جوليتا سيموناتو |

جوليتا سيموناتو

أولئك الذين عرفوا جولييت سيموناتو وأحبوه ، حتى لو لم يسمعوها في المسرح ، كانوا متأكدين من أنها مقدر لها أن تعيش حتى تبلغ مائة عام. كان يكفي أن ننظر إلى صورة المغنية ذات الشعر الرمادي والأنيقة دائمًا بقبعة وردية: كان هناك دائمًا ماكرة في تعبيرات وجهها. اشتهرت سيموناتو بروح الدعابة. ومع ذلك ، توفيت جولييت سيموناتو قبل أسبوع واحد من ذكراها المئوية ، في 5 مايو 2010.

وُلد أحد أشهر الميزو سوبرانو في القرن العشرين في 12 مايو 1910 في فورلي ، في منطقة إميليا رومانيا ، في منتصف الطريق تقريبًا بين بولونيا وريميني ، في عائلة حاكم سجن. لم يكن والداها من هذه الأماكن ، وكان والدها من ميرانو ، وليس بعيدًا عن البندقية ، وكانت والدتها من جزيرة سردينيا. في منزل والدتها في سردينيا ، قضت جولييت طفولتها (كما كان يُطلق عليها في العائلة ؛ اسمها الحقيقي جوليا). عندما كانت الفتاة تبلغ من العمر ثماني سنوات ، انتقلت العائلة إلى روفيغو ، وسط مقاطعة تحمل نفس الاسم في منطقة فينيتو. تم إرسال جولييت إلى مدرسة كاثوليكية ، حيث درست الرسم والتطريز وفنون الطهي والغناء. لفتت الراهبات الانتباه على الفور إلى موهبتها الموسيقية. قالت المغنية نفسها إنها أرادت دائمًا الغناء. للقيام بذلك ، حبست نفسها في الحمام. لكنها لم تكن هناك! قالت والدة جولييت ، وهي امرأة قاسية حكمت الأسرة بقبضة من حديد ولجأت في كثير من الأحيان إلى معاقبة الأطفال ، إنها تفضل قتل ابنتها بيديها على السماح لها بأن تصبح مغنية. ومع ذلك ، توفي سينيورا عندما كانت جولييت تبلغ من العمر 15 عامًا ، وانهار حاجز تطوير الهدية المعجزة. بدأ المشاهير في المستقبل في الدراسة في روفيغو ، ثم في بادوفا. كان معلميها إيتوري لوكاتيلو وجويدو بالومبو. ظهرت جوليتا سيموناتو لأول مرة في عام 1927 في الكوميديا ​​الموسيقية لروساتو ، نينا ، Non fare la stupida (نينا ، لا تكن غبيًا). رافقها والدها إلى البروفات. عندها سمعها الباريتون ألبانيز ، الذي توقع: "إذا تم تدريب هذا الصوت بشكل صحيح ، سيأتي اليوم الذي تنهار فيه المسارح بسبب التصفيق". تم تقديم أول أداء لجولييت كمغنية أوبرا بعد عام ، في بلدة صغيرة من Montagnana بالقرب من بادوفا (بالمناسبة ، ولد Aureliano Pertile المفضل لدى توسكانيني).

يذكرنا التطور الوظيفي لـ Simionato بالمثل الشائع "Chi va piano، va sano e va lontano"؛ نظيرتها الروسية هي "رحلة أبطأ ، ستفعل ذلك." في عام 1933 ، فازت بالمسابقة الصوتية في فلورنسا (385 مشاركًا) ، وكان رئيس لجنة التحكيم هو أومبرتو جيوردانو ، مؤلف أندريه تشينير وفيدورا ، وأعضاؤها سولوميا كروشيلنيتسكايا ، روزينا ستورتشيو ، أليساندرو بونسي ، توليو سيرافين. عند سماع جولييت ، قالت لها روزينا ستورتشيو (أول ممثلة في دور ماداما باترفلاي): "غني دائمًا هكذا ، يا عزيزتي."

