أربعة أنواع من الثلاثيات وانقلاباتها
المحتويات
الثالوث في الموسيقى هو وتر يتألف من ثلاثة أصوات ، مرتبة في أثلاث. من أجل الحصول على ثالوث ، تحتاج إلى توصيل ثلثين فقط ، ولكن نظرًا لأن الفاصل الزمني للثلث يمكن أن يكون كبيرًا أو صغيرًا ، يمكن أن تكون مجموعات هذه الأثلاث مختلفة ، وبالتالي ، اعتمادًا على التكوين ، أنواع مختلفة من الثلاثيات متميز.
في المجموع ، يتم استخدام أربعة أنواع من الثلاثيات: الكبيرة (أو الكبيرة) ، والثانوية (أو الصغيرة) ، والزيادة والنقصان. يتم الإشارة إلى جميع الثلاثيات برقمين - 5 و 3 ، مما ينقل جوهر بنية الوتر (يتم تشكيل ثالوث بإضافة فترتين خامسة وثالثة إلى القاعدة).
الثالوث الرئيسي
يقوم الثالوث الرئيسي على الثلث الرئيسي ، الذي يتم بناء القاصر فوقه. وبالتالي ، فإن التكوين الفاصل لهذا الثالوث هو ثلث رئيسي + ثلث ثانوي. لتعيين ثالوث رئيسي (أو كبير بخلاف ذلك) ، يتم استخدام الحرف الكبير B ، والتعيين الكامل هو B53.
على سبيل المثال ، إذا أردنا إنشاء ثالوث كبير من "do" ، فسنخصص أولاً "do-mi" ثالثًا كبيرًا من هذه الملاحظة ، ثم نضيف واحدًا صغيرًا من "mi" - "mi-sol" على أعلى. جاء الثالوث من الأصوات DO و MI و SALT.
أو ، إذا قمنا ببناء مثل هذا الثالوث من "re" ، فإننا نكتب أولاً ثلثًا كبيرًا "re f-sharp" ، ثم نعلق واحدًا صغيرًا بـ "f-sharp" - "f-sharp la". وبالتالي ، فإن الثالوث الرئيسي من "re" هو أصوات RE و F-SHARP و LA.
التمرين: قم بالبناء شفهيًا أو كتابيًا ، أو العزف على الثلاثيات الرئيسية الخاصة بآلاتك من أصوات أخرى يمكن عزفها على المفاتيح البيضاء للبيانو ، أي من MI ، FA ، SOL ، LA ، SI.
عرض إجابات:
- من "mi" - جاء ثالوث رئيسي من أصوات MI و SOL-SHARP و SI. "Mi G-sharp" هو الثلث الرئيسي في قاعدته ، و "G-sharp B" هو الثلث الثانوي الذي تمت إضافته في الأعلى.
- من "fa" - يتكون ثالوث كبير من الأصوات FA، LA، DO. "Fa-la" هو الثلث الرئيسي ، و "la-do" صغير.
- من "sol" - نبني ثالوثًا كبيرًا من أصوات SALT و SI و RE. الثلث الرئيسي في القاعدة هو "sol-si" ، والجزء العلوي "si-re" هو الثلث الأصغر.
- من "la" - نجمع الثالوث الرئيسي من الأصوات LA و C-SHARP و MI. في القاعدة ، كما هو الحال دائمًا ، يوجد ثلث رئيسي "A C-sharp" ، وما فوق - ثلث صغير "C-sharp mi".
- من "si" - أصوات الثالوث الذي نحتاجه - هذه هي SI و RE-SHARP و F-SHARP. من بين جميع الثلاثيات التي حللناها اليوم ، هذا هو الأكثر مكرًا وتعقيدًا ، هناك نوعان من الأدوات الحادة هنا ، ومع ذلك ، نشأت للسبب نفسه: يجب أن يكون هناك ثلث رئيسي في القاعدة ، وهذه هي الأصوات "C -sharp ، وبعدها يجب أن تكون صغيرة الثالثة ، فإن أصواتها تكون "حادة و حادة".
