إيقاع مقلوب |
المفهوم الموسيقي النظري الذي ابتكره بي إل يافورسكي. في البداية (منذ عام 1908) كانت تسمى "بنية الكلام الموسيقي" ، منذ عام 1918 - "نظرية الجاذبية السمعية" ؛ L. r. - أشهر اسم لها (قدم عام 1912). أساسيات نظرية نهر L. تطورت في السنوات الأولى من القرن العشرين. المصطلح LR "يعني كشف الوضع في الوقت المناسب. الفرضية الرئيسية لنظرية LR: وجود نوعين متعارضين من العلاقات السليمة - غير مستقرة ومستقرة ؛ جذب عدم الاستقرار إلى الاستقرار هو أمر أساسي بالنسبة للفنانين. ديناميات وخاصة لبناء الحنق. وفقًا لـ Yavoursky ، ترتبط جاذبية الصوت ارتباطًا وثيقًا بتوجيه الشخص في الفضاء المحيط ، كما يتضح من موقع جهاز التوازن - القنوات نصف الدائرية في العضو السمعي الذي يستقبل الموسيقى. الاختلاف عن التنافر والاتساق هو أن الأصوات والفواصل غير المستقرة يمكن أن تتسق (على سبيل المثال ، الثلث hd أو fa في C-dur) ، وعلى العكس ، يمكن أن تتفكك التناسقات الثابتة (المقويات) للوضع (على سبيل المثال ، الثلاثيات المتزايدة والمنخفضة) . يرى Yavoursky مصدر عدم الاستقرار في الفترة الفاصلة بين triton ("نسبة ستة لوتونات"). في هذا ، يعتمد على فكرة tritone كمحفز مهم لتطوير الوسائط ، التي طرحها SI Taneev in con. القرن التاسع عشر (عمل "تحليل خطط التعديل في سوناتات بيتهوفن") وطوره لاحقًا (رسائل إلى NN Amani ، 20). أدت تجربة تحليل عينات الأسرّة أيضًا إلى فكرة الأهمية الخاصة لنيوت يافورسكي. موسيقى. جنبا إلى جنب مع قراره إلى الثلث الرئيسي ، يشكل triton الوحدة الأساسية لعدم الاستقرار والاستقرار - "نظام واحد متماثل" ؛ يندمج نظامان من هذا القبيل على مسافة نصف نغمة في "نظام متماثل مزدوج" ، حيث يكون الدقة ثلثًا ثانويًا. الجمع بين هذه النظم أشكال decomp. الحنق ، وعدم استقرار نظام واحد يقدم وظيفة ("لحظة نمطية") للسيطرة ، والنظام المزدوج يقدم الميادين الفرعية. يحدد موقع الأصوات في تناغم درجة شدتها ("السطوع").
وبالتالي ، يُنظر إلى التناغم على أنه مجموعة من الجاذبية ("الاقتران") من الأصوات غير المستقرة إلى الأصوات المستقرة التي تحلها. من هنا يأتي المقبول عمومًا في البوم. علم الموسيقى ، مفهوم الوضع كنمط ديناميكي منظم للغاية. الشخصية ، كنضال بين القوى المتعارضة. يعد تفسير الوضع أعمق بكثير مقارنةً بالمقياس السابق (نظرًا لأن المقياس لا يُظهر الهيكل الداخلي للوضع).
جنبا إلى جنب مع الكبرى والثانوية ، فإن نظرية الخطية r. يثبت الأنماط ، التي لا تمثل المقويات الخاصة بها تناسقًا ثابتًا: زيادة ، نقصان ، سلسلة (ارتباط ثلثي كبير ، على سبيل المثال ، CE-es-g ، أي كبير - ثانوي من نفس الاسم). تتكون المجموعة الخاصة من أوضاع متغيرة ، حيث يمكن أن يكون للصوت نفسه معنى مزدوج - غير مستقر ومستقر ، وهذا هو سبب إزاحة منشط. الأكثر تعقيدًا هي "الأوضاع المزدوجة" التي تظهر عندما يتم حل عدم الاستقرار مرتين - "من الداخل والخارج" (يتم فصل كلا الدقة عن بعضهما البعض بواسطة tritone ، بحيث يتم الجمع بين علامة مزدوجة ، على سبيل المثال ، علامات C-dur و Fis-dur).
