وظائف الحنق |

وظائف الحنق - معاني الأصوات والتناغم (نظام الارتفاعات).

ف. تمثل مظهرًا من مظاهر الروابط الموسيقية الدلالية ، والتي من خلالها يتم تحقيق منطقية وتماسك الألحان. كامل. في تقليد المصطلحات الروسية ، عادة ما يتم تفسير وضع المصطلحات على أنه فئة معممة فيما يتعلق بجميع أنواع أنظمة النغمات (من الأنماط القديمة والشرقية والشعبية إلى هياكل الملعب المتنوعة والمعقدة للموسيقى الاحترافية في القرن العشرين). وفقًا لذلك ، فإن مفهوم F. l. هو أيضًا الأكثر شيوعًا والمرتبط بأكثر أنواع التحلل. أنواع المعاني الموسيقية الدلالية للأصوات والتناسق ، على الرغم من أنها تسمح بتحديد أحد الأنواع (معانيها في الأنظمة النموذجية - "أوضاع" خاصة للموسيقى في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، على عكس القيم ، على سبيل المثال ، في النغمة التوافقية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر كنوع خاص من النظام النموذجي). نظرًا لأن أشكال تجسيد الوضع متغيرة تاريخيًا ، فإن F. l. كيف تتطور العلاقات السليمة المحددة تاريخيًا ، والانتقال إلى أنواع أكثر تطورًا وتعقيدًا من درجة الحموضة. يعكس في النهاية تقدم يفكر. التفكير.

علم اللاهوت النظامي F. l. يعتمد على عناصر منظمة الارتفاعات العالية ، والتي تتلقى في تكوينها معاني معينة ، وعلى أشكال التعبير الموسيقي (الصوتي) للمنطق. العلاقات بين عناصر نظام (الارتفاع) النموذجي. تتلقى جميع عناصر النمط أهمية نظامية ، بسيطة (على المستوى الأولي للمادة) ومركبة (عند مستويات أعلى من تماسك العناصر البسيطة في وحدات أكثر تعقيدًا). عناصر بسيطة - otd. الأصوات ("monads") ، الفواصل الزمنية ، الأصوات المزدوجة ("dyads") ، الثلاثيات ("الثلاثيات") ، الحبال الأخرى كمادة النظام. مركب - ديسمبر. نوع "microlads" في تكوين الوضع (على سبيل المثال ، tetrachords ، pentachords ، trichords ضمن إطار أنماط monodich الأكثر ضخامة ؛ مجموعات وترات معينة ، أنظمة فرعية ، وتر مع أصوات متجاورة أو تناسق ، وما إلى ذلك في أوضاع متعددة الأضلاع ). بعض F. l. الحصول ، على سبيل المثال ، c.-l. وحدات نمطية كبيرة (واحدة أو أخرى لونية ، نظام) فيما يتعلق بالآخرين من نفس الشيء داخل كل واحد كبير (الدرجة اللونية للموضوع الثانوي تشبه D إلى المنشط الرئيسي ، وما إلى ذلك). Muz.- منطقي. يتم التعبير عن العلاقات في مجال الوضع في تقسيم العناصر النموذجية إلى العنصر الرئيسي (المركزي) والمرؤوس (المحيطي) ، ثم في تمايز دلالي أكثر تفصيلاً عن الأخير ؛ ومن هنا جاء الدور الأساسي لفئة المؤسسة باعتبارها مركز F. l. في تعديلاته المختلفة (انظر الفتى). إن الفهم الصحيح (السمع) للموسيقى يفترض مسبقًا التفكير في فئات F. l. ، المتأصلة في هذه الموسيقى المعينة. النظام (على سبيل المثال ، استخدام النظام الأوروبي الغربي للغة الرئيسية والثانوية مع الفونوغرافات الخاصة بهم لمعالجة الأغاني الشعبية الروسية القديمة ، وتفسير جميع أنظمة النغمات من وجهة نظر التناغم الغربي الأوروبي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر مع F . ل ، وما إلى ذلك).