[انهيار]
تعتبر الثلاثيات الرئيسية شائعة جدًا في الموسيقى - في ألحان الأغاني أو المقطوعات الموسيقية ، وكذلك في البيانو أو مرافقات الجيتار ، أو في المقطوعات الموسيقية الأوركسترالية.
مثال حي على استخدام ثالوث رئيسي في لحن أغنية مألوفة لدى الجميع "أغنية عن الكابتن" لإيزاك دونايفسكي من فيلم "أبناء الكابتن جرانت". تذكر الجوقة الشهيرة بالكلمات: "قائد ، قائد ، ابتسم ..."؟ لذلك ، في قلب لحنه هو بالضبط الحركة أسفل أصوات ثالوث رئيسي:
ثالوث ثانوي
في قلب ثالوث صغير يكمن ، على التوالي ، ثلث ثانوي صغير ، وثلث رئيسي مبني عليه بالفعل. وبالتالي ، سيكون تكوينها الفاصل كما يلي: الثلث الثانوي + الثلث الرئيسي. لتعيين مثل هذا الثالوث ، يتم استخدام الحرف الكبير M ، وكالعادة ، الرقمان 5 و 3 - M53.
إذا قمت ببناء ثالوث صغير من "إلى" ، فضع جانبًا أولاً "إلى E-flat" - ثلث صغير ، ثم أضف واحدًا كبيرًا إلى "E-flat" - "E-flat G". نتيجة لذلك ، نحصل على وتر من الأصوات DO و MI-FLAT و SOL.
مثال آخر - دعونا نبني ثالوثًا صغيرًا من "re". الثلث الأصغر من "re" هو "re-fa" ، بالإضافة إلى الثلث الأكبر من "fa" هو "fa-la". وبالتالي ، فإن جميع أصوات الثالوث المطلوب هي RE و FA و LA.
التمرين: قم ببناء ثلاثيات ثانوية من الأصوات MI و FA و SOL و LA و SI.
عرض إجابات:
- من الصوت "mi" ، يتكون ثالوث صغير من النغمات MI ، SOL ، SI ، حيث أنه بين "mi" و "sol" ، كما ينبغي ، يوجد ثلث صغير ، وبين "sol2 و" si " - واحد كبير.
- من "fa" ، يمر ثالوث صغير من خلال أصوات FA و A-FLAT و DO. في القاعدة يوجد ثلث صغير "مسطح FA" ، وثلث كبير "A مسطح C" يضاف إليه من الأعلى.
- من G ، يمكن الحصول على ثالوث صغير من الأصوات G و B-Flat و D ، لأن الثلث السفلي يجب أن يكون صغيرًا (النوتات G و B-flat) ، والثلث العلوي يجب أن يكون كبيرًا (الملاحظات B-flat و "يكرر").
- من "la" يتكون ثالوث ثانوي من الأصوات LA و DO و MI. الثلث الصغرى "la do" + الثلث الرئيسي "do mi".
- من "si" ، سيتم تشكيل مثل هذا الثالوث من الأصوات SI و RE و F-SHARP. وهو مبني على "si re" الثالث الثانوي ، الذي يضاف إليه الثلث الرئيسي في الأعلى - "re F-sharp".
[انهيار]
يستخدم الثالوث الصغير أيضًا على نطاق واسع في الموسيقى في مجموعة متنوعة من المؤلفات ، وأحيانًا تبدأ الأغاني بصوتها. لذلك ، على سبيل المثال ، لحن الأغنية الأكثر شهرة في ذلك الوقت "ليالي موسكو" للملحن فاسيلي سولوفيوف سيدوي. في البداية ، في الكلمات "لم يُسمع في الحديقة ..." ، يمر اللحن فقط من خلال أصوات ثالوث صغير:
الثالوث المعزز
يتم الحصول على ثالوث معزز عندما يتم ضم ثلثي رئيسيين. لتسجيل ثالوث ، يتم استخدام التسمية المختصرة "Uv" ، والتي يُضاف إليها الرقمان 5 و 3 ، مما يشير إلى أن الوتر هو على وجه التحديد ثالوث - Uv53.