كل وضع له خصائصه المميزة (على سبيل المثال ، في وضع متزايد - دقة للثالوث المقابل ، متواليات في الثلث الرئيسي أو السداسي الصغير ، الحبال ذات السدس المتزايد ، أسس التضميد في فترة الثلث المتناقص ، إلخ. ). احصل على تفسير. المقاييس: مقياس خماسي (رئيسي أو ثانوي مع إيقاف تشغيل أصوات التريتون) ، "المقياس الهنغاري" (الحنق المتزايد لنظامين منفصلين) ، المقاييس ذات النغمة الكاملة والنغمة النصفية (الحنق المتزايد والمتناقص ، وكذلك الحنق المزدوج).
يعد اكتشاف "الأنماط الجديدة" من أهم الأمور العلمية. مزايا يافورسكي ، حيث أن معظمها موجود بالفعل في موسيقى القرنين التاسع عشر والعشرين ، لا سيما في أعمال ف. كما أظهر يافورسكي المقاييس التي تم إنشاؤها بشكل دوري (ما يسمى بالأنماط ذات النقل المحدود) ، والتي استخدمها في عمله الإبداعي بعد سنوات عديدة. ممارسة O. Messiaen. يفسر مفهوم التباين النموذجي الكثير. ظواهر موسيقى الناس. في الوقت نفسه ، يساعد في شرح جوانب معينة من تعدد الألوان. التأكيد على إمكانية التشكيلات الشكلية التي تتجاوز الأكبر - الصغرى هي نقيض مهم بشكل أساسي للمفاهيم ، والتي بموجبها لا يمكن استبدال الرئيسي والثانوي إلا بنفي التنظيم النموذجي بشكل عام ، أي atonality.
الجانب الضعيف لنظرية Yavoursky المشروطة هو طريقة بناء الحنق على أساس tritone. لا يوجد سبب لرؤية مصدر عالمي لتشكيل الحنق في التريتون ؛ يتضح هذا بوضوح من خلال الحنق القديم ، الخالي من التريتون ، الجاودار ، على عكس مسار التاريخ. يجب تفسير التطور على أنه أنواع غير مكتملة من التكوينات الأكثر تعقيدًا. عناصر الدوغمائية موجودة أيضا في تفسير الداخلية. الهياكل الفريتية ، والتي تؤدي أحيانًا إلى تناقضات مع الحقائق. ومع ذلك ، فإن قيمة نظرية يافورسكي يتم تحديدها بلا منازع من خلال النهج الأساسي للمشكلة نفسها وبتوسيع نطاق الأساليب التي أصبحت معروفة.
تعتبر العلاقات Ladotonal (المصطلح "الدرجة اللونية" من قبل Yavorsky) فيما يتعلق بالشكل والإيقاع. النسب (على سبيل المثال ، "الانحراف في الربع الثالث من النموذج"). من الأهمية بمكان "مقارنة الدرجات اللونية مع النتيجة" ، حيث تخلق نغمتان أو أكثر غير مرتبطين تعارضًا ، تصبح النتيجة منه "النتيجة" - الدرجة اللونية التي توحد كل النغمات السابقة. طور يافورسكي هنا مفهوم "توحيد الدرجة اللونية لترتيب أعلى" الذي طرحه تانييف سابقًا. يُفهم مبدأ "المقارنة مع النتيجة" أيضًا على نطاق أوسع ، على أنه تصادم لحظات متناقضة مع نتيجة معممة. في الوقت نفسه ، يتم التأكيد على السببية للصراعات اللاحقة في الصراع السابق.
مكان كبير في نظرية L. r. تحتل مشكلة تقطيع أوصال العمل. طور يافورسكي مفهوم القيصرة وأنواعها. استنادًا إلى المقارنات مع الكلام اللفظي ، فإن مفهوم البيلة القيصرية يثري نظرية الأداء ، وخاصة عقيدة الصياغة. وجد الجانب المعاكس - التعبير - تعبيرًا في "مبدأ الاتصال" (الاتصال عن بعد) ، في مفهوم "التراكب" كعامل من عوامل الالتصاق والالتصاق. تم تقديم مفهوم التجويد باعتباره الخلية الأساسية للموسيقى. الشكل والتعبير. لأنه يقوم على تفاعل الأصوات فك. المعنى المشروط. يتم تمييز جزء واحد (بناء على وظيفة واحدة) وجزءين (تغيير وظيفتين) ؛ في جزأين ، يتم تمييز المسند - لحظة تحضيرية (مفهوم أصبح واسع الانتشار) و ikt - اللحظة النهائية والمحددة.
