فوجاتو |

مائل. fugato ، حرفيا - fugue ، مثل fugue ، مثل fugue

شكل التقليد ، من حيث طريقة تقديم الموضوع (غالبًا أيضًا التطوير) مرتبط بالشرود (1).

على عكس الشرود ، فإنه لا يحتوي على تعدد الأصوات المعبر عنه بوضوح. يتكاثر. تستخدم عادة كقسم من كل أكبر. عرض واضح للموضوع تقليد. دخول الأصوات والتكثيف التدريجي للنغمات المتعددة الألحان. القوام مخلوقات. ميزات P. (لا يمكن تسمية P. إلا تلك المقلدة التي لها هذه الصفات ؛ وفي حالة عدم وجودها ، يتم استخدام مصطلح "عرض الشرود") ، F. شكل أقل صرامة من fugue: قد يكون عدد الأصوات هنا متغيرًا (الجزء الأول من سيمفونية تانييف في c-moll ، رقم 1) ، قد لا يتم تنفيذ الموضوع في جميع الأصوات (بداية العقيدة من قداس بيتهوفن الاحتفالي) أو تقديمه على الفور مع مواضع (سيمفونية Myaskovsky 12 ، رقم 21) ) ؛ تعتبر النسب الرباعية-كوينت للموضوع والجواب شائعة ، لكن الاستطرادات ليست شائعة (مقدمة للفصل الثالث من أوبرا فاغنر The Nuremberg Mastersingers ؛ الجزء الأول من سيمفونية شوستاكوفيتش الخامسة ، الأرقام 1-3). F. متنوعة جدا في الهيكل. في كثير من أب. الجزء الأكثر استقرارًا من الشرود ، العرض ، مستنسخ ، علاوة على ذلك ، رأس واحد واضح. تتناقض بداية F. ، التي تفصلها بوضوح عن الموسيقى السابقة ، مع النهاية التي لا تختلف عن c.-l. استمرار مختلف ، غالبًا غير متعدد الألحان (خاتمة سوناتا البيانو رقم 1 ، الحركة الثانية لسمفونية بيتهوفن رقم 5 ؛ انظر أيضًا مثال في العمود 17).

بالإضافة إلى العرض ، قد تحتوي F. على قسم مشابه لقسم تطوير الشرود (خاتمة الرباعية رقم 2 لتشايكوفسكي ، رقم 32) ، والتي عادةً ما يتم تحويلها إلى تطوير سوناتا (الجزء الأول من مجموعة فرانك الرباعية في D -دور). من حين لآخر ، يتم تفسير F. على أنه بناء غير مستقر (مزدوج F. في بداية تطوير الجزء الأول من سيمفونية تشايكوفسكي السادسة: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). التطبيق في F. كونترابونتال المعقدة. لا يتم استبعاد التقنيات (F. مع وجود معارضة محتفظ بها في الجزء الأول من السيمفونية الخامسة Myaskovsky ، رقم 1 ؛ stretta في F. "دعهم يعرفون ما تعنيه القوة" من الفصل الثاني من أوبرا "May Night" لريمسكي كورساكوف ؛ مزدوج F. في الحركة الثانية لسمفونية بيتهوفن السابعة ، ثلاثية F. في مقدمة أوبرا Die Meistersingers of Nuremberg بواسطة Wagner ، شريط 1 ، خمسة F. (fugue) في خاتمة خاتمة سيمفونية موزارت C-dur كوكب المشتري) ، ولكن التقليد بسيط. الأشكال هي القاعدة.

إذا تميز الشرود باكمال التطور والفن. استقلالية الصورة ، إذن ، تلعب F. دورًا ثانويًا في المنتج ، حيث "تنمو فيه".

الاستخدام الأكثر شيوعًا لـ F. في تطوير السوناتا: ديناميكي. تعمل إمكانيات التقليد على إعداد ذروة موضوع أو قسم جديد ؛ يمكن أن يكون F. في كل من المقدمة (الجزء الأول من سيمفونية تشايكوفسكي السادسة) ، وفي الوسط (الجزء الأول من سيمفونية كالينيكوف الأولى) أو في الأقسام المسند للتطوير (الجزء الأول من كونشرتو البيانو الرابع. مع أوركسترا بيتهوفن) ؛ أساس الموضوع هو الدوافع الواضحة للجزء الرئيسي (غالبًا ما تتم معالجة الموضوعات الشنيعة للجزء الجانبي بشكل قانوني).

ايه كيه جلازونوف. السيمفونية السادسة. الجزء الثاني.

