الحبال في الموسيقى وأنواعها

موضوع منشور اليوم هو الحبال في الموسيقى. سنتحدث عن ماهية الوتر وأنواع الأوتار الموجودة.

الوتر هو تناسق بين عدة أصوات (من ثلاثة أو أكثر) مرتبطة ببعضها البعض على مسافة معينة ، أي في بعض الفواصل الزمنية. ما هو التوافق؟ التناغم هو الأصوات التي تتعايش معًا. أبسط تناسق هو الفاصل الزمني ، وأنواع التناسق الأكثر تعقيدًا هي الأوتار المختلفة.

يمكن مقارنة مصطلح "انسجام" مع كلمة "كوكبة". في الأبراج ، توجد عدة نجوم على مسافات مختلفة عن بعضها البعض. إذا قمت بتوصيلهم ، يمكنك الحصول على الخطوط العريضة لأشكال الحيوانات أو الأبطال الأسطوريين. على غرار الموسيقى ، يعطي مزيج الأصوات تناسقًا في أوتار معينة.

ما هي الأوتار؟

من أجل الحصول على وتر ، تحتاج إلى الجمع بين ثلاثة أصوات على الأقل أو أكثر. يعتمد نوع الوتر على عدد الأصوات المرتبطة ببعضها البعض ، وعلى كيفية توصيلها (في أي فترات زمنية).

في الموسيقى الكلاسيكية ، يتم ترتيب الأصوات في الأوتار في الأثلاث. يسمى الوتر الذي يتم فيه ترتيب ثلاثة أصوات في الثلث. إذا قمت بتسجيل المثلث بالملاحظات ، فإن التمثيل الرسومي لهذا الوتر سيشبه إلى حد كبير رجل ثلج صغير.

إذا كان التوافق أربعة أصوات ، مفصولة أيضًا عن بعضها البعض بمقدار الثلث ، ثم اتضح الوتر السابع. اسم "الوتر السابع" يعني ذلك بين الأصوات المتطرفة للوتر تتشكل فاصل "septim". في التسجيل ، فإن الوتر السابع هو أيضًا "رجل ثلج" ، ليس فقط من ثلاث كرات ثلج ، ولكن من أربعة.

إذا كان في الوتر هناك خمسة أصوات متصلة بأثلاثثم يطلق عليه non-chord (وفقًا للفاصل "nona" بين نقطتيه القصوى). حسنًا ، سوف يعطينا التدوين الموسيقي لمثل هذا الوتر "رجل ثلج" ، يبدو أنه قد أكل الكثير من الجزر ، لأنه نما إلى خمس كرات ثلجية!

الثالوث ، الوتر السابع و نونكورد هي الأنواع الرئيسية للأوتار المستخدمة في الموسيقى. ومع ذلك ، يمكن أن تستمر هذه السلسلة مع تناغمات أخرى ، والتي يتم تشكيلها وفقًا لنفس المبدأ ، ولكن يتم استخدامها بشكل أقل تكرارًا. يمكن أن تشمل هذه undecimacchord (6 أصوات بأثلاث) ، tertsdecimacchord (7 أصوات بالثلث) ، quintdecimacchord (8 أصوات بأثلاث). من الغريب أنك إذا أنشأت وترًا عشريًا ثالثًا أو وترًا عشريًا خامسًا من النوتة "do" ، فستشمل تمامًا جميع الخطوات السبع للمقياس الموسيقي (do، re، mi، fa، sol، la، si) .

إذن ، الأنواع الرئيسية للأوتار في الموسيقى هي كما يلي:

• ثالوث - يُشار إلى وتر من ثلاثة أصوات مرتبة في الثلث من خلال مجموعة من الأرقام 5 و 3 (53) ؛
• الوتر السابع - يُشار إلى وتر من أربعة أصوات في الثلث ، بين الأصوات المتطرفة للسابعة ، بالرقم 7 ؛
• نون أكورد - يُشار إلى وتر من خمسة أصوات في الثلث ، بين أقصى أصوات non ، بالرقم 9.

الحبال الهيكلية غير tertz

في الموسيقى الحديثة ، غالبًا ما يمكن للمرء أن يجد أوتارًا لا تتواجد فيها الأصوات في الأثلاث ، ولكن في فترات زمنية أخرى - عادةً في أربعة أو أخماس. فمثلا، من اتصال اثنين كوارت ، يتم تشكيل ما يسمى بالوتر الربع السابع (يشار إليها بمزيج من الأرقام 7 و 4) مع السابع بين الأصوات المتطرفة.