منح الفوز في المسابقة المغنية الشابة الفرصة لتجربة الأداء في لا سكالا. وقعت أول عقد لها مع مسرح ميلان الشهير في موسم 1935-36. لقد كان عقدًا مثيرًا للاهتمام: كان على جولييت أن تتعلم جميع الأجزاء الثانوية وأن تكون حاضرة في جميع التدريبات. أدوارها الأولى في لا سكالا كانت سيدة المبتدئين في Sister Angelica و Giovanna في Rigoletto. لقد مرت العديد من المواسم في العمل المسؤول الذي لا يجلب الكثير من الرضا أو الشهرة (Simionato غنى Flora في La Traviata ، Siebel in Faust ، Savoyard الصغير في Fyodor ، إلخ). أخيرًا ، في عام 1940 ، أصر الباريتون الأسطوري ماريانو ستابيل على أن تغني جولييت جزء الشيروبينو في Le nozze di Figaro في تريست. ولكن قبل أول نجاح كبير حقًا ، كان من الضروري الانتظار لمدة خمس سنوات أخرى: تم إحضاره إلى جولييت من خلال دور Dorabella في كوزو fan tutte. أيضًا في عام 1940 ، أدى Simionato دور Santuzza في Rural Honor. كان المؤلف نفسه يقف خلف وحدة التحكم ، وكانت أصغر العازفين الفرديين: كان "ابنها" أكبر منها بعشرين عامًا.

وأخيرًا ، حدث تقدم كبير: في عام 1947 ، في جنوة ، غنت Simionato الجزء الرئيسي في أوبرا توم "Mignon" وبعد بضعة أشهر كررتها في La Scala (كان ويلهلم مايستر هو جوزيبي دي ستيفانو). الآن يمكن للمرء أن يبتسم فقط عند قراءة الردود في الصحف: "جوليتا سيموناتو ، التي اعتدنا رؤيتها في الصفوف الأخيرة ، هي الآن في المرتبة الأولى ، ولذا يجب أن تكون في العدالة." أصبح دور Mignon معلمًا بارزًا لـ Simionato ، وفي هذه الأوبرا ظهرت لأول مرة في La Fenice في البندقية عام 1948 ، وفي المكسيك عام 1949 ، حيث أظهر الجمهور حماسًا شديدًا لها. كان رأي توليو سيرافينا أكثر أهمية: "لقد أحرزت ليس فقط تقدمًا ، ولكن شقلبة حقيقية!" قال المايسترو لجوليتا بعد أداء "Così fan tutte" وعرض عليها دور كارمن. لكن في ذلك الوقت ، لم يشعر Simionato بالنضج الكافي لهذا الدور ووجد القوة للرفض.

في موسم 1948-49 ، تحول سيموناتو لأول مرة إلى أوبرا روسيني وبيليني ودونيزيتي. ببطء ، وصلت إلى ارتفاعات حقيقية في هذا النوع من الموسيقى الأوبرالية وأصبحت واحدة من أبرز الشخصيات في عصر النهضة بيل كانتو. ظلت تفسيراتها لأدوار ليونورا في فيلم The Favourite وإيزابيلا في فيلم The Italian Girl في الجزائر وروزينا وسندريلا وروميو في Capuleti و Montagues و Adalgisa في نورما قياسية.

في نفس عام 1948 ، التقى سيموناتو كالاس. جولييت غنت Mignon في البندقية ، وغنت ماريا تريستان وإيزولد. نشأت صداقة صادقة بين المطربين. غالبًا ما كانا يؤدين معًا: في "Anna Boleyn" كانا Anna و Giovanna Seymour ، في "Norma" - Norma و Adalgisa ، في "Aida" - Aida و Amneris. يتذكر سيموناتو: "ماريا وريناتا تيبالدي كانوا وحدهم من اتصل بي جوليا ، وليس جولييت."

