى 1 ديسيبل على مسافة متر واحد من الفم. إن القوة الموضوعية للصوت مناسبة تمامًا لجهارة أذن المستمع. يُنظر إلى صوت G. على أنه أعلى صوتًا إذا كان يحتوي على العديد من النغمات العالية بترتيب 3000 هرتز - الترددات التي تكون الأذن حساسة لها بشكل خاص. وبالتالي ، فإن جهارة الصوت لا ترتبط فقط بقوة الصوت ، ولكن أيضًا بالجرس. يعتمد الجرس على التكوين النغمي للأصوات الصوتية. تظهر النغمات الصوتية جنبًا إلى جنب مع النغمة الأساسية في المزمار ؛ تعتمد مجموعتهم على شكل الاهتزازات وطبيعة انغلاق الطيات الصوتية. بسبب رنين تجاويف القصبة الهوائية والحنجرة والبلعوم والفم ، يتم تضخيم بعض النغمات. هذا يغير النغمة وفقا لذلك.

Timbre هي الخاصية المميزة للغناء. G. جرس المطرب الجيد. يتميز G. بالسطوع ، والمعدنية ، والقدرة على الاندفاع إلى القاعة (الطيران) وفي نفس الوقت الاستدارة ، الصوت "السمين". تعزى المعادن والطيران إلى وجود إيحاءات محسنة في منطقة 2600-3000 هرتز ، ما يسمى. ترنيمة عالية. صانعي. يرتبط "اللحم" والاستدارة بزيادة النغمات في منطقة 500 هرتز - ما يسمى. ترنيمة منخفضة. صانعي. تكافؤ المغني. يعتمد الجرس على القدرة على الحفاظ على هذه الصيغ في جميع أحرف العلة وفي جميع أنحاء النطاق بأكمله. يعتبر الغناء G. ممتعًا للأذن عندما يكون لها نبض واضح بتردد 5-6 اهتزازات في الثانية - ما يسمى بالاهتزازات. يخبر Vibrato G. شخصية متدفقة ويُنظر إليه على أنه جزء لا يتجزأ من الجرس.

بالنسبة لمغني غير مدرب ، يتغير جرس G. في جميع أنحاء مقياس الصوت ، لأن. G. لهيكل التسجيل. يُفهم السجل على أنه عدد من الأصوات المنتظمة التي يتم إجراؤها بواسطة الجاودار بواسطة فسيولوجي موحد. آلية. إذا طُلب من رجل أن يغني سلسلة من الأصوات المرتفعة ، فسيشعر عند درجة معينة باستحالة استخراج الأصوات بشكل أكبر بنفس الطريقة. فقط من خلال تغيير طريقة تكوين الصوت إلى falsetto ، أي الناسور ، سيكون قادرًا على اتخاذ المزيد من قمم أعلى. ذكر G. له سجلان: صدر وفالسيتو ، وأنثى 2: صدر وسطي (متوسط) ورأس. عند تقاطع السجلات تكمن أصوات غير مريحة ، ما يسمى ب. ملاحظات انتقالية. يتم تحديد السجلات من خلال التغيير في طبيعة عمل الحبال الصوتية. يتم الشعور بأصوات سجل الصدر أكثر في الصدر ، ويتم الشعور بأصوات مسجل الرأس في الرأس (ومن هنا جاءت أسمائهم). تلعب سجلات المطرب G. دورًا كبيرًا ، مما يمنح الصوت تحديدًا. تلوين. حفلة الأوبرا الحديثة. يتطلب الغناء جرسًا متساويًا لصوت الصوت عبر النطاق بأكمله. يتم تحقيق ذلك من خلال تطوير سجل مختلط. يتكون من نوع مختلط من الحزم ، في صدر Krom ويتم الجمع بين حركات falsetto. الذي - التي. يتم إنشاء جرس ، حيث يتم الشعور بأصوات الصدر والرأس في نفس الوقت. بالنسبة للسيدات من النوع G. المختلط (المختلط) ، يكون الصوت طبيعيًا في وسط النطاق. بالنسبة لمعظم الذكور G. هذا هو الفن. تم تطوير السجل على أساس إلخ. "يغطي" الجزء العلوي من النطاق. يتم استخدام الأصوات المختلطة مع غلبة صوت الصدر في أجزاء من أصوات الإناث المنخفضة (ما يسمى ملاحظات الصدر). يتم استخدام الأصوات المختلطة (المختلطة) مع غلبة falsetto (ما يسمى falsetto المائل) على النوتات العلوية القصوى للذكور G.

