بيفرلي سيلز |

بيفرلي سيلز

Seals هي واحدة من أعظم المطربين في القرن XNUMXth ، "السيدة الأولى للأوبرا الأمريكية". كتب كاتب عمود في مجلة The New Yorker بحماس غير عادي: "إذا أوصيت بمناظر نيويورك للسياح ، كنت سأضع Beverly Seals في حفلة Manon في المقام الأول ، أعلى بكثير من تمثال الحرية و Empire State مبنى." تميز صوت الفقمة بخفة غير عادية ، وفي نفس الوقت سحر ، موهبة مسرحية ومظهر ساحر أسرت الجمهور.

ووصفت الناقد مظهرها بالكلمات التالية: "لديها عيون بنية ، ووجه سلافي بيضاوي ، وأنف مقلوب ، وشفتان ممتلئتان ، ولون بشرة جميل ، وابتسامة ساحرة. لكن الشيء الرئيسي في مظهرها هو الخصر النحيف ، وهي ميزة عظيمة لممثلة الأوبرا. كل هذا ، إلى جانب الشعر الأحمر الناري ، يجعل الفقمة ساحرة. باختصار ، إنها جميلة بمعايير الأوبرا ".

لا يوجد شيء يثير الدهشة في "السلافية البيضاوية": والدة مغني المستقبل روسية.

ولدت Beverly Seals (الاسم الحقيقي Bella Silverman) في 25 مايو 1929 في نيويورك ، في عائلة من المهاجرين. جاء الأب إلى الولايات المتحدة من رومانيا ، وجاءت الأم من روسيا. تحت تأثير الأم ، تم تشكيل أذواق بيفرلي الموسيقية. يتذكر سيلز أن "أمي" كانت تمتلك مجموعة من تسجيلات أميليتا جالي كورسي ، السوبرانو الشهيرة في عشرينيات القرن الماضي. اثنان وعشرون arias. كل صباح ، كانت والدتي تبدأ تشغيل الجراموفون ، وتسجيلها ، ثم تذهب لتحضير وجبة الإفطار. وفي سن السابعة ، عرفت جميع الألحان الـ1920 عن ظهر قلب ، نشأت على هذه الألحان بنفس الطريقة التي نشأ بها الأطفال الآن في الإعلانات التلفزيونية.

على سبيل المثال لا الحصر في صناعة الموسيقى المنزلية ، شاركت بيلا بانتظام في البرامج الإذاعية للأطفال.

في عام 1936 ، أحضرت الأم الفتاة إلى استوديو Estelle Liebling ، مرافقة Galli-Curci. منذ ذلك الحين ، لمدة خمسة وثلاثين عامًا ، لم يفترق Liebling و Seals.

في البداية ، لم يرغب ليبلينغ ، وهو مدرس متمرس ، بشكل خاص في تدريب كولوراتورا سوبرانو في مثل هذه السن المبكرة. ومع ذلك ، عندما سمعت كيف غنت الفتاة… إعلانًا عن مسحوق الصابون ، وافقت على بدء الدراسة. سارت الأمور بوتيرة مذهلة. في سن الثالثة عشر كان الطالب قد أعد 50 جزء أوبرا! يتذكر الفنان قائلاً: "لقد ملأتني Estell Liebling بهم". لا يسع المرء إلا أن يتساءل كيف احتفظت بصوتها. كانت مستعدة بشكل عام للغناء في أي مكان وبقدر ما تريد. قدمت بيفرلي في برنامج Talent Search الإذاعي ، في نادي السيدات في فندق Waldorf Astoria الأنيق ، في ملهى ليلي في نيويورك ، في المسرحيات الموسيقية والأوبريتات لمختلف الفرق.

بعد ترك المدرسة ، عُرض على سيلز المشاركة في مسرح متنقل. في البداية غنت في الأوبريت ، وفي عام 1947 ظهرت لأول مرة في أوبرا فيلادلفيا مع جزء من فراسكيتا في كارمن بيزيه.

جنبا إلى جنب مع الفرق المتنقلة ، انتقلت من مدينة إلى أخرى ، وأدت دورًا تلو الآخر ، وتمكنت من تجديد ذخيرتها ببعض المعجزة. لاحقًا ستقول: "أود أن أغني كل الأجزاء المكتوبة للسوبرانو." معيارها هو حوالي 60 عرضًا سنويًا - رائع!