من المهم بشكل أساسي لـ F. l. الفرق 2 رئيسي. أنواع أنظمة الوسائط (الصوتية) اعتمادًا على بنية مادتها - أحادية الصوت أو متعددة الأصوات (في القرن العشرين أيضًا سونورانت). ومن هنا جاء التقسيم الأكثر عمومية لأنواع F. في أحادي وتآلفي متناسق. ص. في مختلف العصور القديمة والمتوسطة. ونار. أحادي. الأنماط (أي monodic F. إلى monodich بسيط. ف. (على سبيل المثال ، القيم النمطية للأصوات الفردية والحروف الساكنة) تشمل في المقام الأول قيم الفصل. يدعم الحنق: المركز. النغمة (توقف ، نغمة مرجعية ، منشط ، والغرض منها أن تكون دعمًا مشروطًا للفكر الموسيقي) ، نغمة نهائية (نهائية ؛ في كثير من الحالات تتزامن مع نغمة المركز ، والتي يمكن تسميتها أيضًا نهائية) ، النغمة المرجعية الثانية (الانعكاس ، لهجة التكرار ، Confinalis ، النغمة السائدة ، المهيمنة ؛ عادةً ما يقترن بالنهائي) ؛ أيضًا الدعامات المحلية (المراكز المحلية ، المراكز المتغيرة ؛ إذا انتقلت الدعامات من النغمات الرئيسية للوضع إلى النغمات الجانبية) ، النغمة الأولية (الأحرف الأولى ، الأولية ؛ الصوت الأول للحن ؛ غالبًا ما يتزامن مع النغمة النهائية). لمركب monodich. ف. تشمل القيم المحددة. الثورات اللحنية ، الهتافات - استنتاجات نموذجية. الصيغ والجمل (في بعض الحالات ، يكون لنغماتها أيضًا وظائف هيكلية خاصة بها ، على سبيل المثال ، Ultima و penultima و antepenultima ؛ انظر الإيقاع) ، المنعطفات الأولية النموذجية (البداية ، البدء) ، صيغ الترانيم الروسية القديمة. ترانيم ألحان ميلادية. انظر ، على سبيل المثال ، التفاضل F. l. المركز. النغمة (as20) والنغمة النهائية (es1) في المثال في st. الأنماط اليونانية القديمة (العمود 1) والنهائية والتداعيات - في الفن. حنق القرون الوسطى شاهد التغييرات في الدعامات المحلية (e1، d306، e1) في لحن "Lord I crying" في st. نظام الصوت (العمود 1) ، التمايز F. l. النغمات الأولية والنهائية في لحن "Antarbahis" في سانت. الموسيقى الهندية (العمود 1). انظر أيضًا القيم النمطية (مثل F. l.) اللحن النموذجي. الثورات (على سبيل المثال ، الأولية والنهائية) في الفن. أوضاع العصور الوسطى (العمود 447) ، ميلودي (العمود 511) ، إيقاع كامل (العمود 241) ، ترنيمة زناميني (الأعمدة 520-366) ، ميلودي (العمود 466).

أنظمة F.l. في الحنق المضلع ، يتم تركيب مادة فريت من نوعين (رأس واحد ومتعدد الرؤوس) ، لها طابع ثنائي الأبعاد (متعدد الأبعاد). في الأصوات اللحنية ، وخاصة في الأصوات الرئيسية (انظر اللحن) ، تظهر أحادية اللون. واو ل. يدخلون في تفاعل معقد مع F. التناسق الرأسي (انظر. الانسجام) ، وتوليد ، على وجه الخصوص ، قيم عناصر طبقة واحدة من F. l. بالنسبة لعناصر آخر (على سبيل المثال ، النغمات اللحنية بالنسبة للأوتار ، أو العكس ؛ "الطبقة البينية" ، الفصد متعدد الأبعاد ، الناشئ عن تفاعل الأجسام الوريدية الأحادية والأوتار التوافقية). ومن هنا جاء الفن. الثروة F. l. في موسيقى تعدد الأصوات المتقدمة. إسقاط الوتر التوافقي. ف. يتأثر اللحن بانتشار أصوات الوتر (القفزات) ، التي يُنظر إليها على أنها أحادية الوظيفة (تتعارض مع أصوات المرور العابرة المتناقضة وظيفيًا والأصوات المساعدة) ، في انخفاض في قيمة العامل الأساسي للتوتر الخطي (أعلى - أكثر كثافة) لصالح التوافقية الوظيفية (توتر النمو عند ترك الأساس ، والانحدار - عند العودة إلى الأساس) ، في استبدال نغمة basso المستمرة مع خط قفزة متعرج basse fondamentale ، إلخ. تأثير monodic F. ل. على الوتر التوافقي ينعكس في مفاهيم الأساسي. تتجلى الوظائف النغمية (النغمة المركزية - الوتر المركزي ، التوتر ، الانعكاس - الوتر المهيمن) ، وتأثيرها على تسلسل الوتر في التنظيم من خلال الرئيسي. الخطوات الصوتية (الفونوغرافات أحادية الصوت الخاصة بهم) للاختيار والمعنى الدلالي للأوتار التي تنسق اللحن (على سبيل المثال ، في الإيقاع النهائي للجوقة "المجد" من أوبرا "إيفان سوزانين" - قيمة انسجام العمود الفقري الأصوات الداعمة للحن:

