ستريتا |

ستريتا ، ستراتو

مائل. stretta ، stretto ، من stretto - للضغط ، تقليل ، تقصير ؛ المهندس الألماني ، gedrängt - موجز ، عن كثب ، Engfuhrung - عقد مقتضب

1) محاكاة عقد (1) مجسمة. المواضيع التي تتميز بإدخال تقليد الصوت أو الأصوات قبل نهاية الموضوع في بداية الصوت ؛ بمعنى أكثر عمومية ، التقديم المقلد لموضوع بمسافة تمهيدية أقصر مما كانت عليه في المحاكاة الأصلية. يمكن إجراء S. في شكل تقليد بسيط ، حيث يحتوي الموضوع على تغييرات في اللحن. الرسم أو يتم تنفيذه بشكل غير كامل (انظر أ ، ب في المثال أدناه) ، وكذلك في الشكل المتعارف عليه. التقليد ، القانون (انظر ج ، د في نفس المثال). السمة المميزة لظهور S. هي قصر مسافة الدخول ، وهو أمر واضح للأذن ، والذي يحدد شدة التقليد ، وتسريع عملية الطبقات المتعددة الألحان. أصوات.

شبيبة باخ. مقدمة وفوجو في f طفيفة للأعضاء ، BWV 534.

بي تشايكوفسكي. جناح رقم 1 للأوركسترا. شرود.

بي هندميث. لودوس توناليس. Fuga secunda في G.

هو باكس. Clavier المقسى جيدًا ، المجلد 2. شرود D-dur.

S. هو كونترابونتال بحت. وسائل لتكثيف وضغط الصوت ، استقبال موضوعي فعال للغاية. تركيز؛ هذا يحدد مسبقًا ثراءه الدلالي الخاص - سيعبر عن الشيء الرئيسي. جودة C. ويستخدم على نطاق واسع في فك. الأشكال متعددة الأصوات (وكذلك في المقاطع متعددة الأصوات للأشكال المتجانسة) ، في المقام الأول في fugue ، ricercare. في شرود S. ، أولاً ، أحد العناصر الرئيسية. تشكل عناصر "البناء" جنبا إلى جنب مع الموضوع ، والمعارضة ، فاصلة. ثانيًا ، S. هي تقنية تعمل على الكشف عن جوهر الموضوع باعتباره مصدر إلهام رائد. الأفكار في عملية النشر وفي نفس الوقت تحديد اللحظات الرئيسية للإنتاج ، أي كونها قيادة وفي نفس الوقت تحديد عامل متعدد الألحان. الشكل (كوحدة "للصيرورة" و "الصيرورة"). في حالة الشرود ، يكون S. اختياريًا. في Bach's Well-Tempered Clavier (يُشار إليه فيما يلي باسم "HTK") ، يحدث في نصف حالات الشرود تقريبًا. S. غائب في أغلب الأحيان حيث توجد مخلوقات. يتم لعب الدور إما عن طريق الدرجة اللونية (على سبيل المثال ، في e-moll fugue من المجلد الأول من "HTK" - فقط مظهر من S. في المقاييس 1-39) ، أو contrapuntal. تم تنفيذ التطوير بالإضافة إلى S. (على سبيل المثال ، في c-moll fugue من المجلد الأول ، حيث يتم تكوين نظام من المركبات المشتقة في فواصل وتوصيلات للموضوع مع مواضع معاكسة محتجزة). في حالات الشرود ، حيث يتم إبراز لحظة تطوير الدرجة اللونية ، عادةً ما يتم وضع المقطع ، إن وجد ، في أقسام تكرار الدرجة اللونية الثابتة وغالبًا ما يتم دمجها مع الذروة ، مع التأكيد عليها. لذلك ، في f-moll fugue من المجلد الثاني (ثلاثة أجزاء مع علاقات سوناتا للمفاتيح) ، يبدو S. في النهاية فقط. القطع؛ في الجزء النامي من الشرود في g-moll من المجلد الأول (شريط 40) ، يكون S. غير مزعج نسبيًا ، بينما تكرار 1-target. S. (قياس 2) تشكل الذروة الحقيقية ؛ في شرود من ثلاثة أجزاء في C-dur op. 1 No 17 بواسطة Shostakovich بتناغمها الغريب. تم تقديم تطوير S. فقط في التكرار: الأول مع الاحتفاظ بالمقابل الثاني ، والثاني مع إزاحة أفقية (انظر نقطة المقابلة المنقولة). لا يستبعد التطوير اللوني استخدام S. ، ومع ذلك ، كونترابونتال. تحدد طبيعة S. دورها الأكثر أهمية في تلك الشرود التي تنطوي فيها نية الملحن على كونترابونتال معقد. تطوير المواد (على سبيل المثال ، في fugues C-dur و dis-moll من المجلد الأول لـ "HTK" و c-moll و Cis-dur و D-dur من المجلد الثاني). في نفوسهم ، يمكن وضع S. في أي قسم من النموذج ، باستثناء العرض (E-dur fugue من المجلد الأول ، رقم 3 من Bach's Art of Fugue - S. الموسع والمتداول). يتم إجراء الشرود ، والتعرض لريخ في شكل S. ، وتسمى ستريتا. تذكرنا المقدمات الزوجية في شرود الستريتا من الحركية الثانية لباخ (BWV 28) بممارسة الأساتذة الصارمين الذين استخدموا مثل هذا العرض التقديمي على نطاق واسع (على سبيل المثال ، Kyrie من كتلة "Ut Re Mi Fa Sol La" في باليسترينا).