ضع في اعتبارك الأمثلة. من الصوت "do" ، ينتقل الثالوث المتزايد على طول النوتات DO و MI و SOL-SHARP. كلا الثلثين - "إلى مي" و "مي سول-شارب" ، كما ينبغي ، كبيران.
من بقية الأصوات ، لديك بالفعل بعض الخبرة ، يمكنك بسهولة بناء مثل هذه الثلاثيات بنفسك ، وهو ما نقترح عليك القيام به على الفور. لكي تتحقق من نفسك ، سنخفي الإجابات في المفسد في الوقت الحالي.
عرض إجابات:
[انهيار]
يستخدم الثالوث المعزز ، مثل الكبير والصغير ، بشكل طبيعي في الموسيقى في كثير من الحالات. ولكن نظرًا لحقيقة أنه يبدو غير مستقر ، فإن الأعمال الموسيقية ، كقاعدة عامة ، لا تبدأ بها. يمكن العثور على الثالوث المعزز بشكل أساسي في منتصف أغنية أو مقطوعة موسيقية.
ثالوث مخفض
الثالوث المتضائل هو عكس الوتر المعزز تمامًا. يتكون من ثلثين صغيرين. مبدأ التعيين مشابه: التدوين المختصر "Um" وأرقام الثالوث (5 و 3) - Um53.
إذا كنا نبني ثالوثًا مختزلًا من الصوت "إلى" ، فإننا نحتاج إلى بناء وربط ثلثين صغيرين: الأول هو "إلى E-flat" ، والثاني هو "E-flat G-flat". لذلك ، حصلنا على ما يلي: DO و MI-FLAT و G-FLAT - هذه هي الأصوات التي تشكل الثالوث الذي نحتاجه.
الثلاثيات المختصرة من الخطوات الرئيسية المتبقية (RE ، MI ، FA ، SOL ، LA ، SI) تبني نفسك. يمكنك رؤية إجابات الاختبار الذاتي في الجناح أدناه.
عرض إجابات:
[انهيار]
تمامًا مثل الثالوث المعزز ، يبدو الشخص المتناقص متوترًا وغير مستقر ، لذلك نادرًا ما يستخدم في بداية القطعة ، وغالبًا ما يمكن العثور على هذا الوتر في منتصف أو في نهاية أغنية أو مقطوعة لبعض الآلات .
كيف تتعلم التمييز بين 4 أنواع من الثلاثيات عن طريق الأذن؟
في دروس solfeggio في مدارس أو كليات الموسيقى ، هناك شكل من العمل مثل التحليل السمعي ، عندما يُطلب من الطالب تخمين أي وتر أو فاصل زمني يصدر حاليًا على البيانو أو على آلة أخرى. كيف نتذكر صوت الأنواع الأربعة من الثلاثيات ، وكيف نتعلم التمييز بينها وعدم الخلط بينها؟
ربما سمعت القول: "المقارنة بكل شيء معروف". هذه الفكرة من الحكمة الشعبية قابلة للتطبيق هنا في الوقت المناسب. من الضروري الغناء والعزف على جميع أنواع الثلاثيات وحفظ صوتها وتحديد أوجه التشابه والاختلاف بينها.
دعنا نحاول وصف كل من الثلاثيات:
- الثالوث الرئيسي تبدو واثقة ومشرقة ومشرقة.
- ثالوث ثانوي يبدو أيضًا مستقرًا ، ولكن مع تلميح من الظلام ، يكون أكثر قتامة.
- الثالوث المعزز يبدو غير مستقر ومشرق ، مثل صفارات الإنذار ، وملفتة للانتباه للغاية.