راجع النظام الرقمي) ، في الرجوع. الاستقلالية التوافقية للمجمعات النموذجية للحن في إطار تعدد الأصوات (على سبيل المثال ، في الشعور بالتكامل المتناغم للمجمع النموذجي لموضوع أحادي الرأس داخل النسيج متعدد الأضلاع للشرود ، وأحيانًا يتعارض مع Ph .ل من الأصوات الأخرى). تم العثور على العلاقات الوظيفية متعددة الأبعاد في حالات التجريد من المعيارية F.l. الأصوات والاتساق لنظام معين تحت تأثير تفاعل غير متجانس (أحادي وتوافق الوتر) F. l. نعم ، أحادي. ف. في لحن تابع للوتر F. l. D 7 ، يتم تحويلها إلى انعكاس كامل للجاذبية (على سبيل المثال ، ينجذب صوت الخطوة الأولى إلى السابعة ، إلخ) ؛ إخضاع الوتر ل F. l. الأصوات اللحنية تشكل ، على سبيل المثال ، وظيفة الازدواجية (في فوبوردون ، الأورغنوم المبكر ، في موسيقى القرن العشرين ، انظر أيضًا ، على سبيل المثال ، مقدمة البيانو لـ C. Debussy "The Sunken Cathedral").

يتميز التناغم النموذجي للعصور الوسطى وعصر النهضة (خاصة في القرنين الخامس عشر والسادس عشر) بتوازن أحادي. وتر متناسق. ف. (عادة تفكير خطي متعدد الأصوات) ؛ الإرشادية هي قواعد تحديد الوضع و F. l المهيمنة. "بالمضمون" ، أي صوت واحد لكل منهما ؛ مثل أصوات لحن الاتساق فك. خطوات تتبع بعضها البعض بحرية ، ومحددة. لا يوجد تفضيل واضح للأوتار باعتبارها الأوتار الرئيسية في وئام ؛ خارج الإيقاعات ، "قد يكون الاتصال النغمي غائبًا تمامًا ، وكل وتر ... قد يتبعه وتر آخر" (SI Taneev ، 15 ؛ انظر ، على سبيل المثال ، عينات من موسيقى J. 16 ، Josquin Despres - في المقالة Canon ، العمود 1909).

التناغم اللوني (17-19 قرنًا) يتميز بهيمنة الوتر التوافقي. ف. فوق monodic (انظر التناغم اللوني ، الوظيفة التوافقية ، النغمة ، المسيطر ، المسيطر ، المنشط ، الرئيسي ، الصغرى ، التعديل ، الانحراف ، الوظائف المتغيرة ، علاقة المفاتيح). تمامًا مثل "التوافقي" ذي الحنق. نغمة "غرب أوروبا. الموسيقى اصطناعية. نظام شكلي من نوع خاص ، مجموعة متنوعة خاصة به من F. l. هناك واحدة خاصة. نوعهم ، يسمى "الوظائف اللونية" (H. Riemann ، "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde" ، 1893). تعمل الدوال الكلاسيكية (T ، D ، S) على أساس أعلى علاقة طبيعية - الارتباط الخماسي بين الأساسي. نغمات الحبال في الخطوات من IV إلى IV - عمليًا بغض النظر عن واحدة أو أخرى من خصائصها النمطية (على سبيل المثال ، ما إذا كان المنشط كبيرًا أم ثانويًا) ؛ لذلك فهو محدد هنا. المصطلح "وظائف الدرجة اللونية" (المرتبط بمصطلح "وظائف الوسائط") ، وليس المصطلح "F. ل. " (الجمع بين كليهما). تتميز النغمة التوافقية بجاذبية وظيفية مكثفة للمركز. الوتر (منشط) ، يخترق الهيكل الكامل للحنق ، تحديد واضح للغاية للتوافقيات. وظائف كل اتساق و otd. الفاصل الزمني للصوت. نظرًا لقوة وظائف الدرجات اللونية ، "تؤثر الدرجة اللونية لقسم ما على نغمة قسم آخر ، وتؤثر بداية القطعة على نهايتها" (SI Taneev ، 1909).