بشكل عام ، يجد F. التطبيق في أي جزء من الموسيقى. المنتج: في عرض وتطوير موضوع (Allegro في مقدمة لأوبرا "The Magic Flute" لموزارت ؛ الجزء الرئيسي في مقدمة أوبرا "The Bartered Bride" لسميتانا) ، في الحلقة (the Bartered Bride) خاتمة السيمفونية الخامسة لبروكوفييف ، رقم 5) ، تكرار (fp sonata h-moll by Liszt) ، إيقاع منفرد (كونشرتو الكمان بواسطة Glazunov) ، في المقدمة (الجزء الأول من الأوتار الخامسة لفرقة Glazunov الرباعية) وكودا (الجزء الأول) من سيمفونية Berlioz ، روميو وجوليا) ، الجزء الأوسط من شكل معقد من ثلاثة أجزاء (أغنية Gryaznoy من الفصل الأول من أوبرا The Tsar's Bride by Rimsky-Korsakov) ، في روندو (رقم 93 من باخ سانت ماثيو) عاطفة)؛ في شكل F. ، يمكن ذكر الفكرة المهيمنة الأوبرالية ("موضوع الكهنة" في مقدمة أوبرا "عايدة" لفيردي) ، يمكن بناء مسرح أوبرا (رقم 1 ثانية من الفصل الثالث من " الأمير إيغور "بقلم بورودين) ؛ أحيانًا يكون F. أحد الاختلافات (رقم 5 من Bach's Goldberg Variations ؛ جوقة "The Wonderful Queen of Heaven" من الفصل الثالث من أوبرا "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" لريمسكي كورساكوف ، رقم 1) ؛ F. كمستقل. قطعة (شبيبة باخ ، BWV 1 ؛ AF Gedicke ، المرجع المذكور 36 رقم 20) أو جزء من دورة (الحركة الثانية لسمفونية Hindemith في E) نادرة. نشأ النموذج F. (أو قريبًا منه) في الإنتاج. أسلوب صارم فيما يتعلق بتطوير تقنيات التقليد ، يغطي جميع الأصوات.

جوسكين ديسبريس. Missa sexti toni (super L'homme armé). بداية كيري.

تم استخدام F. على نطاق واسع في المرجع. الملحنين 17 - الطابق الأول. القرن الثامن عشر (على سبيل المثال ، في مجموعات من الأجنحة الداخلية ، في أقسام سريعة من المفاتحات). F. استخدام مرن JS باخ ، على سبيل المثال. إلى تكوينات الجوقة ، والتحدب المجازي غير العادي والدراما. التعبير (في رقم 1 "Sind Blitze ، sind Donner في Wolken verschwunden" وفي رقم 18 "LaЯ ihn kreuzigen" من آلام ماثيو). لأن صريح. تم الكشف عن معنى F. بشكل واضح بالمقارنة مع العرض المتجانس ، المؤلفين من الطابق الثاني. 33 - التسول. استخدمت القرن التاسع عشر هذا التباين "التشياروسكورو" بعدة طرق. F. في instr. همز. هايدن - طريقة لتعدد الأصوات المواضيعية المتجانسة (تكرار الجزء الأول من الأوتار. المرجع الرباعي 54 رقم 2) ؛ يرى موتسارت في F. إحدى طرق التقريب بين السوناتا والشرود (خاتمة G-dur quartet ، K.-V. 18) ؛ يزداد دور F. بشكل كبير في Op. بيتهوفن ، ويرجع ذلك إلى رغبة الملحن في تعدد الأصوات العام للنموذج (مزدوج F. في تكرار الجزء الثاني من السيمفونية الثالثة يعزز بشكل كبير البداية المأساوية ويركز عليها). F. في Mozart و Beethoven هو عضو لا غنى عنه في النظام متعدد الأصوات. الحلقات التي تشكل "شكلًا متعدد الأصوات كبيرًا" على مستوى حركة واحدة (الأجزاء الرئيسية والجانبية المتساقطة في العرض ، الجزء الجانبي في التكرار ، التطوير المقلد ، stretta coda في خاتمة G-dur quartet ، K.-V 19 Mozart) أو الدورة (F. في الحركات الأولى والثانية والرابعة من السيمفونية التاسعة ، F. في الحركة الأولى ، المقابلة للشرود النهائي ، في سوناتا بيانو بيتهوفن رقم 1). أسياد القرن التاسع عشر ، طوروا إنجازات ممثلي فيينا الكلاسيكية بشكل خلاق. المدارس ، تفسر F. بطريقة جديدة - من حيث البرمجيات ("Battle" في مقدمة "Romeo and Julia" لبيرليوز) ، النوع (خاتمة الفصل الأول من أوبرا "Carmen" لـ Bizet) ، مصور ( عاصفة ثلجية في ختام الرابع من أوبرا إيفان سوزانين لجلينكا) وصور خيالية (صورة غابة متنامية في الفصل الثالث من أوبرا The Snow Maiden بواسطة Rimsky-Korsakov ، العدد 50) ، املأ F. المعنى المجازي الجديد ، وتفسيره على أنه تجسيد للشيطاني. البداية (الجزء "ميفيستوفيليس" من فاوست السيمفونية ليسزت) ، كتعبير عن التفكير (مقدمة لأوبرا فاوست لجونود ؛ مقدمة للفصل الثالث من الأوبرا Die Meistersingers Nuremberg by Wagner) ، باعتبارها واقعية. صورة لحياة الناس (مقدمة للمشهد الأول من مقدمة أوبرا "بوريس غودونوف" لموسورجسكي). يجد F. مجموعة متنوعة من التطبيقات بين مؤلفي القرن العشرين. (ر. شتراوس ، ب. هندميث ، إس في راخمانينوف ، ن. يا. مياسكوفسكي ، د. د. شوستاكوفيتش وآخرين).

المراجع: انظر تحت الفن. شرود.

نائب الرئيس فرايونوف