شبيبة باخ. توت.

في كثير من الأحيان في شرود تتشكل عدة S. ، تتطور في بعض. نظام (fugues dis-moll and b-moll من المجلد الأول لـ "HTK" ؛ fugue c-moll Mozart ، K.-V. 1 ؛ شرود من مقدمة أوبرا "Ivan Susanin" لـ Glinka). القاعدة هي الإثراء التدريجي ، وتعقيد سلوك ستريتا. على سبيل المثال ، في الشرود في b-moll من المجلد الثاني من "HTK" ، تمت كتابة الأول (شريط 426) والثاني (شريط 2) S. حول موضوع في حركة مباشرة ، والثالث (شريط 1) و 27- I (شريط 2) - في نقطة عكسية كاملة ، 33 (شريط 3) و 67 (شريط 4) - في نقطة مقابلة غير مكتملة قابلة للانعكاس ، أخير 73 (شريط 5) - في عكس غير مكتمل مع أصوات مضاعفة ؛ تكتسب S. من هذا الشرود أوجه تشابه مع نغمات متعددة الألحان مشتتة. دورة متغيرة (وبالتالي معنى "شكل من الدرجة الثانية"). في الشرود التي تحتوي على أكثر من S. ، من الطبيعي اعتبار هذه S. على أنها المركبات الأصلية والمشتقة (انظر النقطة المقابلة المعقدة). في بعض الإنتاجات. الأكثر تعقيدًا S. هي في الواقع المجموعة الأصلية ، وبقية S. هي ، كما كانت ، مشتقات مبسطة ، "مقتطفات" من الأصل. على سبيل المثال ، في fugue C-dur من المجلد الأول لـ "HTK" ، يكون الأصل هو 80 أهداف. S. في أشرطة 6-89 (منطقة المقطع الذهبي) ، مشتقات - 7- ، 96-أهداف. S. (انظر القضبان 2 ، 1 ، 4 ، 16 ، 19 ، 2) مع التباديل الرأسي والأفقي ؛ يمكن الافتراض أن الملحن بدأ في تأليف هذا الشرود بدقة مع تصميم أكثر الشرود تعقيدًا. موقع الشرود ووظائفه متنوعة وعالمية في الأساس ؛ بالإضافة إلى الحالات المذكورة ، يمكن للمرء أن يشير إلى S. ، والتي تحدد الشكل تمامًا (الشرود المكون من جزأين في c-moll من المجلد الثاني ، حيث في الجزء الشفاف ، ثلاثي الرؤوس تقريبًا. الجزء الأول من S . مع غلبة أربعة أجزاء لزجة ، تتكون بالكامل من S.) ، وكذلك في S. ، تؤدي دور التطوير (الشرود من الجناح الأوركسترالي الثاني لتشايكوفسكي) والمسند النشط (Kyrie in Mozart's Requiem، Bars 3- 7). يمكن للأصوات في S. الدخول في أي فاصل زمني (انظر المثال أدناه) ، ومع ذلك ، فإن النسب البسيطة - الدخول إلى الأوكتاف ، والخامس والرابع - هي الأكثر شيوعًا ، لأنه في هذه الحالات يتم الحفاظ على نغمة الموضوع.

