مسرحية موسيقية |

سيعبر النظام عن وسائل وطرق تنفيذ الدراما. الحركات في إنتاج نوع المسرح الموسيقي (الأوبرا ، الباليه ، الأوبريت). في قلب الموسيقى د. تكمن القوانين العامة للدراما كأحد أنواع الفن-فا: وجود مركز واضح. صراع يكشف عن نفسه في الصراع بين قوى الفعل ورد الفعل ، تسلسل معين من المراحل في الكشف عن الدراما. المفهوم (العرض ، الحبكة ، التطوير ، الذروة ، الخاتمة) ، إلخ. هذه الأنماط العامة محددة. الانكسار في كل نوع من أنواع الدراما الموسيقية. الدعاوى القضائية سوف تعبر عنها وفقًا للطبيعة. الأموال. أوبرا ، حسب أ. N. Serov ، هو "أداء مسرحي يتم فيه التعبير عن العمل الذي يحدث على المسرح من خلال الموسيقى ، أي من خلال غناء الشخصيات (كل على حدة ، أو معًا ، أو في الجوقة) وبواسطة قوى الأوركسترا في تطبيق متنوع بشكل لا نهائي لهذه القوى ، بدءًا من الدعم الصوتي البسيط وانتهاءً بالتركيبات السمفونية الأكثر تعقيدًا. في الباليه ، من بين العناصر الثلاثة التي أشار إليها سيروف - الدراما والغناء والأوركسترا - هناك عنصران ، في حين أن الدور ، على غرار الغناء في الأوبرا ، ينتمي إلى الرقص والبانتومايم. في نفس الوقت ، في كلتا الحالتين ، الموسيقى هي الفصل. يعني التعميم ، الناقل للعمل الشامل ، ليس فقط التعليقات على otd. المواقف ، ولكن أيضًا تربط جميع عناصر الدراما معًا ، تكشف الينابيع الخفية لسلوك العمل. الأشخاص ، علاقتهم الداخلية المعقدة ، غالبًا ما تعبر مباشرة عن الفصل. فكرة الإنتاج الدور الرائد للموسيقى في الأوبرا وأنواع الدراما الموسيقية الأخرى. تحدد art-va عددًا من ميزات تكوينها ، تختلف عن بناء الإضاءة. دراما. تفاصيل الموسيقى. D. يؤخذ في الاعتبار بالفعل في بناء النص وكذلك في تطوير النص البرمجي. في الحالات التي يكون فيها أساس إنشاء النص المكتوب هو الدراما الأدبية المكتملة. التكوين ، كقاعدة عامة ، يتم إجراء عدد من التغييرات عليه ، مما يؤثر ليس فقط على النص نفسه ، ولكن أيضًا على المخطط العام للمسرحيات. التطور (أمثلة على كتابة الأوبرا على النص الكامل غير المعدل للدراما الأدبية قليلة). أحد الاختلافات الأكثر شيوعًا بين أوبرا ليبريتو ومضاءة. الدراما تتكون في مزيد من الإيجاز والإيجاز. تتميز سيناريو الباليه بخاصية أكثر شرطية وعمومية ، لأن لغة الإيماءات والبلاستيك لا تتمتع بدرجة التمايز واليقين الدلالي المتأصل في الكلام اللفظي. في هذا الصدد ، قال G. A. يلاحظ لاروش أن "نصوص الأوبرا تحتل الوسط بين الدراما اللفظية وبرنامج الباليه." هناك أشكال مختلطة من الموسيقى. د. الجمع بين عناصر الأوبرا والدراما اللفظية. وتشمل هذه الأوبريت والدراما. العروض الموسيقية الشائعة بين شعوب البوم. والشرق الأجنبي ، singspiel وغيرها من المناظر الطبيعية الخلابة. الأنواع التي فيها الموسيقى. حلقات تتخللها مشاهد حوارية. يمكن أن تنسب إلى مجال يفكر. D. في حالة التعبير عن أهم اللحظات الحاسمة في العمل في الموسيقى. هذا هو الفرق بين هذه الأنواع والدراما المعتادة للأداء ، حيث تظل الموسيقى في موقع أحد الملحقات المسرحية وتستخدم فقط من حين لآخر ، لأغراض توضيحية أو لتقديم أداء مسرحي.

