صوتيات موسيقية |

(من اليونانية. axoystixos - السمعي) - علم يدرس القوانين الفيزيائية الموضوعية للموسيقى فيما يتعلق بإدراكها وأدائها. أكون. يستكشف ظواهر مثل ارتفاع الصوت ، وارتفاع الصوت ، والجرس ، ومدة الموسيقى. الأصوات والتنافر والتنافر والموسيقى. الأنظمة والبناء. هي تدرس الموسيقى. السمع ، دراسة الموسيقى. الأدوات والأشخاص. أصوات. واحدة من المشاكل المركزية لأ. م. هو توضيح كيف المادية. و نفسية فيزيولوجية. تنعكس أنماط الموسيقى في المحدد. قوانين هذه الدعوى وتؤثر على تطورها. في A. m. البيانات والأساليب الفيزيائية العامة تستخدم على نطاق واسع. الصوتيات ، التي تدرس عمليات أصل وانتشار الصوت. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالصوتيات المعمارية ، وعلم نفس الإدراك ، وعلم وظائف الأعضاء السمع والصوت (الصوتيات الفسيولوجية). أكون. يستخدم لشرح عدد من الظواهر في مجال التناغم ، والأجهزة ، والتناغم ، وما إلى ذلك.

كقسم من الموسيقى. نظرية أ. م. نشأت في تعاليم الفلاسفة والموسيقيين القدماء. لذلك ، على سبيل المثال ، تم التعرف على أساسيات أنظمة الموسيقى والفواصل الزمنية والضبط الرياضي في د. اليونان (مدرسة فيثاغورس) ، راجع. آسيا (ابن سينا) والصين (لو بو وي) ودول أخرى. تم تطوير A. m. يرتبط بأسماء J. Tsarlino (إيطاليا) ، M. Mersenne ، J. Sauveur ، J. Rameau (فرنسا) ، L. Euler (روسيا) ، E. Chladni ، G. Ohm (ألمانيا) ، والعديد من الآخرين. الموسيقيين والعلماء الآخرين. لفترة طويلة ، كان كائن الموسيقى الرئيسي. الصوتيات هي العلاقة العددية بين ترددات الأصوات في الموسيقى. فترات وضبط وأنظمة. ظهرت أقسام الدكتورة في وقت لاحق وتم إعدادها من خلال ممارسة التأمل. الأدوات والبحوث التربوية. لذلك ، فإن أنماط بناء يفكر. تم البحث عن الآلات تجريبيا من قبل السادة والمغنين والمدرسين كانوا مهتمين بصوتيات صوت الغناء.

وسائل. المرحلة في تطوير A. m. يرتبط باسم ألماني بارز. الفيزيائي وعالم وظائف الأعضاء G. Helmholtz. في كتاب "عقيدة الأحاسيس السمعية كأساس فسيولوجي لنظرية الموسيقى" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik" ، 1863) ، أوجز هيلمهولتز نتائج ملاحظاته وتجاربه على الموسيقى . الأصوات وإدراكها. في هذه الدراسة ، تم تقديم أول مفهوم كامل لفسيولوجيا السمع ، المعروف تحت الاسم. نظرية الرنين للسمع. تشرح تصور النغمة نتيجة الإثارة الرنانة المضبوطة لتفكك. تردد ألياف عضو كورتي. شرح هيلمهولتز ظاهرة التنافر والاتساق بالنبضات. احتفظت نظرية Acoustic Helmholtz بقيمتها ، على الرغم من أن بعض أحكامها لا تتوافق مع الحديث. أفكار حول آلية السمع.

تم تقديم مساهمة كبيرة في تطوير الفسيولوجيا النفسية وصوتيات السمع في نهاية القرن التاسع عشر - بداية. القرن العشرين K. Stumpf و W. Köhler (ألمانيا). وسعت دراسات هؤلاء العلماء أ. م. باعتباره علميًا. انضباط؛ تضمنت عقيدة آليات التفكير (الإحساس والإدراك) decomp. الجوانب الموضوعية للاهتزازات الصوتية.

