قيادة الصوت |

الألمانية Stimmführung ، الإنجليزية. كتابة جزئية ، صوتي رائد (في الولايات المتحدة) ، قناة فرنسية des voix

حركة الصوت الفردي وجميع الأصوات معًا في قطعة موسيقية متعددة الألحان أثناء الانتقال من مجموعة أصوات إلى أخرى ، بمعنى آخر ، المبدأ العام لتطور اللحن. خطوط (أصوات) ، والتي تتكون منها الموسيقى. نسيج (نسيج) العمل.

تعتمد ميزات G. مبادئ الملحن ومدارس الملحن بأكملها والإبداع. الاتجاهات ، وكذلك عن تكوين فناني الأداء الذين كتب هذا التكوين. بالمعنى الواسع ، فإن G. يتبع كل من اللحن والتناسق. أنماط. تحت إشراف أصوات تؤثر على موقعه في الألحان. الأقمشة (أعلى ، أسفل ، وسط ، إلخ) وأداء. قدرات الأداة التي يُعهد بتنفيذها.

وفقًا لنسبة الأصوات ، يتم تمييز G. مباشرة وغير مباشرة وعكس. تتميز الحركة المباشرة (المتغيرة - الموازية) بالاتجاه الفردي التصاعدي أو التنازلي للحركة في جميع الأصوات ، غير المباشرة - مع ترك صوت واحد أو أكثر دون تغيير. الارتفاع ، العكس - فرق. اتجاه الأصوات المتحركة (في شكله النقي يكون ممكنًا فقط بصوت ثنائي ، مع وجود عدد أكبر من الأصوات يتم دمجه بالضرورة مع حركة مباشرة أو غير مباشرة).

يمكن لكل صوت أن يتحرك في خطوات أو يقفز. توفر الحركة التدريجية أكبر قدر من السلاسة والاتساق في التناسق ؛ التحولات الثانية لجميع الأصوات يمكن أن تجعل من الطبيعي حتى تعاقب التناغم المتناغم من بعضها البعض. يتم تحقيق نعومة خاصة بالحركة غير المباشرة ، عندما يتم الحفاظ على النغمة العامة للأوتار ، بينما تتحرك الأصوات الأخرى على مسافات قريبة. اعتمادًا على نوع الترابط بين أصوات السبر في وقت واحد ، يتم تمييز الأصوات التوافقية ، والأصوات غير المتجانسة ، والأصوات متعددة الألحان.

متناسق ز. يرتبط بالنسيج الكورال والكورالي (انظر الكورال) ، والذي يتميز بوحدة إيقاع جميع الأصوات. العدد التاريخي الأمثل للأصوات هو أربعة ، وهو ما يتوافق مع أصوات الجوقة: السوبرانو ، والتو ، والتينور ، والباس. يمكن مضاعفة هذه الأصوات. يسمى الجمع بين الأوتار والحركة غير المباشرة الانسجام ، مع المباشر والعكس - لحني. روابط. متناغم في كثير من الأحيان. G. هو خاضع لمصاحبة اللحن الرئيسي (عادة في الصوت العلوي) وينتمي إلى ما يسمى. متناسق متناسق. المستودع (انظر Homophony).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (انظر التغاير) يتميز بالحركة المباشرة (الموازية غالبًا). في التحلل. أصوات المتغيرات من نفس اللحن ؛ درجة الاختلاف تعتمد على الأسلوب والوطنية. أصالة العمل. الصوت غير المتجانس هو سمة لعدد من الظواهر الموسيقية والأسلوبية ، على سبيل المثال. للترنيم الغريغوري (أوروبا 11-14 قرنا) ، عدد من الأزواج. ثقافات الموسيقى (على وجه الخصوص ، لأغنية drawl الروسية) ؛ وجدت في أعمال الملحنين الذين استخدموا ، بدرجة أو بأخرى ، التقاليد الصوتية لنار. الموسيقى (MI Glinka و MP Mussorgsky و AP Borodin و SV Rakhmaninov و DD Shostakovich و SS Prokofiev و IF Stravinsky و آخرون).