IF سترافينسكي. كونشيرتو للبيانو ، الحركة الرابعة.

يعتمد نشاط S. على العديد من الظروف - على السرعة والديناميكية. مستوى ، عدد المقدمات ، ولكن إلى أقصى حد - من كونترابونتال. تعقيد S. ومسافة دخول الأصوات (كلما كانت أصغر ، كلما كانت S. أكثر فاعلية ، كل الأشياء الأخرى متساوية). قانون برأسين حول موضوع في حركة مباشرة - الشكل الأكثر شيوعًا لـ C. في 3 هدف. S. الصوت الثالث غالبًا ما يدخل بعد نهاية الموضوع في صوت البداية ، وتتشكل S. كسلسلة من الشرائع:

شبيبة باخ. Clavier المقسى جيدًا ، المجلد 1. Fugue F-dur.

S. قليلة نسبيًا ، حيث يتم تنفيذ الموضوع بالكامل في جميع الأصوات في شكل قانون (آخر risposta يدخل حتى نهاية proposta) ؛ S. من هذا النوع تسمى main (stretto maestrale) ، أي مصنوعة ببراعة (على سبيل المثال ، في fugues C-dur و b-moll من المجلد الأول ، D-dur من المجلد الثاني من "HTK"). يستخدم الملحنون S. مع فك. التحولات متعددة الأصوات. المواضيع؛ يتم استخدام التحويل في كثير من الأحيان (على سبيل المثال ، fugues في d-moll من المجلد الأول ، Cis-dur من المجلد الثاني ؛ الانعكاس في S. هو نموذجي لشرود WA Mozart ، على سبيل المثال ، g-moll ، K . -V. 1، c-moll، K.-V. 2) والزيادة ، والنقصان أحيانًا (E-dur fugue من الحجم الثاني لـ "HTK") ، وغالبًا ما يتم دمج العديد منها. طرق التحويل (fugue c-moll من المجلد الثاني ، القضبان 1-2 - في الحركة المباشرة ، والتداول والزيادة ؛ dis-moll من المجلد الأول ، في القضبان 401-426 - نوع من stretto maestrale: في الحركة المباشرة ، في زيادة وتغير في النسب الإيقاعية). يتم تجديد صوت S. بنقاط مضادة (على سبيل المثال ، شرود C-dur من المجلد الأول في المقاييس 2-2) ؛ في بعض الأحيان يتم الاحتفاظ بالإضافة المضادة أو شظاياها في S. (شريط 14 في شرود g-moll من المجلد الأول). S. هي ثقيلة بشكل خاص ، حيث يتم تقليد موضوع الشرود المعقد والمعارضة المحتجزة فيه في وقت واحد (شريط 15 وما بعده في cis-moll fugue من المجلد الأول من CTC ؛ أعد تكرار - رقم 1 - شرود من الخماسي المرجع 77 من شوستاكوفيتش). في S. ، سيضيف موضوعين. تم حذف الأصوات (انظر العمود 83).

أ. بيرج. "Wozzek" ، الفصل الثالث ، الصورة الأولى (شرود).