في القرن العشرين ، تطور أ. م. يتميز بتوسيع إضافي لنطاق البحث ، وإدراج الأقسام المتعلقة بالخصائص الموضوعية للفك. أدوات الموسيقى. كان سببه صعود يفكر. prom-sti ، الرغبة في التطوير لإنتاج الموسيقى. أدوات نظرية صلبة. أساس. في القرن العشرين ، تطورت طريقة تحليل الموسيقى. الأصوات بناءً على اختيار نغمات جزئية من طيف صوتي معقد وقياسها. الشدة. تقنية التجربة. البحث ، على أساس أساليب الكهروضوئية. القياسات ، اكتسبت أهمية كبيرة في صوتيات الموسيقى. أدوات.

كما ساهم تطوير تقنيات التسجيل الصوتي والإذاعي في توسيع نطاق البحث في الموسيقى الصوتية. ينصب تركيز الاهتمام في هذا المجال على مشاكل الصوتيات في الراديو واستوديوهات التسجيل ، واستنساخ الموسيقى المسجلة ، وترميم الآلات الصوتية القديمة. السجلات. تحظى الأعمال المتعلقة بتطوير التسجيل الصوتي المجسم والموسيقى الإذاعية المجسمة على الراديو بأهمية كبيرة.

مرحلة مهمة في تطور العصر الحديث أ. م. يرتبط بالبحث عن البوم. عالم الموسيقى وعالم الصوتيات NA Garbuzov. في أعماله ، تم تحديدها والوسائل. على الأقل ، فهم جديد لموضوع أ. م. تشكلت كجزء من الحديث. نظرية الموسيقى. طور Garbuzov نظرية متماسكة للإدراك السمعي ، في مركز سرب. المكان مشغول بمفهوم المنطقة للموسيقى. السمع (انظر المنطقة). أدى تطوير مفهوم المنطقة إلى تطوير طرق لفك تشفير وتحليل ظلال الأداء في التجويد والديناميكيات والإيقاع والإيقاع. في دراسة الإبداع الموسيقي والإدراك ، في دراسة الموسيقى. همز. أصبح من الممكن الاعتماد على البيانات الموضوعية التي تميز الموسيقى. الصوت والفن. إعدام. هذا الاحتمال ضروري لحل العديد من المشاكل الموسيقية في عصرنا ، على سبيل المثال. لتوضيح علاقة التجويد والوضع في الموسيقى الحقيقية. الإنتاج ، والعلاقات المتبادلة بين أداء وتأليف مكونات الفنون. الكل ، وهو السبر ، والتنفيذ ، والإنتاج.

إذا في وقت سابق تم تخفيض A. m إلى hl. آر. للتفسيرات الرياضية الناشئة في الموسيقى. ممارسة أنظمة التنظيم - الحنق ، والفواصل الزمنية ، والضبط ، ثم في المستقبل ، تحول التركيز إلى الدراسة بالطرق الموضوعية لقوانين أداء الفن والموسيقى. المعرفة.

احد أقسام الحديث أ. م. هي صوتيات المغني. تصويت. هناك نوعان من النظريات تشرح آلية التحكم في وتيرة اهتزازات الحبال الصوتية - الكلاسيكية. مرونة عضلية. النظرية و neurochronax. نظرية طرحها العالم الفرنسي ر. يوسون.

تشارك LS Termen و AA Volodin وغيرهم في صوتيات الآلات الموسيقية الكهربائية في الاتحاد السوفياتي. بناءً على طريقة توليف أطياف الصوت ، طور فولودين نظرية إدراك الملعب ، والتي بموجبها يتم تحديد درجة الصوت التي يدركها الشخص من خلال التوافقية المعقدة. الطيف ، وليس فقط تردد التذبذب الرئيسي. نغمات. هذه النظرية هي واحدة من أعظم إنجازات العلماء السوفييت في مجال الآلات الموسيقية. زاد تطوير الآلات الموسيقية الكهربائية مرة أخرى من اهتمام الباحثين الصوتيين بمسائل الضبط والمزاج وإمكانية التحكم في التنغيم الحر.