طوال الحياة G. من الشخص يخضع يعني. التغييرات. يبدأ الطفل في إتقان الكلام من سن سنة واحدة ، ومن سن 2-3 يكتسب القدرة على الغناء. قبل البلوغ ، لا تختلف أصوات الفتيان والفتيات. يتراوح نطاق G. من نغمتين في عمر سنتين بمقدار 2 إلى واحد ونصف أوكتاف. تتميز القيثارات الخاصة بالأطفال بجرس "فضي" خاص ، فهي تبدو لطيفة ، لكنها تتميز بقوة وثراء الجرس. بيفتش. يتم استخدام G. الأطفال من قبل Ch. آر. لجوقة الغناء. العازفون المنفردون للأطفال نادر الحدوث. ارتفاع الأطفال G. - سوبرانو (عند الفتيات) وثلاثة أضعاف (عند الأولاد). منخفض الأطفال G. - فيولا (في الأولاد). حتى سن العاشرة ، يبدو صوت التوافقيات الخاصة بالأطفال بالضبط في جميع أنحاء النطاق بأكمله ، وبعد ذلك يبدأ الشعور بالاختلاف في صوت النغمات العلوية والسفلية ، المرتبط بتكوين السجلات. خلال فترة البلوغ ، تقل قيمة G. للأولاد بمقدار أوكتاف وتكتسب لونًا ذكرًا. تشير ظاهرة الطفرة هذه إلى الخصائص الجنسية الثانوية وتنتج عن إعادة هيكلة الجسم تحت تأثير نظام الغدد الصماء. إذا نمت حنجرة الفتيات خلال هذه الفترة بشكل متناسب في جميع الاتجاهات ، فإن حنجرة الأولاد تتمدد إلى الأمام أكثر من مرة ونصف لتشكل تفاحة آدم. هذا يغير بشكل كبير في الملعب والترنيم. الصفات G. الصبي. من أجل الحفاظ على المطربين المتميزين. زاي الأولاد في إيطاليا 2-13 قرنا. تم استخدام الإخصاء. بيفتش. تبقى خصائص G. للفتيات بعد حدوث طفرة. تظل نغمة الشخص البالغ دون تغيير بشكل أساسي حتى سن 10-17 ، عندما لوحظ فيها ، بسبب ذبول الجسم ، والضعف ، وإفقار الجرس ، وفقدان النغمات العليا من النطاق.

يتم تصنيف G. حسب جرس الصوت وارتفاع الأصوات المستخدمة. على مدار قرون من الوجود ، كان البروفيسور يغني فيما يتعلق بتعقيد الووك. خضع تصنيف الحزب G. الوسائل. التغييرات. من بين الأنواع الأربعة الرئيسية للأصوات التي لا تزال موجودة في الجوقات (أصوات الإناث العالية والمنخفضة ، أصوات الذكور العالية والمنخفضة) ، برزت الأصوات الوسطى (mezzo-soprano و baritone) ، ثم تم تشكيل الأنواع الفرعية الدقيقة. حسب المقبول في الحاضر. أثناء التصنيف ، يتم تمييز الأصوات الأنثوية التالية: عالية - كولوراتورا سوبرانو ، غنائية كولوراتورا سوبرانو ، غنائية. السوبرانو ، السوبرانو الغنائية الدرامية ، السوبرانو الدرامية ؛ وسط - ميزو سوبرانو ومنخفض - كونترالتو. في الرجال ، يتم تمييز الأصوات العالية - ألتينو تينور ، ومضمون غنائي ، ومضمون غنائي - درامي ، ومضمون درامي ؛ وسط G. - باريتون غنائي ، غنائي درامي ودرامي باريتون ؛ منخفض G. - صوت الجهير مرتفع أو رخيم (cantante) ومنخفض. في الجوقات ، تتميز أوكتافات الجهير ، وهي قادرة على استيعاب جميع أصوات الأوكتاف الكبير. هناك G. ، تحتل مكانة وسيطة بين تلك المدرجة في نظام التصنيف هذا. نوع G. يعتمد على عدد من التشريحية والفسيولوجية. خصائص الجسم ، على حجم وسمك الحبال الصوتية وأجزاء أخرى من الجهاز الصوتي ، ونوع تكوين الغدد الصماء العصبية ، يرتبط بالمزاج. في الممارسة العملية ، تم تحديد نوع G. من خلال عدد من الميزات ، من أهمها: طبيعة الجرس ، والمدى ، والقدرة على تحمل tessitura ، وموقع الملاحظات الانتقالية ، وإثارة الحركة . عصب الحنجرة (كروناكسيا) تشريحي. علامات.