كمظهر خاص للاتجاه العام في تطوير تعدد الأصوات الجديد ، هناك تعقيد إضافي لتقنية stretto (بما في ذلك الجمع بين نقطة عكسية غير مكتملة وقابلة للحركة المزدوجة). أمثلة مثيرة للإعجاب هي S. في الشرود الثلاثي رقم 3 من cantata "بعد قراءة المزمور" لـ Taneyev ، في الشرود من جناح "The Tomb of Couperin" لـ Ravel ، في الشرود المزدوج في A (القضبان 58-68 ) من دورة Ludus tonalis من Hindemith ، في fugue e -moll op. 87 No 4 بواسطة Shostakovich (نظام استنساخ S. مع قانون مزدوج بمقياس 111) ، في شرود من كونشيرتو لـ 2 fp. سترافينسكي. في الإنتاج ، يتركز Shostakovich S. ، كقاعدة عامة ، في التكرارات ، مما يميز كاتبهم المسرحي. وظيفة. يصل التطور التقني عالي المستوى إلى S. في المنتجات القائمة على التكنولوجيا التسلسلية. على سبيل المثال ، شرود S. ترنيمة الذروة في مقدمة من Lutosławski's Funeral Music هي تقليد لعشرة وأحد عشر صوتًا مع التكبير والانعكاس ؛ يتم وضع فكرة stretta متعددة الألحان في نهايتها المنطقية في العديد من التراكيب الحديثة ، عندما يتم "ضغط" الأصوات الواردة في كتلة متكاملة (على سبيل المثال ، أربعة أصوات لا نهاية لها من الفئة الثانية في بداية الجزء الثالث من الرباعية الوترية لـ K. Khachaturian).

التصنيف المقبول عمومًا لـ S. غير موجود. S. ، حيث يتم استخدام بداية الموضوع أو الموضوع بالوسائل فقط. تسمى التغييرات اللحنية أحيانًا غير كاملة أو جزئية. نظرًا لأن الأساس الأساسي لـ S. متعارف عليه. أشكال التطبيق المميز لـ OSN له ما يبرره. تعريفات هذه النماذج. S. في موضوعين يمكن أن يسمى مزدوج ؛ إلى فئة الأشكال "الاستثنائية" (وفقًا لمصطلحات SI Taneev) هي S. ، والتي تتجاوز تقنيتها نطاق ظواهر نقطة التباين المتنقلة ، أي S. ، حيث يتم استخدام الزيادة والنقصان والحركة الممزقة ؛ بالقياس مع الشرائع ، تتميز S. في الحركة المباشرة ، والتداول ، والجمع ، والفئتين الأولى والثانية ، إلخ.

في الأشكال المتجانسة ، توجد تراكيب متعددة الأصوات ليست S. بالمعنى الكامل (بسبب السياق الوترى ، والأصل من فترة homophonic ، والموضع في الشكل ، وما إلى ذلك) ، ولكنها تشبهه في الصوت ؛ يمكن أن تكون الأمثلة على مقدمات stretta أو الإنشاءات الشبيهة بـ stretta بمثابة الدليل الرئيسي. موضوع الحركة الثانية للسمفونية الأولى ، بداية الثلاثي للحركة الثالثة للسمفونية الخامسة لبيتهوفن ، جزء صغير من سيمفونية C-dur ("المشتري") لموتسارت (بار 2 وما بعده) ، فوجاتو في تطور الحركة الأولى (انظر رقم 1) من سيمفونية شوستاكوفيتش الخامسة. في homophonic والمختلطة homophonic-polyphonic. تشكل تشبيهًا معينًا لـ S. تستنتج كونترابونالي معقدة. الإنشاءات (الشريعة في تكرار كتاب غوريسلافا من أوبرا رسلان وليودميلا بواسطة جلينكا) ومجموعات معقدة من الموضوعات التي بدت منفصلة في السابق (بداية تكرار العرض من أوبرا The Mastersingers of Nuremberg بواسطة Wagner ، يستنتج جزءًا من الكودا في مشهد المساومة من المشهد الرابع للأوبرا - ملحمة "Sadko" لريمسكي كورساكوف ، كودا خاتمة سيمفونية تانييف في سي مول).