كفرع من نظرية الموسيقى ، أ. م. لا يمكن اعتباره نظامًا قادرًا على تقديم شرح كامل لمثل هذه الأفكار. الظواهر ، مثل الوضع ، والقياس ، والانسجام ، والاتساق ، والتنافر ، وما إلى ذلك ، ومع ذلك ، فإن طرق الصوتيات والبيانات التي تم الحصول عليها بمساعدتهم تسمح لعلماء الموسيقى بتحديد موضوع أو آخر بشكل أكثر موضوعية. سؤال. القوانين الصوتية للموسيقى خلال تطور الموسيقى منذ قرون. تم استخدام الثقافات باستمرار لبناء نظام مهم اجتماعيًا من الموسيقى. لغة ذات قوانين محددة تابعة للفن - الجمالي. مبادئ.

البوم. متخصصون في A. m. تغلبت على وجهة نظر أحادية الجانب حول طبيعة الموسيقى ، وهي سمة لعلماء الماضي ، وبالغ في أهمية الجاودار في أهمية المادية. ميزات الصوت. عينات من تطبيق البيانات أ. م. في الموسيقى. النظريات من عمل البوم. علماء الموسيقى Yu. N. Tyulin ("تعليم التناغم") ، LA Mazel ("على اللحن" ، إلخ) ، SS Skrebkov ("كيف تفسر النغمة؟"). ينعكس مفهوم الطبيعة المنطقية للسمع في التحليل. عالم الموسيقى. يعمل ، وعلى وجه الخصوص ، في البحث الخاص ، التنغيم المخصص للأداء (أعمال OE Sakhaltuyeva و Yu. N. Rags و NK Pereverzev وغيرهم).

من بين المهام ، تم تصميم الجاودار لحل الحديث. م. ، - تبرير موضوعي للظواهر الجديدة للأسلوب والتجويد في العمل الحديث. الملحنين ، توضيح دور الصوت الموضوعي. العوامل في عملية تكوين يفكر. اللغة (ارتفاع الصوت ، الجرس ، الديناميكي ، المكاني ، إلخ) ، مزيد من التطوير لنظرية السمع ، الصوت ، الموسيقى. الإدراك ، وكذلك تحسين أساليب البحث لأداء الإبداع وإدراك الموسيقى ، والأساليب القائمة على استخدام الصوت الكهربائي. معدات التسجيل والتكنولوجيا.