- ثالوث مخفض يبدو أيضًا غير مستقر ، لكنه ، كما كان ، مضغوطًا ، باهتًا.
استمع إلى هذه الأنواع من الثلاثيات ، المبنية من صوت RE ، عدة مرات وحاول أن تتذكر ميزات كل منها.
انعكاس الثلاثيات: الوتر السادس ورباع النص
يمكن عكس أي تناغمات ، بما في ذلك الثلاثيات ، أي عن طريق إعادة ترتيب الأصوات للحصول على أنواع جديدة من الأوتار. يتم إجراء جميع التحويلات وفقًا لنفس المبدأ: يتم نقل الصوت السفلي للوتر الأصلي بمقدار أوكتاف أعلى ، مما ينتج عنه وتر مختلف.
جميع الثلاثيات لها قلبان: الأول يسمى الوتر السادس ، والثاني يسمى الوتر الرابع والسادس. يشار إلى الأوتار السادسة بالرقم 6 ، ويشار إلى الأرباع السيكستشورد برقمين: 6 و 4.
على سبيل المثال ، لنقم بعكس الثالوث الرئيسي "دو مي سول". ننقل الصوت المنخفض "إلى" أوكتاف أعلى ، ونعيد ببساطة كتابة بقية الأصوات ، ونتركها في أماكنها. لقد حصلنا على الوتر السادس "مي سول دو".
الآن سنقوم بتنفيذ المكالمة التالية ، وسنعمل مع الوتر السادس الذي تلقيناه. نقوم بتحريك الصوت السفلي "mi" إلى فترة الأوكتاف النقي ، نقوم ببساطة بإعادة كتابة بقية الأصوات. وهكذا ، نحصل على ربع سيكستاكورد من أصوات "سول دو مي". كانت هذه هي الثانية والأخيرة.
إذا حاولنا تقديم استئناف آخر ، فسنعود إلى ما بدأناه في الأصل. أي ، إذا قمت بتحريك الجهير "G" إلى أوكتاف أعلى في ربع سكستاكورد "سول دو مي" ، ستحصل على ثالوث عادي "دو مي سول". وبالتالي ، نحن مقتنعون بأن الثالوث له حقًا انقلابان فقط.
كيفية تحديد التراكيب الفاصلة للالسادس الحبال ورباع النص؟
نظرًا لأن الثالوث يحتوي على أربعة أنواع فقط ، فهذا يعني أنه سيكون هناك أيضًا أوتار سادسة وأوتار رابعة سادسة - كبيرة ، وثانوية ، ومتزايدة ، ومناقصة. لتحديد التركيبات الفاصلة للأوتار الجديدة ، دعنا نبنيها.
على سبيل المثال ، لنأخذ الثلاثيات من صوت MI ونجري الانقلاب الأول والثاني على الفور للحصول على الأوتار السادسة والربع السيكستشورد. ثم سنقوم بتحليل الأوتار الناتجة ونرى الفواصل الزمنية التي تتكون منها.
الوتر السادس الرئيسي والربع السادس الوتر
ثالوث رئيسي من MI ، هذه هي أصوات MI و SOL-SHARP و SI. لذلك ، سيتم تشكيل الوتر السادس الرئيسي (B.6) من الأصوات G-SHARP و SI و MI - بهذا الترتيب. وسيتكون ربع sextakcord كبير (B.64) من الملاحظات SI و MI و SOL-SHARP.
في حد ذاته ، يتكون الثالوث الرئيسي من الثلثين - كبير وثانوي ، ونحن نعرف ذلك بالفعل.
يتكون الوتر السادس الرئيسي من ثلث ثانوي (في مثالنا ، هو "sol-sharp si") ورابع نقي (حركة "si-mi").
يبدأ وتر ربع النص الرئيسي بربع كامل (أصوات "si-mi" في قاعدة الوتر) ، ثم يضاف إليه الثلث الرئيسي (في المثال - "mi sol-sharp").