من القابض الذي يتكون من خمسين ، يمكنك الحصول على وتر خماسي (مشار إليه بالرقمين 9 و 5) ، سيكون هناك فاصل غير مركب بين الصوت العلوي والسفلي.

تبدو أوتار tertsovye الكلاسيكية ناعمة ومتناغمة. أوتار الهيكل غير الترتزي لها صوت فارغ ، لكنها ملونة للغاية. ربما هذا هو السبب في أن هذه الأوتار مناسبة جدًا حيث يلزم إنشاء صور موسيقية غامضة بشكل خيالي.

كمثال ، دعنا نتصل مقدمة "كاتدرائية سونكن" للملحن الفرنسي كلود ديبوسي. تساعد الأوتار الفارغة من الخمسين والأرباع هنا في تكوين صورة لحركة الماء وظهور الكاتدرائية الأسطورية غير المرئية أثناء النهار ، وهي ترتفع من سطح مياه البحيرة فقط في الليل. يبدو أن الأوتار نفسها تنقل رنين الأجراس ودق الساعة في منتصف الليل.

مثال آخر - قطعة بيانو لمؤلف موسيقي فرنسي آخر موريس رافيل "مشنقة" من دورة "أشباح الليل". هنا ، الحبال الخماسية الثقيلة هي فقط الطريقة الصحيحة لرسم صورة قاتمة.

عناقيد أو عناقيد ثانية

حتى الآن ، ذكرنا فقط تلك التناسقات التي تتكون من أنواع مختلفة - الثلث والأربع والخمس. لكن يمكن أيضًا بناء التنافر من التنافر الفاصل ، بما في ذلك من الثواني.

تتشكل المجموعات المزعومة من الثواني. يطلق عليهم أحيانًا أيضًا مجموعات ثانية. (صورتهم الرسومية تذكرنا جدًا بمجموعة من التوت - على سبيل المثال ، رماد الجبل أو العنب).

غالبًا ما يتم الإشارة إلى المجموعات في الموسيقى ليس في شكل "نثرات من النوتات الموسيقية" ، ولكن كمستطيلات ممتلئة أو فارغة موجودة على العصا. يجب فهمها على النحو التالي: يتم تشغيل جميع النوتات الموسيقية (مفاتيح البيانو البيضاء أو السوداء حسب لون المجموعة ، وأحيانًا كلاهما) داخل حدود هذا المستطيل.

يمكن رؤية مثال على هذه المجموعات في قطعة بيانو "احتفالية" للملحن الروسي ليلى إسماجيلوفا.

لا يتم تصنيف المجموعات بشكل عام على أنها أوتار. والسبب في ذلك هو التالي. اتضح أنه في أي وتر ، يجب سماع الأصوات الفردية لمكوناته جيدًا. يمكن تمييز أي صوت من هذا القبيل من خلال الاستماع في أي لحظة من الصوت ، على سبيل المثال ، غناء بقية الأصوات التي يتكون منها الوتر ، بينما لن يتم إزعاجنا. يختلف الأمر في المجموعات ، لأن كل أصواتها تندمج في بقعة ملونة واحدة ، ولا يمكن سماع أي منها على حدة.

أصناف من الثلاثيات ، الحبال السابعة والأوتار

الحبال الكلاسيكية لها العديد من الأصناف. لا يوجد سوى أربعة أنواع من الثلاثيات ، الأوتار السابعة - 16 ، ولكن تم إصلاح 7 فقط من الناحية العملية ، قد يكون هناك المزيد من المتغيرات من غير الأوتار (64) ، ولكن تلك التي يتم استخدامها باستمرار يمكن عدها مرة أخرى على الأصابع (4-5).

سنخصص قضايا منفصلة لفحص مفصل لأنواع الثلاثيات والأوتار السابعة في المستقبل ، لكننا سنقدم لهم الآن وصفًا موجزًا ​​فقط.

لكن أولاً ، عليك أن تفهم سبب وجود أنواع مختلفة من الأوتار على الإطلاق؟ كما أشرنا سابقًا ، تعمل الفواصل الموسيقية باعتبارها "مادة بناء" للأوتار. هذا هو نوع من الطوب ، والتي من ثم يتم الحصول على "بناء الوتر".