2) التسارع السريع للحركة ، زيادة في وتيرة الفصل. آر. في الختام. قسم الموسيقى الكبرى. همز. (يشار في النص الموسيقي إلى piъ stretto ؛ وأحيانًا يُشار فقط إلى تغيير في الإيقاع: piъ mosso و prestissimo وما إلى ذلك). S. - بسيطة وفي الفنون. العلاقة هي أداة فعالة للغاية تستخدم لإنشاء ديناميكية. تتويج المنتجات ، وغالبًا ما يصاحبها تنشيط إيقاعي. بداية. في أقرب وقت ، انتشروا على نطاق واسع وأصبحوا نوعًا إلزاميًا تقريبًا في الإيطالية. أوبرا (نادرًا ما تكون في كانتاتا ، خطابة) من زمن جي بايزيلو ود. الزواج السري). أمثلة بارزة تنتمي إلى WA Mozart (على سبيل المثال ، prestissimo في ختام الفصل الثاني من أوبرا Le nozze di Figaro كحلقة تتوج في تطور وضع كوميدي ؛ في ختام الفصل الأول من الأوبرا دون جيوفاني ، يتم تعزيز piъ stretto عن طريق تقليد stretta). S. في النهائي هو أيضا نموذجي للمنتج. مائل. مؤلفو القرن التاسع عشر - G. مقدمة لأوبرا "La Traviata"). غالبًا ما استخدم S. أيضًا في الألحان الكوميدية والثنائيات (على سبيل المثال ، مسرّع في أغنية باسيليو الشهيرة حول الافتراء من أوبرا حلاق إشبيلية لروسيني) ، وكذلك عاطفيًا غنائيًا (على سبيل المثال ، vivacissimo في دويتو Gilda و the دوق في المشهد الثاني أوبرا "ريجوليتو" لفيردي) أو الدراما. شخصية (على سبيل المثال ، في دويتو Amneris و Radames من الفصل الرابع لأوبرا Aida بواسطة Verdi). أغنية صغيرة أو دويتو لشخصية الأغنية مع نغمة إيقاعية متكررة. المنعطفات ، حيث يتم استخدام S. ، تسمى cabaletta. S. كوسيلة خاصة للتعبير ليس فقط من قبل الإيطاليين. الملحنين ، ولكن أيضا سادة البلدان الأوروبية الأخرى. على وجه الخصوص ، S. في Op. MI Glinka (انظر ، على سبيل المثال ، prestissimo و piъ stretto في المقدمة ، piъ mosso في روندو Farlaf من أوبرا Ruslan و Lyudmila).

