ديزيريه أرتوت |

ديزيريه أرتوت

أرتود ، مغنية فرنسية من أصل بلجيكي ، تمتلك صوتًا نادرًا ، قامت بأداء أجزاء من سوبرانو ميزو سوبرانو ، الدرامية واللون الغنائي سوبرانو.

ولدت ديزيريه أرتود دي باديلا (الاسم الأول مارغريت جوزفين مونتاني) في 21 يوليو 1835. منذ عام 1855 درست مع إم. في وقت لاحق ، ذهبت إلى مدرسة ممتازة تحت إشراف بولين فياردو جارسيا. في ذلك الوقت ، قدمت أيضًا حفلات موسيقية على مسارح بلجيكا وهولندا وإنجلترا.

في عام 1858 ، ظهرت المغنية الشابة لأول مرة في أوبرا باريس الكبرى (مايربير النبي) وسرعان ما تولت منصب بريما دونا. ثم قام أرتود بأداء عروضه في بلدان مختلفة سواء على المسرح أو على خشبة المسرح.

في عام 1859 غنت بنجاح مع شركة أوبرا لوريني في إيطاليا. في 1859-1860 قامت بجولة في لندن كمغنية موسيقية. في وقت لاحق ، في 1863 و 1864 و 1866 ، غنت في "foggy Albion" كمغنية أوبرا.

في روسيا ، أدى أرتود نجاحًا كبيرًا في عروض أوبرا موسكو الإيطالية (1868-1870 ، 1875/76) وسانت بطرسبرغ (1871/72 ، 1876/77).

جاء أرتود إلى روسيا بعد أن حاز بالفعل على شهرة أوروبية واسعة. سمح لها النطاق الواسع لصوتها بالتأقلم جيدًا مع أجزاء السوبرانو والميزو سوبرانو. جمعت تألق الألوان مع الدراما التعبيرية لغنائها. دونا آنا في مسرحية موتسارت دون جيوفاني ، وروزينا في فيلم روسيني The Barber of Seville ، وفيوليتا ، وجيلدا ، و Aida في أوبرا فيردي ، وفالنتينا في Meyerbeer Les Huguenots ، ومارغريت في Gounod's Faust - أدت كل هذه الأدوار مع اختراق موسيقي ومهارة. . لا عجب أن فنها اجتذب خبراء صارمين مثل Berlioz و Meyerbeer.

في عام 1868 ، ظهرت أرتود لأول مرة على مسرح موسكو ، حيث أصبحت زخرفة شركة الأوبرا الإيطالية ميريللي. إليكم قصة الناقد الموسيقي الشهير جي. لاروش: "الفرقة كانت مؤلفة من فنانين من الصنفين الخامس والسادس ، بلا أصوات ، بلا مواهب. كان الاستثناء الوحيد ولكن المذهل هو فتاة تبلغ من العمر ثلاثين عامًا ذات وجه قبيح وعاطفي ، والتي بدأت للتو في اكتساب الوزن ثم سرعان ما كبرت في كل من المظهر والصوت. قبل وصولها إلى موسكو ، وقعت مدينتان - برلين ووارسو - في حبها للغاية. لكن يبدو أنها لم تثر في أي مكان مثل هذا الحماس الصاخب والودي كما حدث في موسكو. بالنسبة للعديد من الشباب الموسيقي في ذلك الوقت ، وخاصة بالنسبة لبيوتر إيليتش ، كانت أرتود ، كما كانت ، تجسيدًا للغناء الدرامي ، إلهة الأوبرا ، التي تجمع في واحدة نفسها الهدايا التي عادة ما تكون متناثرة في طبيعتين متعارضتين. مغرمة ببيانو لا تشوبه شائبة وتتمتع بصوت ممتاز ، أبهرت الجمهور بألعاب نارية من الزلاجات والمقاييس ، ولا بد من الاعتراف بأن جزءًا كبيرًا من ذخيرتها كان مكرسًا لهذا الجانب الموهوب من الفن ؛ لكن الحيوية والشعر غير العاديين للتعبير بدا أنهما يرفعان أحيانًا الموسيقى القاعدية إلى أعلى مستوى فني. تنفست النغمة الشابة القاسية قليلاً من صوتها سحرًا لا يوصف ، بدت مهملة وعاطفية. كان أرتود قبيحًا. لكنه كان مخطئًا جدًا عندما افترض أنه بصعوبة كبيرة ، من خلال أسرار الفن والمرحاض ، أجبرت على محاربة الانطباع غير المواتي الذي أحدثه مظهرها. لقد غزت القلوب وعكرت العقل مع جمال لا تشوبه شائبة. البياض المذهل للجسم ، اللدونة النادرة ورشاقة الحركات ، جمال الذراعين والرقبة لم يكن السلاح الوحيد: فبالرغم من عدم انتظام الوجه ، كان له سحر مذهل.