لكنك تتذكر أيضًا أن الفواصل الزمنية لها أيضًا العديد من الأصناف ، يمكن أن تكون واسعة أو ضيقة ، ولكنها أيضًا نظيفة ، كبيرة ، صغيرة ، صغيرة ، إلخ. يعتمد شكل الفاصل الزمني على قيمته النوعية والكمية. ومن الفترات التي نبنيها (ويمكنك بناء أوتار من فترات متشابهة ومختلفة) ، يعتمد ذلك على نوع الوتر الذي سنحصل عليه في النهاية.

وبالتالي، ثالوث له 4 أنواع. يمكن أن يكون كبيرًا (أو رئيسيًا) ، أو ثانويًا (أو ثانويًا) ، أو متضائلًا أو مكثفًا.

1. ثالوث كبير (كبير) يُشار إليها بحرف كبير B مع إضافة الرقمين 5 و 3 (B53). يتكون من كبير وثلث ثانوي ، بالترتيب التالي بالضبط: أولاً ، ثلث رئيسي أدناه ، وقاصر مبني فوقه.
2. ثالوث صغير (صغير) يشار إليها بحرف كبير M مع إضافة نفس الأرقام (M53). على العكس من ذلك ، يبدأ ثالوث صغير بثلث صغير ، يضاف إليه واحد كبير في الأعلى.
3. الثالوث المعزز تم الحصول عليها من خلال الجمع بين الثلثين الرئيسيين ، والمختصرة كـ - Uv.53.
4. ثالوث مخفض يتم تشكيلها من خلال الانضمام إلى ثلثين صغيرين ، وتعيينها هو Um.53.

في المثال التالي ، يمكنك مشاهدة جميع الأنواع المدرجة من الثلاثيات المبنية من الملاحظات "mi" و "fa":

هناك سبعة أنواع رئيسية من الأوتار السابعة. (7 من أصل 16). تتكون أسمائهم من عنصرين: الأول هو النوع السابع بين الأصوات المتطرفة (يمكن أن تكون كبيرة أو صغيرة أو مصغرة أو متزايدة) ؛ الثاني هو نوع من الثالوث ، يقع في قاعدة الوتر السابع (أي نوع من ثالوث يتكون من الأصوات الثلاثة السفلية).

على سبيل المثال ، يجب فهم الاسم "الوتر السابع الكبير الصغير" على النحو التالي: يحتوي هذا الوتر السابع على سابع صغير بين الجهير والصوت العلوي ، وفي داخله يوجد ثالوث رئيسي.

لذلك ، يمكن تذكر الأنواع السبعة الرئيسية من الأوتار السابعة بسهولة على هذا النحو - ثلاثة منها ستكون كبيرة ، وثلاثة - صغيرة ، وواحدة - مختصرة:

1. الكبرى الكبرى السابعة الوتر - ثالوث رئيسي + ثالوث رئيسي في القاعدة (B.mazh.7) ؛
2. الكورد السابع الرئيسي الصغرى - السابع الرئيسي عند الحواف + ثالوث صغير في الأسفل (B.min.7) ؛
3. الكورد السابع المعزز الكبير - سابع رئيسي بين الأصوات المتطرفة + ثالوث متزايد من ثلاثة أصوات منخفضة من الجهير (B.uv.7) ؛
4. الوتر السابع الرئيسي الصغير - سابع صغير على طول الحواف + ثالوث رئيسي في القاعدة (M.mazh.7) ؛
5. الوتر السابع الصغير الصغير - يتكون الجزء السابع الصغير من الأصوات المتطرفة + يتم الحصول على ثالوث صغير من النغمات الثلاث السفلية (M. min. 7) ؛
6. الوتر السابع الصغير يتضاءل - سابع صغير + ثالوث داخلي يتضاءل (M.um.7) ؛
7. خفض الوتر السابع - يتم تقليل الصوت السابع بين الجهير والصوت العلوي + يتم أيضًا تقليل الثلاثي الداخلي (Um.7).

يوضح المثال الموسيقي الأنواع المدرجة من الأوتار السابعة ، المبنية من الأصوات "re" و "salt":

أما بالنسبة لغير الأوتار ، فيجب تعلمها للتمييز ، بشكل أساسي من خلال عدم وجود الأوتار. كقاعدة عامة ، لا تستخدم الأوتار إلا مع ملاحظة صغيرة أو كبيرة. داخل غير وتر ، بالطبع ، يجب أن تكون قادرًا على التمييز بين نوع السابع ونوع الثالوث.

