موسيقى اتونال |
ATONAL MUSIC (من اليونانية أ - الجسيمات السلبية والتونو - نغمة) - الموسيقى. الأعمال المكتوبة خارج منطق النماذج والانسجام. الاتصالات التي تنظم لغة الموسيقى اللونية (انظر الوضع ، الدرجة اللونية). المبدأ الأساسي لـ A. m. هي المساواة الكاملة بين جميع النغمات ، وغياب أي مركز شكلي يوحدهم والجاذبية بين النغمات. أكون. لا يعترف بالتناقض بين الانسجام والتنافر والحاجة إلى حل التنافر. إنه يعني رفض التناغم الوظيفي ، ويستبعد إمكانية التعديل.
قسم تم العثور على الحلقات atonal بالفعل في أواخر الرومانسية. والموسيقى الانطباعية. ومع ذلك ، فقط في أوائل القرن العشرين في أعمال A. Schoenberg وطلابه ، يكتسب رفض الأسس النغمية للموسيقى أهمية أساسية ويؤدي إلى ظهور مفهوم atonalism أو "atonalism". اعترض بعض أبرز ممثلي أ. م ، بمن فيهم أ. شوينبيرج ، أ. بيرج ، أ. ويبرن ، على مصطلح "الأتونية" ، معتقدين أنه يعبر بشكل غير دقيق عن جوهر طريقة التكوين هذه. فقط JM Hauer ، الذي طور بشكل مستقل تقنية الكتابة الصوتية ذات 20 نغمة ، بشكل مستقل عن Schoenberg ، المستخدمة على نطاق واسع في نظريته. يعمل بالمصطلح "أ. م.
ظهور أ. م. تم إعداده جزئيًا من قبل دولة أوروبا. الموسيقى في مطلع القرن العشرين. أدى التطور المكثف للكروماتيات ، وظهور أوتار الهيكل الرابع ، وما إلى ذلك ، إلى إضعاف الميول الشكلية والوظيفية. يرتبط السعي نحو عالم "انعدام الوزن اللوني" أيضًا بمحاولات بعض الملحنين الاقتراب من التعبير الحر للأحاسيس الذاتية المصقولة ، والمشاعر الداخلية غير الواضحة. النبضات.
مؤلفو A. m. واجهت المهمة الصعبة المتمثلة في إيجاد مبادئ قادرة على استبدال المبدأ الهيكلي الذي ينظم الموسيقى اللونية. تتميز الفترة الأولية لتطور "التكفير الحر" بجاذبية الملحنين المتكررة في المقلاة. الأنواع ، حيث يعمل النص نفسه كعامل تشكيل رئيسي. من بين المؤلفات الأولى لخطة غير متناسقة 15 أغنية لآيات من كتاب الحدائق المعلقة لـ S. Gheorghe (1907-09) و Three fp. يلعب المرجع. 11 (1909) أ. شوينبيرج. ثم جاء فيلمه مونودراما "Waiting" ، أوبرا "Happy Hand" ، و "Five Pieces for Orchestra" المرجع السابق. 16 ، الميلودراما Lunar Pierrot ، وكذلك أعمال A. Berg و A. Webern ، حيث تم تطوير مبدأ atonalism. تطوير نظرية الموسيقى الموسيقية ، طرح شوينبيرج المطالبة باستبعاد الأوتار الساكنة وتأسيس التنافر كأهم عنصر في الموسيقى. اللغة ("تحرير التنافر"). بالتزامن مع ممثلي مدرسة فيينا الجديدة وبشكل مستقل عنهم ، استخدم بعض الملحنين من أوروبا وأمريكا (B. Bartok و CE Ives وغيرهم) أساليب الكتابة غير الرسمية بدرجة أو بأخرى.
جمالية ، ارتبطت مبادئ A. m. ، خاصة في المرحلة الأولى ، ارتباطًا وثيقًا بادعاء التعبيرية ، التي تتميز بحدةها. يعني والسماح غير منطقي. تعطيل الفن. التفكير. ألف م ، تجاهل التوافقية الوظيفية. صلات ومبادئ حل التنافر إلى انسجام ، استوفت متطلبات الفن التعبيري.
مزيد من التطوير لـ A. m. يرتبط بمحاولات أتباعها لوضع حد للتعسف الذاتي في الإبداع ، الذي يميز "التكفير الحر". في البداية. في القرن العشرين مع شوينبيرج ، طور الملحنون JM Hauer (فيينا) و N. Obukhov (باريس) و E. بعض المبادئ البناءة ووضع حد للفوضى الصوتية من atonalism. ومع ذلك ، من بين هذه المحاولات ، فقط "طريقة التكوين مع 20 نغمة مرتبطة ببعضها البعض فقط" ، التي نشرها شوينبيرج في عام 12 ، تحت اسم dodecaphony ، أصبحت منتشرة في العديد من البلدان. بلدان. مبادئ A. m. تكمن وراء مجموعة متنوعة من التعبيرات. وسائل ما يسمى ب. موسيقى طليعية. في الوقت نفسه ، تم رفض هذه المبادئ بحزم من قبل العديد من الملحنين البارزين في القرن العشرين الذين يلتزمون بالموسيقى النغمية. التفكير (A. Honegger ، P. Hindemith ، SS Prokofiev وآخرون). الاعتراف أو عدم الاعتراف بشرعية atonalism هو واحد من الأساسيات. الخلافات في الإبداع الموسيقي الحديث.
المراجع: دروسكين م ، طرق تطوير الموسيقى الأجنبية الحديثة ، في المجموعة: أسئلة الموسيقى الحديثة ، L. ، 1963 ، ص. من 174 إلى 78 ؛ Shneerson G. ، حول الموسيقى حية وميتة ، M. ، 1960 ، M. ، 1964 ، الفصل. "شوينبيرج ومدرسته" ؛ مازل ل. ، في طرق تطوير لغة الموسيقى الحديثة ، ثالثًا. Dodecaphony ، "SM" ، 1965 ، رقم 8 ؛ ما هي atonalitye بيرج محادثة إذاعية ألقاها أ. بيرج في فيينا روندفنك ، 23 أبريل 1930 ، في سلونيمسكي ن. Schoenberg، A.، Style and idea، NY، 1900؛ Reti R.، Tonality، atonality، Pantonality، L.، 1938، 1950 (الترجمة الروسية - Tonality in Modern music، L.، 1958)؛ بيرل جي ، التكوين التسلسلي والتكتم ، Berk.-Los Ang. ، 1960 ، 1968 ؛ أوستن دبليو ، الموسيقى في القرن العشرين ... ، نيويورك ، 1962.
جنرال موتورز شنيرسون