وهكذا ، فقد حصلنا على القاعدة التالية: ب -6 = الثلث الصغرى + الرابع الصافي ؛ ب.64 uXNUMXd النقي الرابع + الثالث الرئيسي.
الوتر السادس الصغرى ووتر الربع السادس
تم بناء ثالوث صغير من MI وفقًا للأصوات MI ، SOL ، SI (بدون حوادث غير ضرورية). هذا يعني أن الوتر السادس الثانوي (M.6) هو النوتات SOL و SI و MI والربع الثاني الصغير (M.64) هو SI و MI و SOL.
يتكون الثالوث الصغير من الثلثين - "E-sol" صغير و "sol-si" كبير.
يتكون الوتر السادس الصغير من صوت ثالث رئيسي (أصوات sol-si) ورابع نقي (أصوات si-mi) ، بينما يبدأ وتر ربع نص صغير ، على العكس من ذلك ، بربع (في المثال ، "si- mi ") ، والذي له ثلث صغير (في المثال ، هذه أصوات" mi-sol ").
وهكذا ، اكتشفنا أن: M.6 = الثلث الرئيسي + الرابع النقي ؛ M.64 uXNUMXd رابع نقي + ثلث صغير.
الوتر السادس المعزز ورباعهالخيوط
الثالوث المعزز من MI هو وتر MI ، G-SHARP ، C-SHARP. الوتر السادس من هذا الثالوث هو G-SHARP و B-SHARP و MI ، ووتر ربع sext هو B-SHARP و MI و G-SHARP. ميزة مثيرة للاهتمام لجميع الأوتار الثلاثة هي أنها تبدو وكأنها ثالوث معزز (مبني فقط من أصوات مختلفة).
يتكون الثالوث المعزز ، كما نعلم بالفعل ، من ثلثي رئيسيين (في المثال ، هما "E G-sharp" و "G-sharp C-sharp").
الوتر السادس للثالوث المعزز هو الثلث الرئيسي (في المثال - "G-sharp C-sharp") ، والذي يضاف إليه الرابع (في المثال - "B-sharp E").
رباعي sextakcord لنفس الثالوث هو ربع جالون متناقص (مي سول حاد) وثلث رئيسي (من سول حاد إلى سي حاد).
الاستنتاج هو كما يلي: SW.6 = الثلث الرئيسي + الرابع المخفض ؛ انخفض Uv.64 uXNUMXd الرابع + الثالث الرئيسي.
تناقص الوتر السادس والوتر ربع النص
الثلاثي المختزل من الصوت MI هو تناسق من النغمات MI ، SOL ، SI-FLAT. الوتر السادس من هذا الثالوث هو G و B-flat و MI ، ووتر ربع sext هو B-flat و MI و G.
الثلاثي قيد النظر متماثل ، ويتكون من ثلثي صغيرين (في حالتنا ، هذه هي الأصوات "mi sol" و "sol si-flat").
يتم الحصول على وتر سادس مختزل عن طريق ربط ثلث صغير (لدينا "G-flat") مع ربع جالون متزايد (في المثال ، "B-flat").
يبدأ quartsextakcord المقلص بربع كوارت مكبر (وفقًا للمثال - "si-flat mi") ، والذي ينضم إليه ثلث صغير ("mi sol").
نتيجة لذلك ، اتضح أن: Um.6 u64d الثلث الصغير + زاد الرابع ؛ Um.XNUMX = زيادة الرابعة + الثلث الصغرى.
جدول التراكيب الفاصلة للأوتار ثلاثية الصوت
دعنا نلخص كل البيانات التي لدينا حول تراكيب أوتار الفترات في الجدول. يمكنك تنزيل نفس الجدول للطباعة. هنا واستخدمها كورقة غش في دروس solfeggio أو في الواجبات المنزلية حتى تتذكرها تمامًا.