المراجع: رابينوفيتش أ. V. ، دورة قصيرة في الصوتيات الموسيقية ، M. ، 1930 ؛ الصوتيات الموسيقية ، Sat. فن أد. N. A. Garbuzova، M.-L.، 1948، M.، 1954؛ غاربوزوف هـ. أ ، طبيعة منطقة السمع ، M.-L. ، 1948 ؛ خاصته ، منطقة طبيعة الإيقاع والإيقاع ، M. ، 1950 ؛ له ، السمع التجويد داخل المنطقة وطرق تطويره ، M.-L. ، 1951 ؛ له ، الطبيعة النطاقية للسمع الديناميكي ، M. ، 1955 ؛ خاصته ، طبيعة منطقة السمع ، M. ، 1956 ؛ ريمسكي كورساكوف أ. خامسا ، تطوير الصوتيات الموسيقية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، Izv. أكاد. علوم اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. السلسلة المادية ، 1949 ، المجلد. XIII، No. 6 ؛ إزالة П. P. ، Yutsevich E. E. ، تحليل ارتفاع الصوت للنظام اللحني الحر ، K. ، 1956 ؛ خرق يو. ن. ، تنغيم اللحن فيما يتعلق ببعض عناصره ، في: وقائع قسم نظرية الموسيقى في كونسرفتوار موسكو الحكومي. AP AND. تشايكوفسكي ، لا. 1 ، م ، 1960 ، ص. 338-355 ؛ Sakhaltueva O. E. ، في بعض أنماط التجويد فيما يتعلق بالشكل والديناميكيات والأسلوب ، المرجع نفسه ، ص. 356-378 ؛ شيرمان ن. S. ، تشكيل نظام مزاج موحد ، M. ، 1964 ؛ استخدام طرق البحث الصوتي في علم الموسيقى ، سات. الفن. ، م ، 1964 ؛ مختبر الصوتيات الموسيقية ، ج. المقالات إد. Е. في. نازيكينسكي ، م. ، 1966 ؛ Pereverzev ن. مشاكل التنغيم الموسيقي M.، 1966؛ فولودين أ. A. ، دور الطيف التوافقي في إدراك درجة الصوت وجرس الصوت ، في: Musical Art and Science، vol. 1 ، م ، 1970 ؛ له ، التوليف الكهربائي للأصوات الموسيقية كأساس لدراسة تصورهم ، "مشاكل علم النفس" ، 1971 ، رقم 6 ؛ له ، حول إدراك العمليات العابرة للأصوات الموسيقية ، المرجع نفسه ، 1972 ، العدد 4 ؛ نازيكينسكي س. V. ، في سيكولوجية الإدراك الموسيقي ، M. ، 1972 ؛ هيلمهولتز هـ. فون ، نظرية الأحاسيس اللونية كأساس فسيولوجي لنظرية الموسيقى ، براونشفايغ ، 1863 ، هيلدسهايم ، 1968 ، в рус. لكل. - عقيدة الأحاسيس السمعية ، كأساس فسيولوجي لنظرية الموسيقى ، القديس. بطرسبورغ ، 1875 ؛ Stumpf، C.، Tonpsychologie، Bd 1-2، Lpz.، 1883-90؛ ريمان هـ. ، دي أكوستيك ، إل بي زد ، 1891 ؛ في الروسية пер.، M.، 1898؛ هيلمهولتز هـ. von، Lectures on the Math Principles of Acoustics، в кн: Lectures on theoretical physics، vol. 3 ، Lpz. ، 1879 ؛ в рус. لكل. - C ، 1896 ؛ كوهلر دبليو ، التحقيقات الصوتية ، المجلدات. 1-3 ، "مجلة علم النفس" ، LIV ، 1909 ، LVIII ، 1910 ، LXIV ، 1913 ؛ ريمان هـ. ، تعليم الصوتيات (علم الموسيقى) ، Lpz. ، 1891 ، 1921 ؛ شومان أ. ، الصوتيات ، بريسلاو ، (1925) ؛ Trendelenburg F. ، مقدمة في الصوتيات ، В. ، 1939 ، В .- (а. о) ، 1958 ؛ وود أ ، الصوتيات ، إل ، 1947 ؛ его же، The phys of music، L.، 1962؛ بارثولوميو دبليو. T. ، صوتيات الموسيقى ، N. Y. ، 1951 ؛ Lоbachowski S.، Drobner M.، Musical Acoustics، Krakow، 1953؛ كولفر Сh. ، صوتيات موسيقية ، ن. Y. ، 1956 ؛ Acoustique musicale ، من تأليف F. Canac، в кн: الندوة الدولية للمركز الوطني للبحوث العلمية…، LXXXIV، P.، 1959؛ Drobner M.، Instrumentoznawstwo i akustyka. كتاب مدرسي لمدارس الموسيقى الثانوية ، كر ، 1963 ؛ Reinecke H. P. ، مساهمات تجريبية في علم نفس الاستماع إلى الموسيقى ، سلسلة منشورات معهد الموسيقى بجامعة هامبورغ ، هامب ، 1964 ؛ تايلور س ، الصوت والموسيقى: أطروحة غير رياضية حول التكوين الفيزيائي للأصوات الموسيقية والتناغم ، بما في ذلك الاكتشافات الصوتية الرئيسية للبروفيسور هيلمهولتز ، ل. ، 1873 ، طبع ، ن.

EV Nazaikinskiy