لذلك ، كان تشايكوفسكي من بين أكثر المعجبين حماسة بالفرنسية دونا. يعترف للأخ متواضع: "أشعر بالحاجة إلى صب انطباعاتي في قلبك الفني. إذا عرفت أي نوع من المغنية والممثلة أرتود. لم يسبق لي أن أعجبت بفنان مثل هذه المرة. وكم أنا آسف لأنك لا تستطيع سماعها ورؤيتها! كيف ستعجب بإيماءاتها ونعمة الحركات والمواقف!

حتى تحول الحديث إلى زواج. كتب تشايكوفسكي إلى والده: "قابلت أرتود في الربيع ، لكنني قابلتها مرة واحدة فقط ، بعد أن حصلت على استحقاقها على العشاء. بعد عودتها هذا الخريف ، لم أزورها على الإطلاق لمدة شهر. التقينا بالصدفة في نفس الأمسية الموسيقية. لقد أعربت عن دهشتي لأنني لم أزورها ، لقد وعدت بزيارتها ، لكنني لم أكن لأفي بوعدي (بسبب عدم قدرتي على تكوين معارف جديدة) إذا لم يجرني أنطون روبنشتاين ، الذي كان يمر عبر موسكو ، إليها . منذ ذلك الحين ، بدأت أتلقى رسائل دعوة منها كل يوم تقريبًا ، وشيئًا فشيئًا اعتدت على زيارتها كل يوم. سرعان ما أشعلنا مشاعر العطاء تجاه بعضنا البعض ، وتبع ذلك على الفور اعترافات متبادلة. وغني عن البيان أن السؤال هنا نشأ عن زواج شرعي ، نرغب فيه بشدة ويجب أن يتم في الصيف ، إذا لم يتدخل فيه شيء. لكن هذه هي القوة ، أن هناك بعض العقبات. أولاً ، تعارض والدتها ، التي تعيش معها باستمرار ولها تأثير كبير على ابنتها ، الزواج ، وتجد أنني صغيرة جدًا على ابنتها ، وفي جميع الاحتمالات ، تخشى أن أجبرها على العيش في روسيا. ثانيًا ، يبذل أصدقائي ، وخاصة ن. روبنشتاين ، أكثر الجهود نشاطًا حتى لا أفي بخطة الزواج المقترحة. يقولون أنه بعد أن أصبحت زوجًا لمغنية مشهورة ، سأقوم بدور زوج زوجتي البائس للغاية ، أي سأتبعها في جميع أنحاء أوروبا ، وأعيش على حسابها ، وسأفقد العادة ولن أكون كذلك. قادرة على العمل ... سيكون من الممكن منع احتمال حدوث هذه المحنة بقرارها مغادرة المسرح والعيش في روسيا - لكنها تقول إنه على الرغم من كل حبها لي ، لا يمكنها أن تقرر ترك المرحلة التي هي عليها تعودت مما يجلب لها شهرتها ومالها ... فكما أنها لا تستطيع أن تقرر ترك المسرح ، أنا من جانبي أتردد في التضحية بمستقبلي من أجلها ، فلا شك أنني سأحرم من فرصة المضي قدمًا. طريقي إذا اتبعته بشكل أعمى.

من وجهة نظر اليوم ، لا يبدو مفاجئًا أن أرتود ، بعد أن غادر روسيا ، تزوج قريبًا من مغني الباريتون الإسباني M. Padilla y Ramos.

في السبعينيات ، نجحت مع زوجها في الغناء في الأوبرا في إيطاليا ودول أوروبية أخرى. عاش أرتود في برلين بين عامي 70 و 1884 ولاحقًا في باريس. منذ عام 1889 ، تركت المسرح ، درست بين الطلاب - S. Arnoldson.

احتفظ تشايكوفسكي بمشاعر ودية للفنان. بعد عشرين عامًا من الفراق ، بناءً على طلب أرتود ، ابتكر ست روايات رومنسية مستوحاة من قصائد لشعراء فرنسيين.

كتب أرتود: "أخيرًا يا صديقي ، أصبحت الرومانسية بين يدي. بالتأكيد ، 4 و 5 و 6 رائعة ، لكن الأولى ساحرة ومنعشة بشكل مبهج. "خيبة الأمل" أنا أيضًا أحب بشدة - باختصار ، أنا مغرم بنسلك الجديد وأنا فخور بأنك خلقته ، وأنت تفكر بي.

بعد لقائه بالمغنية في برلين ، كتب الملحن: "قضيت أمسية مع السيدة أرتود مع جريج ، لن تمحى ذكراها أبدًا من ذاكرتي. كل من شخصية وفن هذا المغني ساحران بشكل لا يقاوم ".

توفي أرتود في 3 أبريل 1907 في برلين.