حركة السرطان |
حركة العنصريةعودة أو عكس الحركة (خطوط الطول. التقرح ، التقرح ، بحركة رجعية ؛ يشير ital riverso، alla riversa، rivoltato، al rovescio أيضًا إلى انعكاس الموضوع ، الحركة المضادة ؛ Krebsgang الألمانية - المحار) - نوع خاص من تحويل اللحن ، متعدد الألحان. موضوعات أو قطعة موسيقية كاملة. البناء الذي يتكون من أداء هذا اللحن (البناء) من النهاية إلى البداية. R. وما إلى ذلك. تشبه اللعبة القديمة شكل الفن اللفظي - المتناظرة ، ولكن على النقيض منها مثل الفصل. آر. شكل مرئي ، R. وما إلى ذلك. يمكن إدراكها عن طريق الأذن. تقنية معقدة R. وما إلى ذلك. وجدت فقط في الأستاذ. تناسب؛ تؤثر تكهناته على طابع الألحان. الصور ، ولكن في أفضل الأمثلة ، تخضع هذه التقنية لأهداف تعبيرية أعلى ، وغيرها الكثير. الملحنون المتميزون لم يتجاهلوه في عملهم. أول مثال معروف لـ R. وما إلى ذلك. الواردة في إحدى فقرات أوقات مدرسة باريس (نوتردام). في وقت لاحق R. وما إلى ذلك. تم استخدامه مرارًا وتكرارًا من قبل أساتذة تعدد الأصوات ، وفي بعض الحالات ، تم تحديد النداء إليه من خلال معنى النص. R. وما إلى ذلك. غالبا ما تعتبر ملهمة. رمزًا لمفاهيم الخلود ، اللانهاية (على سبيل المثال ، الشريعة المكونة من ثلاثة أجزاء لـ S. Scheidt في "Tabulatura nova" بالكلمات المأخوذة من المزمور الثلاثين "non confundar in aeternum" - "دعني لا أخجل إلى الأبد") أو استخدمته كتفاصيل مصورة (على سبيل المثال ، في Missa Alleluia لـ Pierre de la Rue وضح الكلمات من إنجيل مرقس "vade retro الشيطان" - "ابتعد عني أيها الشيطان"). من أشهر الموسيقى وأكثرها جاذبية. صوت الأمثلة - روندو من ثلاثة أجزاء بقلم ج. دي ماتشو "نهايتي هي البداية ، البداية هي نهايتي": هنا ، بشكل عام ، يتم تشكيل نمط متماثل بشكل صارم. الشكل ، حيث يكون الجزء الثاني (من المقياس 2) مشتقًا من الجزء الأول (مع إعادة ترتيب الأصوات العليا). يجب تقييم الاستخدام المتكرر نسبيًا لتقنية حركة العودة من قبل كونترابونتاليستس القديمة (على وجه الخصوص ، مؤلفو المدرسة الهولندية ؛ انظر ، على سبيل المثال ، الحافز المتوازن "Balsamus et mundi" بواسطة Dufay) على أنه أستاذ. البحث في مختلف التقنية والصريحة. إمكانيات تعدد الأصوات أثناء تشكيل أسس هذا الفن (على سبيل المثال ، يقنع القانون في Magnificat 35 من باليسترينا إتقانًا مثاليًا للتقنية). يخدع الملحنون. القرنين السابع عشر والثامن عشر يستخدمان أيضًا R. على الرغم من أنه أصبح أقل شيوعًا. نعم أنا. C. يرغب باخ ، على ما يبدو ، في التأكيد على الدقة الخاصة للتطور في "عرضه الموسيقي" لـ "السمة الملكية" ، ويقدم "Canon cancricans" التي لا نهاية لها من الفئة الأولى في بدايتها. في المينوت من سوناتا هايدن دور (حب. السادس عشر ، رقم 26) كل جزء من أجزاء النموذج المعقد المكون من ثلاثة أجزاء هو جزء من جزأين مع استخدام حركة العودة ، والمسموع بشكل واضح R. وما إلى ذلك. لا يتعارض مع أناقة الموسيقى. تقليد Rakohodnaya في التدابير الأولية لتطور الحركة الرابعة للسمفونية C-dur ("كوكب المشتري") V. A.
في الممارسة العملية ، الحالات التالية لاستخدام R. d. تتميز: 1) في c.-l. بصوت واحد (مثل التقليد المذكور لـ WA Mozart و L. Beethoven) ؛ 2) في جميع الأصوات كطريقة لتشكيل بناء مشتق (على غرار الأمثلة المقدمة من أعمال H. de Machaux و J. Haydn) ؛ 3) الكنسي الكنسي (على سبيل المثال ، في JS Bach). بالإضافة إلى ذلك ، ر. د. يمكن أن تشكل مجموعات معقدة للغاية مع طرق لحنية أخرى. تحولات الموضوع. وهكذا ، تم العثور على أمثلة لقانون المرآة العكسية في WA Mozart (أربعة شرائع للكمانين ، K.-V. Anh. 284 dd) ، J. Haydn.