أقل في كثير من الأحيان S. استدعاء تسريع في الختام. instr. منتج مكتوب بوتيرة سريعة. تم العثور على أمثلة حية في المرجع. ل. بيتهوفن (على سبيل المثال ، المعزوفة معقدًا بواسطة القانون في كودا خاتمة السيمفونية الخامسة ، "متعدد المراحل" S. في كودا خاتمة السيمفونية التاسعة) ، fp. موسيقى من تأليف ر.شومان (على سبيل المثال ، ملاحظات شنيلر ، نوتش شنيلر قبل الكودا وفي كودا الجزء الأول من البيانو سوناتا جي مول المرجع. الجزء الأول والأخير من الكرنفال ، ويرافق إدخال موضوعات جديدة تسارع في الحركة حتى الجزء الأخير من الكرنفال) ، مرجع سابق. ب. ليزت (قصيدة سيمفونية "هنغاريا") ، إلخ. الرأي السائد بأنه في الحقبة التي أعقبت اختفاء ج. فيردي س. من ممارسة الملحن ليس صحيحًا تمامًا ؛ في يخدع الموسيقى. تم تطبيق صفحات القرن التاسع عشر وفي الإنتاج في القرن العشرين بشكل مختلف للغاية ؛ ومع ذلك ، تم تعديل التقنية بشدة لدرجة أن الملحنين ، الذين يستخدمون بشكل مكثف مبدأ S. ، توقفوا عن استخدام المصطلح نفسه. من بين الأمثلة العديدة يمكن الإشارة إلى نهائيات الجزأين الأول والثاني من أوبرا "Oresteia" لتانييف ، حيث يسترشد الملحن بوضوح بالكلاسيكية. التقليد. مثال حي على استخدام S. في الموسيقى هو نفسية بعمق. خطة - مشهد Inol و Golo (نهاية الفصل الثالث) في أوبرا Pelléas et Mélisande بواسطة Debussy ؛ الشروط." يحدث في نتيجة Wozzeck لـ Berg (الفصل الثاني ، الفاصل ، رقم 5). في موسيقى القرن العشرين ، غالبًا ما تعمل S. ، حسب التقاليد ، كوسيلة لنقل القصص المصورة. مواقف (على سبيل المثال رقم 9 "في تابيرنا جواندو سوموس" ("عندما نجلس في حانة") من فيلم "كارمينا بورانا" لأورف ، حيث ينتج عن التسارع ، جنبًا إلى جنب مع التصعيد الذي لا يلين ، تأثيرًا يكاد يكون ساحقًا في عفويته). بسخرية مرحة ، يستخدم الكلاسيكية. استقبال SS Prokofiev في مونولوج تشيليا من بداية الفصل الثاني من أوبرا "Love for Three Oranges" (على الكلمة المفردة "Farfarello") ، في "Champagne Scene" لدون جيروم وميندوزا (نهاية الفصل الثاني أوبرا "خطبة في دير"). كمظهر خاص للأسلوب الكلاسيكي الجديد ينبغي اعتباره شبه stretto (مقياس 1) في الباليه "Agon" ، كاباليتا آن في نهاية الفصل الأول من أوبرا "The Rake's Progress" لسترافينسكي.

3) التقليد في الاختزال (الإيطالية: Imitazione alla stretta) ؛ المصطلح غير مستخدم بشكل شائع بهذا المعنى.

المراجع: Zolotarev VA Fugue. دليل الدراسة العملية ، م ، 1932 ، 1965 ؛ Skrebkov SS ، تحليل متعدد الأصوات ، M.-L. ، 1940 ؛ كتابه الخاص ، كتاب تعدد الأصوات ، M.-L. ، 1951 ، M. ، 1965 ؛ مازل لا ، هيكل الأعمال الموسيقية ، M. ، 1960 ؛ دميترييف آن ، تعدد الأصوات كعامل تشكيل ، L. ، 1962 ؛ Protopopov VV ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. الموسيقى الروسية الكلاسيكية والسوفياتية ، M. ، 1962 ؛ كتابه ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. كلاسيكيات أوروبا الغربية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، M. ، 18 ؛ Dolzhansky AN، 19 مقدمات وشرود بقلم D. Shostakovich، L.، 1965، 24؛ Yuzhak K. ، بعض ملامح هيكل الشرود بواسطة JS Bach ، M. ، 1963 ؛ Chugaev AG ، ملامح هيكل Bach's clavier fugues ، M. ، 1970 ؛ Richter E.، Lehrbuch der Fuge، Lpz.، 1965، 1975 (الترجمة الروسية - Richter E.، Fugue Textbook، St. Petersburg، 1859)؛ Buss1921er L.، Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…، V.، 1873، 1 (الترجمة الروسية - Bussler L.، Strict style. Textbook of counterpoint and fugue، M.، 1878)؛ Prout E. ، Fugue ، L. ، 1912 (الترجمة الروسية - Prout E. ، Fugue ، M. ، 1885) ؛ انظر أيضا مضاءة. في الفن. تعدد الأصوات.

نائب الرئيس فرايونوف