تميز الانتقال إلى موسيقى القرن العشرين في البداية بتحديث الموسيقى الكلاسيكية. الوظيفة (بمثابة النموذج الرئيسي للعديد من الأنظمة الجديدة للعلاقات الوظيفية) ، وإنشاء هياكل صوتية جديدة من التقليدية. والمواد اللونية المحدثة. لذلك ، فإن تقنية الانعكاس الوظيفي ("التحويل" وولادة جديدة أخرى للجاذبية اللونية) منتشرة على نطاق واسع: اتجاه الحركة من المركز إلى المحيط (R. Wagner ، مقدمة لأوبرا "Tristan and Isolde") ، من الوقوف إلى غير مستقر (NA Rimsky-Korsakov ، "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ، نهاية القرن الثالث ؛ AN Skryabin ، الانسجام في الإنتاج المرجع 20-3) ، من التوافق إلى التنافر ، وكذلك ، الميل إلى تجنب الانسجام (SV Rachmaninov ، الرومانسية "Au!") ، من الوتر إلى التشكيل غير الوترى (ظهور النغمات الجانبية في الوتر نتيجة تحديد التأخيرات ، والأصوات المساعدة وغيرها من الأصوات غير الوترية. بنية). مع ولادة جديدة للتقاليد. قديم F. l. بهذه الطريقة ، على سبيل المثال ، تنشأ نغمة متنافرة (Scriabin ، سوناتات متأخرة للبيانوفورتي ؛ A. Berg ، Wozzeck ، الفصل الأول ، المشهد الثاني ، cis-moll المتنافرة ، انظر المثال الموسيقي في Art. ) ، أوضاع مشتقة (SS Prokofiev ، "Fleeting" ، رقم 40 ، March من أوبرا "Love for Three Oranges" - من C-dur ؛ DD Shostakovich ، 50 سيمفونية ، الحركة الأولى ، بداية الجزء الجانبي من المعرض - مثل - الرخوة كمشتق من T من G-dur) ، والتراكيب الوهمية (N. Ya. Myaskovsky ، السيمفونية السادسة ، الجزء الأول ، القسم الرئيسي من الجزء الجانبي ؛ يظهر الوتر المنشط Fis-dur فقط في الجزء الأخير). على أساس جديد ، تم إحياء مجموعة متنوعة من الأساليب ؛ وفقًا لذلك ، فإن مجموعة متنوعة من أنواع F. (وظائف النظام ، معاني الأصوات والتناسق داخل نظام معين).

في الموسيقى الجديدة للقرن العشرين. جنبا إلى جنب مع الأنواع التقليدية F.l. (monodic-modal؛ chord-التوافقي ، على وجه الخصوص النغمي) يتم أيضًا تقديم وظائف نظامية أخرى ، تدل على المعاني الدلالية للعناصر ، ولا سيما في تقنية المركز ("تطوير التباين" كتكرار معدّل سريعًا للمختار المختار مجموعة الصوت ، كما كانت ، اختلاف عليها). وظائف المركز مهمة. ارتفاع (دعامة عالية الارتفاع) على شكل otd. صوت (نغمة مركزية ، وفقًا لـ IF Stravinsky - "أقطاب" ؛ على سبيل المثال ، في عزف البيانو "Signs on White" ، 20 ، نغمة a1974 لـ EV Denisov ؛ انظر أيضًا مثال في Art. Dodecaphony ، العمود 2 ، نغمة مركزية es )، المركز. التناسق (مثل polychord Fis-dur + C-dur في أساس المشهد الثاني لباليه سترافينسكي "Petrushka" ، انظر مثالاً في Art. Polychord ، العمود 274) ، في الوسط. مواضع السلسلة (على سبيل المثال ، السلسلة في الموضع ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis في الدورة الصوتية لـ A. Webern المرجع 2 ، انظر مثالًا في المقالة Pointillism). عند استخدام سونورنو التوافقي. تقنية ، يمكن تحقيق الشعور باليقين من دعامة عالية الارتفاع دون الكشف عن أساسيات واضحة. نغمات (نهاية ختام كونشرتو البيانو الثاني من قبل RK Shchedrin). ومع ذلك ، فإن استخدام المصطلح "F. ل. " فيما يتعلق بالعديد من ظواهر الانسجام في القرن العشرين. تبدو إشكالية (أو حتى مستحيلة) ، يتطلب تعريفها تطوير مصطلحات أكثر دقة.

المراجع: انظر تحت المقالات المذكورة.

يو. ن. كولوبوف