بيفتش. يتجلى G. بشكل كامل في أصوات الحروف المتحركة ، والتي يتم تنفيذ الغناء عليها بالفعل. ومع ذلك ، فإن الغناء لحرف متحرك واحد بدون كلمات يستخدم فقط في التمارين والألفاظ وعند أداء الألحان. زينة ووك. يعمل. كقاعدة عامة ، يجب الجمع بين الموسيقى والكلمات بالتساوي في الغناء. القدرة على "الكلام" في الغناء ، أي اتباع معايير اللغة ، نطق شعري بحرية ونقية وطبيعية. النص شرط لا غنى عنه للأستاذ. الغناء. يتم تحديد وضوح النص أثناء الغناء من خلال وضوح ونشاط نطق الأصوات الساكنة ، والتي يجب أن تقاطع فقط صوت G. اللحن ، يجب أن يُنطق مع الحفاظ على ترنيمة واحدة. الجرس ، الذي يعطي صوت الصوت توازنًا خاصًا. يعتمد لحن G. ، وقدرته على "التدفق" على التكوين الصحيح للصوت وقيادة الصوت: القدرة على استخدام تقنية Legato ، والحفاظ على طبيعة مستقرة في كل صوت. اهتزاز.

التأثير الحاسم على ظهور وتطور الغناء. G. يجعل ما يسمى ب. غناء (راحة للغناء) من اللغة واللحن. مواد. يميز بين اللغات الصوتية وغير الصوتية. من أجل ووك. تتميز اللغات بوفرة من أحرف العلة ، والتي يتم نطقها بشكل كامل ، واضح ، خفيف ، بدون صوت أنفي أو أصم أو حلقي أو عميق ؛ إنهم لا يميلون إلى النطق الصعب للأحرف الساكنة ، فضلاً عن وفرتها ، وليس لديهم الحروف الساكنة الحلقية. اللغة الصوتية هي الإيطالية. يتكون اللحن من النعومة وقلة القفزات والهدوء من قبل هؤلاء واستخدام الجزء الأوسط من النطاق والحركة التدريجية والتطور المنطقي وسهولة الإدراك السمعي.

بيفتش. تم العثور على G. في ديسمبر. المجموعات العرقية ليست شائعة على قدم المساواة. على توزيع الأصوات باستثناء غناء اللغة والنات. تتأثر الألحان بعوامل مثل حب الموسيقى ومدى وجودها بين الناس وخصائصها الوطنية. آداب الغناء وخاصة العقلية. المستودعات والمزاج ، والحياة ، وما إلى ذلك تشتهر إيطاليا وأوكرانيا بامتيازهما.

المراجع: 1) Mazel L.، O melody، M.، 1952؛ Skrebkov S.، Textbook of polyphony، M.، 1965؛ تيولين يو. and Rivano I.، Theoretical Foundations of Harmony، M.، 1965؛ and Rivano I.، Theoretical Foundations of Harmony، M.، 4؛ and ريفانو آي. 1958) Zhinkin NN ، آليات الكلام ، M. ، 1964 ؛ Fant G. ، النظرية الصوتية لتشكيل الكلام ، العابرة. من الإنجليزية ، M. ، 1967 ؛ Morozov VP، Secrets of vocal speech، L.، 1968؛ Dmitriev LV ، أساسيات التقنية الصوتية ، M. ، 1965 ؛ Mitrinovich-Modrzeevska A. ، الفيزيولوجيا المرضية للكلام والصوت والسمع ، العابرة. من البولندية ، وارسو ، 1970 ؛ Ermolaev VG، Lebedeva HF، Morozov VP، Guide to Phoniatrics، L.، 1950؛ Tarneaud J.، Seeman M.، La voix et la parole، P.، 1959؛ Luchsinger R. ، Arnold GE ، Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde ، W. ، 1960 ؛ Husson R.، La voix chante، P.، XNUMX.

FG Arzamanov ، LB Dmitriev