الحنق اليونانية القديمة |

الأنماط اليونانية القديمة هي أنظمة من الأنماط اللحنية في موسيقى اليونان القديمة ، والتي لم تكن تعرف تعدد الأصوات بالمعنى الحديث. كان أساس النظام الشرطي هو رباعي الكرات (في البداية فقط منها تنازلي). اعتمادًا على التكوين الفاصل للرباعيات ، ميز الإغريق 3 حالات مزاجية ، أو أجناس (جن): دياتونيك ، لوني وغير متناسق (يشار إلى الاختلافات مع بعض التبسيط):

بدوره ، موسيقي. تتكون رباعي الكرات من 3 أنواع ، تختلف في موقع الثواني الكبيرة والصغيرة:

نشأت تكوينات الحنق ذات الرتبة الأعلى كمجموعات من رباعي الكرات. كان هناك مبدآن للتوحيد: "تنصهر" (synapn) مع تزامن الأصوات المجاورة في رباعي (على سبيل المثال ، d1-c1 - h - a ، a - g - f - e) و "منفصلة" (diasenxis) ، مع أي الأصوات المجاورة مفصولة بنبرة كاملة (على سبيل المثال ، e1 - d1 - c1 - h ، a - g - f - e). أهم ارتباطات رباعي الكورد هي أنماط الأوكتاف (ما يسمى "أنواع الأوكتاف" أو armoniai - "التوافقيات"). تم اعتبار الحنق الرئيسي دوريان ، فريجيان وليديان ، تم تشكيل الجاودار من خلال الجمع بين اثنين من المراسلات. رباعيات متطابقة في الهيكل ؛ تم تفسير Mixolydian ("مختلط - ليديان") على أنه مزيج خاص من رباعي الليديان.

الجانب - تم صنع المنافذ الجانبية من المنافذ الرئيسية عن طريق إعادة ترتيب رباعي الأرجل وإضافة المقياس إلى الأوكتاف (لا تتطابق أسماء الأنماط اليونانية مع الأنماط الأوروبية اللاحقة). مخطط سبعة أوضاع أوكتاف:

منظر كامل للغة اليونانية الأخرى. يمثل النظام النموذجي بشكل عام سستنما تيليون - "نظام كامل (أي كامل)". أدناه هو ما يسمى ب. نظام "ثابت" (أو "غير معدّل") - أميتابولون:

تأتي خطوات الاسم من مكان استخراج نغمة معينة على الأوتار. صك القيثارة. تعكس هوية أسماء الخطوات داخل الأوكتاف (على سبيل المثال ، ينطبق vntn على كل من a1 و e1) مبدأ رباعي (وليس octave) من ext. هيكل النظام. الدكتور البديل من النظام المثالي - الأيض يتميز بإدخال tetrachord synnmmenon "قابل للسحب" (مضاءة - متصلة) dl - c1 - b - a ، مما يؤدي إلى توسيع حجم النظام.

عندما تم نقل النظام المثالي إلى مراحل أخرى ، يسمى ب. المقاييس الانتقالية ، والتي كان من الممكن الحصول عليها في نفس النطاق (lyre ، cithara) dec. موازين مشروطة (tonoi - مفاتيح).

ونسب الإغريق الحنق والأجناس (وكذلك الإيقاعات) شخصية معينة ("الروح"). لذلك ، اعتبر وضع دوريان (الحمقى - إحدى القبائل اليونانية الأصلية) صارمًا وشجاعًا والأكثر قيمة من الناحية الأخلاقية ؛ فريجيان (فريجيا وليديا - مناطق آسيا الصغرى) - متحمس ، عاطفي ، باشيتش:

استخدام لوني وغير متناسق. genera يميز الموسيقى اليونانية عن الأوروبية اللاحقة. الدياتونية ، التي كانت سائدة في الأخير ، كانت من بين الإغريق ، على الرغم من أنها كانت الأهم ، لكنها لا تزال واحدة فقط من التجويد النمطي الثلاثة. المجالات. ثروة من الاحتمالات اللحنية. تم التعبير عن التنغيم أيضًا في مجموعة متنوعة من المزاجات ، وإدخال "الألوان" النغمية (xpoai) ، والتي لم يتم إصلاحها كحالات مزاجية خاصة.

لقد تطور نظام الأنماط اليوناني تاريخيًا. أقدم الحنق العتيقة. اليونان ، على ما يبدو ، كانت مرتبطة بالمقياس الخماسي ، والذي انعكس في ضبط القديم. سلاسل. أدوات. تم تطوير نظام الأنماط والميل على أساس الرباعي في اتجاه توسيع النطاق النموذجي.

المراجع: أفلاطون ، السياسة أو الدولة ، المرجع السابق ، الجزء الثالث ، ترجمة. من اليونانية ، المجلد. 3 ، سانت بطرسبرغ ، 1863 ، §398 ، ص. 164-67 ؛ أرسطو ، السياسة ، العابرة. من اليونانية ، م ، 1911 ، كتاب. الثامن ، الفصل. 7 ، ص. 372-77 ؛ بلوتارخ ، على الموسيقى ، العابرة. من اليونانية ، P. ، 1922 ؛ مجهول ، مقدمة إلى الهارمونيكا ، ملاحظات أولية ، ترجمة وشرح ، ملاحظات من قبل GA Ivanov ، "Philological Review" ، 1894 ، المجلد. السابع كتاب. 1-2 ؛ Petr BI ، حول التراكيب والتراكيب والأنماط في الموسيقى اليونانية القديمة ، K. ، 1901 ؛ المفكرين القدماء عن الفن ، وشركات. Asmus BF ، M. ، 1937 ؛ Gruber RI ، تاريخ الثقافة الموسيقية ، المجلد. 1 ، الجزء 1 ، M.-L. ، 1941 ؛ جماليات موسيقية قديمة. يدخل. مقال وجمع نصوص AF Losev. تمهيد وعام إد. VP Shestakova، M.، 1960؛ غيرتسمان إي بي ، تصور مناطق الصوت المختلفة في التفكير الموسيقي القديم ، "نشرة التاريخ القديم" ، 1971 ، رقم 4 ؛ Bellermann، F.، Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen، B.، 1847؛ Westphal R. ، Harmonik und Melopüe der Griechen ، Lpz. ، 1864 ؛ جيفيرت الاب. A.، Histoire et théorie de la musique de l'antiquité، v. 1-2، Gand، 1875-81؛ ريمان هـ. ، كاتشيزموس دير Musikgeschichte ، Bd 1 ، Lpz. ، 1888 ؛ بيك. العابرة ، M. ، 1896 ؛ مونرو دي بي ، أنماط الموسيقى اليونانية القديمة ، أوكسف ، 1894 ؛ Abert H.، Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik، Lpz.، 1899؛ Sachs C. ، Die Musik der Antike ، بوتسدام ، 1928 ؛ بيك. لكل. otd. فصول تحت الرأس. "الآراء والأدوات الموسيقية النظرية لليونانيين القدماء" ، في سات: الثقافة الموسيقية للعالم القديم ، L. ، 1937 ؛ Gombosi O.، Tonarten und Stimmungen der antiken Musik، Kph.، 1939؛ Ursprung O.، Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne، “AfMf”، 1940، Jahrg. 5 ، هـ 3 ، س 129-52 ؛ Dzhudzhev S. ، نظرية الموسيقى الشعبية البلغارية ، المجلد. 2 ، صوفيا ، 1955 ؛ Husmann، H.، Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur، B.، 1961.

يو. هـ. خولوبوف