المزج التناظري - لمن؟

بعد أن اكتسبت نظرة ثاقبة على سوق (أو تاريخ) أجهزة المزج (أو الموسيقى الإلكترونية) ، سرعان ما تجد أن معظم آلات المزج الحديثة هي أدوات رقمية. ومع ذلك ، لسبب ما ، هناك عدد كبير من أجهزة المزج التناظرية الافتراضية والمُركِّبات التناظرية الحقيقية في السوق ، ويدعي العديد من الموسيقيين أو عشاق الموسيقى الإلكترونية القديمة أن المُركِّبات التناظرية الكلاسيكية تبدو أفضل. كيف الحال معهم؟

الكتب الرقمية مقابل النظير

يمكن أن تبدو أجهزة المزج الرقمية سيئة أو أكثر إثارة للاهتمام من نظائرها. يعتمد الكثير على النموذج المحدد والإعدادات التي سيستخدمها المستخدم. بشكل عام ، تعد أجهزة المزج الرقمية أكثر تنوعًا ومرونة وتوفر الكثير من الاحتمالات لتعديل الإعدادات أو تحميل الإعدادات المسبقة أو حتى عينات الصوت من الكمبيوتر. من ناحية أخرى ، تعتبر آلات المزج الرقمية القائمة على العينات متقدمة جدًا ، ولكنها لا تزال مشغلات للأصوات المنتجة بالفعل.

من ناحية أخرى ، فإن أجهزة التوليف الافتراضية التناظرية هي محاكيات تخليقية تمثيلية. إنها توفر تعدد نغمات أكبر وتسمح بإنشاء اتصالات مختلفة بين المذبذبات والمرشحات ، والتي يتم تحديدها مسبقًا في المزج التناظري بواسطة بنية نموذج معين ، أو لديها اتصال محدود مع بعضها البعض. هذا يجعل أجهزة التوليف الافتراضية أقل فردية. هم أكثر عالمية. هل هذا يعني أفضل؟ ليس بالضرورة.

يمكن أن يبدو المركب الافتراضي التناظري أفضل أو أسوأ ، اعتمادًا على المكونات المستخدمة ، ويمكن أن يحاكي طبيعة نماذج المركب التناظرية المختلفة. ومع ذلك ، إذا لم يكن الصوت معقمًا ونظيفًا ومستقرًا وشبيهًا بالمختبر ، ولكن أكثر حيوية وروحًا خاصة به ، فإن تحقيق هذا التأثير يتطلب مهارة معينة في إعداد المركب ، وإذا لزم الأمر ، استخدام بعض تأثيرات مدمجة. ومع ذلك ، بالنسبة للمركب ، يعتقد عشاق الموسيقى أن مثل هذا الصوت لا يزال يفتقر إلى حياة معينة ، ونفس ، وأنه ليس حقيقيًا إلى حد ما لا يمكن التنبؤ به مثل صوت المركب التناظري. من أين أتت؟

عالم حقيقي ومحاكاة

المحاكي هو مصطلح جيد لمركب افتراضي تناظري. حتى أفضل جهاز محاكاة يقدم الواقع بطريقة مبسطة. إنها مثل النظرية التي تقوم عليها. تنظر كل نظرية إلى العالم فقط من خلال جانب معين يثير اهتمام منشئها. حتى لو كان على أوسع نطاق ممكن ، فإنه لا يمكن أن يغطي كل التفاصيل ، لأنه لا يمكن قياس الواقع بأكمله أو وزنه أو مراقبته بدقة. حتى لو كان ذلك ممكنًا ، فلن يتمكن أي إنسان من معالجة جميع المعلومات. إنه مشابه مع المركب. تحاكي أجهزة توليف VA بشكل وثيق العمليات التي تحدث في نظائرها ، لكنها لا تفعل ذلك (على الأقل حتى الآن) بشكل كامل.

ينتج المركب التناظري الصوت عن طريق تدوير التيار عبر الدوائر والمحولات. ضبط غير دقيق للمقبض ، تغيرات طفيفة غير متوقعة في الجهد ، تغيرات درجة الحرارة - كل شيء يؤثر على تشغيله وبالتالي على الصوت ، والذي ينتج بطريقته الخاصة عن الظروف الحقيقية المعقدة التي تعمل فيها الأداة.

نظرًا لأن أجهزة المزج الافتراضية التناظرية ليست محاكيًا مثاليًا للمركب التناظري ، فلماذا لا تستخدم مكونات VST الإضافية إذا كنت لا أستطيع تحمل تكاليف المزج التناظري؟

تعد المكونات الإضافية لـ VST أداة متعددة الاستخدامات وفعالة من حيث التكلفة يمكنها إثراء أدواتك كثيرًا ، دون الحاجة إلى إنفاق آلاف الزلوتي. للمركب القادم. ومع ذلك ، يجدر بنا أن نأخذ في الاعتبار مشكلتين تنشأ عن استخدامها.

أولاً ، تعمل أجهزة توليف VST في الكمبيوتر ويجب التحكم فيها باستخدام الشاشة والماوس. صحيح أنه يمكن التحكم في بعض الوظائف بواسطة وحدات تحكم منفصلة أو مقابض مدمجة في لوحات مفاتيح MIDI. ومع ذلك ، سيتطلب ذلك قضاء بعض الوقت في إعداد البرنامج ، وبسبب عدد الوظائف ، غالبًا ما يضطر المستخدم في الممارسة العملية إلى النظر إلى الشاشة وتلويح الماوس. إنه متعب وبطيء وغير مريح. مع وجود آلة موسيقية حية أمامك ، يمكنك العزف بيد واحدة وتعديل المعلمات المختلفة بسرعة بالأخرى. إنه يسرع العمل وهو مفيد أيضًا على المسرح ، حيث يسمح الاستخدام المدرب لمركب الأجهزة بأداء أفضل وأكثر تشويقًا ويبدو ببساطة أفضل.

ثانيًا ، تتميز أجهزة توليف الأجهزة بمزيد من الشخصية. ولا يتعلق الأمر فقط بالمظهر. يحتوي كل جهاز تركيبي على برنامجه الخاص ، ومحركه التجميعي ، والمرشحات والمآخذ الخاصة به ، والتي تعطي معًا بعض الصوت الفردي. في حالة VST ، يكون الكمبيوتر نفسه مسؤولاً عن كل أداة ، مما يجعل كل أجهزة المزج تبدو متشابهة مع بعضها البعض ، ومزجها بالكامل معًا ، وفقدان التعقيد ، وببساطة تبدو أقل إثارة للاهتمام.

التعليقات