في الخمسينيات من القرن الماضي ، غزت جوليتا سيموناتو النمسا. صلاتها بمهرجان سالزبورغ ، حيث غالبًا ما كانت تغني تحت هراوة هربرت فون كاراجان ، وكانت أوبرا فيينا قوية جدًا. لا تزال أورفيوس الخاصة بها في أوبرا غلوك عام 1950 ، التي تم التقاطها في تسجيل ، أكثر الأدلة التي لا تُنسى على تعاونها مع كاراجان.

كانت سيموناتو فنانة عالمية: الأدوار "المقدسة" للميزو سوبرانو في أوبرا فيردي - أزوسينا ، وأولريكا ، والأميرة إيبولي ، وأمينريس - عملت لها بالإضافة إلى الأدوار في أوبرا بل كانتو الرومانسية. كانت بريسيوسيلا المرحة في فيلم The Force of Destiny والعشيقة المرحة بسرعة في Falstaff. ظلت في سجلات الأوبرا مثل كارمن وشارلوت الممتازة في ويرثر ، ولورا في لا جيوكوندا ، وسانتوزا في روستيك أونور ، والأميرة دي بويلون في أدريان ليكوفرير ، والأميرة في الأخت أنجليكا. ترتبط ذروة حياتها المهنية بتفسير دور فالنتينا السوبرانو في فيلم Les Huguenots لمايربير. كما غنت المغنية الإيطالية مارينا منيشك ومارفا في أوبرا موسورجسكي. ولكن على مدار سنوات حياتها المهنية الطويلة ، قدمت سيموناتو عروض أوبرا لمونتيفيردي وهاندل وسيماروسا وموزارت وغلوك وبارتوك وهونيغر وريتشارد شتراوس. وصل ذخيرتها إلى أرقام فلكية: 132 دورًا في أعمال 60 مؤلفًا.

لقد حققت نجاحًا شخصيًا كبيرًا في مسرحية Les Troyens لبيرليوز (أول عرض في لا سكالا) في عام 1960. في عام 1962 ، شاركت في أداء وداع ماريا كالاس على خشبة مسرح ميلانو: كان ذلك بمثابة ميديا ​​لشروبيني ، ومرة ​​أخرى كان الأصدقاء القدامى هم معًا ، ماريا في دور المدية ، جولييت في دور نيريس. في نفس العام ، ظهرت سيموناتو في دور بيرين في فيلم Atlantis لـ De Falla (وصفتها بأنها "جامدة للغاية وغير مسرحية"). في عام 1964 ، غنت Azucena في Il trovatore في Covent Garden ، وهي مسرحية قدمها Luchino Visconti. لقاء مع ماريا مرة أخرى - هذه المرة في باريس ، عام 1965 ، في نورما.

في يناير 1966 ، غادرت جوليتا سيموناتو مسرح الأوبرا. كان آخر أداء لها في الجزء الصغير من Servilia في أوبرا موتسارت "The Mercy of Titus" على مسرح Teatro Piccola Scala. كانت تبلغ من العمر 56 عامًا فقط وكانت في حالة صوتية وبدنية ممتازة. كان الكثير من زملائها يفتقرون ويفتقرون ويفتقرون إلى الحكمة والكرامة لاتخاذ مثل هذه الخطوة. أرادت Simionato أن تظل صورتها جميلة في ذاكرة الجمهور ، وحققت ذلك. تزامن خروجها من المسرح مع قرار مهم في حياتها الشخصية: تزوجت من طبيب مشهور ، جراح موسوليني الشخصي سيزار فروغوني ، الذي اعتنى بها لسنوات عديدة وكان أكبر منها بثلاثين عامًا. وراء هذا الزواج الذي تم إنجازه أخيرًا ، كان أول زواج للمغنية من عازف الكمان ريناتو كارينزيو (انفصلا في أواخر الأربعينيات). كان فروغوني متزوجًا أيضًا. لم يكن الطلاق موجودًا في إيطاليا في ذلك الوقت. أصبح زواجهما ممكنا فقط بعد وفاة زوجته الأولى. كان من المقرر أن يعيشوا معًا لمدة 1940 عامًا. توفيت فروغوني في عام 12. تزوجت سيموناتو مرة أخرى ، وربطت حياتها بصديق قديم ، الصناعي فلوريو دي أنجيلي. كان مقدرا لها أن تعيش بعده: توفي عام 1978.

