ديمتري بلاجوي |

ديمتري بلاجوي

في ربيع عام 1972 ، كُتب على أحد ملصقات أوركسترا موسكو الموسيقية: "ديمتري بلاغوي يلعب ويروي". بالنسبة لجمهور الشباب ، قام عازف البيانو بالعزف والتعليق على ألبوم تشايكوفسكي للأطفال وألبوم القطع للأطفال. جي سفيريدوفا. في المستقبل ، تم تطوير المبادرة الأصلية. شمل مدار "الحوارات على البيانو" أعمال العديد من المؤلفين ، بمن فيهم الملحنون السوفييت ر. هذه هي الطريقة التي تطورت بها دورة مدتها 3 سنوات من المتدربين ، حيث وجدت جوانب مختلفة من الصورة الفنية لبلاجوي ، عازف البيانو وعالم الموسيقى والمعلم والدعاية ، تطبيقًا عضويًا. قال بلاجوي: "التواصل مع الجمهور في دور مزدوج يمنحني الكثير كموسيقي وفنان. يثري النشاط التركيبي فهم ما يتم تنفيذه ، والخيال غير المشروط ، والخيال.

بالنسبة لأولئك الذين تابعوا الحياة الإبداعية للخير ، لم يكن مثل هذا التعهد غير العادي مفاجأة كاملة. بعد كل شيء ، حتى في فجر مسيرته الفنية ، اجتذب المستمعين بنهج غير قياسي في البرمجة. بالطبع ، قام أيضًا بأداء الأعمال المعتادة من ذخيرة الحفلات الموسيقية: بيتهوفن ، شوبرت ، ليزت ، شومان ، شوبان ، سكريبين ، رحمانينوف ، بروكوفييف. ومع ذلك ، تقريبًا في أول clavirabend مستقل لعب دور D. Kabalevsky سوناتا الثالثة ، N. Peiko Ballad ، مسرحيات G. استمرت العروض الأولى أو الافتتاحيات للموسيقى التي نادراً ما يتم تشغيلها في مرافقة عروض Blagoy. كانت البرامج الموضوعية للسبعينيات من القرن الماضي ذات أهمية خاصة - "الاختلافات الروسية في القرنين الثامن عشر والعشرين" (أعمال أ. خاندوشكين ، أ. جيلين ، إم جلينكا ، أ. راتشمانينوف ، ن. مياسكوفسكي ، وأخيرًا ، تنويعات حول موضوع كاريلي-فنلندي لبلاغوغو نفسه) ، "المنمنمات البيانو للملحنين الروس" ، حيث ، جنبًا إلى جنب مع موسيقى رحمانينوف وسكريبين ، مقطوعات غلينكا ، بالاكيرف ، موسورجسكي ، تشايكوفسكي ، روبنشتاين ، بدا لادوف ؛ كانت الأمسية الفردية مكرسة لعمل تشايكوفسكي.

في كل هذه البرامج المتنوعة ، تم الكشف عن أفضل ملامح الصورة الإبداعية للموسيقي. أكد P. Viktorov في أحد مراجعاته أن "الفردية الفنية لعازف البيانو قريبة بشكل خاص من نوع المنمنمات البيانو. من خلال امتلاك موهبة غنائية واضحة ، في اللحظات القصيرة من مسرحية صغيرة متواضعة للوهلة الأولى ، لا يمكنه فقط نقل ثراء المحتوى العاطفي ، ولكن أيضًا الكشف عن معناه الجاد والعميق. يجب التأكيد بشكل خاص على مزايا Blagoy في تعريف جمهور عريض بأعمال Rachmaninoff الشبابية ، مما وسع فهمنا لعمل الفنان المتميز. وتعليقًا على برنامجه "رحمانينوف" عام 1978 ، لاحظ عازف البيانو: "لإظهار نمو موهبة أحد أعظم الملحنين الروس ، لمقارنة العديد من مؤلفاته المبكرة ، التي كانت لا تزال غير معروفة للمستمعين ، مع تلك التي تم استدعاؤها منذ فترة طويلة - كانت هذه هي خطتي للبرنامج الجديد. "

في هذا الطريق. جلب Blagoy إلى الحياة طبقة مهمة من أدب البيانو المحلي. كتب ن. فيشمان في مجلة سوفيت ميوزيك "إن شخصيته الفردية مثيرة للاهتمام ، ولديه ذكاء موسيقي دقيق". من ذوي الخبرة خلال المباراة. وهذا أحد أسباب تأثيره العميق على الجمهور ".

غالبًا ما قام عازف البيانو بتضمين مؤلفاته الخاصة في برامجه. من بين مؤلفاته في البيانو سوناتا تيل (1958) ، تنويعات حول موضوع شعبي روسي (1960) ، بريليانت كابريتشيو (مع الأوركسترا. 1960) ، مقدمات (1962) ، ألبوم القطع (1969-1971) ، فور موودز (1971) و آحرون. في الحفلات الموسيقية ، غالبًا ما كان يرافق المطربين الذين يؤدون رواياته الرومانسية.

يمكن أيضًا الحكم على تنوع النظرة وأنشطة Blagogoy من خلال البيانات الشخصية الجافة ، إذا جاز التعبير. بعد تخرجه من معهد موسكو الموسيقي في العزف على البيانو مع AB Goldenweiser (1954) وبالتأليف مع Yu. حصل على لقب أستاذ مشارك). منذ عام 1957 ، عمل بلاجوي بنشاط كناقد موسيقي في مجلتي "الموسيقى السوفيتية" و "الحياة الموسيقية" ، في صحيفة "الثقافة السوفيتية" ، ونشر مقالات عن الأداء والتربية في مجموعات مختلفة. كان مؤلفًا لدراسة "Etudes of Scriabin" (M. ، 1958) ، تحت إدارته لكتاب "AB Goldenweiser. 1959 Beethoven Sonatas (موسكو ، 1968) ومجموعة AB Goldenweiser ”(M. ، 1957). في عام 1963 ، دافع بلاجوي عن أطروحته عن لقب مرشح تاريخ الفن.

غريغورييف ل. ، بلاتك يا.