يُفهم الإيقاع على أنه المنطقة الكاملة للعلاقات الزمنية - من الأصغر إلى النسب بين الأجزاء الكبيرة. في الوقت نفسه ، تمتلئ الظواهر الإيقاعية بمحتوى مشروط ؛ يُعرَّف الإحساس بالإيقاع بأنه "القدرة على التنقل في الوقت المناسب ، في جاذبية صوتية تعمل باستمرار." من هنا تنشأ فكرة عامة أعطت الاسم. النظرية بأكملها: الإيقاع المشروط كعملية تتكشف عن الوضع في الوقت المناسب.
يعتبر النموذج أيضًا مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بعلاقات الاستقرار وعدم الاستقرار. لقد ظهر لأول مرة أن النماذج تمثل تنفيذ المبادئ العامة للتشكيل. يتم تحديد مفاهيم النموذج كمستودع فريد بشكل فردي ومخطط باعتباره هيكلًا مميزًا معممًا. أحد الجوانب القيمة لنظرية نهر L. - الرغبة في ربط قضايا البناء بالفنون. تصور الموسيقى. على الرغم من عناصر الدوغماتية التي ظهرت هنا أيضًا ، كان هناك ميل إلى اعتبار الموسيقى كلامًا معبرًا للإنسان ، للكشف عن الجمالية. معنى النماذج ، لتقريبها من المتشابهات. ظواهر الدعاوى القضائية الأخرى. كان لهذه السمات تأثير إيجابي في ممارسة تطبيق بيانات نهر L. لتعليم الموسيقى ، لدورات "الاستماع إلى الموسيقى".
وهكذا ، على الرغم من أن المفهوم الشامل لـ LR ، الذي يتبع بالضبط عرض المؤلف ، لم يحتفظ بأهميته ، إلا أن العديد من أفكاره العامة المثمرة ، وما إلى ذلك ، تُستخدم على نطاق واسع. في أعمال البوم. أعاد علماء الموسيقى LV Kulakovsky و ME Tarakanov و VP Dernova التفكير أو أعادوا إحياء طرق تحليل Nar. الأغاني ، مفاهيم LR ، الأوضاع المزدوجة.
المراجع: يافورسكي بي إل ، هيكل الخطاب الموسيقي. المواد والملاحظات ، الجزء 1-3 ، م ، 1908 ؛ تمارينه الخاصة في تكوين إيقاع مشروط ، الجزء 1 ، M. ، 1915 ، M. ، 1928 ؛ له ، العناصر الأساسية للموسيقى ، م ، 1923 ؛ خاصته ، بناء العملية اللحنية ، في الكتاب: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S.، Yavoursky B.، Melody Structure، M.، 1929؛ Bryusova N. ، علم الموسيقى ، مساراتها التاريخية وحالتها الحالية ، M. ، 1910 ؛ خاصتها ، بوليسلاف ليوبولدوفيتش يافورسكي ، في المجموعة: ب. يافورسكي ، المجلد. 1 ، م ، 1964 ؛ Kulakovsky L.، De-yaki zivchennya BL Yavoursky، "Music"، 1924، part 10-12؛ خاصته ، حول نظرية الإيقاع النموذجي ومهامها ، "التربية الموسيقية" ، 1930 ، العدد 1 ؛ Belyaev V.، Analysis of moditions in Beethoven's sonatas، SI Taneev، in collection: Russian book about Beethoven، M ،، 1927؛ Protopopov S.، Elements of the هيكل الكلام الموسيقي ، الأجزاء 1-2 ، M. ، 1930 ؛ Ryzhkin I. ، Theory of modal rhythm ، in the book: Mazel L.، Ryzhkin I، Essays on the theoretical musicology، vol. 2 ، M.-L. ، 1939 ؛ رسائل من SI Taneyev إلى NN Amani ، EF Napravnik ، IA Vsevolozhsky ، SM ، 1940 ، رقم 7 ؛ إحياء لذكرى سيرجي إيفانوفيتش تانييف 1856-1946. جلس. مقالات ومواد بمناسبة الذكرى التسعين لميلاده ، M.-L. ، 90 ؛ Zukkerman V.، Kulakovsky L.، Yavorsky-theorist، “SM”، 1947، No 1957؛ Lunacharsky AB ، خطاب في مؤتمر حول نظرية إيقاع الوسائط 12 فبراير 5 في موسكو ، في Sat: B. Yavoursky، vol. 1930 ، م ، 1 ؛ Zukkerman VA، Yavorsky-theorist، ibid .؛ خولوبوف يو. N. ، الأنماط المتماثلة في الأنظمة النظرية لـ Yavoursky و Messiaen ، في: Music and Modernity ، المجلد. 1964 ، م ، 7.
في أيه زوكرمان