بين nonchords المشتركة تشمل ما يلي (خمسة في المجموع):

• الكبرى نونكورد - مع نون كبير ، وسابعة كبيرة وثلاثية كبيرة (B.mazh.9) ؛
• الرئيسية الصغرى nonchord - مع نون كبير ، وثالث كبير وثالث صغير (9 ب دقيقة) ؛
• نونكورد كبير معزز - مع كبير غير ، وثالث كبير ، وثالوث كبير (B.uv.9) ؛
• نونكور صغيرة كبيرة - مع صغير غير ، وثالث صغير صغير ، وثالوث كبير (M.mazh.9) ؛
• نونكورد صغير صغير - مع نون صغير ، وثالوث صغير ، وثالث صغير (M. min. 9).

في المثال الموسيقي التالي ، يتم إنشاء هذه اللآلات من الأصوات "do" و "re":

التحويل - طريقة للحصول على أوتار جديدة

من الأوتار الرئيسية المستخدمة في الموسيقى ، أي وفقًا لتصنيفنا - من الثلاثيات ، والأوتار السابعة والأوتار - يمكنك الحصول على أوتار أخرى عن طريق الانقلاب. لقد تحدثنا بالفعل عن انعكاس الفواصل ، عندما يتم الحصول على فترات زمنية جديدة نتيجة لإعادة ترتيب أصواتهم. نفس المبدأ ينطبق على الأوتار. يتم تنفيذ انقلاب وتر، في الأساس، عن طريق تحريك الصوت السفلي (الجهير) أعلى أوكتاف.

وبالتالي، يمكن عكس الثالوث مرتين ، في سياق الالتماسات ، سوف نتلقى مواءمات جديدة - السدس والكوارتز السدس. تتم الإشارة إلى الأوتار السادسة بالرقم 6 ، وتر ربع النص - برقمين (6 و 4).

على سبيل المثال ، لنأخذ ثالوثًا من الأصوات "d-fa-la" ونعكسه. ننقل الصوت "re" إلى أوكتاف أعلى ونحصل على التناسق "fa-la-re" - هذا هو الوتر السادس لهذا الثالوث. بعد ذلك ، دعنا ننتقل الصوت "fa" إلى أعلى ، نحصل على "la-re-fa" - الرباعي - sextakcord للثالوث. إذا نقلنا الصوت "la" إلى أوكتاف أعلى ، فسنعود مرة أخرى إلى ما تركناه - إلى الثالوث الأصلي "d-fa-la". وبالتالي ، نحن مقتنعون بأن الثالوث له حقًا انقلابان فقط.

الأوتار السابعة لها ثلاثة نداءات - خماسي ، ووتر الربع الثالث ، ووتر ثانٍ ، مبدأ تنفيذها هو نفسه. لتعيين أوتار النص الخامس ، يتم استخدام مجموعة الأرقام 6 و 5 ، بالنسبة لأوتار الربع الثالث - 4 و 3 ، تتم الإشارة إلى الأوتار الثانية بالرقم 2.

على سبيل المثال ، بالنظر إلى الوتر السابع "do-mi-sol-si". دعونا نجري كل الانقلابات الممكنة ونحصل على ما يلي: quintsextakkord “mi-sol-si-do” ، وتر الربع الثالث “sol-si-do-mi” ، والوتر الثاني “si-do-mi-sol”.

غالبًا ما يتم استخدام انعكاسات الثلاثيات والأوتار السابعة في الموسيقى. لكن إنقلابات غير الأوتار أو الأوتار ، التي يوجد بها المزيد من الأصوات ، نادرًا ما تستخدم (تقريبًا أبدًا) ، لذلك لن نأخذها في الاعتبار هنا ، على الرغم من أنه ليس من الصعب الحصول عليها ومنحها اسمًا (الكل وفقًا لنفس مبدأ نقل الصوت الجهير).

خاصيتان للوتر - الهيكل والوظيفة

يمكن اعتبار أي وتر بطريقتين. أولاً ، يمكنك بناؤه من الصوت واعتباره هيكليًا ، أي وفقًا لتكوين الفاصل الزمني. ينعكس هذا المبدأ الهيكلي بدقة في الاسم الفريد للوتر - الثالوث الرئيسي ، الوتر السابع الصغرى ، الوتر الرابع الصغرى ، إلخ.

