جاستون ليماريلي (جاستون ليماريلي) |

جاستون ليماريلي

الآن هو منسي عمليا. عندما توفي (في عام 1998) ، أعطت المجلة الإنجليزية أوبرا للمغني 19 سطرًا مقتضبًا فقط. وكانت هناك أوقات كان فيها صوته محبوبًا. ومع ذلك ، ليس كل شيء. لأنه كان هناك في غنائه ، إلى جانب الطبيعة الرائعة ، نوع من الفظاظة والإفراط. لم يدخر نفسه ، وغنى كثيرًا وفوضويًا ، وسرعان ما غادر المسرح. جاءت ذروة حياته المهنية في الستينيات. وبحلول منتصف السبعينيات ، بدأ يختفي تدريجياً من مراحل المسارح الرائدة في العالم. حان الوقت لتسميته: يتعلق الأمر بالمغني الإيطالي جاستون ليماريلي. اليوم في قسمنا التقليدي نتحدث عنه.

ولد جاستون ليماريلي في 29 سبتمبر 1927 في مونتيبيلونا بمقاطعة تريفيزو. حول سنواته الأولى ، كيف جاء إلى عالم الأوبرا ، المغني ، الذي لا يخلو من الفكاهة ، يقول رينزو أليجري ، مؤلف كتاب "ثمن النجاح" (نشر عام 1983) ، المخصص لنجوم الأوبرا. لقد ذهب بعيدًا عن عالم الفن ، يعيش في منزل في فيلا صغيرة ، تحيط به عائلة كبيرة ، كلاب ودجاج ، مغرم بالطهي وصناعة النبيذ ، يبدو وكأنه شخصية ملونة للغاية على صفحات هذا العمل.

كما يحدث في كثير من الأحيان ، لم يتخيل أحد في عائلة المصور ، بما في ذلك غاستون نفسه ، مثل هذا التحول في الأحداث مثل مهنة المغني. الشاب سار على خطى والده ، وكان يعمل في التصوير. مثل العديد من الإيطاليين ، كان يحب الغناء ، وشارك في عروض الجوقة المحلية ، لكنه لم يفكر في جودة هذا النشاط.

تمت ملاحظة الشاب خلال حفل موسيقي في الكنيسة من قبل أحد محبي الموسيقى الشغوفين ، والد زوجته المستقبلي ، رومولو سارتور. عندها حدث أول منعطف حاسم في مصير جاستون. على الرغم من إقناع سارتر ، لم يكن يريد أن يتعلم الغناء. هكذا كانت ستنتهي. إن لم يكن لواحد ولكن ... كان لسارتور ابنتان. أحدهم أحب جاستون. أدى هذا إلى تغيير جذري في الموضوع ، فاستيقظت فجأة الرغبة في الدراسة. على الرغم من أن مسار المغني المبتدئ لا يمكن وصفه بالسهولة. كان هناك يأس وسوء الحظ. سارتور وحده لم يفقد قلبه. بعد محاولات فاشلة للدراسة في المعهد الموسيقي في البندقية ، اصطحبه إلى ماريو ديل موناكو بنفسه. كان هذا الحدث هو نقطة التحول الثانية في مصير Limarilli. قدر ديل موناكو قدرة جاستون وأوصى بأن يذهب إلى بيزارو إلى مايسترو مالوتشي. كان الأخير هو الذي تمكن من "وضع الصوت الحقيقي" للشاب على الطريق. بعد مرور عام ، اعتبر ديل موناكو جاستون جاهزًا للمعارك الأوبرالية. ويذهب إلى ميلان.

لكن ليس كل شيء بهذه البساطة في حياة فنية صعبة. كل المحاولات للحصول على ارتباطات انتهت بالفشل. كما أن المشاركة في المسابقات لم تحقق النجاح. يئس غاستون. كان عيد الميلاد عام 1955 هو الأصعب في حياته. كان بالفعل في طريقه إلى المنزل. والآن ... المسابقة التالية لمسرح نوفو تجلب الحظ السعيد. المغني يذهب إلى النهائي. تم منحه الحق في الغناء في Pagliacci. حضر الوالدان العرض ، سارتور مع ابنته ، التي كانت في ذلك الوقت عروسه ماريو ديل موناكو.

ماذا اقول. النجاح ، النجاح المذهل في يوم واحد "نزل" إلى المغني. في اليوم التالي ، امتلأت الصحف بعبارات مثل "وُلد كاروسو جديد". Limarilli مدعوون إلى La Scala. لكنه استجاب لنصيحة ديل موناكو الحكيمة - بعدم التسرع في المسارح الكبيرة ، ولكن لتقوية قوته واكتساب الخبرة في مراحل المقاطعات.

مهنة Limarilli الإضافية آخذة في الارتفاع بالفعل ، وهو الآن محظوظ. بعد أربع سنوات ، في عام 1959 ، ظهر لأول مرة في أوبرا روما ، التي أصبحت مسرحه المفضل ، حيث كان يؤدي المغني بانتظام حتى عام 1975. في نفس العام ، ظهر أخيرًا في لا سكالا (ظهوره لأول مرة باسم Hippolyte في Pizzetti's Phaedra).

في الستينيات ، كان Limarilli ضيفًا مرحبًا به في جميع المراحل الرئيسية في العالم. وقد أشاد به كوفنت جاردن ومتروبوليتان وأوبرا فيينا ، ناهيك عن المشاهد الإيطالية. في عام 60 غنى Il trovatore في طوكيو (يوجد تسجيل صوتي لأحد عروض هذه الجولة مع طاقم عمل لامع: A. Stella ، E. Bastianini ، D. Simionato). في 1963-1960 كان يؤدي سنويًا في حمامات كاراكلا. مرارًا وتكرارًا (منذ 68) يغني في مهرجان Arena di Verona.

كان Limarilli ألمع ، أولاً وقبل كل شيء ، في الذخيرة الإيطالية (Verdi ، verists). من بين أفضل أدواره راداميس وإرناني وفورستو في أتيلا وكانيو وديك جونسون في الفتاة من الغرب. نجح في غناء أجزاء من Andre Chenier و Turiddu و Hagenbach في "Valli" و Paolo في "Francesca da Rimini" Zandonai و Des Grieux و Luigi في "The Cloak" و Maurizio وغيرهم. كما قام بأدوار مثل خوسيه ، وأندريه خوفانسكي ، ووالتر في نورمبرغ مايسترسنجرز ، وماكس في مطلق النار الحر. ومع ذلك ، كانت هذه استطرادات عرضية إلى حد ما خارج حدود الموسيقى الإيطالية.

من بين شركاء Limarilli المسرحيين ، كان أكبر المطربين في ذلك الوقت: T. Gobbi ، و G. Simionato ، و L. Gencher ، و M. Olivero ، و E. Bastianini. يتضمن إرث Limarilli العديد من التسجيلات الحية للأوبرا ، من بينها "Norma" مع O. de Fabritiis (1966) ، "Attila" مع B. Bartoletti (1962) ، "Stiffelio" مع D.Gavazzeni (1964) ، "Sicilian Vespers "مع د. جافازيني (1964) ،" قوة المصير "مع إم. روسي (1966) وآخرين.

إي تسودوكوف