J. هايدن. مرآة الكنسي.
فيما يتعلق بالاهتمام المتزايد بالموسيقى المبكرة في القرن العشرين. هناك اهتمام متجدد بتقنية R. d. في ممارسة الملحن ، هناك أمثلة بسيطة نسبيًا (على سبيل المثال ، تقليد EK Golubev ، في مجموعة "Polyphonic Pieces" ، العدد 20 ، M. ، 1) ، وأكثر تعقيدًا (على سبيل المثال ، في رقم 1968 من Shchedrin "Polyphonic" Notebook "، النسخ المتماثل هو متغير من البناء الأولي المكون من 8 بارًا ؛ في الشرود ثلاثي الأصوات في F ، تم تكوين بنية متناظرة من الشريط 14 من الكلاسيكية الجديدة لـ P. Hindemith في الاتجاه العام لدورة البيانو" Ludus tonalis ") ، تصل أحيانًا إلى التعقيد (في نفس المرجع. Hindemith ، تمثل الدورة التمهيدية الافتتاحية ونهاية ما بعد النهاية المجموعة الأولية والمشتقة لنقطة تكسير المرآة ؛ في رقم 31 من Lunar Pierrot لشوينبيرج ، فإن أول 18 مقاييس هي التركيبة الأولية في شكل قانون مزدوج ، إذن - مشتق rakokhodny ، معقد بسبب بناء fugue في جزء من fp.). إن استخدام الموسيقى الإيقاعية في الموسيقى التسلسلية متنوع للغاية. قد يكون متأصلًا في بنية السلسلة نفسها (على سبيل المثال ، في سلسلة fec-agd-as-des-es-ges-bh الأساسية لجناح Berg's Lyric ، النصف الثاني هو البديل المنقول من الأول) ؛ يعتبر التحول العرضي لكل من سلسلة (انظر Dodecaphony) وأقسام كاملة من العمل جهازًا تركيبيًا شائعًا في الموسيقى dodecaphonic. الخاتمة المتغيرة للسمفونية المرجع. 10 Webern (انظر المثال أدناه).
الصوت العلوي للموضوع (الكلارينيت) عبارة عن سلسلة من 12 صوتًا ، النصف الثاني منها عبارة عن نسخة منقولة من الأول ؛ شكل الاختلاف الأول هو rakohodny (انظر المقياس 2 فيه) الشريعة المزدوجة المتداولة ؛ بحث وتطوير. موجود في جميع الاختلافات في خاتمة السيمفونية. يتم تحديد طبيعة استخدام التكوين الإيقاعي من خلال النية الإبداعية للمؤلف ؛ يمكن أن يكون تطبيق التأليف الإيقاعي في إطار الموسيقى التسلسلية مختلفًا تمامًا. على سبيل المثال ، في ختام سيمفونية كاراييف الثالثة ، حيث يعتمد هيكل المسلسل على خصائص النار الأذربيجاني. الحنق ، يتكرر البناء الأولي (انظر الرقم 1) في شكل مركب مشتق rakokhodny.
في "Polyphonic Symphony" بواسطة الملحن A. Pärt ، فإن القياسات الأربعين الأولية من كود الجزء الأول (رقم 40) هي الشريعة التي تتصاعد ، ثم القانون في R. d. ضآلة. ينظر المستمع إلى بنية صوتية صارمة في هذه الحالة كنوع من الاستنتاج والفهم والتعميم المنطقي للموسيقى السابقة شديدة التوتر. أجراءات. بحث وتطوير. تم العثور عليه في أواخر المرجع. إذا سترافينسكي على سبيل المثال ، في Ricercar II من الأنشودة إلى النصوص الإنجليزية. الشعراء ، الجزء المضمون المعقد بواسطة الشرائع يسمى "Cantus cancri-zans" ويتكون من 1 أنواع مختلفة من السلسلة. في "Canticum sacrum" ، تكون الحركة الخامسة هي البديل الأول ، وهذا الاستخدام لـ R. d. (مثل الكثير في الرمزية الموسيقية لهذا المرجع) يتوافق مع طريقة كونترابونتاليست القديمة. تكوينات كونترابونتال الناتجة عن استخدام R. د. ، الحديثة. نظرية تعدد الأصوات تميز نفسها. نوع من المقابلة المعقدة.
المراجع: ريمان هـ. ، Handbuch der Musikgeschichte ، المجلد. 2 ، الجزء 1 ، Lpz. ، 1907 ، 1920 ؛ Feininger LKJ ، التاريخ المبكر للقانون حتى Josquin des Prez ، Emsdetten ، 1937.
نائب الرئيس فرايونوف