بالاسم ، نفهم كيف يمكننا بناء هذا الوتر أو ذاك من صوت معين وماذا سيكون "المحتوى الداخلي" لهذا الوتر. ولا شيء يمنعنا من بناء أي وتر من أي صوت.

ثانيًا ، يمكن اعتبار الأوتار على درجات مقياس رئيسي أو ثانوي. في هذه الحالة ، يتأثر تكوين الحبال بشكل كبير بنوع الوضع وعلامات المفاتيح.

لذلك ، على سبيل المثال ، في الوضع الرئيسي (لنكن C رائدًا) ، يتم الحصول على الثلاثيات الرئيسية فقط في ثلاث خطوات - الأولى والرابعة والخامسة. في الخطوات المتبقية ، من الممكن بناء ثلاثيات صغيرة أو صغيرة فقط.

وبالمثل ، في حالة ثانوية (على سبيل المثال ، لنأخذ C الصغرى) - ستكون الثلاثيات الصغرى أيضًا في الخطوات الأولى والرابعة والخامسة فقط ، وفي البقية سيكون من الممكن الحصول على إما كبير أو متناقص.

حقيقة أنه يمكن الحصول على أنواع معينة فقط من الأوتار على درجات رئيسية أو ثانوية ، وليس أي منها (بدون قيود) هي السمة الأولى لـ "حياة" الأوتار من حيث الحنق.

ميزة أخرى هي أن الأوتار تكتسب وظيفة (أي دور معين ، معنى) وتعيين إضافي آخر. كل هذا يتوقف على الدرجة التي بنيت عليها الوتر. على سبيل المثال ، ستسمى الثلاثيات والأوتار السابعة المبنية على الخطوة الأولى الثلاثيات أو الأوتار السابعة للخطوة الأولى أو الثلاثيات المنشط (الحبال السابعة منشط) ، لأنها ستمثل "قوى التوتر" ، أي أنها ستشير إلى الأول خطوة.

الثلاثيات والأوتار السابعة المبنية على الخطوة الخامسة ، والتي تسمى المهيمنة ، ستسمى المهيمنة (الثالوث المهيمن ، الوتر السابع المهيمن). في الخطوة الرابعة ، يتم بناء الثلاثيات الفرعية والأوتار السابعة.

هذه الخاصية الثانية للأوتار ، أي القدرة على أداء بعض الوظائف ، يمكن مقارنتها بدور اللاعب في فريق رياضي ، على سبيل المثال ، في فريق كرة قدم. جميع الرياضيين في الفريق هم من لاعبي كرة القدم ، لكن بعضهم حراس مرمى ، والبعض الآخر مدافعون أو لاعبو خط وسط ، والبعض الآخر مهاجمون ، وكل منهم يؤدي مهمته المحددة بدقة.

لا ينبغي الخلط بين دالات الوتر والأسماء الهيكلية. على سبيل المثال ، الوتر السابع السائد في تناغم في بنيته هو الوتر السابع الرئيسي الصغير ، والوتر السابع للخطوة الثانية هو الوتر السابع الصغير الصغير. لكن هذا لا يعني على الإطلاق أن أي وتر سابع رئيسي صغير يمكن أن يُعادل مع وتر سابع مهيمن. وهذا لا يعني أيضًا أن وترًا آخر في البنية لا يمكن أن يكون بمثابة الوتر السابع المهيمن - على سبيل المثال ، زيادة صغيرة أو كبيرة.

لذلك ، في إصدار اليوم ، أخذنا في الاعتبار الأنواع الرئيسية من التناغم الموسيقي المعقد - الأوتار والعناقيد ، وتطرقنا إلى قضايا تصنيفها (الحبال ذات البنية الثلاثية وغير الثلاثية) ، ووصفنا الانقلابات وحددنا جانبين رئيسيين من الوتر - الهيكلية والوظيفية. في الأعداد القادمة سنستمر في دراسة الأوتار ، ونلقي نظرة فاحصة على أنواع الثلاثيات والأوتار السابعة ، بالإضافة إلى أبسط مظاهرها في التناغم. ابقوا متابعين!

وقفة موسيقية! في البيانو - دينيس ماتسوف.

جان سيبيليوس - قطعة فنية في A طفيفة Op. 76 لا. 2.