على بعد أربعة وأربعين عامًا من المسرح ، من التصفيق والمعجبين: أصبحت جوليتا سيموناتو أسطورة خلال حياتها. الأسطورة حية وجذابة وماكرة. جلست عدة مرات في لجنة تحكيم المسابقات الصوتية. في الحفل الموسيقي الذي أقيم على شرف كارل بوم في مهرجان سالزبورغ عام 1979 ، غنت أغنية تشيروبينو "Voi che sapete" من لو نوز دي فيجارو لموتسارت. في عام 1992 ، عندما أسس المخرج برونو توسي جمعية ماريا كالاس ، أصبحت الرئيس الفخري لها. في عام 1995 ، احتفلت بعيد ميلادها الخامس والتسعين على خشبة مسرح لا سكالا. كانت الرحلة الأخيرة التي قامت بها Simionato في عام 95 ، في 2005 ، مخصصة لماريا: لم تستطع المساعدة في تكريمها بحضورها حفل الافتتاح الرسمي للممشى خلف مسرح La Fenice في البندقية تكريماً للمغنية الكبيرة وصديق قديم.

"لا أشعر بالحنين ولا بالندم. لقد بذلت كل ما بوسعي لمسيرتي. ضميري في سلام ". كانت هذه واحدة من آخر تصريحاتها التي ظهرت في الطباعة. كانت جوليتا سيموناتو واحدة من أهم ميزو سوبرانو في القرن العشرين. كانت الوريثة الطبيعية للكاتالونية كونشيتا سرفيا التي لا تضاهى ، والتي يُنسب إليها الفضل في إحياء ذخيرة روسيني لصوت الإناث المنخفض. لكن الأدوار الدرامية لفيردي لم تنجح في ذلك. لم يكن صوتها كبيرًا جدًا ، ولكنه كان مشرقًا ، فريدًا من نوعه ، حتى في جميع أنحاء النطاق بالكامل ، وقد أتقنت فن إضفاء لمسة فردية على جميع الأعمال التي تؤديها. مدرسة رائعة ، قدرة صوتية كبيرة: تذكرت سيموناتو كيف صعدت ذات مرة على خشبة المسرح لمدة 13 ليلة متتالية ، في نورما في ميلانو وحلاق إشبيلية في روما. "في نهاية العرض ، ركضت إلى المحطة ، حيث كانوا ينتظرون مني أن أعطي إشارة لمغادرة القطار. في القطار خلعت مكياجي. امرأة جذابة ، شخص مفعم بالحيوية ، ممثلة ممتازة ، خفية ، أنثوية تتمتع بروح الدعابة. عرفت سيموناتو كيف تعترف بنواقصها. لم تكن غير مبالية بالنجاحات التي حققتها ، حيث جمعت معاطف الفرو "مثل النساء الأخريات يجمعن التحف" ، وبكلماتها الخاصة ، اعترفت بأنها كانت تشعر بالغيرة وتحب أن تتحدث عن تفاصيل الحياة الشخصية لزملائها المنافسين. لم تشعر بالحنين ولا بالندم. لأنها استطاعت أن تعيش الحياة على أكمل وجه وتبقى في ذاكرة معاصريها وأحفادها كأناقة ، ساخرة ، تجسيدًا للوئام والحكمة.