خلال التطور التاريخي ، تطورت أشكال معينة من الموسيقى. د .: في الأوبرا - تسلسلي ، ألحان ، أريوسو ، فك. أنواع الفرق والجوقات. في رقصات الباليه هي حلقات كلاسيكية ومميزة وفعالة (pas d'axion) وتصميم الرقصات. المجموعات (pas de deux ، pas de trois ، إلخ). لا يبقون على حالهم. لذلك ، إذا كانت باللغة الإيطالية. سلسلة الأوبرا الدرامية في القرن الثامن عشر. وظائف وهيكل فك. ووك. تم تحديد النماذج مسبقًا وتنظيمها بشكل صارم ، ثم هناك ميل في المستقبل لاستخدام أكثر مرونة لها. تم تدمير الخط الحاد بين المقالي المستديرة والمقالات. الحلقات؛ تصبح الأخيرة أكثر تنوعًا في هيكلها وصريحة. شخصية ، تنشأ كل أنواع الأشكال المختلطة. يتم تغطية أجزاء كبيرة من العمل (من المسرح إلى الفعل بأكمله) من خلال الموسيقى المستمرة. تطوير. يتم إثراء أوبرا د بطرق معينة من السيمفونية. التطور في مجال instr. موسيقى. إحدى وسائل سمفونية نوع الأوبرا هي توحيد القسم. تحديد الجهات الفاعلة. الموضوعات أو التجويد. تتطور المجمعات باستمرار طوال العملية (انظر Leitmotif). تحول الأوبرا إلى دراما موسيقية كاملة. يتم تسهيل الكل من خلال استخدام مبدأ التكرار (انظر Reprise) ، وحدة الخطة اللونية ، نقل جميع أنواع "الأقواس" بين لحظات أبعد أو أقل من المرحلة. أجراءات. مينيسوتا. من هذه التقنيات تستخدم أيضًا في رقص الباليه ، حيث من الطابق الثاني. تأخذ موسيقى القرن التاسع عشر دورًا قياديًا نشطًا بشكل متزايد ، حيث تشبع بعناصر من السيمفونية. في مظاهرها المتطرفة ، تؤدي الرغبة في سمفونية الأوبرا والباليه أحيانًا إلى الرفض الكامل للحلقات المستديرة. تلقى هذا الموقف أكثر من المتابعين. التعبير في الإبداع والنظرية. آراء R. Wagner ، الذي رفض التقليدي تمامًا. نوع الأوبرا ، يعارضها مع المؤثرات. دراما مبنية على "اللحن اللامتناهي". سعى AS Dargomyzhsky لإصلاح الأوبرا ، بناءً على المتابعة المستمرة للوك. التلاوات لجميع التجويد. ظلال النص اللفظي. جمع الملحنون من خلال الموسيقى. التطوير مع التوقفات المؤقتة ، مما يسمح لك بإبراز موقف أو تجربة عاطفية أو سمة شخصية لعمل ما في صورة مقربة. وجوه.

في أنواع الإنتاج المسرحي الموسيقي ، هناك إشارات لمثل هذه الألحان البحتة. مبادئ التنظيم البناء للمادة ، مثل الاختلاف ، والتشابه ، والسوناتية. هو عادة تظهر هنا بحرية ومرونة أكثر من instr. والموسيقى مطيعين لمتطلبات الأعمال الدرامية. منطق. بهذا المعنى ، تحدث PI Tchaikovsky عن الاختلاف الأساسي بين الأوبرا والسمفونية. الأنماط. وأشار إلى أنه "أثناء تأليف الأوبرا ، يجب على المؤلف أن يضع المشهد دائمًا في الاعتبار ، أي تذكر أنه في المسرح ، لا يلزم فقط الألحان والتناغم ، ولكن أيضًا العمل ...". هذا هو قانون الموسيقى الرئيسي. يسمح D بمجموعة واسعة من الإبداع المحدد. القرارات المتعلقة بفك. نسبة ووك. و Orc. بدأ ، التطوير الشامل وغير ذلك. الحلقات المنجزة ، التروي ووك على نطاق واسع. اللحن ، الغناء الفردي ، الفرق الموسيقية والجوقات ، إلخ. أنواع الموسيقى. لا تعتمد فقط على الفنون العامة. اتجاهات العصر ، ولكن أيضًا حول طبيعة الحبكة ونوع الإنتاج. (كبيرة تاريخية بطولية ، ملحمية ، حكاية خرافية ، مسرحية غنائية ، أوبرا كوميدية أو باليه) ، من المستودع الفردي لإبداع ملحن معين.

مفهوم الموسيقى. D. ينطبق أيضًا على المنتجات. instr. الموسيقى ، لا علاقة لها المسرح المشترك. عمل أو مضاءة معينة. برنامج. من المعتاد الحديث عن السمفونية. D. ، D. ، شكل سوناتا ، إلخ. القدرة الكامنة في الموسيقى على عكس صور الواقع في الحركة ، والتنمية ، والتشابك ، والصراع من المبادئ المتناقضة تسمح بإجراء مقارنة مع الأعمال الدرامية. فعل. هو ، باللجوء إلى مثل هذا التشبيه ، يجب على المرء أن يضع في اعتباره نسبيته. أنماط محددة ، إلى Crym تخضع لتطور يفكر. الصور في instr. الموسيقى ، تتطابق جزئيًا فقط مع قوانين المسرح. دراما.

المراجع: دروسكين م ، أسئلة الدراماتورجيا الموسيقية للأوبرا ، ل. ، 1952 ؛ Yarustovsky B.، Dramaturgy of Russian Opera Classics، M.، 1952؛ مقالاته الخاصة ، مقالات عن مسرحية أوبرا القرن 1971 م ، 1961 ؛ فيرمان ب. ، أساسيات الدراما الأوبرالية ، في كتاب: دار الأوبرا. موسكو ، XNUMX.

يو. ب. الأرض