ا ب بورودين. جوقة القرويين من أوبرا "الأمير إيغور".

متعدد الألحان g. (انظر تعدد الأصوات) مرتبط بنفس الوقت. عقد عدة أكثر أو أقل استقلالية. الألحان.

ر.فاجنر. مقدمة لأوبرا "سادة نورمبرغ".

السمة المميزة لـ Polyphonic G. هي استقلالية الإيقاع في كل من الأصوات مع حركتها غير المباشرة.

وهذا يضمن التعرف الجيد على كل لحن عن طريق الأذن ويسمح لك بمتابعة توليفاتها.

بدأ الموسيقيون والمنظرون الممارسون في الاهتمام بالغيتار منذ أوائل العصور الوسطى. وهكذا ، تحدث جيدو داريزو ضد المتوازيات. صاغت عضيات Hukbald وفي نظريته قواعد الجمع بين الأصوات في الإيقاعات. يعكس التطور اللاحق لعقيدة G. بشكل مباشر تطور Muses. الفن وأنماطه الرئيسية. حتى القرن السادس عشر قواعد G. كانت الأصوات مختلفة - في المنضدة المنضمة إلى المضمون وثلاثة أضعاف (لأداء instr.) ، تم السماح بالقفزات والعبور مع الأصوات الأخرى. في القرن السادس عشر بفضل نطق الموسيقى. الأقمشة واستخدام التقليد يحدث. معادلة الاصوات. مينيسوتا. كانت قواعد المقابلة هي أساسًا قواعد G. - الحركة المعاكسة للأصوات كأساس ، حظر المتوازيات. الحركات والعبور ، تفضيل الفترات القصيرة على الفترات الزائدة (حيث بدت الحركة اللحنية في الاتجاه الآخر بعد القفزة طبيعية) ، إلخ (هذه القواعد ، إلى حد ما ، احتفظت بأهميتها في نسيج الكورال المتجانس). منذ القرن السابع عشر نشأ ما يسمى بالفرق. أنماط صارمة وحرة. تميز الأسلوب الصارم ، من بين أمور أخرى ، باللاذمة. عدد الأصوات في العمل ، بأسلوب حر ، يتغير باستمرار (إلى جانب الأصوات الحقيقية المزعومة ، ظهرت الأصوات والأصوات التكميلية) ، سمح G. في عصر الباس العام ، حرر نفسه تدريجياً من القواعد الصارمة للنقطة المقابلة ؛ في الوقت نفسه ، يصبح الصوت العلوي هو الأكثر تطوراً من حيث اللحن ، بينما يحتل الباقي موقعًا ثانويًا. يتم الحفاظ على نسبة مماثلة إلى حد كبير حتى بعد توقف استخدام الجهير العام ، خاصة في البيانو. والموسيقى الأوركسترالية (في الغالب "تملأ" دور الأصوات الوسطى) ، على الرغم من أنها من البداية. في القرن العشرين ، زادت قيمة النغمات المتعددة الألحان G.

المراجع: سكريبكوف س. ، تحليل متعدد الأصوات ، M. ، 1940 ؛ كتابه الخاص ، كتاب تعدد الأصوات ، M. ، 1965 ؛ له ، الانسجام في الموسيقى الحديثة ، M. ، 1965 ؛ مازل ل. ، أو ميلودي ، م ، 1952 ؛ Berkov V.، Harmony، textbook، part 1، M.، 1962، 2 تحت العنوان: Textbook of Harmony، M.، 1970؛ Protopopov Vl. ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. الموسيقى الروسية الكلاسيكية والسوفياتية ، M. ، 1962 ؛ كتابه ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. كلاسيكيات أوروبا الغربية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، M. ، 1965 ؛ Sposobin I. ، الشكل الموسيقي ، M. ، 1964 ؛ تيولين يو. و Privano N.، Theoretical Foundations of Harmony، M.، 1965؛ ستيبانوف أ. ، هارموني ، م ، 1971 ؛ ستيبانوف أ. ، تشوجيف أ. ، تعدد الأصوات ، M. ، 1972.

FG أرزامانوف