التعبير |
اللات. المفصل ، من المفاصل - التقطيع ، والتعبير
طريقة لأداء سلسلة من الأصوات على آلة موسيقية أو صوت ؛ يحدده اندماج أو تفكيك الأخير. يمتد مقياس درجات الاندماج والتقطيع من legatissimo (أقصى اندماج للأصوات) إلى staccatissimo (أقصى إيجاز للأصوات). يمكن تقسيمها إلى ثلاث مناطق - اندماج الأصوات (ليجاتو) ، وتشريحها (غير متجانس) ، وإيجازها (متقطع) ، كل منها يتضمن العديد من الظلال المتوسطة لـ أ. على الآلات المنحنية ، يتم تنفيذ A. إجراء القوس ، وعلى آلات النفخ ، من خلال تنظيم التنفس ، على لوحات المفاتيح - عن طريق إزالة الإصبع من المفتاح ، في الغناء - بطرق مختلفة لاستخدام الجهاز الصوتي. في التدوين الموسيقي ، يشار إلى A. بالكلمات (باستثناء تلك المذكورة أعلاه) tenuto ، portato ، marcato ، spiccato ، pizzicato ، إلخ أو الرسم. علامات - فرسخ ، خطوط أفقية ، نقاط ، خطوط عمودية (في طبعات القرن الثالث) ، أسافين (تدل على تقطع حاد من بداية القرن الثامن عشر) وتفكك. مجموعات من هذه الشخصيات (على سبيل المثال) ،
or
في وقت سابق ، بدأ A. في التعيين (تقريبًا من بداية القرن السابع عشر) في الإنتاج. للأدوات المنحنية (في شكل بطولات أكثر من نغمتين ، والتي يجب عزفها دون تغيير القوس ، متصلة). في إنتاج أدوات لوحة المفاتيح حتى JS Bach ، نادرًا ما تمت الإشارة إلى A. في موسيقى الأرغن ، كان الملحن وعازف الأرغن الألماني S. Scheidt من أوائل من استخدموا تسميات النطق في كتابه New Tablature. ("Tabulatura nova" ، 17) استخدم البطولات ؛ اعتبره هذا الابتكار بمثابة "تقليد لعازفي الكمان". تم تطوير نظام تسمية شبه الجزيرة العربية في نهاية القرن الثامن عشر.
وظائف A. متنوعة وغالبًا ما ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالتعبيرات الموسيقية الإيقاعية والديناميكية والجرسية وبعض التعبيرات الموسيقية الأخرى. يعني ، وكذلك مع الطابع العام للموسيقى. همز. إن إحدى الوظائف المهمة لـ A. غير متطابق مع A. mus. تساهم الإنشاءات في تمايزها التضاريس. على سبيل المثال ، غالبًا ما يتم الكشف عن بنية لحن Bach بمساعدة A .: يتم عزف النغمات ذات المدة الأقصر بشكل أكثر سلاسة من النغمات ذات المدة الأطول ، ويتم تشريح الفترات الواسعة أكثر من الحركات الثانية. في بعض الأحيان يتم تلخيص هذه الأساليب ، على سبيل المثال ، في موضوع اختراع باخ ذو الصوتين في F-dur (محرر بواسطة Busoni):
ولكن يمكن أيضًا تحقيق التمييز بوسائل عكسية ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في موضوع كونشرتو بيتهوفن c-moll:
مع إدخال الإهانات في الصياغة (القرن التاسع عشر) ، بدأ الخلط بين الصياغة والصياغة ، وبالتالي أشار هـ. ريمان وباحثون آخرون إلى الحاجة إلى تمييز صارم بينهما. كيلر ، في محاولة لإيجاد مثل هذا التمييز ، كتب أن "الارتباط المنطقي لعبارة ما يتم تحديده من خلال الصياغة وحدها ، والتعبير عنها - من خلال التعبير." جادل باحثون آخرون بأن A. توضح أصغر وحدات من Muses. النص ، في حين أن الصياغة مرتبطة بالمعنى وعادة ما تكون أجزاء مغلقة من اللحن. في الواقع ، تعد A. واحدة فقط من الوسائل التي يمكن من خلالها تنفيذ الصياغة. البوم. وأشار عازف الأرغن IA Braudo إلى أنه خلافا لرأي عدد من الباحثين: 19) الصياغة و a. لا توحدها فئة عامة مشتركة ، وبالتالي فمن الخطأ تعريفها بتقسيم مفهوم عام غير موجود إلى نوعين ؛ 1) البحث عن وظيفة معينة لـ A. غير قانوني ، لأنه منطقي. والوظائف التعبيرية متنوعة للغاية. لذلك ، فإن النقطة ليست في وحدة الوظائف ، ولكن في وحدة الوسائل ، التي تقوم على نسبة المتقطع والمستمر في الموسيقى. جميع العمليات المتنوعة التي تحدث في "حياة" النوتة الواحدة (التخفيف ، التجويد ، الاهتزاز ، التلاشي والتوقف) ، اقترح Braudo استدعاء Muses. اللفظ بالمعنى الواسع للكلمة ، ومجموعة الظواهر المرتبطة بالانتقال من نوتة صوتية إلى أخرى ، بما في ذلك توقف الصوت قبل استنفاد مدة الملاحظة ، - النطق بالمعنى الضيق للكلمة ، أو أ. وفقًا لبرودو ، النطق هو مفهوم عام عام ، أحد الأنواع التي هي أ.
المراجع: Braudo I. ، Articulation ، L. ، 1961.
لا بارنبويم