رصانة | SEXT- الحبال | كوارتزيكست- الحبال | |
الرئيسية | ب 53 = ب 3 + م 3 | ب 6 = م 3 + ح 4 | B.64 u4d الجزء 3 + ب XNUMX |
تحت السن القانوني | م 53 = م 3 + ب 3 | M.6 = ب 3 + ص 4 | M.64 = الجزء 4 + م 3 |
الموسع | الأشعة فوق البنفسجية 53 = ب 3 + ب 3 | الأشعة فوق البنفسجية 6 = ب 3 + أم 4 | Uv.64 = um.4 + ب 3 |
انخفاض | 53 = م 3 + م 3 | Mind.6 = m.3 + uv.4 | العقل 64 = uv.4 + m.3 |
لماذا تحتاج إلى معرفة الفواصل الزمنية التي يتكون منها هذا الوتر أو ذاك؟ هذا ضروري لبناء التناغم المرغوب بسهولة من أي صوت موسيقي.
على سبيل المثال ، دعونا نبني جميع الأوتار التي تناولناها اليوم من الصوت PE.
- لقد قمنا بالفعل ببناء ثالوث كبير من PE ، ولن نعلق عليه أكثر. هذه هي أصوات RE ، F-SHARP ، LA. الوتر السادس الرئيسي من RE - RE ، FA ، SI-FLAT ("re-fa" هو ثلث صغير ، و "fa B-flat" هو ربع جالون خالص). ربع sextakcord الرئيسي من نفس المذكرة هو RE و SOL و SI (كوارت نقي "re-sol" وثالث رئيسي "سول سي").
- ثالوث صغير من RE - RE ، FA ، LA. الوتر السادس الثانوي من هذه الملاحظة هو RE ، F-sharp ، SI (الثالث الرئيسي "re F-sharp" + الرابع النقي "F-sharp si"). ربع سكستاكورد صغير من PE - PE ، SOL ، SI-FLAT (كوارت نقي "D-Sol" + ثلث صغير "G-flat").
- ثالوث متزايد من RE - RE ، F-SHARP ، A-SHARP. زيادة الوتر السادس من RE - RE ، و F-SHARP ، و SI-FLAT (أولًا الثلث الرئيسي "DF-sharp" ، ثم الربع المخفض "F-sharp B-flat"). زيادة ربع sextakcord من نفس الصوت - RE ، G-flat ، B-flat (ربع جالون مخفض عند القاعدة "D G-flat" وثلث رئيسي فوقه "G-flat B-flat").
- ثالوث مخفض من RE - RE ، FA ، A-FLAT. الوتر السادس المختزل من هذا الصوت هو RE ، FA ، SI ("re-fa" هو ثلث صغير ، و "fa-si" هو رابع متزايد). انخفاض وتر ربع سادس من PE - PE و G-SHARP و SI (زاد المركز الرابع عند القاعدة "D-sharp" وثلثًا صغيرًا فوقه "G-sharp SI").
جميع الانقلابات الثلاثية لها قوتها التعبيرية وتستخدم على نطاق واسع في الموسيقى في مجموعة متنوعة من الأعمال.
أصدقائي الأعزاء ، هذا هو المكان الذي سنتوقف فيه عن درسنا الكبير. إذا كان لديك أي أسئلة حول هذه المشكلة ، يرجى كتابتها في التعليقات على هذه المقالة. إذا لم يتم شرح شيء ما بشكل واضح للغاية ، فلا تتردد أيضًا في التعبير عن رأيك في هذا الأمر. نحن نعمل باستمرار على تحسين جودة موادنا.
في الأعداد القادمة سوف نعود لدراسة الثلاثيات أكثر من مرة. ستتعرف قريبًا على ما هي الثلاثيات الرئيسية للوضع ، وما هي الوظائف المهمة التي تؤديها في الموسيقى.
في الفراق ، سنلقي لك بعض الموسيقى الرائعة. بالمناسبة ، هذه الموسيقى تبدأ بتردد ربع نص صغير!
إل فان بيتهوفن - Moonlight Sonata (بالإسبانية: فالنتينا ليسيتسا)