بعد عشر سنوات من التجول في مدن أمريكية مختلفة ، قررت المغنية في عام 1955 أن تجرب يدها في أوبرا مدينة نيويورك. ولكن هنا أيضًا ، لم تشغل على الفور منصبًا قياديًا. لفترة طويلة كانت معروفة فقط من أوبرا "The Ballad of Baby Doe" للملحن الأمريكي دوغلاس مور.

أخيرًا ، في عام 1963 ، تم تكليفها بدور دونا آنا في دون جيوفاني لموتسارت - ولم يكونوا مخطئين. لكن الانتصار النهائي اضطر إلى الانتظار ثلاث سنوات أخرى ، قبل دور كليوباترا في يوليوس قيصر للمخرج هاندل. ثم اتضح للجميع ما هي الموهبة الكبيرة التي وصلت إلى المسرح الموسيقي. يكتب الناقد أن “Beverly Seals” قامت بأداء النعم المعقدة لهاندل بمثل هذه التقنية ، بمهارة لا تشوبها شائبة ، بمثل هذا الدفء ، الذي نادرًا ما يوجد في المطربين من نوعها. بالإضافة إلى ذلك ، كان غنائها مرنًا ومعبرًا لدرجة أن الجمهور لاحظ على الفور أي تغيير في مزاج البطلة. كان الأداء نجاحًا باهرًا ... الميزة الرئيسية تخص سيلز: اقتحمت العندليب ، وأغرت الديكتاتور الروماني وأبقت القاعة بأكملها في حالة تشويق ".

في نفس العام ، حققت نجاحًا كبيرًا في أوبرا مانون لجيه ماسينيت. كان الجمهور والنقاد سعداء ، ووصفوها بأنها أفضل مانون منذ جيرالدين فارار.

في عام 1969 ، ظهر فيلم Seals في الخارج. استأنف مسرح ميلانو الشهير "لا سكالا" إنتاج أوبرا روسيني "حصار كورينث" خاصة للمغني الأمريكي. في هذا الأداء ، غنت بيفرلي جزء بامير. علاوة على ذلك ، أدى سيلس على مسارح المسارح في نابولي ولندن وبرلين الغربية وبوينس آيرس.

الانتصارات في أفضل مسارح العالم لم توقف عمل المغني المضني والهدف منه "جميع أجزاء السوبرانو". يوجد بالفعل عدد كبير جدًا منهم - أكثر من ثمانين. نجحت الأختام ، على وجه الخصوص ، في غناء لوسيا في فيلم Lucia di Lammermoor لـ Donizetti ، و Elvira في فيلم The Puritani لـ Bellini ، و Rosina في فيلم Rossini's The Barber of Seville ، و Queen of Shemakhan في فيلم The Golden Cockerel لـ Rimsky-Korsakov ، وفيوليتا في فيلم Verdi's La Traviata. ، دافني في أوبرا ر. شتراوس.

فنان مع حدس مذهل ، في نفس الوقت محلل مدروس. يقول المغني: "في البداية ، أدرس النص المكتوب ، وأعمل عليه من جميع الجوانب". - على سبيل المثال ، إذا صادفت كلمة إيطالية ذات معنى مختلف قليلاً عن القاموس ، أبدأ في البحث في معناها الحقيقي ، وفي النص المكتوب غالبًا ما تصادف مثل هذه الأشياء ... لا أريد فقط التباهي أسلوبي الصوتي. بادئ ذي بدء ، أنا مهتم بالصورة نفسها ... لا ألجأ إلى المجوهرات إلا بعد أن أحصل على صورة كاملة للدور. لا أستخدم أبدًا الزخارف التي لا تتطابق مع الشخصية. كل زخارفي في لوسيا ، على سبيل المثال ، تساهم في إضفاء الدراما على الصورة.

ومع كل ذلك ، تعتبر سيلز نفسها مغنية عاطفية وليست فكرية: "حاولت أن أسترشد برغبة الجمهور. بذلت قصارى جهدي لإرضائها. كان كل أداء بالنسبة لي نوعًا من التحليل النقدي. إذا وجدت نفسي في الفن ، فذلك فقط لأنني تعلمت التحكم في مشاعري.

في عام 1979 ، الذكرى السنوية لها ، اتخذت سيلز قرارًا بمغادرة مسرح الأوبرا. في العام التالي ، ترأست أوبرا مدينة نيويورك.